論網(wǎng)絡音樂作品著作權的侵權法保護

論網(wǎng)絡音樂作品著作權的侵權法保護（大綱）引言（一）研究背景及意義1.研究背景2.研究意義（二）國內(nèi)外文獻綜述1.國外研究現(xiàn)狀2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀（三）研究內(nèi)容及方法1.研究內(nèi)容2.研究方法（四）研究創(chuàng)新（五）研究思路一、網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權案件數(shù)據(jù)分析（一）網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權的類型（二）侵權種類及當事人類型分布（三）損害賠償情況1.原告經(jīng)濟賠償請求金分布2.判賠比例分布3.原告的維權成本比例4.原被告案件受理費的承擔比例二、我國對網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法現(xiàn)狀與存在的問題（一）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的立法現(xiàn)狀1.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的權利2.保護網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的模式3.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的組織4.侵犯網(wǎng)絡音樂作品著作權的救濟方法（二）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中現(xiàn)行法存在的問題三、兩大法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示（一）英美法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示1.美國著作權保護的立法啟示及實踐2.英國著作權保護的立法啟示及實踐（二）大陸法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示1.日本著作權保護的立法啟示及實踐2.德國著作權保護的立法啟示及實踐四、我國網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權法保護完善措施（一）完善音樂作品著作權的法律保護1.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的立法保護2.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的執(zhí)法保護3.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的司法保護（二）侵權法與相關制度的銜接1.引入競爭機制完善網(wǎng)絡音樂作品著作權管理2.引入?yún)f(xié)商機制制定合理收費標準3.完善糾紛解決機制4.侵權法與相關制度的銜接結語封面我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護研究原創(chuàng)性聲明摘要隨著全球化經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，我國經(jīng)濟也獲得較大發(fā)展，科學技術水平不斷提高，加上互聯(lián)網(wǎng)在每家每戶的廣泛普及，使筆者們的工作和生活方式煥然一新。然而科學技術是一柄雙刃劍。運用時的出發(fā)點直接決定著它給筆者們的生活方式所帶來的究竟是利還是弊，尤其是在為筆者們提供了新的生活方式的過程中，高速的信息傳遞等為筆者們的生活帶來的便利同時，也為現(xiàn)行的法律帶來了挑戰(zhàn)。挑戰(zhàn)之一就是在現(xiàn)代化信息的快速傳播過程中音樂作品的著作權保護問題。音樂作品不僅是筆者們的智力勞動的成果體現(xiàn)，也是促進我國社會精神文明健康發(fā)展的必要條件。無論是從世界還是我國發(fā)展中來看，音樂作品都有很重要的意義，占據(jù)著社會生活中重要地位，是人類生活中必不可少的一部分。但另一方面，由于音樂本身存在著容易被復制的特點，隨著現(xiàn)代音頻技術的不斷完善和提高，網(wǎng)絡的發(fā)達又進一步使侵犯著作權的這種現(xiàn)象更加嚴重。各種網(wǎng)絡音樂作品著作權為逐步出現(xiàn)，也將我國的法律法規(guī)對音樂作品著作權的保護存在的缺陷凸顯。本文的研究目標，就是探討我國在當前復雜的國際和社會環(huán)境中，如何能保護好音樂作品的著作權，從而維護當事人利益，以此激發(fā)創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，推動我國音樂產(chǎn)業(yè)朝著更好的方向發(fā)展。文章共分為七大部分，緒論部分概述了研究背景意義等，奠定全文框架；理論部分對我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的法律內(nèi)涵等進行分析，奠定全文理論基礎；接著分析了我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的現(xiàn)狀及相關案例；之后從大數(shù)據(jù)角度出發(fā)對音樂作品著作權侵權與保護進行了探究；最后通過對國外有關著作權保護的立法啟示及實踐進行的論述提出了相應的保護措施。以期更好的對我國網(wǎng)絡音樂作品著作權進行保護。關鍵詞：網(wǎng)絡音樂作品著作權；法律保護；保障措施AbstractWiththecontinuousdevelopmentoftheglobaleconomy,China'seconomyhasalsoachievedgreatdevelopment,andthelevelofscienceandtechnologyhasbeencontinuouslyimproved.TogetherwiththewidespreadpopularityoftheInternetineveryhousehold,ourworkandlifestylehavebeenrenewed.However,scienceandtechnologyisadouble-edgedsword.Thestartingpointoftheapplicationdirectlydetermineswhetheritbringsbenefitsordisadvantagestoourwayoflife,especiallyintheprocessofprovidinguswithanewwayoflife,high-speedinformationtransmissionandsoonforourlives.Conveniencealsoposeschallengesforthecurrentlaw.Oneofthechallengesisthecopyrightprotectionofmusicworksintherapiddisseminationofmoderninformation.Musicalworksarenotonlytheembodimentofourintellectualwork,butalsoanecessaryconditionforpromotingthehealthydevelopmentofoursociety'sspiritualcivilization.WhetheritisfromthedevelopmentoftheworldorChina,musicworkshaveveryimportantsignificance,occupyinganimportantpositioninsociallifeandanindispensablepartofhumanlife.Ontheotherhand,becausemusicitselfiseasytobecopied,withthecontinuousimprovementandimprovementofmodernaudiotechnology,thedevelopmentofthenetworkfurthercomplicatesthephenomenonofcopyrightinfringement.Variousmusiccopyrightshaveemergedgradually,andthedefectsoftheprotectionofcopyrightsofmusicworksbyChineselawsandregulationsarealsohighlighted