(完整版)詩(shī)歌鑒賞中常見的寫作手法

、常見的詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格風(fēng)格心解說(shuō)中平實(shí)質(zhì)樸4特點(diǎn)是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切探刻，平易近Ao如賈島的《訪隱者不遇貴疔松下間童子，言師采藥去。只在此山中，云探不知處「全篇4句20字，毫無(wú)難解之處…含■蓄雋永4詩(shī)歌最富有靈氣，詩(shī)的靈氣在于賞永，在于字舸情長(zhǎng),字里行間總是留著啟人聯(lián)想、開人悟性的空白"。如李商隱的《雨夜寄北》『，君間歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。天各一方的夫妻間掛念間候，其時(shí)其境其情，歸家團(tuán)聚做妖夜之談的憧鼠統(tǒng)統(tǒng)顯于言外.隱于空白。護(hù)清新雅致戶特點(diǎn)是用i吾新潁別致，不蔣俗套,給人一種清新芙的愉悅。如孟浩魅的《過(guò)故人莊續(xù)『械人具雞黍，邀我至田家。綠樹林邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！?綠樹、青山.村舍、場(chǎng)圃'桑麻和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)芙寧?kù)o的田園鳳景畫，清新、自氷…絢麗飄逸戶李白的《望廬山瀑布?xì)荨叭杖∠銧t生紫煙.誑看瀑布掛刖川。飛濟(jì)直下二千尺，疑是銀河落九天。"全詩(shī)顯得色聚繽紛.景象圭奇麗.變幻莫測(cè)，這是絢麗飄逸之美。護(hù)簡(jiǎn)潔明快Q特點(diǎn)是語(yǔ)當(dāng)簡(jiǎn)練利嶽洗練r淺顯、明白如話、不加修怖。如賈島的詩(shī)、馬致遠(yuǎn)的散曲等。P雄鐸彳士麗心特點(diǎn)是骨力挺健，氣壯山河。如曹操的《觀滄?！凤@得胸襟豁達(dá)，顯情橫溢。最具代表的是盛唐詩(shī)歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵臨的憤慨，有誓死戍邊的決心4屮粗獷豪旗口李白是彖放鳳格之集大成者，情愿激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)，想象奇特，夸張岀格，是李白豪放詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)。"君不見黃河之水天上來(lái).奔流到海不復(fù)回。'〔《將進(jìn)酒》）氣數(shù)浩蕩，一瀉千里；草綠霜已白，日西月復(fù)東。"（《古風(fēng)》〕描繪光陰流逝沂郁頓挫門沉郁，就是指情感的渾厚r濃郁、憂憤、蘊(yùn)藉。杜甫之詩(shī)，為濃郁之極致。憂愁是杜詩(shī)沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個(gè)人的，更是國(guó)家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層枕，使其獲得深厚的情感和崇高的價(jià)值。他的“二吏…二別“《兵車行X茅屋為秋鳳所破就》都是沉郁的力作」悲壯慷慨總面對(duì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人往往慨嘆風(fēng)吞變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運(yùn)坎坷之苦，郁和壯志未酬之憤。陳子昂的詩(shī)，就以悲慨而馳譽(yù)詩(shī)壇?！兜怯挠嵟_(tái)歌》是最瀚動(dòng)人心的悲慨之詩(shī)。*纏綿眾怨=詩(shī)作娜曲，感情細(xì)膩。如柳永、李清冃趴姜夔的詞。

二、詩(shī)歌中常用的12種修辭手法手法屮解說(shuō)卩舉例，比喻Q用一種事物或情景來(lái)比作另一種事物或情景?？煞譃槊饔?、暗臨i、■（昔喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。護(hù)韋莊的■＜音薩蠻》中。盧邊人似月，皓腕疑霜雪",寫盡了江畜女子的美跖與溫柔°*比擬申把物當(dāng)作人來(lái)描與叫擬人’把人當(dāng)作物來(lái)描寫叫擬物。比擬有促使瀆者產(chǎn)生聯(lián)想，諛描寫的人、物、事表現(xiàn)得更形象、生動(dòng)的作用。中號(hào)禽敍下先偷眼,粉蝶如知合斷魂?！噶皱汀渡綀@小梅劌弦一鬆采用擁人的手忍“先愉眼"極寫白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下，就迫不及待地先愉看梅花幾眼』合斷魂"一詞勻粉蝶因爰梅而至銷魂，把粉蛭對(duì)梅的喜愛(ài)之情夸張到極點(diǎn)」借代屮借用相關(guān)的事物來(lái)代替所荽表達(dá)的事物o借代可用部分代表全體，具體代昔抽象，用特征代替借代的運(yùn)用可佞語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄。心李清』鬃如夢(mèng)令》"知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦O"詩(shī)中用“緑"和“紅兩種顏色分別代替葉和花，蕓吐的茂盛和花的凋零。護(hù)夸張“對(duì)事物的形象i特征、作用1程度等做擴(kuò)大或縮小的描述，有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。心岳飛的《満江紅》中“怒炭沖冠』憑欄處】瀟瀟雨曷!r,以夸號(hào)手法，一氣貫注，寫出作者憂憤國(guó)事、痛恨敵人的心情。