《新聞攝影教程（第五版）》第十章 圖片編輯

第十章圖片編輯本章要點1.理解何為圖片編輯,掌握圖片編輯對圖片進行編選的整體思路?2.了解圖片編輯工作的具體內(nèi)容以及基本業(yè)務要求?目錄第一節(jié)圖片編輯的角色定位第二節(jié)圖片編輯的工作第一節(jié)

圖片編輯的角色定位圖片編輯的角色定位一?圖片編輯工作的發(fā)展演變二?圖片編輯在國外的發(fā)展（一）史蒂芬·洛倫特作為20世紀20年代德國《慕尼黑畫報》的總編輯,洛倫特對現(xiàn)代報道攝影規(guī)范的確立貢獻巨大?比如他堅決拒絕采用任何擺拍的照片;將用單張照片概括新聞的報道方式進一步發(fā)展為用一系列照片多側面?多角度地表現(xiàn)一個中心主題;將攝影的報道范圍進一步擴大,不僅關心名人,也同樣關心與日常生活有關的主題?他確立的這些原則,不僅成為當時報道攝影的圭臬,也是那個時代自由思想的象征,洛倫特因此也被稱為現(xiàn)代攝影報道的第一位名編輯?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變（二）《生活》畫報的圖片編輯們從威爾遜·?？怂?WilsonHicks)到彼得·豪(PeterHowe)等各個時期的圖片編輯們,為報道攝影的成熟做出了重要貢獻?雖然存在著種種缺陷,但是《生活》的圖片評判標準,特別是“圖片故事”的標準,直到今天仍然具有重要價值?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變（三）亞力克塞·布羅多維奇(AlexBrodovitch)亞力克塞·布羅多維奇是《哈潑氏市場》的藝術指導,也是著名的攝影導師,他的設計理念,比如照片“出血”等,大大拓展了攝影的傳播形式和可能?作為一名教授,他影響和培養(yǎng)了幾代編輯用視覺思考問題的方式,并以“設計”的眼光看待版面組合?同時,他的著作和論文也影響了業(yè)界的大量編輯,使他們開始關注報紙版面?毫無疑問,他也推動了攝影在視覺方面的進步?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變在國外,對圖片編輯的重視也經(jīng)過了一個發(fā)展階段?“19世紀20年代,美國報紙開始普遍使用新聞圖片,但大多數(shù)照片都是乏味的影室肖像,攝影記者也不懂得新聞,僅僅根據(jù)文字記者的指示行事?到了30年代,紀實攝影的興起開始影響報紙,它們大量刊登單張圖片,追求決定性瞬間,但是并不看中圖片與文字的關聯(lián)和對新聞事實的挖掘?50年代,美國南部一些地方報紙開始嘗試刊登圖片專版?但是圖片仍然是文字的應聲蟲?80年代早期,美國報紙進入繁榮期和探索期,新聞攝影也真正成為一種視覺傳遞信息的手段,并確立了其在報社中的地位?此時,美國中部地區(qū)的一些報紙也開始使用圖片故事這種視覺傳播手段?此外,美聯(lián)社即時傳輸圖片技術的實現(xiàn),攝影記者的器材越來越先進,更多受到良好培訓的年輕人進入這一領域,這些外部條件的成熟也促進了新聞攝影的發(fā)展?”可以看出,這段歷史發(fā)展的核心是——新聞攝影從與文字剝離的狀態(tài),發(fā)展成與文字平等,并且最終也成為一種傳遞信息的手段?圖片編輯的工作,也在這個進程中變得越來越重要?二?圖片編輯在國外的發(fā)展具體而言,一家報社的攝影部究竟是怎樣運作的呢?舉個例子,美國紐約的《新聞報》一共有28名攝影記者,他們每天要完成十來項報道任務?這些任務都來自每天的會議討論,編輯會上一般都有圖片編輯參與,他們在會議上除了討論新的選題,還要共同瀏覽攝影記者拍攝的圖片,圖片編輯會推薦自己喜歡的,其他人也可以發(fā)表意見,最終選擇與文章最搭配的一張?