.TheresearchgoalofthispaperistoexplorehowChinacanprotectthecopyrightofmusicworksinthecurrentcomplexinternationalandsocialenvironment,thussafeguardingtheinterestsoftheparties,therebystimulatingthecreativepassionofthecreatorsandpromotingthebetterdevelopmentofChina'smusicindustry.Directiondevelopment.Thearticleisdividedintosevenparts.Theintroductionpartsummarizesthebackgroundsignificanceoftheresearch,andlaystheframeworkofthefulltext.ThetheoreticalpartanalyzesthelegalconnotationofmusiccopyrightinChinaandlaysthetheoreticalfoundationofthefulltext.ThenitanalyzesthestatusquoandrelatedofmusiccopyrightprotectioninChina.Cases;afterwards,fromtheperspectiveofbigdata,thecopyrightinfringementandprotectionofmusicworkswereexplored.Finally,thecorrespondingprotectionmeasureswereproposedthroughthediscussiononthelegislativeenlightenmentandpracticeofcopyrightprotectioninforeigncountries.InordertobetterprotectthecopyrightofmusicinChina.Keywords:Musiccopyright;legalprotection;safeguards目錄TOC\o"1-3"\h\u22886引言 110232（一）研究背景及意義 1215531.研究背景 129812.研究意義 125883（二）國內(nèi)外文獻綜述 2319241.國外研究現(xiàn)狀 281072.國內(nèi)研究現(xiàn)狀 314445（三）研究內(nèi)容及方法 427748（四）研究創(chuàng)新 43134（五）研究思路 45666一、網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權案件數(shù)據(jù)分析 69744（一）網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權的類型 628581（二）侵權種類及當事人類型分布 624631（三）損害賠償情況 7149091.原告經(jīng)濟賠償請求金分布 7117522.判賠比例分布 7324873.原告的維權成本比例 8133994.原被告案件受理費的承擔比例 821866二、我國對網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法現(xiàn)狀與存在的問題 1015864（一）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的理論概述 10125871.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的法律內(nèi)涵 10246822.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的界定 1018899（二）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的現(xiàn)狀 11130801.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的權利 1197262.保護我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的模式 1291133.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的組織 15165264.侵犯音樂著作權的救濟方法 167763（三）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中現(xiàn)行法存在的問題——以百度MP3侵權案件為例 17177421.百度MP3侵權案件概述 17135472.侵權案件深析 1720673.存在問題分析 19311174.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護存在的問題 2012668三、兩大法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示 2515628（一）英美法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示 25140681.美國著作權保護的立法啟示及實踐 2539442.英國著作權保護的立法啟示及實踐 268114（二）大陸法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示 2775001.日本著作權保護的立法啟示及實踐 27263122.德國著作權保護的立法啟示及實踐 286761四、我國網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權法保護完善措施 302679（一）完善網(wǎng)絡音樂作品著作權的法律保護 30102181.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的立法保護 3070162.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的執(zhí)法保護 31244073.加強網(wǎng)絡音樂作品著作權的司法保護 3229313（二）侵權法與相關制度的銜接 33116671.引入競爭機制完善網(wǎng)絡音樂作品著作權管理 33108472.引入?yún)f(xié)商機制制定合理收費標準 34181483.完善糾紛解決機制 3486504.加強大數(shù)據(jù)時代網(wǎng)絡網(wǎng)絡音樂作品著作權立法 3510625.提升大眾版權意識，改革音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展 36139796.大力推進法制建設，確保社會公正公平 3714992結論及展望 399446（一）結論 3927322（二）展望 395225參考文獻 4018633致謝 42引言（一）研究背景及意義1.研究背景在我國，存在于國際中的政治、經(jīng)濟、科學技術以及文化交往中的一個重要的問題就是知識產(chǎn)權的保護問題，目前我國處于發(fā)展中國家行列，因為對這種制度建立的時間比較短，但也絲毫沒有影響到它的效果。在此維護基礎上，我國形成了比較完善的并且符合國際要求的知識產(chǎn)權法律體系，它包括制定有關保護知識產(chǎn)權的法律法規(guī)和司法解釋與部門規(guī)章等，另一方面也加入了國際公約和條約等有關知識產(chǎn)權的保護。我國在每年的4月20日至4月26日舉行“保護知識產(chǎn)權宣傳周”開展各種各樣的教育活動，從而讓人們意識到保護知識產(chǎn)權的重要性，并且加強公眾對此產(chǎn)權的保護意識。音樂是一門藝術，是反映生活情感，并伴隨人類不斷發(fā)展，帶給人們聽覺享受，陶冶情操的一門藝術，在現(xiàn)實生活中，是人們的一筆寶貴的精神財富。在我國，經(jīng)濟在高速的發(fā)展，人們對物質水平的追求有了很大的提高，同樣的，人們追求精神生活也在與日俱增。音樂是筆者們?nèi)粘Ｉ钪幸环N普遍的娛樂方式，不僅讓筆者們充分的感受到休閑而且筆者們的精神生活也豐富了起來，是一種不可多得的精神文化產(chǎn)物。隨著網(wǎng)絡時代的快速發(fā)展，數(shù)字化生活的應用，音樂作品的著作權受到了侵害，所以知識產(chǎn)權不受侵害在音樂作品的傳播中便成了一個讓人們重視的問題。2.研究意義保護音樂創(chuàng)作者的利益便成了音樂作品著作權保護的重要目標，而目的在一定程度上發(fā)展和創(chuàng)新了我國的音樂事業(yè)，保護了音樂事業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造出新的知識與價值。