心對(duì)偶*用結(jié)枸相同】宇數(shù)相等的一對(duì)句子或短語(yǔ)來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的也出*從形式看，語(yǔ)言簡(jiǎn)練』整齊對(duì)機(jī)從內(nèi)容看，意義集中含蓄，總杜甫詩(shī)瓷詠懷古跡五首（其二）》中"■—去紫臺(tái)連朔漠,獨(dú)留青豕向黃皆”,上句與昭君禹幵漢室，下句與死后葬身青議不得歸故土』對(duì)枚工整，勻出了昭君生的不幸遭遇。對(duì)比審對(duì)比就是把兩種對(duì)N的事物或冋一事物的兩個(gè)不同方面放在一起』相互比較，使形舉更鮮明J特點(diǎn)更顯著，道理更深刻，矛盾更尖銳。心李商隱篷馬蒐雞六軍冋駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。”將此日發(fā)生兵變境況危險(xiǎn)同昔日在長(zhǎng)主殿共訴恩愛(ài)進(jìn)行了對(duì)比■＞屮設(shè)問(wèn)"先提出問(wèn)題J接著把自己看法說(shuō)出。問(wèn)題引入，帶動(dòng)全篇，中間設(shè)問(wèn)J承上啟下，結(jié)尾設(shè)冋，深化主題，令人回味。戶賀鑄宅青玉案》中-■若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草“滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！"以設(shè)問(wèn)作結(jié)，以實(shí)勻虛，—i可一答‘將一腔愁思化為具體可感的形象。*反問(wèn)*用疑問(wèn)的形式表達(dá)確正的意思。用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。心蘇試＜走‘％隹怕2—蓑煙雨任平生。"使用反問(wèn)句式，表達(dá)了詩(shī)人豁達(dá)的胸氏抱員。心雙關(guān)卓包括通過(guò)音近造成艱重語(yǔ)意的諧音液關(guān)和別有弦外之音的語(yǔ)義雙關(guān)兩種形式。詩(shī)人的目的是為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感。衣劉禹錫履竹枝訶—首虛一）》中『淅柳青青江水平』闔郎江上踏秋聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。--Bf-與厲宵，冋音，以天三的晴雨暗亦戀人貌似無(wú)IS中的有情，互文*^互文崩也叫伍文見好』指詩(shī)文相鄰的句子互相補(bǔ)充，結(jié)臺(tái)起來(lái)表乎一個(gè)完整的忌思。卩白居易C琵琶行茨"主人下曰客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。■!…住人下馬客在船^的意思是『'主人客人—起下主人客人又一起上船‘‘o屮—般指含有重疊字的詞。作用是増強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。護(hù)李清照■＜聲聲慢戾『耳尋更覓，冷冷清清』凄凄慘燼戚戚。-選遊龍內(nèi)容上恰如其外地表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)。在聲律上急促跳動(dòng)，浬鏘有韻，有節(jié)湊感。瘧用典戶典故是文化積累號(hào)厚的表現(xiàn)」宋人作詩(shī)講究無(wú)字無(wú)來(lái)歷，無(wú)句無(wú)出處。所以，了解一些常用典故對(duì)鑒賞詩(shī)懿十分衛(wèi)要。匸王昌齡《出塞裊鬥旦使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。"此處借用飛將軍李廣的典故矗史記?李將軍傳》中記載『『廣居右北平，匈奴聞之「號(hào)曰漢之飛將軍那，批評(píng)了當(dāng)時(shí)王將的無(wú)能。心三、常見的抒情手法（一）直接抒情（直抒胸臆）：即以第一人稱“我”為抒情主體，直接表現(xiàn)作者的思想感情的一種文章筆法。例1：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。例2：前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。（二）間接抒情借景抒情：詩(shī)人把所要抒發(fā)的情感、表達(dá)的思想寄寓在景物之中，通過(guò)描寫景物予以抒發(fā)。例：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！薄俺辍焙嫱谐鲈?shī)人送別友人時(shí)的憂傷之情；“楊柳”象征離別，折柳相贈(zèng)表示留戀之情，增加了濃厚的離別情意。具體又可以分為下面四種。以樂(lè)景襯哀情：晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。以樂(lè)景襯樂(lè)情：江林皆秀發(fā)，云日復(fù)相鮮。征路那逢此，春心益渺然。以哀景襯樂(lè)情：千里黃云白日熏，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。以哀景襯哀情：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。情景交融：詩(shī)中既有景物描寫的成分，也有抒情的成分，兩者相互融合，難分彼此。例1：“國(guó)破山河在，城春草木深，感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！苯杈笆闱榕c情景交融的區(qū)別：借景抒情：在這種抒情方式中，景物是描寫的實(shí)體，詩(shī)人的思想感情沒(méi)有直接外露，它主要通過(guò)客觀地描寫景物來(lái)寄寓思想感情。讀者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的內(nèi)蘊(yùn)時(shí)，才會(huì)感悟出詩(shī)人寄托在此景此物背后所蘊(yùn)涵的情思。