其實,自拍攝初期開始這個任務就在進行,圖片編輯需要和具體的新聞編輯一起工作,以確定拍攝內(nèi)容?在這個過程中,圖片編輯起了非常重要的穿針引線的作用?二?圖片編輯在國外的發(fā)展有人認為,在整個編輯過程中,圖片編輯應該是強勢的,因為他決定了照片的取舍?但是詹姆斯·杜利并不這么認為:“不是每個人都想當圖片編輯,你不能整天到外面跑,你沒有報社提供的汽車和設備,最主要的工作就是處理和調整文字和圖片之間的各種關系?”所以,圖片編輯是協(xié)調人,他是一個指揮家,不是把所有美妙的音符組織到一起就可以演奏出美妙的音樂,關鍵是要讓它們和諧地配搭到一起?像《新聞報》就會在它的版面中讓一張非常漂亮的特寫照片占據(jù)幾乎半個版面,它不是配圖,而是獨立成篇;它也不是時效性很強的新聞圖片,圖片編輯把它放在版面上的目的就是要讓讀者獲得視覺的放松?也許從這個角度來講,現(xiàn)代報紙是以視覺為中心組織版面,更利于讀者閱讀,更加賞心悅目?也正因為如此,版面設計在現(xiàn)代報紙中變得越來越重要?二?圖片編輯在國外的發(fā)展目前,美國報社的圖片編輯工作也在朝著網(wǎng)絡化方向發(fā)展?互聯(lián)網(wǎng)為攝影記者展示自己的作品提供了足夠的空間,而如何編輯在互聯(lián)網(wǎng)上展示的照片也成了圖片編輯的新課題?我們打開《新聞報》的網(wǎng)站,就可以看到豐富多彩的新聞攝影欄目:今日圖片?體育圖片專題?娛樂圖片專題?本地圖片專題?金球獎電影節(jié)的圖片特別報道,最后還有一個多媒體報道,有時還有動態(tài)視頻報道?這種情況表明,在互聯(lián)網(wǎng)上多張照片之間的銜接,加入旁白?音樂,利用多媒體技術傳遞信息,這些產(chǎn)生于數(shù)字時代的需求使圖片編輯工作的內(nèi)涵得到了新的拓展?二?圖片編輯在國外的發(fā)展(一)《時報》和《京話日報》對“南昌教案”的報道我國日報最早登載的時事照片是1906年的“南昌教案”,照片拍攝的是被法國傳教士殺害的江召棠縣令遺體,分別刊在1906年3月17日上海《時報》和3月29日北京《京話日報》上?這兩家報紙都在圖片編輯上有自己的獨特處理?《時報》編輯對照片的處理是附加詳細圖注,說明被害人傷口的情況:“江令尸體咽喉連食氣嗓有刀傷處,長二寸二分,寬六分,深透?內(nèi)食氣嗓破斷,刀口兩頭平,并無轉重傷口?下皮又有刀割痕,均皮卷血污?”《京話日報》則附有編者按語:“教士既下毒手,又肆毒口,捏造情形,說是自刎,本館再四辯白,今特把江大令受傷的照片做成銅板,印入報內(nèi),請大眾看看,有這樣自刎的沒有?”三?圖片編輯在中國的發(fā)展(一)《時報》和《京話日報》對“南昌教案”的報道《時報》是以梁啟超為首的維新派在上海辦的,報道不加感情色彩,僅陳述事實;《京話日報》是愛國知識分子為“開民智”辦的,通過新聞攝影的重要特性——現(xiàn)場紀實性來說明事實,配發(fā)編者按以表達對事件的態(tài)度和立場?這次事件報道后,《京話日報》的銷數(shù)從一千份增加到一萬多份,成為當時北京第一種銷量逾萬的報紙?這說明,中國報刊史上的第一次攝影報道,就是一個競爭:一是時效性的競爭,二是編輯方法的較量?三?圖片編輯在中國的發(fā)展(二)《良友》的貢獻從20世紀20年代中期到30年代初,攝影附刊在全國各主要城市不斷涌現(xiàn)?據(jù)粗略統(tǒng)計有數(shù)十種,主要集中在北京?上海兩地?隨報附送或單獨出版的報紙攝影附刊,多為單張散頁,有的出若干期后才裝訂成冊出售?比起周期長?刊登時事圖片的普通畫報,攝影附刊有明顯的優(yōu)勢?張友鸞說攝影附刊“一面予閱讀者以藝術的修養(yǎng),一面畫刊照片又可應時移作新聞紙上,蓋一舉而兩得也”?