要想給音樂創(chuàng)造者創(chuàng)造一個良好的創(chuàng)作氛圍，有效推動作品的不斷發(fā)展壯大，必須對它的著作權進行合理有效的保護。本文的研究正是根據(jù)我國目前的這種狀況，即音樂作品著作權保護問題展開合理的闡述，提出合理的建議，讓更多的創(chuàng)作者能夠用法律武器去維護著作權，從而保證我國音樂作品著作權得到保護。（二）國內(nèi)外文獻綜述1.國外研究現(xiàn)狀NehaluddinAhmadNehaluddinAhmad,SaurabhChaturvedi.Originalityrequirementandcopyrightregimeofmusic:acomparativeoverviewofIndianperspective[J].Information&CommunicationsTechnologyLaw,2018,22(2).NehaluddinAhmad,SaurabhChaturvedi.Originalityrequirementandcopyrightregimeofmusic:acomparativeoverviewofIndianperspective[J].Information&CommunicationsTechnologyLaw,2018,22(2).EricPEricP.Chiang,DjetoAssane.Determinantsofmusiccopyrightviolationsontheuniversitycampus[J].JournalofCulturalEconomics,2017,31(3).EricP.Chiang,DjetoAssane.Determinantsofmusiccopyrightviolationsontheuniversitycampus[J].JournalofCulturalEconomics,2017,31(3).Dong-HerShih*Dong-HerShih,Ming-HungShih,DavidC.Yen,Che-LunChang.Arobustcopyrightandownershipprotectionmechanismformusic[J].MultimediaToolsandApplications,2015,74(18).Dong-HerShih,Ming-HungShih,DavidC.Yen,Che-LunChang.Arobustcopyrightandownershipprotectionmechanismformusic[J].MultimediaToolsandApplications,2015,74(18).AdrianAdermonAdrianAdermon,Che-YuanLiang.Piracyandmusicsales:Theeffectsofananti-piracylaw[J].JournalofEconomicBehaviorandOrganization,2017,105.AdrianAdermon,Che-YuanLiang.Piracyandmusicsales:Theeffectsofananti-piracylaw[J].JournalofEconomicBehaviorandOrganization,2017,105.GivewellMunyaradziGivewellMunyaradzi,RichardMakoni.BalanceofPowerbetweenCopyrightOwnersandMusicTeachers[J].CreativeEducation,2018,03(02).GivewellMunyaradzi,RichardMakoni.BalanceofPowerbetweenCopyrightOwnersandMusicTeachers[J].CreativeEducation,2018,03(02).2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀王思鋒王思鋒,姚宏濤.實景歷史舞劇著作權保護研究[J].西北大學學報(哲學社會科學版),2018,48(01):82-87.王思鋒,姚宏濤.實景歷史舞劇著作權保護研究[J].西北大學學報(哲學社會科學版),2018,48(01):82-87.郭壬癸郭壬癸,周航.著作權視域下網(wǎng)絡游戲畫面的作品定性與思辨[J].中國石油大學學報(社會科學版),2018,34(02):66-72.郭壬癸,周航.著作權視域下網(wǎng)絡游戲畫面的作品定性與思辨[J].中國石油大學學報(社會科學版),2018,34(02):66-72.劉益欣劉益欣.淺析音樂噴泉的著作權保護問題[J].法制博覽,2018(14):225.劉益欣.淺析音樂噴泉的著作權保護問題[J].法制博覽,2018(14):225.孫松孫松.孫松.我國數(shù)字網(wǎng)絡音樂作品著作權許可模式的動因、路徑與展望[J].編輯之友,2018(07):76-79.徐實徐實.網(wǎng)絡平臺著作權保護的嚴格化趨勢與對策[J].北京航空航天大學學報(社會科學版),2018,31(04):11-19.徐實.網(wǎng)絡平臺著作權保護的嚴格化趨勢與對策[J].北京航空航天大學學報(社會科學版),2018,31(04):11-19.（三）研究內(nèi)容及方法本文是對我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護進行的探究，文章主要采用文獻資料法以及案例分析法兩種探究方法。其一，文獻資料法：這種研究方法是根據(jù)研究的論題或者觀點，尋找國內(nèi)外已有的文獻研究資料，基于這些文獻，對論題有初步大致的了解的一種基本研究方法。運用該研究方法的主要目的在于在古人的肩膀上看問題，讓研究者可以短時間內(nèi)對論題有大致的了解，從而可以選擇更為詳細的研究方面和內(nèi)容，而且在有了相關文獻的理論基礎下，研究者可以有目的的搜集后續(xù)研究所需的資料，防止浪費時間和精力。相關文獻資料的獲取途徑主要是從圖書館查閱書籍、通過網(wǎng)絡瀏覽CNKI數(shù)據(jù)庫等，可以說文獻資料法是一種高效、權威的初步了解研究課題和豐富理論知識的方式。文章是在查閱了國內(nèi)外與網(wǎng)絡音樂作品著作權相關的文獻基礎上進行的研究，且在建議部分借鑒了部分國外經(jīng)驗。這些文獻資料為后續(xù)的探究提供了理論基礎。其二，案例分析法：這種方法是從具有代表性的或者比較重要的事件出發(fā)，通過對其開展細致深入的研究，而總結出以其為代表的一系列事情的共同特征的研究方法。案件分析法不僅可以就某個假設加以論證，還可以將具有代表性事件的結論推廣到更普遍的事情上。該研究方法的根本思路就是從特殊到一般，但是進行倒推時有時也可以加以使用，因此該方法使用范圍是比較廣的。文章在探究時通過百度MP3等例子進行分析，使文章的探究更加充實。（四）研究創(chuàng)新文章的創(chuàng)新點主要在于大數(shù)據(jù)的引入。其一，利用大數(shù)據(jù)進行數(shù)據(jù)的整理與分析，包括網(wǎng)絡音樂作品著作權被侵權的各種情況，利用大數(shù)據(jù)直觀表現(xiàn)出來，具備創(chuàng)新性。其二，當前對網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的探究多是集中在傳統(tǒng)網(wǎng)絡音樂作品著作權的研究上，很少將當前互聯(lián)網(wǎng)中的各種音樂侵權行為結合進去，故而該點具備創(chuàng)新性。（五）研究思路結語結語國外相關法規(guī)借鑒及著作權保護措施立法保護執(zhí)法+司法保障措施基于大數(shù)據(jù)的音樂作品著作權侵權與保護分析國外立法啟示國外實踐我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的現(xiàn)狀及相關案例權利模式方法組織法律內(nèi)涵界定我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的理論概述緒論背景及意義文獻綜述研究思路內(nèi)容及方法圖1研究思路圖一、網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權案件數(shù)據(jù)分析（一）網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權的類型從大數(shù)據(jù)角度出發(fā)，對網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權案件進行全面分析，需要對相關的類型分布進行全面分析。在本文中，筆者主要選擇北上深三個省市2018年的案例進行探究。