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古詩詞中的修辭手法2015-03-281.比喻用一種事物或情景來比作另一種事物或情景??煞譃槊饔?、暗喻、借喻。 有突出事物特征,把抽象的事物形象化的作用。如:“遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺”(劉禹錫《望洞庭》)詩歌巧妙地以“螺”作比,將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺, 色調(diào)淡雅, 山水渾然一體。 比喻除使詩歌所描繪的意象更加形象生動外,還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。如:“征蓬出漢塞,歸雁入胡天。”(王維《使至塞上》)詩人以“蓬”、“雁”自比,說自己象隨風而去的蓬草一樣出臨“漢塞”,象振翅北飛的“歸雁”一樣進入“胡天”。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子, 這里卻是比喻一個負有朝廷使命的大臣, 正是暗寫詩人內(nèi)心的激憤和抑郁。 作者出使,恰在春天。途中見數(shù)行歸雁北翔,詩人即景設喻,用歸雁自比,既敘事,又寫景,一筆兩到,貼切自然。2、比擬把物當作人來描寫叫擬人, 或把人當作物來描寫叫擬物。 比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想, 使描寫的人、 物、事表現(xiàn)的更形象、生動的作用。如:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂” (林逋《山園小梅》)這一聯(lián)采用擬人的手法。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚,它還未來得及飛下,就迫不及待地先偷看梅花幾眼;“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂,把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。詠柳賀知章碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。這首詩一反前人寫法, 不以楊柳的細柔形象來形容美人身材苗條, 而是用擬人的手法, 讓楊柳化身為美人“碧玉”出現(xiàn),栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。春夜喜雨 杜甫好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。詩歌細膩生動地描繪了春夜雨景,并以擬人化的手法,寫出了夜雨的神奇,喜悅之情躍然紙上。3、借代借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物。 借代可用部分代表全體,具體代替抽象,用特征代替人。借代的運用使語言簡練、含蓄。①“知否,知否?應是綠肥紅瘦”(李清照《如夢令》)詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花,寫葉的茂盛和花的凋零。②“終歲不聞絲竹聲”、詩中以“絲竹”代音樂。③“門前冷落鞍馬稀”(白居易《琵琶行》)詩中的鞍馬代“客人”④“何以解憂,惟有杜康”(曹操〈短歌行〉)詩中以“杜康”代酒。4、夸張對事物的形象、特征、作用、程度等作擴大或縮小的描述。 有更突出、更鮮明地表達事物的作用?!鞍装l(fā)三千丈,緣愁似個長”(李白《秋浦歌》)愁生白發(fā),詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長,可見愁思的深重。

5、對偶用結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。 從形式看,語言簡練,整齊對稱;從內(nèi)容看,意義集中含蓄?!盁o邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠,“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是,從這里感受到詩人韶華易逝,壯志難酬的苦痛。6、隱語(諧音)、雙關(guān)在有些詩歌尤其是民歌中,作者 為了表達出一種委婉含蓄的情感 ,往往采用隱語、雙關(guān)的修辭手法。春思李白燕草如碧絲,秦桑低綠枝。當君懷歸日,是妾斷腸時。春風不相識,何事入羅幃?這是一首較為著名的描寫男女情長的詩,寫出了在秦地的思婦內(nèi)心的獨白。 詩人語義雙關(guān),用抒自然之春天,理喻男女之間的愛慕之情;又以“絲”(思)、“枝”(知)諧音,連接異地男女之間的思念情懷。竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴?!扒纭迸c“情”同音,是雙關(guān)隱語。這是作者用民歌體寫的戀歌,雙關(guān)隱語是民歌中常用的手法。從前兩句詩意看, 大概女方在楊柳飄拂、 波平浪靜的江邊行船, 聽到岸上愛戀她的青年在對她唱歌言情,但情傳的含蓄,“倒是無晴勝有情”。7、排比把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來?!翱萏倮蠘浠桫f,小橋流水人家,古道西風瘦馬”(馬致遠《天凈沙》)純用名詞組合,構(gòu)成典型環(huán)境?!半u聲茅店月,人跡板橋霜?!?(溫庭筠《商山早行》) 純用名詞組成的詩句,寫早行情景宛然在目。8、設問先提出問題,接著自己把看法說出。 問題引入,帶動全篇,中間設問,承上啟下,結(jié)尾設問,深化主題,令人回味?!皢柸碎g誰是英雄?有釃酒臨江,橫槊曹公?!保ㄔ×?,阿魯威作)以設問開篇,點明題旨,領起下面分層次地敘述三國人物的英雄業(yè)績。9、反問用疑問的形式表達確定的意思。 用來加強語氣,表達強烈感情?!敖瓥|子弟今雖在,肯為君王卷土來?”(王安石《疊題烏江亭》)使用反問句式,語氣冷峻,強調(diào)了歷史之必然。10、用典用典是古詩詞中常用的一種表現(xiàn)方法, 能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯(lián)想翩翩等作用,在增強了作品意蘊的同時,也給閱讀造成了一定的影響。 對于鑒賞者來說,如果不了解典故的含義,就不能很好的讀懂這些詩歌,更談不上鑒賞。所以必須對作品中的“典故”有個初步的理解,透過原來典故中的本意進而理解出用典后所表達出的新的含義。一般而言,古詩詞中的用典有以下幾種情形:①化用前人語句。如《孟子》中的“狗彘食人食而不知檢,途有餓莩而不知發(fā)”,為杜甫點化,在《詠懷五百字》中寫出:“朱門酒肉臭,路有凍死骨?!雹谝蒙裨捁适?。如李賀的《李憑彈箜篌引》,有“江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌”,有“女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨”,還有“吳質(zhì)不眠倚佳樹,露腳斜飛濕寒兔”的詩句,都是形容李憑彈的好。 引用神話傳說,能增強詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力,構(gòu)成奇特的藝術(shù)境界。③運用歷史故事。比如,漢文帝(劉恒)愛賈誼之才,將他從長沙招回,在宣室接見,而李商隱寫《賈生》,卻 用“可憐夜半虛前席,不問蒼生問鬼神”的詩句,諷刺漢文帝不能真正重用賈誼,這是對漢文帝接見賈誼的反用。通過反用,實則慨嘆自己的懷才不遇。再如《出塞》“秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山?!比?、四句借用飛將軍李廣的典故,《史記 ?李將軍傳》中說:“(李)廣居右北平,匈奴聞之,號曰漢之飛將軍?!鼻迦松虻聺撜J為這首詩“蓋言師勞力竭,而功不成,由將非其人之故;得飛將軍備邊邊,烽自熄”。因此,三、四句是借用飛將軍李廣的典故,對當時領兵遠征的主將進行了批評。11、互文“互文”即古代詩文的相鄰句子中所用的詞語互相補充, 結(jié)合起來表示一個完整的意思, 是古漢語中一種特殊的修辭手法, 在古詩詞中的運用一般有兩種表現(xiàn)形式:A為了避免詞語單調(diào)重復 ,行文時交替使用同義詞,這種互文的特點是在相同或基本相同的詞組或句子里,處于相應位置的詞可以互釋。 這樣可以從已知詞義來推知另一未知詞義。如:“忠不必用兮,賢不必以”(《涉江》)其中的“用”和“以”處相應的位置,由此可推知“以”就是“用”的意思。又如“求全責備”這一成語,其中“求”與“責”處于相應位置,由此可推知兩詞同義。這類互文是容易理解和掌握的。B是出于字數(shù)的約束、格律的限制或表達藝術(shù)的需要,必須用簡潔的文字、含蓄而凝練的語句來表達豐富的內(nèi)容,于是把兩個事物在上下文中只出現(xiàn)一個而省略另一個, 即“兩物各舉一邊而省文”,以收到言簡意繁的效果 。理解這種互文時,必須把上下文保留的詞語結(jié)合起來,使之互相補充、彼此映襯才能現(xiàn)出其原意,故習慣上稱之為“互文見義”。如“迢迢牽牛星,皎皎河漢女”(《古詩十九首》)其上句省去了“皎皎”,下句省去了“迢迢”,既“迢迢”不僅指牽牛星,亦指河漢女,“皎皎”不僅指河漢女,亦指牽牛星。兩詞互文見義?;ノ囊娏x常見詩句:( 1)歧王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。(《江南逢李龜年》)(“見”與“聞”互文見義)( 2)開我東閣門,坐我西閣床。