而真正實現(xiàn)兩者完美結合的是大型綜合性畫報的出現(xiàn)?以《上海畫報》抓住“五卅”慘案作報道,得到社會好評為開始,接著出現(xiàn)的《良友》畫報創(chuàng)造了影像在中國報刊發(fā)展史上的第一個輝煌?《良友》出版期間,正是中國歷史大變動時期,幾乎所有的重大事件在《良友》上都有報道?“畫報內(nèi)容豐富翔實,舉凡國內(nèi)外軍事政治的變易,工農(nóng)業(yè)的興革,以及經(jīng)濟建設,科學成就,文化教育,藝術文物,地方風貌,體育活動,婦女兒童,社會生活等等,無不及時報道?”三?圖片編輯在中國的發(fā)展(二)《良友》的貢獻《良友》在中國乃至世界平面大眾媒體的發(fā)展史上有著里程碑式的意義?它采用視覺信息為主的傳播方式,詳盡描述社會文化和生活的方方面面,通過中國式的視覺思維方式編排視覺元素和文字,使專業(yè)的?高雅的?大眾的信息和文化第一次整合到一個刊物中來?這本雜志對攝影圖片?美術作品的選擇及其與文字之間的編排,都表現(xiàn)出濃郁的中國傳統(tǒng)文化氣息?《良友》是頗具中國特色的“《生活》畫報”,除了攝影圖片,水墨畫?速寫?中國書法?剪紙等形式也一起運用到其版面的編排中來,直到今天仍然對我們有啟發(fā)意義?三?圖片編輯在中國的發(fā)展（三）《中國日報》對大照片的采用1981年,《中國日報》創(chuàng)刊,該報頭版照片篇幅大,處在版面心臟部位,具有吸引讀者?現(xiàn)場感真實感強?印象深刻?一目了然等優(yōu)點?這種圖片編排法得到同行的賞識和借鑒?有人對它的評論是:“從現(xiàn)代新聞報道發(fā)展的趨勢和需要,以及大照片本身所具有的長處來看,報紙照片用得大,勢在必行?”《中國日報》的頭版編排,使新聞照片作為報道手段在報紙上得到真正的運用?三?圖片編輯在中國的發(fā)展（四）“圖文并重”觀點的提出1985年,“圖文并重”的觀點第一次被提出后,《中國青年報》《經(jīng)濟日報》《工人日報》等大報開始嘗試用新聞圖片獨立報道,新聞攝影界也一直呼吁報刊提高圖片的地位作用?1988年在人民日報社舉行的“新聞攝影與版面改革座談會”上,與會者提出發(fā)揮新聞攝影無可代替的新聞傳播作用,同年第三屆新聞攝影理論年會也做出舉辦“全國報紙總編輯新聞攝影研討會”的決定?1990年“銀川會議”確定了“圖文并重,兩翼齊飛”的辦報思想,此時,隨著市場經(jīng)濟給報刊發(fā)展帶來沖擊和變革,以新聞照片為主,視覺元素開始在都市報為主的市場化報刊中嶄露頭角,報紙版面圖文的大小比例變化和不同的圖片報道體裁,為讀者帶來了新的閱讀趣味,也慢慢帶動讀者閱讀習慣發(fā)生改變?三?圖片編輯在中國的發(fā)展（五）科林·雅各布森圖片編輯研討班的意義來自英國的圖片編輯科林·雅各布森20世紀90年代在中國舉辦的圖片編輯研討班,對中國的圖片編輯的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響?“1996年10月,科林·雅各布森提出了‘你們(中國)很多作品拍得很好,卻沒有得到很好的編輯’?從而引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士關注我國新聞攝影領域圖片編輯的狀況?”1997年4月,在中國人民大學舉辦的“雅各布森報道攝影與圖片編輯研討班”吸引了來自全國各地的圖片編輯和攝影記者,使我國的攝影記者和圖片編輯在學習和比較的基礎上,梳理出對攝影專題報道較為清晰的邏輯認識與編輯思路?三?圖片編輯在中國的發(fā)展（六）《中國青年報》攝影專題版的貢獻1995年,《中國青年報》每周用一個整版刊登單一主題的攝影報道(攝影專題),開始打破中國報紙以“畫刊”為主的固有模式?