首先，從案件數(shù)量上來看，三市的音樂侵權案件如圖1-1所示：圖1-1案件數(shù)量（二）侵權種類及當事人類型分布網(wǎng)絡音樂作品著作權人包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者、音樂作者的繼承人以及其他以合法方式獲得音樂作品著作權的人。所侵音樂作品之“權”可能涉及：復制權、發(fā)行權、改編權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權……在統(tǒng)計的北上深2016年的215起案例中，侵權類型則相對比較集中，主要為：侵犯音樂電視作品的放映權及錄音錄像制作者的信息網(wǎng)絡傳播權。其中，侵犯音樂電視作品的放映權的案件數(shù)量最多，為116件，占54％；侵犯錄音錄像制作者權的案件99件，占46％。網(wǎng)絡音樂作品著作權侵權類型具體如下所示：圖1-2侵權類型（三）損害賠償情況1.原告經(jīng)濟賠償請求金分布原告經(jīng)濟賠償請求金也各不相同，其中1萬以下的占50%左右，最高的經(jīng)濟賠償請求金超過50萬元，具體情況如圖4-3所示：圖1-3原告賠償金請求分布2.判賠比例分布原告主張的損害賠償不一定會全部被法院支持，法院通常會依據(jù)具體情況進行分析，對各種數(shù)據(jù)進行整理分析，法院的判賠率情況如圖4-4所示：圖1-4法院判賠率分布3.原告的維權成本比例在音樂作品的著作權糾紛中，原告請求的合理費用的高低，取決于一案中歌曲數(shù)量的影響，主要包括：公證費、律師費等費用。依據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，具體的分布情況如圖1-5所示：圖1-5維權成本分布4.原被告案件受理費的承擔比例對各項數(shù)據(jù)進行分析整理，可以看出，原告承擔受理費的比率為18%左右，被告承擔受理費的比率約在82%，具體情況如圖1-6所：圖1-6原被告訴訟費承擔比例二、我國對網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法現(xiàn)狀與存在的問題（一）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的理論概述1.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的法律內(nèi)涵將音樂作品按含義的不同作出明確的區(qū)分層次，這樣一方面，能夠使筆者們更加準確地理解作品的內(nèi)涵，掌握音樂的節(jié)奏，另一方面，也能夠更好的保護音樂的版權問題。近些年來，國內(nèi)外對著作權的保護意識愈發(fā)強烈，音樂作品已經(jīng)納入范圍內(nèi)，但是對此還沒有達到統(tǒng)一的一個標準。筆者們都知道，任何一部音樂作品都是以基礎音樂為基礎創(chuàng)造出來的。美國的霍姆斯法官，他是最早對音樂進行定義的人，他提出音樂可以作為一種有規(guī)律的排列方式，但是它并不能限制在固有概念里。社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，推動著人們的精神生活不斷豐富，因此，在這樣的環(huán)境下，人們也接觸和認識到了更加豐富的音樂形式。這時，在正規(guī)的出版物中就出現(xiàn)了這樣一種概念，他將音樂概括為自然界所產(chǎn)生的一切聲音，包含歌唱的聲音，樂器的演奏聲音，現(xiàn)實中存在的紙質的樂譜等等。由此，筆者們能夠看出，這兩種對音樂的含義的概括相差甚遠，但是，在對音樂的概念解釋中，依然沒有忘記最重要的一些內(nèi)容，即是對音樂的旋律，音樂的節(jié)奏，音樂的和聲的總結。由此可以說明的是，音樂下一個法定概念一定要包含以上所說的三個主要內(nèi)容。2.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的界定音樂作品的表達形式多種多樣，最早的形式以樂譜居多。隨著科學技術的不斷發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了錄音的方式，以磁帶，光盤為聲音的承載物記錄聲音，到了現(xiàn)如今，音樂作品的傳播方式大多以網(wǎng)絡平臺為主。最主要的音樂表達形式分為兩種，分別是純音樂和帶詞音樂。不同的音樂創(chuàng)作人所創(chuàng)作出的音樂都是不同的，他們都是從自身的生活經(jīng)歷和感觸中得來的靈感，其中所體現(xiàn)的價值是獨一無二的。因此，音樂作品也同樣包含創(chuàng)造性，雖然它的形式并不是傳統(tǒng)定義中的創(chuàng)新發(fā)明，所包含的創(chuàng)造性也并不像科技作品那樣高，但其中包含的心血與智力表達了音樂人的個性以及獨特魅力。因此音樂作品和通常的文學作品一樣享有著作權，當音樂人完成音樂作品創(chuàng)作時，就擁有該作品的著作權，如果想要合法使用這些作品，就必須得到音樂人的授權，同時支付相應使用費用。音樂作品和通常的文學作品同樣享有的是，我國出臺的相關的著作權法律的合法實時保護。音樂作品表達出了，音樂人將自身的獨特性和創(chuàng)造性，通過一種有形的方式表現(xiàn)出來，將自身的智力成果展現(xiàn)在大眾面前。因此，音樂作品能夠體現(xiàn)出作者的個人價值，對人民大眾來說，它是一種精神產(chǎn)品。通過對比，音樂作品與其他文化作品相比，其傳播率更高，更容易被人們接受與傳播。音樂作品能夠在各個地方使用、流行，同時音樂作品的數(shù)量也很多，這就直接導致對其監(jiān)管的復雜程度。同時，網(wǎng)絡科技的發(fā)展也使得音樂作品的傳播更加容易。這就直接導致了音樂作品的侵權事件時有發(fā)生。由于音樂作品具有傳播率廣，數(shù)量大，傳播及時的特點，這就導致了音樂作品同其他文學作品相比更易侵權。（二）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的現(xiàn)狀1.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的權利我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的權利主體大致分為三種，即作者的權利；鄰接權人（包括音樂作品演唱、演奏者，以及錄音制品合成者和廣播電視節(jié)目的制作者等）的權利；以信托方式轉交著作權集體管理組織的權利。這些權利的保護范圍和保護現(xiàn)狀是筆者本節(jié)研究的重點。（1）作者權利包括詞作者的權利和曲作者的權利，這里統(tǒng)稱為作者權利。它包括著作人身權、署名權、修改權、保護音樂作品完整權：二是著作財產(chǎn)權、包括表演權、發(fā)行權、攝制權、復制權、改編權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、翻譯權、匯編權等內(nèi)容。（2）鄰接權人權利鄰接權也叫作品傳播權，意思是傳播作品的人擁有的專門的權利。主要的含義是相關于著作權和相鄰的知識產(chǎn)權。而在著作權中，它的意思是與著作權相關的權利。鄰接權在音樂作品中主要包含表演者權利、錄制者權利和出版權等等。（3）信托權利由于音樂的作品本身的特性，創(chuàng)作音樂者對于自己完成的作品很難進行自由的使用，在人對其作品進行欣賞和演奏者進行演奏時，一般不會向著作權人申請試用，事實證明正是如此。所以由于這種狀況，產(chǎn)生了網(wǎng)絡音樂作品著作權集體管理組織被建立了。在組織成立后，音樂作品的創(chuàng)作者擁有相應的權利對作品進行轉讓，也可以信托他的權利給著作權集體管理組織讓他們代替管理監(jiān)察，在這種情況下人們和組織想要對其進行使用時需要對音樂集體管理組織支付報酬擁有使用權，由于付費相同，所以所有的個體和組織使用者權利相同，所以集體管理組織不可以拒絕他們?nèi)魏稳烁顿M擁有其作品的使用權。2.保護我國網(wǎng)絡音樂作品著作權的模式在中國，對網(wǎng)絡音樂作品著作權的保護分為三種，立法保護是一種保護，其有一種特殊的保護形式，即中國網(wǎng)絡音樂作品著作權協(xié)會；還有另一種行政保護形式，即中國音樂版權擁有者統(tǒng)一管理，是由法律規(guī)定的，由版權局負責管理。法律提供的保護是法律和成文法規(guī)提供的保護。這是音樂版權擁有者捍衛(wèi)其合法利益的基礎。音著協(xié)和行政保護也是重要的保護手段（1）音著協(xié)的保護模式中國音著協(xié)于1992年12月17日由中國版權局辦公室和中國音樂家協(xié)會聯(lián)合發(fā)起建立的，它是目前中國大陸唯一的集體版權組織，致力于維護作曲家、作家和其他音樂作家的合法版權和利益。該組織的成立標志著中國第一個集體權利之家的成立。該組織目前有4000多名會員，并管理1400多萬首歌曲(包括海外協(xié)會管理的歌曲)。