情景交融：也叫寓情于景（物）、融情于景,將詩(shī)人的主觀思想和感情融合在有聲有色的景物描寫中，客觀景物明顯地涂染上了詩(shī)人濃郁的主觀感情色彩,如“紅杏枝頭春意鬧”。例：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流?！痹?shī)人擷取“孤帆遠(yuǎn)影盡”“長(zhǎng)江天際流”這兩幅動(dòng)態(tài)畫面，逼真地描寫了遠(yuǎn)望中的船兒消逝時(shí)情景，也勾勒出詩(shī)人翹首凝望的神情。借景抒情，表現(xiàn)了詩(shī)人與孟浩然的深情厚誼，抒發(fā)了十分真摯的友情。例：杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”春花春鳥，本來(lái)是令人歡娛，讓人喜悅的景物，但對(duì)于沉浸在悲痛之中的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，卻是見之濺淚，聞之驚心，憂國(guó)思家之情表現(xiàn)得形象而深沉。這兩句情景交融，以美好的景物來(lái)反襯詩(shī)人悲痛的感情，感人至深。托物言志：借自然界中的某物自身具有的特征，來(lái)表明心跡，以及人生的態(tài)度和對(duì)人生的感悟。詩(shī)中的物帶有了人格化的色彩。例：虞世南的《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”詩(shī)中三四句借蟬聲遠(yuǎn)傳道出了品格高潔的人，不需要某種外在的憑借，自能聲名遠(yuǎn)播的道理，從而表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。借古諷今（懷古傷今）：借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝。例：李清照《烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！蓖ㄟ^(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽寧肯烏江自刎，也不愿過(guò)江偷生的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上的行為。以景結(jié)情：以“景物”來(lái)傳達(dá)、折射、暗示（暗喻）出作者的情感、寄托和抱負(fù)。通俗點(diǎn)說(shuō)就是詩(shī)歌在議論或抒情的基礎(chǔ)上戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，這種寫法能使詩(shī)歌收到“此時(shí)無(wú)情勝有情”的表達(dá)效果，往往使詩(shī)歌顯得意猶未盡、形象含蓄、耐人尋味。抑揚(yáng)：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面，以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！辈捎昧讼葥P(yáng)后抑的手法。四、常見描寫手法白描：本是中國(guó)畫的技法名稱，用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。用在文學(xué)創(chuàng)作中，指用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動(dòng)的形象的寫作方法?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”把經(jīng)過(guò)選擇的九種事物，巧妙地排列開來(lái)，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了“斷腸人”眼中的凄涼景象。渲染：本是中國(guó)畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，有不同尋常的藝術(shù)效果。文藝創(chuàng)作表現(xiàn)手法是對(duì)所寫對(duì)象作突出的描寫、形容、烘托，在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩。例：（詩(shī)歌）“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花?！边@里“家家雨”“處處蛙”渲染了一種氣氛，襯托夜的靜、心情的焦急。寫出了焦急等待的心情。3、烘托：對(duì)所描寫的主要對(duì)象不作正面的刻畫，而是通過(guò)寫周圍的人物、環(huán)境，使主要對(duì)象更加鮮明突出。屬于側(cè)面描寫。例：（詩(shī)歌）“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心?！睂憚漕l繁問(wèn)計(jì)，是為了從側(cè)面烘托出孔明的才智。虛實(shí)結(jié)合：有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；現(xiàn)實(shí)為實(shí)，想象為虛。例：（詩(shī)歌）“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！北驹?shī)寫了兩次“巴山夜雨”，第一次是實(shí)寫，第二次是虛寫：想象未來(lái)一天與妻子團(tuán)圓，“共剪西窗燭”時(shí)再回憶起今晚巴山夜雨的情景。虛寫分為兩類：聯(lián)想和想象。確實(shí)存在是事物是聯(lián)想，由此及彼。如“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好像是閃著無(wú)數(shù)的明星”。思維再創(chuàng)造是想象，虛構(gòu)的虛幻的神仙世界和夢(mèng)境都是想象。如《夢(mèng)游天姥吟留別》《虞美人》?！昂馇镌聝上嗪?