這個攝影專題版匯集了中國最優(yōu)秀的專題攝影,一部分攝影記者很快掌握了圖片故事拍攝和編輯的邏輯順序及鏡頭語言,更重要的是,以這個攝影專題版為切入點,人們真正看到了圖片編輯的力量?當時這個專版的圖片編輯柴繼軍?《南方周末》的張小文以及《南方都市報》的王景春等,通過一些對話的方式使他們的經(jīng)驗得以推廣?這些年輕一代的圖片編輯,在傳統(tǒng)的圖片故事的基礎上開始嘗試新的專題編輯形式,如王景春采用的“散點透視”編輯方法(也稱為“主題集約”的模式),“它最重要的特征就是,每個圖片及其說明都是獨立的,甚至所有的獨立單元之間幾乎沒有聯(lián)系,而每個獨立的單元之間依靠主題連接和組合,是‘主題’將它們集納在了一起”?圖片編輯的組織和策劃作用,也在對這些專版編輯的過程中逐漸被清晰認知?三?圖片編輯在中國的發(fā)展（一）技術上的把關圖片編輯首先要尋找影像技術合格的圖片,這是對一張照片最基本的要求?圖片編輯要從這個層次上區(qū)分什么是合格的照片?什么是好照片?四?圖片編輯的“把關”定位（二）內(nèi)容上的把關圖片編輯還要選擇內(nèi)容合適的照片,并且使照片最終能準確傳達信息,這是對一張照片更高標準的要求?實際上,對于圖片編輯來說,最好的照片不是單獨看起來好的照片,而是適合本媒體風格與定位的照片,是和文字配合的照片,是和各種視覺元素配合的照片?以上兩點都是為了糾正圖片使用中的錯誤“語法”,正如曾璜在《圖片編輯手冊》中指出的,文字中的語法錯誤是難以容忍的,編輯部會通過各個環(huán)節(jié)對之進行校正,而閃光燈使用的錯誤?色溫的錯誤就是圖片在技術運用上的錯誤“語法”?圖片與文字不配合,圖片與圖片之間不配合,這是圖片在構成“病句”;而在一個版面上的照片毫無章法地堆放,是圖片作為“文章”的邏輯不清?這些存在于圖片中的錯誤語法時常被忽略,甚至被姑息,圖片編輯的出現(xiàn)可以在很大程度上糾正這些錯誤語法,使讀者獲得更加準確明晰?賞心悅目的信息?四?圖片編輯的“把關”定位(三)倫理道德上的把關除了以上兩點以外,圖片編輯還承擔著在道德上把關的重任?有的圖片無論從技術上還是表現(xiàn)方式上都是合格的照片,但是圖片編輯本著對讀者負責的態(tài)度,還要從道德的角度對圖片進行判斷和甄別:照片是否有過于血腥暴力的場面,是否有不適宜未成年人的鏡頭,從被攝者的角度是否有侵犯隱私權?肖像權的可能,等等?道德上把關程度的高低代表了一個媒體品位的高低?四?圖片編輯的“把關”定位(一)圖片編輯應具備的素質（１）了解好照片產(chǎn)生的技術過程,了解圖片的技術參數(shù)?（２）對影像有判斷力,能夠挑選出適合媒體風格并且具備一定視覺沖擊力的照片?（３）要掌握充足的圖片源,具有從各種渠道獲得照片的能力,與攝影師建立良好的合作關系,了解不同攝影師的特點,能針對攝影師的特點安排任務?五?圖片編輯應具備的素質和能力(二)圖片編輯應具備的能力一名圖片編輯除了是一名影像工作者以外,還是一名新聞工作者,所以還要具備下面一些能力?第一,新聞敏感?圖片編輯可以在記者采訪中發(fā)現(xiàn)新聞線索,給記者以指導?他應該有預測前瞻的能力,在某一新聞事件到來之前,做好準備?第二,較強的文字表達能力,能夠撰寫合格的圖片說明?第三,要有一些美學的知識,要懂得版面設計?照片應該布置多大,應該放在版面的哪個位置,幾張照片應該如何擺放,圖片編輯都應該心中有數(shù)?第四,一個優(yōu)秀的圖片編輯還應該具備一些獨特的個人素質,比如對工作的濃厚興趣?熱情?投入和執(zhí)著?法國《解放報》的圖片編輯燕三三認為:“一個好的圖片編輯應該始終對自己的工作領域充滿興趣,一定要專注于自己的工作?如果一個人認為自己做這個工作可以,做那個也可以,那他也許真的應該找個其他工作干干了?”