一旦音樂版權擁有者申請成為會員，他就有資格與受委托管理他的音樂作品的作曲家簽訂《網(wǎng)絡音樂作品著作權合同》達成版權協(xié)議。這就意味著，音著協(xié)的保護者首先是成為該協(xié)會的會員。該協(xié)會對音樂版權擁有者采取的是會員的形式。（2）行政保護模式行政保護包括通過國家版權管理局和地方版權管理局對版權擁有者權利的保護。一旦作品的創(chuàng)作已經(jīng)完成，版權擁有者便受到《著作權法實施權利條例》第6條的規(guī)定的保護。與此同時，按照《作品自愿登記試行辦法》第2條的條例，對作品進行自愿登記。作者或其他權利持有人依法取得的權利不受影響，不管作品是否已登記，登記其權利的效力在地理上并無差異，在我國任何地方登記和公布其權利的效力是相同的。然而，根據(jù)《作品自愿登記試行辦法》的條例，各省、自治區(qū)以及直轄市的版權辦事處負責登記這些地區(qū)的作者或其他版權持有者的作品。而國家版權辦事處負責登記下述作者或其他版權持有者，即國外以及在我國的臺灣、香港和澳門地區(qū)的作品。因此，作品版權的登記申請在地理上是有限制的，作品版權持有者必須在居住地申請。根據(jù)《作品自愿登記試行辦法》第6條的條例，注冊后發(fā)現(xiàn)不符合實際情況的作品必須撤銷注冊。當版權擁有者發(fā)現(xiàn)其作品被其他人登記侵犯該作品的版權時，他可以向地方當局提出關于作品版權的申訴，要求取消注冊。國家版權和版權管理局分為四個分支機構，其明確劃分保護作品的版權。1）綜合處：①負責該管理局的綜合管理和行政，包括秘書事務；②開展綜合會議的工作，負責編寫綜合文件和報告；③負責重點、領導指導、預算編制和執(zhí)行等重要問題；④制定有關作品版權計劃并組織其執(zhí)行，開展與執(zhí)行國家知識產(chǎn)權戰(zhàn)略框架有關的工作；⑤擔任關于版權的年度統(tǒng)計和出版工作；⑥負責頒發(fā)和管理國家證書，以執(zhí)行有關版權工作；⑦擔任全國國家評估的相關工作；⑧擔任建立和管理國家版權辦公室網(wǎng)站及其監(jiān)測版權和出版的平臺的工作；⑨負責管理管理局交給他們的其他事務。2）社會服務處：①參與擬定關于版權的法律和條例草案:擬定關于版權的條例和政策的制定和執(zhí)行；②負責開展工作，為版權建立一個公共服務系統(tǒng)以及版權條例和政策的制定和實施；③負責作品的登記以及質權、后續(xù)作品版權、出版、保存記錄、簽發(fā)證書等的工作；④監(jiān)督管理著作權評估、交易、代理等事項，負責監(jiān)管國有著作權的資金；負責開展全國版權展示工作；⑤承擔審批設立著作權集體管理組織的工作，依法監(jiān)督管理其活動，指導著作權行業(yè)協(xié)會和社會組織的工作；⑥監(jiān)督和管理合法許可作品的使用，并負責國家享有的版權作品的使用和管理。3）執(zhí)法監(jiān)督處：①參與起草與版權有關的法律和條例草案:出版、制定與版權有關的條例和政策以及組織其執(zhí)行；②傳播和組織國家版權機構和執(zhí)法機構的行政管理；③指導和監(jiān)督地方當局的版權行政和執(zhí)法工作；④組織對嚴重或外部侵犯版權行為的調查；⑤負責監(jiān)督網(wǎng)絡侵權，組織對網(wǎng)絡侵權的重罪和輕罪案件的調查；⑥協(xié)調落實侵權的主要活動、傳播和打擊盜版行為；⑦負責推進所有版權必須正版化；⑧承擔部際聯(lián)席會議辦公室的相關工作，促進正版軟件的使用；⑨對打擊侵權盜版有功的單位和人員承擔獎勵工作；⑩負責執(zhí)行國家打擊侵犯知識產(chǎn)權和出售偽造和假冒商品領導小組及其辦公室的相關任務；；?承擔司領導交辦的其他任務。4）國際事務處：①負責參與起草關于版權領域進行國際交流與合作的法律和條例并參與起草關于版權領域進行國際交流與合作的方案；②負責版權、國外出版和國際反應的工作；③負責與國際組織進行聯(lián)絡，以促進國際與版權一領域的合作；④負責談判、出版、簽署和執(zhí)行版權的多邊和雙邊條約和協(xié)定；⑤負責與香港、澳門和臺灣有關的版權問題；⑥負責與其他國家和區(qū)域交流和合作的問題；⑦協(xié)助對外事務訪問和接待版權擁有者；⑧負責履行國際交流、傳播和合作的工作；⑨組織對國際版權的研究和出版；⑩該司負責處理提交給它的其他事項。行政保護的形式是登記、行政監(jiān)督和對盜版市場的監(jiān)督，版權的每個部門都發(fā)揮作用，組織保護版權擁有者的權利，維護版權市場的正常秩序和作品的出版，以保護版權擁有者的利益和其作品的出版。3.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護的組織著作權應該由個人行使，因為著作權是一種私權。但是隨著科技的不斷進步，數(shù)字技術得到廣泛應用，很多情況下，無法依靠個人的力量保證個人能行使著作權并能監(jiān)督其不受侵犯，因此便產(chǎn)生了保護網(wǎng)絡音樂作品著作權的組織，著作權集體管理無論是對著作權人來說，還是對作品使用者來說，都是極為有利的。其管理組織可以分為兩種：一種是網(wǎng)絡音樂作品著作權集體管理協(xié)會，屬于社會服務性質的機構，另一種則是行政保護，對于國家和地方版權的保護，其中包括國家版權局和地方版權局。我國的音樂作品和非音樂作品已經(jīng)被著作權管理機構在實際運行管理中進行了分類管理，其中，音樂作品由中國網(wǎng)絡音樂作品著作權協(xié)會負責，非音樂作品由中國版權保護中心進行管理。筆者認為在實際運行管理過程中，這種管理方式可能會出現(xiàn)管理分散的狀況，但是由于中國網(wǎng)絡音樂作品著作權協(xié)會管理已經(jīng)有很多年的較成熟的管理運作，加以音樂作品的性質特殊，因此這種模式才能繼續(xù)。為了維護詞曲作者和其他網(wǎng)絡音樂作品著作權人的合法權益，國家版權局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起并成立了中國網(wǎng)絡音樂作品著作權協(xié)會，這個協(xié)會是一個非營利性社會服務機構。協(xié)會實行會員制，詞曲作者、音樂作者的繼承人、音樂改編者等凡是持有中國國籍的音樂著權人都可以加入?yún)f(xié)會，另外，錄音者和音樂出版者也可以加入?yún)f(xié)會。國家版權局的主要工作是管理全國的著作權，它是國務院著作權行政管理部門，主要進行行政保護。它的主要職能是：(1)制定國家版權戰(zhàn)略綱要和保護管理著作權要使用的政策措施并落實施行，承擔國家享受著作權作品的管理使用任務，管理作品的著作權登記和法定許可使用；(2)承擔著作權涉外條約的各種事項，解決涉外及港澳臺的著作權關系；(3)組織查獲著作權方面嚴重及涉外違章行為；(4)組織開展軟件正版化工作。國家版權管理司是國家版權局的內(nèi)設機構，內(nèi)設綜合處、社會服務處、執(zhí)法監(jiān)督處和國際事務處四個處。此外，國家為管理地方的著作權，在地方省，自治區(qū)和直轄市均設立了地方版權局。4.侵犯音樂著作權的救濟方法著作權屬于無形財產(chǎn)，但是侵犯著作權，等同于竊取有形財物。所有的合法權利，包括著作權法所提供的權利在內(nèi)，只有得到實行才具有實際價值。大眾很難意識到甚至難以理解像《著作權法》這樣的法律，所以大多數(shù)情況下，都需要著作權所有人親自維權，保證自己的利益不受侵犯，因此，音樂產(chǎn)業(yè)想要對抗版權侵權者，保護自己的權利，其中一種比較有效的方式就是舉起法律的武器。起初權利人要向侵權人發(fā)出侵權通知，通知書包括以下幾點：(1)權利人的姓名、地址、聯(lián)系方式；(2)要求侵權人終止涉及某音樂作品的侵權行為；(3)造成侵權的初步證明材料通知書的真實性要由權利人負責。如果權利人的權益一直被侵犯，法律能幫助其追究侵權人的法律責任，主要有以下三種責任：(1)民事責任救濟侵權人對著作權人進行的經(jīng)濟賠償就是民事責任。在網(wǎng)絡音樂作品著作權人的合法權利如：復制權、網(wǎng)絡傳播權等受到侵犯后，應該追究實行侵權行為的民事主體的主要責任，首先要承認對著作權人造成了侵權的法律事實、其次對權利人的損失進行賠償、最后要維護市場經(jīng)濟秩序。承擔責任的主要方式包括：1)停止侵權停止對網(wǎng)絡音樂作品著作權的侵犯行為，如果一些正在被使用或者一直被使用的音樂作品侵害了網(wǎng)絡音樂作品著作權人的合法權益，并且侵權人或侵權組織知道該情況，應該馬上停止這種行為，不能給著作權人帶來更加嚴重的損失。2)賠償損失著作權人有權利向侵犯主體索要經(jīng)濟補償，因為侵權行為侵害了著作權人的人身權的同時，還侵害了財產(chǎn)權利。但是在具體事件中，著作權人的損失很難能精確計算，所以法院在判決具體的賠償金額時，一般會根據(jù)事實結合案件的侵權后果、情節(jié)、程度等進行測定衡量，最終敲定。3)賠禮道歉侵犯著作權人人身權后必須賠禮道歉，這是所應承擔的法律責任。