，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。”（劉禹錫的《望洞庭》）這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。5.襯托：分為正襯和反襯。正襯：用類似的事物襯托所描繪的事物。如《愛(ài)蓮說(shuō)》中用菊花襯托蓮。反襯：用相反或相異的事物襯托所描繪的事物。如“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！崩海ㄔ?shī)歌）“返景入深林，復(fù)照青苔上?！绷稚顦涿?，陽(yáng)光很少，直到夕陽(yáng)西下的時(shí)候，才有幾道余光斜射進(jìn)來(lái)，把地上的青苔照得一片明亮。正如閃電能顯現(xiàn)夜的黑暗一樣，這一點(diǎn)點(diǎn)亮光，反而使人更感到樹林的昏暗、幽深。6.對(duì)比：對(duì)比既是描寫手法，也是修辭手法。例：（詩(shī)歌）“臺(tái)城六代竟豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶前門成野草，只緣一曲后庭花。”全詩(shī)以臺(tái)城這一元朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂(lè)的荒淫生活，和如今野草叢生的凄涼景象形成對(duì)比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化做了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無(wú)限感慨。動(dòng)靜結(jié)合：動(dòng)靜結(jié)合是指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，多角度開拓意境，構(gòu)成一種情趣。（1）以動(dòng)襯靜如王維《鳥鳴澗》：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。詩(shī)人就通過(guò)花落、月出、鳥驚等景物的“動(dòng)”突出了春山、春澗的“靜”，從而創(chuàng)造出了靜謐、高遠(yuǎn)的意境。（2）以聲襯靜如南朝梁?王籍的《入若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”長(zhǎng)久寂靜后的偶爾聲響，或一陣聲響后的寂靜，都會(huì)使寂靜更明顯。例：（詩(shī)歌）“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人?？?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰?！边\(yùn)用以動(dòng)襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂。（3）有動(dòng)有靜“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來(lái)上灘?！辈捎昧饲皟删涞撵o景和后兩句動(dòng)景結(jié)合的方法，將山水的明麗動(dòng)人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫卷中。細(xì)節(jié)描寫：指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中。例：（詩(shī)歌）“洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封?！痹?shī)中寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。點(diǎn)面相結(jié):“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫；所謂“面”，指的是對(duì)人事景物的敘述或概括性描寫。“點(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。例：（詩(shī)歌）“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！贝嗽?shī)中千山、萬(wàn)徑是面，孤舟、蓑笠翁是點(diǎn)。移步換景：描寫景物時(shí)，人走景移，隨著觀察點(diǎn)的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。例：（詩(shī)歌）“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！蓖砩希嫫届o時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來(lái)一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。五、景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)用詞1．恬靜優(yōu)美、清幽靜謐；2．熱烈歡快、清新明麗、明凈絢麗；3．凄清肅殺、蕭瑟凄涼；4．凄涼悲苦、孤寂冷清；5．平和沖淡；六、詩(shī)歌意境（一）表現(xiàn)陽(yáng)剛之美的1．雄奇闊大（雄渾壯麗）：這種意境的詩(shī)詞往往在寫景的時(shí)候，雄奇壯美，氣勢(shì)磅礴，抒情則奔騰震蕩，語(yǔ)言方面它往往是渲染夸張，驚心動(dòng)魄。如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”2．曠放開朗”：寫景往往是脫塵拔俗，虛實(shí)相生；抒情的時(shí)候往往是曠大開朗，舒緩綿長(zhǎng)，語(yǔ)言方面一般就是健朗明快，奇譎俊逸。3．蒼涼悲壯：寫景色方面，往往是蒼茫闊遠(yuǎn)，峭拔蕭疏，抒情方面往往是豪縱雄健，慷