還有很重要的一點,圖片編輯應該具備良好的溝通能力?因為在日常工作中,圖片編輯經(jīng)常要與攝影師?版面編輯?雜志設計師等不同的人群打交道,只有具有一定的溝通能力,他才能讓自己的意見得以正確的表達?五?圖片編輯應具備的素質和能力(二)圖片編輯應具備的能力成為一名合格的圖片編輯并非易事?“拿《財富》雜志來說,他們目前有圖片編輯10人(藝術編輯12人,文字編輯24人)?在每期雜志的工作中,每個圖片編輯負責一個報道題目,就像是在編輯部里搞攝影比賽,他們有權自己選擇用什么樣的攝影師,可以決定用黑白或彩色的照片,還可以用各種手法來表現(xiàn)他們的題目?”“至于圖片編輯的素質,《財富》要求他們:第一,必須具有看照片的天分;第二,要有與被采訪對象溝通的能力和策劃能力,能給攝影師提供拍攝建議;第三,要懂得版式設計?圖片編輯要幫助攝影師進入拍攝現(xiàn)場,負責分管欄目的圖片及參與版式設計,編輯與圖片相關的文字,包括給圖片寫說明?起標題?”“《財富》的圖片編輯,一般情況下要求有五年以上的圖片編輯從業(yè)經(jīng)驗?當然,他們也聘用過剛畢業(yè)的學生,《財富》會訓練他們成為圖片編輯,但他們必須來自較好的院校?”五?圖片編輯應具備的素質和能力圖片總監(jiān)是中國傳媒近20年來興起的一個新崗位?2000年11月6日,陜西《華商報》開始設立圖片總監(jiān)職位?《華商報》是媒體中較早使用“圖片總監(jiān)”的?《三聯(lián)生活周刊》《中國新聞周刊》兩家雜志也在2001年設立圖片總監(jiān)一職?而2003年以后新創(chuàng)刊的報紙如《新京報》《東方早報》《法制晚報》等基本上在創(chuàng)立之初就設立了圖片總監(jiān),或者相當于圖片總監(jiān)的職位?另外一些報紙借改版之機,比如《重慶商報》在2005年1月20日改版期間?《外灘畫報》在2004年8月重組期間都增設了圖片總監(jiān)的崗位?圖片總監(jiān)這個新興崗位的職責在西方媒體中被廣義地定義為“樞紐”和“溝通”,各報社也不約而同地把“良好的領導力”和“優(yōu)秀的管理能力”作為好的圖片總監(jiān)的主要衡量標準?六?圖片總監(jiān)和傳統(tǒng)的圖片編輯不同,圖片總監(jiān)在一家媒體只有一個,他擔負的不但是整個媒體圖片的分配供應?攝影記者的調動,更要領導圖片編輯們完成圖片創(chuàng)作,指導文字記者和攝影記者在選題上相互配合?總之,圖片總監(jiān)的權限遠遠大于圖片編輯,他在攝影部門處于金字塔的頂尖,一張圖片從前期策劃直到最終刊發(fā)的整個流程,圖片總監(jiān)統(tǒng)統(tǒng)要擔負起責任?在這期間,除了優(yōu)秀的圖片鑒賞力以外,更重要的是,圖片總監(jiān)要能夠站在圖片之上,為攝影部搭建起與各部門溝通的橋梁:采寫部的選題會需要參加,以便傳達給攝影記者和圖片編輯準確的內(nèi)容信息;攝影部的專題攝影策劃要給予相關指導;后期處理時美術編輯和圖片編輯間的爭執(zhí),圖片總監(jiān)同樣要“挺身而出”,擔負起溝通的重任,并行使一定的“決定權”?它就是這樣一個處在旋渦中心的職位,還必須做到“使得每一個參與者都能夠開心”?所以,對于圖片總監(jiān)來說,高超的協(xié)調能力和優(yōu)秀的管理領導力是必不可少的素質?六?圖片總監(jiān)蘇珊·吉伯特(SusanGilbert)是《舊金山紀事報》副總編,曾任《夏洛特觀察家報》圖片總監(jiān),她給出了圖片總監(jiān)應該具備的12項領導力,由此可以讓我們更加清晰地了解圖片總監(jiān)的工作特點?（１）今天的攝影記者更希望有細致的管理,他們希望圖片總監(jiān)不但能夠提供技術上的培訓,而且能夠鼓勵創(chuàng)新?