比如在一些廣告插曲中，擅自修改歌詞，但是沒有注明名稱和作者，所以廣告插曲侵權后，責任人通常要進行賠禮道歉。(2)行政責任救濟行政責任比民事責任要稍微嚴重一些。對一些情節(jié)較為惡劣，而且給著作權人構成了很嚴重的損害，但是并不需要要負擔刑事責任的侵權行為，在其要承擔民事責任的基礎上，還有追加行政責任。如果侵權主體經(jīng)常性侵權，并且在著作權人要求其停止侵犯權利后仍不悔改，繼續(xù)侵權，不顧損害結果，對此，著作權行政管理部門可以采取強制手段，阻止其侵權行為，以減少權利人更大的損失。(3)刑事責任救濟必須滿足兩個法定條件才能采取刑事責任救濟，其一，侵權主體明知故犯，其二，侵權主體的行為給權利人帶來了嚴重的損失，嚴重危害了社會。在這兩個條件下權利人可以依法追究侵權人的刑事責任。（三）我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護中現(xiàn)行法存在的問題——以百度MP3侵權案件為例1.百度MP3侵權案件概述MP3搜索是當今百度旗下運行的最得人心的一款產(chǎn)品，在谷歌在中國倒閉之后它幾乎占據(jù)了國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)音樂網(wǎng)上搜索平臺的半壁江山。然而百度被多次起訴因為占據(jù)太多的音樂搜索服務市場，最讓人記憶猶新的是與國際唱片協(xié)會兩次在法庭上相爭，而百度被起訴的主要原因就是MP3搜索的侵權。由于第一次國際唱片協(xié)會缺乏足夠的證據(jù)，訴訟未能成功。國際唱片公司汲取第一次的教訓，第二次做了完善的準備，然而卻仍然敗訴，這次確實因為百度在網(wǎng)絡平臺上提供的大量并不是盜版的MP3音樂，而只是一個給人們搜索的渠道，因此百度又幸免于一次法律事件。2.侵權案件深析1）網(wǎng)絡環(huán)境下的網(wǎng)絡音樂作品著作權法律關系在如今的線上平臺MP3音樂的著作權法律關系并不是單方面的，包括三個部分。其中MP3網(wǎng)絡音樂作品著作權的主體部分，是有權利和義務這兩個方面。而權力主體是指的是享有音樂創(chuàng)作權的創(chuàng)作人，它是由音樂創(chuàng)作人以及有發(fā)行權力的唱片公司和音樂著作協(xié)會組成。一般的音樂創(chuàng)作人都是將自己的滿意之作交給合適的唱片公司運作，交給公司對其銷售。而第二方面義務主體就是線上平臺的后臺操作者和筆者們的消費群體。網(wǎng)絡公司對MP3的后臺數(shù)據(jù)的傳送和搜索，就是線上的后臺操作。而百度公司作為幕后實際的網(wǎng)上服務運營商是MP3網(wǎng)絡音樂作品著作權的義務主體。另一部分是音樂創(chuàng)作權的客體，這個就是那些創(chuàng)作人嘔心瀝血的傾心之作，最后的結晶MP3音樂作品。在信息化的今天音樂的數(shù)字化也成為了一種當今網(wǎng)絡技術發(fā)展下的新型音樂創(chuàng)作的重要途徑。而MP3自身所帶的特性，便于攜帶、迅速的傳播速度以及聽覺上的享受，讓它一度成為當今流行的音樂領頭羊。而最后一部分是說的MP3網(wǎng)絡音樂作品著作權的內(nèi)容，這個是對權力人和義務人的，對于MP3音樂的，自身享有的使用權力和運用網(wǎng)絡音樂的一種義務規(guī)范。國際唱片公司身為數(shù)不多的大唱片公司之的一份子，因此擁有權力人的各項權利，例如對于網(wǎng)絡信息的傳播權、音樂創(chuàng)作者對于作品的處理權。而當百度公司的行為有侵害權力人的自身合法權益的時候，國際唱片公司身為權力人就會行使自己的權力，來通過訴訟維護自己的合法權益。2）網(wǎng)絡內(nèi)容提供商的侵權責任認定在當今的法治社會筆者們都會運用法律的武器來保護自己合法權益，因此網(wǎng)絡內(nèi)容的提供商如果想要對MP3音樂作品進行相關的線上操作時，如果沒有權力人的認可，是違反著作權法和《信息網(wǎng)絡傳播保護條例》的法律規(guī)定的，是一種盜版的侵權行為需要接受法律的制裁。在主觀方面認為，不管是你以什么目的或者被提醒要刪除時都是要承擔法律責任的，只不過就是一些補償方式和賠償不同。但是如果網(wǎng)絡服務商進了自己應盡的責任義務，卻沒有發(fā)現(xiàn)違法的侵權行為是沒有責任的。這是一種過錯推定責任原則。3）網(wǎng)絡服務提供商的侵權責任認定如果網(wǎng)絡服務提供者在知道用戶有侵權的行為，并且沒有聽取權力人的意見，沒有進行相關彌補措施，根據(jù)法律規(guī)定那是需要承擔間接侵權責任的。在《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》中指出如果網(wǎng)絡服務提供者和網(wǎng)絡內(nèi)容提供者有已知做錯卻仍不停止的行為是違反法律規(guī)定的侵權行為，如果進行一些網(wǎng)絡操作的網(wǎng)絡服務提供者，能夠在權利人善意的提醒下及時的懸崖勒馬知錯就改，是能夠免受法律責任的。是一種避風港的原則，因為當你進行一些網(wǎng)絡鏈接的搜索時，其實并不是在復制，而當前的搜索設備技術并不是很完善，所以不容易發(fā)現(xiàn)這是否是音樂作品侵權，這也就沒辦法讓法律對其作出相關的硬性規(guī)定，其實這對網(wǎng)絡服提供者是以行為人主觀上的過錯為承擔民事責任的基本條件的認定責任的準則。對于這個百度的MP3音樂侵權案，百度公司是作為一個供貨商的角色，即給網(wǎng)民朋友們有一個尋找音樂作品的途徑，因此如果百度公司是要在事實上就存在的行為過錯，并且有人為的意識過錯，也就是網(wǎng)絡服務提供者知道自己發(fā)出的音樂作品尋找路徑是有違法侵權的。根據(jù)這些規(guī)定以及百度公司的這一案例，筆者們其實不能難發(fā)現(xiàn)，百度公司沒有去發(fā)出侵權的MP3音樂作品，更是找不到直接的證據(jù)表明百度公司存在知道侵權還仍發(fā)出的音樂鏈接，并沒有人為意識上的錯誤侵權做法，也就是百度公司是遵紀守法的沒有侵權行為。3.存在問題分析1）網(wǎng)絡音樂的授權模式、付費和賠償沒有明確規(guī)定中國在音樂版權保護方面的法律體系還不夠完善，這就造成了許多正版授權在收取費用時困難重重。中國音著協(xié)享有的地位與世界其他國家相比是差不多的，但其他國家每年著作權費的收取率卻是中國的百倍、甚至千倍。這其中包括三個原因。第一，傳統(tǒng)的音樂作品，授權模式較為固定，只有獲取授權才能表演、出版，而如今的數(shù)字音樂具有傳播快、范圍廣的特點，信息網(wǎng)絡傳播的使用過程中并沒有正規(guī)的授權模式。第二，收費制度不健全，這就無法保證權利雙方正常完成交接，自然不可避免地會出現(xiàn)一些不付費的現(xiàn)象。第三，網(wǎng)絡音樂的索賠沒有明確規(guī)范，我國著作權法規(guī)定的侵犯著作權后的賠償模式有：權利人受到的損失、侵權人獲得的利益和法定賠償，但是法官可以根據(jù)案件的具體情況，自由裁量賠償條件，這就造就了版權索賠方面的不穩(wěn)定因素。2）侵權成本低，維權成本高互聯(lián)網(wǎng)科技的迅速發(fā)展，為數(shù)字音樂的傳播創(chuàng)造了條件，況且數(shù)字音樂在網(wǎng)絡傳播過程中并沒有固定的法律法規(guī)的進行約束，無論網(wǎng)絡服務商還是普通網(wǎng)民，在網(wǎng)上一些上傳、下載、點播等行為極有可能在有意或無意中侵犯他人的著作權。目前，個人非法下載是一個全世界都面臨的棘手問題。中國的音樂行業(yè)本身就處于弱勢，更不要說詞曲作者了，詞曲作者想要憑借個人或音著協(xié)的力量找到侵權方需要消耗大量的時間、精力還有資金。行政執(zhí)法部門進行執(zhí)法也是困難重重，有限的工作人員和不計其數(shù)的侵權網(wǎng)站相比，實在是力不從心。訴訟方面，就以百度侵權案為例，國際唱片公司的維權之路走了整整三年時間。綜上可見，侵權成本低，維權的成本高，一般情況下賠償費還不足以支付訴訟費。于是就造成了維權一直在退縮，侵權更加猖狂的局面。3）MP3技術是否侵權的問題MP3的廣泛使用，是一把雙刃劍，它在推動音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時，也給盜版方、侵權者有了可乘之機。MP3是以數(shù)字音樂格式儲存的，在法律中具有中立性，能夠引起法律關系發(fā)生、變更或消滅的法律事實。MP3音樂是否侵權，這由用戶說了算，若是網(wǎng)絡服務提供商未經(jīng)權力方授權上傳音樂就是侵權，若明知或未采取移除措施就是音樂侵權。目前，MP3的音樂侵權問題，光是憑靠法律解決是行不通的。想要讓科技進步與著作權保護以及音樂產(chǎn)業(yè)之間、消費者與著作權利人之間能保持利益的均衡發(fā)展，不能僅僅靠單方面的努力，政府、執(zhí)法部門、音樂行業(yè)、消費者應共同攜手解決問題，在享受權利的過程中更要履行義務，找尋出一個既能均衡消費者與權利人雙方利益，又不會阻止科技前進步伐的兩全之策。