(《木蘭詩》)(其上句省略了“坐我東閣床”,下句省略了“開我西閣門”。兩句表達的意思是:打開東閣門在床上坐坐,又打開西閣門在床上坐坐。表達回到家中的歡喜之情。)(3)主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦。 (《琵琶行》 )( 4)煙籠寒水月籠沙。(《泊秦淮》)( 5)將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著。(《白雪歌送武判官歸京》)( 6)秦時明月漢時關(guān)。 ( 《出塞》 )( 7)東西植松柏,左右種梧桐?!犊兹笘|南飛》12、列錦所謂列錦, 就是全部用名詞或名詞性短語, 經(jīng)過選擇組合, 巧妙地排列在一起 ,構(gòu)成生動可感的圖像,用以烘托氣氛,創(chuàng)造意境,表達情感 的一種修辭手法。如宋代詩人邵康節(jié)的《花鄉(xiāng)村景》 :“一去二三里,煙村四五家,亭臺六七座,八九十枝花”,“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景,又共同構(gòu)成一幅田園風光圖,創(chuàng)造出淡雅幽美的意境。再如“星河秋一雁,砧杵夜千家” (《酬程延秋夜即事見贈》),給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面——秋夜星空一只孤飛的雁,下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲,上下句的串聯(lián)迭合,不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征,而且構(gòu)造了一幽怨凄清的意境。13、疊詞疊詞作用不外兩種: 增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。(《竹枝詞·其一》劉禹錫)千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。(《元日》王安石)尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。(《聲聲慢》李清照)有些擬聲詞就屬于疊詞, 作用使詩文更生動形象,使人有身臨其境之感。簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。(《浪淘沙》李煜)無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。 (《登高》杜甫 )3、真真的心,想你;美美的意,戀你;暖暖的懷,抱你;甜甜的笑,給你;癡癡的眼,看你;深深的夜,夢你;滿滿的情,寵你;久久的我,愛你!4、不管從什么時候開始,重要的是開始以后不要停止;不管在什么時候結(jié)束,重要的是結(jié)束以后不要后悔。愛情來了,你還在猶豫么?5、美女,我注意你好久啦,就是不知道怎么表白。我翻來覆去,思來想去,最終想到一個大膽的辦法,我要俘虜你的心,讓你愛上我。愛上了嗎?6、對你的愛意,早已飛過萬水千山,飛到你眼前,請你睜開眼,仔細看認真聽,我的眼睛為你明亮,我的嗓音為你歌唱,來吧,讓我們一起舞動愛情之歌!7、愛你沒商量,你的眼睛眨一下,我就死去,你的眼睛再眨一下,我就活過來,你的眼睛不停地眨來眨去,于是我便死去活來!8、因為深愛,找不到詞匯詮釋,因為深愛,找不到言語概括,因為深愛,只能發(fā)條短信,輕聲說一聲 “我愛你”,這不是三個字,而是一輩子!9、我對你的心是鮮啤酒,清澈甘冽;我對你的情是葡萄酒,味美甘甜;我對你的愛是刀燒酒,熱情濃烈;醉倒在懷,無限愛戀。10、人生短短幾十年,不要給自己留下了什么遺憾,想笑就笑,想哭就哭,該愛的時候就去愛,無謂壓抑自己。人生的苦悶有二,一是欲望沒有被滿足,二是它得到了滿足。11、一片瓊花天庭落,萬里江山披銀河,冰凌也有相思苦,寫意窗花含淚說,曇花一現(xiàn)夜夢短,早有晨光盼春歌。想你,我的心會和你一起啟程,祈禱每一個黎明。12、戒指好比愛情,戴在手上,也是戴在心上;傷在心上,便也傷在手上。不敢碰的,是那心里的傷;不愿摘的,是那難舍的愛。13、在追求愛情的列車上,透過車窗,可以欣賞到許多優(yōu)美的景色,但是,請不要留戀,因為終點站才是真正的目的地。但愿我能夠成為你永遠的終點站!14、愛一個人真的好難,讓我歡喜讓我憂!如果不讓我去愛你的話,我會更難受,更彷徨。所以為了我自己,我還是愛著你吧!15、誠摯的微笑,每一次心跳,或許寂然無聲,卻勝過虛幻的海誓山盟;真情的碰撞,靈魂的契合,或許不夠浪漫,卻勝過無數(shù)的真情告白。16、此時此刻我又想起了你,想你的感覺是一種酸酸的痛!不能打電話告訴你,只想用文字親親你!記住愛

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