他們希望能夠被傾聽,希望圖片總監(jiān)能夠為自己爭取權利,能夠準確誠實地傳導上層意見,不害怕承擔責任,同時他們自己也希望能夠參與到?jīng)Q議制定和權利爭取的工作中來?（２）近些年來,媒體環(huán)境變化迅速,媒體對利潤的不斷追求?對受眾的爭奪,新技術的進步,這些不斷變化的外部環(huán)境,要求圖片總監(jiān)應該有迅速適應變化的外部環(huán)境的能力,并且還應該幫助自己的職員去理解和掌控新環(huán)境?（３）圖片總監(jiān)必須能夠使自己的同事在高度協(xié)作?不斷創(chuàng)新的環(huán)境下有效地工作?因為這不是一個自由攝影師僅僅為自己而工作,也不是一個攝影師在展示他自己最好的作品,在媒體中,只有圖片編輯?文字編輯?美術編輯和文字記者共同協(xié)作才能完成任務;但是與此同時,這些富有創(chuàng)造力的視覺工作人員總是想在最大限度內(nèi)獨立掌控自己的作品,因此,使這些人和平共處將是非常艱難的工作?六?圖片總監(jiān)（４）圖片總監(jiān)必須在自己的媒體中提升新聞攝影的地位?今天,圖片在媒體中所占的空間不斷縮水,在這種情形下,這一工作尤其重要?調查研究常常在版式設計?圖表使用?照片使用等視覺元素的應用效果上得出一些相反的結論,面對這些可能令人不知所措的研究結果,圖片總監(jiān)本人必須是一個教育者?一個外交家,要堅定地宣揚新聞攝影在媒體中獨一無二的地位。（５）保持很高的標準,并且和自己的職員一起工作,確保他們達到了你的要求?六?圖片總監(jiān)圖片總監(jiān)們的工作清單(6)使你的手下感到他們是一個為讀者服務的強大團隊的一員,要努力成為同等類型媒體中最好的?要讓別人知道你們是一個不斷培育出新人的媒體,一個非常優(yōu)秀的團隊?(7)尋找各種方法與你所在團隊里的每一個人溝通,均衡使用他們不同的能力,深度挖掘他們的潛力,了解他們的興趣,充分利用每一個人的工作熱情?(8)不斷學習?(9)成為一個解決麻煩的人?(10)為攝影記者提供足夠的設備?時間?良好的工作條件以及工作空間?(11)溝通?溝通?再溝通——從上至下,從任何可能途徑同攝影記者以及媒體里的其他工作人員進行溝通?(12)作為領導,要不斷給自己充電?尋找良師益友幫助自己,與所在媒體或者整個行業(yè)中其他出色的人建立關系,走出去,了解這個世界發(fā)生了什么,保持自己旺盛的創(chuàng)新能力?六?圖片總監(jiān)《紐約時報》圖片總監(jiān)米歇爾·馬克娜莉問答第二節(jié)

圖片編輯的工作圖片編輯的工作一?尋找合適的照片二?為不同媒體選擇照片三?頭版照片的選擇四?雜志封面照片的選擇五?圖片的編輯處理六?圖片編輯的選題策劃七?圖片的版面處理能為自己所在的媒體拿到最合適的照片,是圖片編輯的重要職責之一?除去自己所在媒體攝影記者的作品,圖片編輯面臨的是一些共同的選擇——在線的圖片庫,它們的出現(xiàn)使圖片編輯能及時獲取影像,但這同樣也考驗圖片編輯的能力,畢竟圖片選擇和使用上的“撞車”是大多數(shù)圖片編輯不愿意看到的?難找的照片因此而產(chǎn)生——不希望用和別人一樣的照片,不愿意用別人用過的照片?在這個信息同質時代,怎樣才能做出自己的特色呢?首先來看一下目前圖片編輯獲得照片的途徑:（１）媒體自身的攝影記者?（２）在沒有自身的攝影記者在場的情況下,求助其他媒體的攝影記者?倘若圖片來自競爭對手,則需考慮使用這張照片是否有利?一?尋找合適的照片（３）文字記者?隨著攝影技術的發(fā)展和照相機的普及,許多媒體給文字記者也配備了照相機?文字記者拍攝的照片,與他們所寫的文字相關,可以用來做印證式的插圖?有些文字記者也能拍攝出很好的攝影報道?媒體大多也要求文字記者“圖文并重”?