4.我國網(wǎng)絡音樂作品著作權保護存在的問題1）立法制度不完善現(xiàn)階段，國內(nèi)對于音樂領域的相關法律僅僅基于基礎立法的相關調整內(nèi)容，缺乏對于著作權保護法的正確理解認知，領域內(nèi)的各個方面都有需要完善的地方。網(wǎng)絡音樂作品著作權保護法相較于普通的文學類著作權保護法具有較大的靈動性，加之音樂本身自帶的強大的人群流動性，音樂就像語言一樣，傳播性極強，但又區(qū)別于語言，給人以聽覺的享受以及歡愉。從事音樂行業(yè)的從業(yè)者類型眾多，有獨立創(chuàng)作人，也有唱片公司包裝的唱作人，并且傳唱較為普遍，很難去定義有無侵權行為的發(fā)生，因而創(chuàng)作個人以及公司都無法利用現(xiàn)實管理方案對作品進行保護。網(wǎng)絡音樂作品著作權保護相關法律的缺失，導致原創(chuàng)詞曲作者的權益無法得到有效保護?，F(xiàn)如今市場上也不乏改編型人才，如何界定改編與侵權之間的尺度，還需要相關專業(yè)人才提供技術支持，為創(chuàng)作者提供公平優(yōu)良的競爭環(huán)境，凈化音樂市場的烏煙瘴氣，為大眾帶來真正具有聽覺享受的好音樂。根據(jù)市場調研以及資料瀏覽，筆者整理了近年來在音樂領域內(nèi)出現(xiàn)的幾種法律缺角現(xiàn)象。1）廣播電臺、電視中無償使用日常生活中聽到，認識到音樂的途徑有很多，其中最常見的就是在車載電臺或校園電臺中收聽，再就是在各大綜藝節(jié)目中聽到，但這些音樂作品的使用基本都沒有拿到創(chuàng)作人本身的許可，更談不上為其支付使用費用。但我國在電臺，電視等盈利節(jié)目方面，對于著作權的保護，是有明確規(guī)定的的，凡是未經(jīng)創(chuàng)作者許可的音樂作品，他人不可以電臺廣播,電視播放等其他形式私自使用。創(chuàng)作者也有要求電視臺，廣播臺支付使用費用的權利，并且保留訴訟權利。但由于我國社會的特殊性，更多的創(chuàng)作者都希望借助媒體平臺宣傳自己作品，故而默認這種侵權行為。而媒體自身也認為這種行為能夠對音樂作品起到更大的傳播作用，而進而認為這種侵權行為是對創(chuàng)作者以及其作品的認可，認為其行為是理所應當，創(chuàng)作者的卑微以及廣播電視平臺的自恃功高將網(wǎng)絡音樂作品著作權保護法視為無物，可見有法必依的必要性。在現(xiàn)階段音樂市場中，創(chuàng)作者和媒體是平等的，創(chuàng)作者與媒體平臺應該正視其自身的位置，身體力行規(guī)范市場。2）免費表演的范圍何為免費表演？現(xiàn)階段的免費表演大致分為兩種：一是指參與創(chuàng)作者作品表演的表演者進行非盈利活動；二是指并沒有為了表演者所進行的表演支付觀賞費用。通俗一點講就是指表演者和觀眾都沒有從表演活動中獲取金錢利益。但這兩種方式又不能將所有的免費活動量化。譬如現(xiàn)在各個電視臺從事的選秀節(jié)目，選秀選手不能從演出活動中獲取報酬，甚至還要支付報名費用，而電視機前的觀眾也沒有付出門票錢來獲取這場演出的觀賞權，但電視臺通過贊助商以及現(xiàn)場門票等獲取相關利益，并且收視率較好的情話下能夠獲得更大的盈利。而表演者本人也會通過宣傳模式從而獲得名譽上的盈利，在運用名譽上的利益來獲取超越表演本身的利益，這樣的表演模式并不能稱之為免費表演，并且這種表演模式構成了對原作者的侵權。具體案例有《春天里》事件，就是典型的侵犯創(chuàng)作的基本權益，也違反了網(wǎng)絡音樂作品著作權保護法。電視臺，廣播站等公共平臺這種公然不旅行公民義務，維護法律尊嚴的行為給公眾樹立了很不好的影響，雖然法律的缺陷不容忽視，但公眾平臺理應糾正自身存在的侵權行為，重視原創(chuàng)作者的切身利益，無論藝術創(chuàng)作的環(huán)境如何，能夠得到公眾認可的作品一定是原創(chuàng)者嘔心瀝血創(chuàng)作出來的。一旦音樂人的利益得不到保障，就助長了那些以抄襲為榮的歪風邪氣，從而致使音樂市場混沌不堪。建立法律的初衷就是為了保護相關人的利益，創(chuàng)立網(wǎng)絡音樂作品著作權保護法自然是為了維護音樂人的利益，鼓勵音樂人創(chuàng)作高質量的音樂作品，在公眾帶來更高的音樂鑒賞能力，提高日常生活的質量，而自覺遵守法律正是對法律的尊重，維護了公民的合法利益，建立公平公正的市場環(huán)境，理應為建立和諧文明社會貢獻力量。4）網(wǎng)絡傳播問題由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，新媒體市場不斷注入新的活力，社會各界在競爭的都是一樣能力――創(chuàng)新能力，當然音樂市場也是競爭創(chuàng)新的領域，只有極具創(chuàng)造能力的音樂人才能夠創(chuàng)作出聽眾認可的音樂作品。而這種傳播速度極快的新型傳媒方式所帶來的問題也是顯而易見的。早期音樂作品得上傳，以及各個音樂播放器牛提供的音樂作品都是免費的，雖然對于聽眾來說是有益的，但對于創(chuàng)作者來并不公平，音樂作品并不是只供大眾娛樂享受的問題，它也是一種消費品，也是對于創(chuàng)作者創(chuàng)作音樂作品的認可。也應該作為一種付費產(chǎn)品出現(xiàn)。網(wǎng)絡類似于世界的窗口，各種資源不斷匯聚，好的壞的都能夠流入網(wǎng)絡市場，付費音樂作品被免費上傳到云盤等儲存軟件，還有不法分子利用這一漏洞進行詐騙。網(wǎng)絡新型環(huán)境的出現(xiàn)，又多了一種侵犯創(chuàng)作人權益的途徑，但我國是法制社會，是一個注重法律的國家，對于各種網(wǎng)絡侵權行為，立法機構理應不斷完善法律，凈化網(wǎng)絡環(huán)境。免費音樂作品的下載為為各類播放軟件以及軟件內(nèi)插廣告帶來了極大的利益，而這些利益往往最大的受益者是播放平臺，創(chuàng)作者并不能因自己的作品而成為利益獲得最大者，這在很大程度上對創(chuàng)作者并不公平，對于沒有名氣的優(yōu)秀原創(chuàng)者可能還會面臨上架費用等其他壓榨行為。法律機構應該重視起這樣的網(wǎng)絡侵權行為，建立法律進行市場規(guī)范，不能夠任由侵權行為肆無忌憚發(fā)生，積極開展普法活動，提高公眾法律意識，積極維權，為民眾提供法律援助，保障社會公平公正。5）運行機制不暢雖然我國是社會主義法治國家，對于著作權的相關保護條例，即使現(xiàn)階段有相關法律能夠保護創(chuàng)作者的利益，但計劃永遠是趕不上變化，對于個別侵權案例由于沒有法律保護技術支持，無法真實的對侵權者做出懲戒，法律存在的弊端卻要創(chuàng)作者來承擔風險，這不是合格的法律體系對于公眾的保護，而是一種無形的壓力?，F(xiàn)在著作權保護的運行機制并不是十分完善，以國家版權局為例，共有在職人員17名，設有司長、副司長、處長、監(jiān)管部、綜合部等工作崗位，由于在業(yè)人數(shù)較少，且部門領導級干部較多，便造成了管理體系缺陷，領導比員工還多的不良現(xiàn)象。由于執(zhí)行任務的員工較少，執(zhí)行任務又比較復雜，導致對于盜版現(xiàn)象的監(jiān)管以及處理并不及時，從而就導致一些案子積年累月都得不到答復，而不法分子正是因為這一弊端從而變本加厲的進行侵權行為，而正是因為版權爭議處理階段的繁瑣性以及費用的高昂，很多被侵權的創(chuàng)作人不得不放棄繼續(xù)申訴。國家版權局辦事效率都如此低下，執(zhí)行人員又少之又少，更不要說省級，市級的版權局了，地方部門的工作更加難以來展，像這樣不能夠為人民謀幸福的監(jiān)管部門，又有何用呢？國家應該重視版權局的選拔與擴招，吸引各路人才，充分發(fā)揮其作用，保障公民利益。6）網(wǎng)絡音樂作品著作權保護組織責任缺失由于音樂的特殊性，因而著作權保護組織的工作形式也極具特殊性，雖然國家?guī)椭⒘酥鳈啾Ｗo組織，便于對音樂作品著作權的保護，但由于新型機構的特殊性，并沒有在摸爬滾打中獲得經(jīng)驗，還處在不成熟的發(fā)展階段，需要社會各界的共同努力中，不斷完善網(wǎng)絡音樂作品著作權保護制度。但現(xiàn)階段制度的缺失確實是最大的問題，制度、法律等的空白為侵權者創(chuàng)造了十分有利的條件，在很大程度上給創(chuàng)作環(huán)境帶來了及大的困難，使很多有才華的創(chuàng)作者失去了對音樂的熱愛與激情，更加可惜的是烏煙瘴氣的音樂市場必然會導致一種文化的缺失，既沒有辦法保證創(chuàng)作者的利益，也并不能凈化市場，帶來文化繁榮?，F(xiàn)階段，著作權協(xié)會是一個獨立的存在，它所擁有的能力并不是由國家授權，而是根據(jù)創(chuàng)作雙方所簽訂的協(xié)議來管理雙方關系以及解決糾紛。合同內(nèi)容主要包括使用者應該向原作者支付的報酬，以及使用者應用作品的范圍，并且代替創(chuàng)作者向使用者授予具有法律效益的使用許可證，保障雙方利益，最主要的還是解決創(chuàng)作者與使用者的糾紛，運用法律途徑保護著作者的權益。但就在當前的各種案例中，著作權保護法并沒有按照執(zhí)行規(guī)則嚴格的執(zhí)行本職工作，建立了保護機制，卻無法嚴格執(zhí)行，從而形同虛設，毫無作用。以喬羽，谷建芬等藝術家為首的著名詞曲作家群體對現(xiàn)階段出現(xiàn)的“侵權商演”現(xiàn)象正式宣戰(zhàn)，挺直腰桿為自己的合法權益正名，在起訴“侵權商演”的聲明中，明確規(guī)定了盈利性質的商演活動理應想原詞曲作者支付報酬，支付報酬的額度應視其盈利形式來界定收費等級。除此之外，無論公益性還是非公益性商演活動都應該在演出前向原創(chuàng)作詞作曲者報備，征求其同意，獲取作品的使用權，并標注原創(chuàng)作者。以上情況的發(fā)生，是一種社會的進步，這標志著公民能夠運用法律武器保護自己得合法權益，但這也同時是一種制度的悲哀，著作權保護協(xié)會并沒有發(fā)揮其監(jiān)管作用，而是由作者本身來維護自己的權益，由此可見監(jiān)管制度的弊端與漏洞，網(wǎng)絡音樂作品著作權保護協(xié)會的不作為，造成了制度的缺失，致使其形同虛設，并沒有實質性意義。7）糾紛解決機制不明確音樂作品不同意其他文化產(chǎn)品，因其傳唱性廣泛，從而難以從根本上控制侵權行為的發(fā)生。因為音樂作品傳播的難以控制性，導致侵權行為發(fā)生時，大部分創(chuàng)作者并不能夠即使獲取信息，進行維權，而侵權者也正是因為作品傳播中的弊端而肆無忌憚的進行侵權行為，直接將原創(chuàng)作者心血視為無物，只顧自身利益，而不考慮創(chuàng)作者的辛苦，以及法律的尊嚴。近年來，侵權行為層出不窮，一方面是不懂法的創(chuàng)作人和侵權者并沒有考慮到侵權行為的發(fā)生，也沒有關注到事態(tài)發(fā)展的嚴重性；另一方面就是國家并沒有明確切實可行的法律條文來將侵權與不侵權界定，也沒有在侵權行為發(fā)生時及時進行制止，在公眾傳播正確的價值觀，從而導致一部分商販，知法犯法，坐收漁翁之利。在文學領域有作家協(xié)會來針對侵權行為進行懲戒，其他領域也各自都有其自身的監(jiān)管機制，而最難搞定的音樂領域卻不作為，明知羊圈壞，卻礙于麻煩危險不敢修葺，導致人財兩空的現(xiàn)象層出不窮。國家應該出面建立網(wǎng)絡音樂作品著作權保護協(xié)會，量化好原創(chuàng)作者與使用者之間的關系，保障原創(chuàng)作者利益的同時，盡可能得體現(xiàn)社會公平，使兩家都滿意，皆大歡喜。另外，對于已經(jīng)在訴訟流程但拒絕整改的被告方，要大力懲治，為音樂領域的市場敲響警鐘，令社會大眾自發(fā)監(jiān)督舉報侵權行為，營造良好的創(chuàng)作環(huán)境，保障創(chuàng)作者的利益。在法律訴訟方面，及時提供法律援助，避免因訴訟費用而妥協(xié)，放棄維權的現(xiàn)象發(fā)生時，法律的作用是保障公民的權益，而不是為公民增加負擔，法律是至高無上的，違法法律者必將受到懲戒。三、兩大法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示（一）英美法系網(wǎng)絡音樂作品著作權之保護的立法實踐與啟示1.美國著作權保護的立法啟示及實踐對保護音樂版權作者的權利美國正在取得各方面的進展。，根據(jù)1909年《版權法》，對于已發(fā)表的作品保護時長，從版權標記日開始保護聯(lián)邦著作權，從登記著作權那天開始計算，對仍沒有創(chuàng)作的作品進行保護。如果沒有注冊過任何一件作品，它在保護版權的普通法下可以不受制約。作品如果被出版或注冊，就會根據(jù)1909年版權法的而受到保護。根據(jù)著作權法的相關規(guī)定說明，28年為著作權的起始保護時長，還能再次延長28年。所以，56年為明文規(guī)定的著作權保護期。務必通過注冊的方式，對續(xù)展作品進行保護。簡而言之，只有1978年以前出版的作品中受到更新保護大概占20%。根據(jù)1976年出版的《著作權法》中第304條明文規(guī)定，只要作品來自于1964年至1977年，將會自動續(xù)展67年的保護期。從1978年到現(xiàn)在為止，創(chuàng)作的作品大多數(shù)來源1978年之后（匿名、化名和雇傭作品除外）的版權一旦創(chuàng)作，就受到保護，止于作者死亡后70年里。如果通過合作產(chǎn)生的作品，最后一位作者去世后的70年為保護期。不難看出，美國正在逐步推進對作者網(wǎng)絡音樂作品著作權的保護，不斷調整音樂作品的保護期限，為了音樂作品的作者完整和絕對的的權利受到保護。目前，我國只在作者去世50年后的12月31日對其進行保護。著作權截止之后，作品會進入公有都共享領域。從保護期開始，為了對網(wǎng)絡音樂作品著作權的保護期適當推遲，筆者們可以借鑒國外的真實經(jīng)歷。美國有三個涉及音樂版權保護的組織，包括美國作曲家、作家和出版商協(xié)會（ASCAP），由美國詩人和作曲家維克多·赫伯特于1914年創(chuàng)立。它是最早的歷史最悠久的集體管理版權的組織。不但在紐約建有總部，在亞特蘭大、倫敦、洛杉磯和其余大城市該組織還設有多個分支，并在全國各地設立了許可證辦事處。其一個不以營利為目的的機構關鍵靠向使用者收取使用費而實現(xiàn)存在的價值，幫助保護其合法權益的會員以及不同類型的作品分別多達40多萬和850多萬種。此外，還有兩個集體管理組織與ASCAP合作保護版權，其中一個是廣播音樂公司（BMI），成立于1939年，位于紐約。與ASCAP性質類似，它也是一個不以營利為目的的機構，其中650萬個工程受到管理，其中包括40000多名成員。1930年，另一家SESAC公司在納什維爾成立。，SESAC與其他兩個組織有所差別，因為他是一個營利企業(yè)。它具有的技術達到世界頂尖水平，可以通過廣播數(shù)據(jù)系統(tǒng)進行監(jiān)控和跟蹤。這家公司因為這項技術而出名。因此，各種創(chuàng)作風格的音樂作品的作者被匯集在一起。美國高度重視版權保護。對于版權作品這一類，美國至少有三個管理集體組織對此進行保護。版權所有者在這種保護的競爭下，可以獲得最大化的受益，得到的服務也是最好的。美國的集體管理組織具有完整的一套宣傳制度，對成員利益的透明度和權益的保護略有提高。關于分配著作權的利益而言，成員對于各項權利的收費準則要了如指掌，所以根據(jù)此類保護體系，明確分配利益的重要性。對于時代的發(fā)展更替要不斷地適應，發(fā)揮美國音樂集體管理組織的作用非常重要，這多半都是美國的市場經(jīng)濟體系的功勞。美國政府部門沒有對集體管理組織進行控制以及干預，反而完全對市場經(jīng)濟的規(guī)則遵守，并且相互競爭。多個組織在一種工作管理模式下共存，使得作者的選擇更多了。此外，集體管理組織根據(jù)《美國反壟斷法》要求，在公平的社會環(huán)境中可以實現(xiàn)競爭自由、發(fā)展自由，對于國家行政機關的強制執(zhí)法能力略有匱乏。2.英國著作權保護的立法啟示及實踐在1914年英國表演權協(xié)會建立，對創(chuàng)作者音樂的合法權益保護，確保音樂的社會傳播價值得以實現(xiàn)是他們的宗旨。PRS在2014年10月結束時已經(jīng)包含的名音樂作曲家、作詞家和音樂出版商已到達10萬，在世界各地與類似的版權集體管理機構對于保護其成員作品在境外使用的合法權益以及境外作品在境內(nèi)使用的合法權益的協(xié)議進行了簽訂。另外，還有英國機械復制權保護協(xié)會，原本被叫做“機械復制權授權有限公司”，成立于1910年。它的出發(fā)點是向新的留聲機公司收取使用費，并將其分配給權利人。1924年，在成立英國版權保護協(xié)會后不久，兩個組織相互融合，以“MCP”面向于眾。為了增強彼此的實力，在1998年經(jīng)兩個理事會一致同意并其成員的鼓勵MCP和PRS組成的行動聯(lián)盟由此誕生?，F(xiàn)如今，是集體版權管理組織最影響力的聯(lián)盟。一個500萬件作品和50萬份英國和海外合同的數(shù)據(jù)庫是由兩家企業(yè)共同建立才形成的。英國專門對于解決成員和集體管理體系之間的爭端探討完善相關制度，也就得出了英國特設的視察員制度。公會在選擇制度之前將首先對會員的投訴處理，并在28天投訴以后收到投訴作的出書面回復。成員如果不滿意做出的判決，向協(xié)會執(zhí)行董事可以提出訴訟并且說明理由。在14天內(nèi)對投訴，執(zhí)行董事或高級董事將作出回應，包括在確認或變更前公會作出的抉擇以及投訴。建議應再次投訴。如果這對投訴仍舊不滿意，也能夠選取特設檢查員一名進行投訴。該系統(tǒng)是專門為處理集體管理組織成員以及經(jīng)過認可者之間的爭議而設立的，并且就爭議的解決作出最后的處理。如果兩者對這項問題的處理方式都滿意，該機構要求