但是,由于多數(shù)文字記者受到器材?技術和認識方面的限制,從他們手中挑選照片時,應注意照片的技術標準?（４）自由攝影師?優(yōu)秀的自由攝影師在選題確定?拍攝過程等方面有一定的自主性,又能兼顧媒體的需要,也是重要的圖片提供者?（５）圖片庫(圖片社)?（６）來自被訪者的資料照片?可以要求被訪者提供一些難以獲得的資料圖片?這些照片常常需歸還給提供者?（７）公關部門提供的照片?大公司?大企業(yè)都有專門的公關部門,擁有本公司的豐富圖片資源?但是,在使用這些照片的時候,要注意判斷它是新聞照片還是宣傳照片,因為這類照片大多數(shù)有很強的宣傳目的?（８）注意建立自己媒體的檔案庫,將那些有可能重復使用的照片歸類收藏?一?尋找合適的照片在信息高度發(fā)達的今天,圖片編輯獲得照片的途徑已經(jīng)變得多種多樣,如何充分利用這些途徑就成了首要問題?對美國《財富》雜志的照片來源進行的調查表明,來源最為集中的是請攝影記者專門拍攝的照片,或者直接從攝影記者手中拿到照片,這些攝影記者有的并不是《財富》的攝影師,而是通過圖片庫間接邀請到的,比如邀請考比斯(Corbis)?VII(www.V)?馬格南的攝影記者?其次,《財富》使用比較多的是圖片庫(比如考比斯)提供的照片?剩下的圖片就很分散了,有來自通訊社的(比如路透社?美聯(lián)社),還有被訪公司提供的資料照片等等?從這個統(tǒng)計中可以看出,請攝影師專門為自己拍攝是《財富》圖片的重要來源?另外,雖然《財富》是一本美國雜志,但是他們掌握的在線圖片資源,和中國圖片編輯手頭掌握的很多是相同的?此外,《財富》的圖片來源比較分散,這也說明他們的圖片編輯很勤勞,并不是單一地依賴某個圖片庫?一?尋找合適的照片當下的媒體環(huán)境十分復雜,一方面,影像信息十分發(fā)達;另一方面,讀者在大量影像的沖擊下,視覺已經(jīng)疲憊?《財經(jīng)》雜志的美術總監(jiān)法滿認為:能讓人一眼看上去就被打動的照片太少了?所以只能降一格,讓你的照片包含更多的信息?讀者感興趣的不是照片本身,而是照片中包含了什么內(nèi)容?“內(nèi)容為王,信息為本”,這是處理照片同質化問題的基本準則?從傳播的角度來考慮影像,而不僅僅是視覺,圖片編輯才能在尋找合適的照片時擁有更廣闊的思路,具體來說,以下的三個方法可以避免圖片編輯在使用照片的時候過于千篇一律?一?尋找合適的照片（一）自家的攝影記者是最佳的途徑在自家媒體供職的攝影師所拍攝的照片,毫無疑問是獨家的或具有獨特的視角,這樣的照片往往還是最具信息量,是最“合適”的照片?所謂合適有兩方面,一是配合文字,二是符合媒體的定位?這樣的照片能在最大限度上傳遞信息,也是圖片編輯努力尋找的?此類照片當然可以從圖片庫中獲得,但最直接的方法就是請攝影師按照自己的意圖拍?請攝影師專門拍攝并不是把選題扔給攝影記者就完了,圖片編輯還要通過大量的溝通工作才能獲得自己真正想要的照片?很多雜志可以沒有固定的攝影師,但一定要有自己的圖片編輯,比如《財富》就沒有專職的攝影師,它只雇用圖片編輯,拍攝任務都是通過一些和圖片編輯合作時間比較長的自由攝影師來完成的?這中間,圖片編輯對影像拍攝的把握和控制就起了非常重要的作用?一?尋找合適的照片（二）和攝影師及時溝通在各種圖片資源中,在線圖片庫是最方便快捷的,但不一定是圖片編輯的唯一選擇,一個優(yōu)秀的圖片編輯應該“八面玲瓏”,善于四處出擊?圖片編輯的個人能力和交往關系,可以幫助他獲得與其他人不一樣的照片,甚至是獨家照片?《財富》中有一些比較著名的人物照片不是從圖片庫中搜索獲得的,盡管圖片庫中肯定有大量的照片,但這些照片也一定被大量使用,所以《財富》的圖片編輯會從攝影師手中直接索取照片?攝影師手中的照片雖然沒有互聯(lián)網(wǎng)上的豐富,但可能會非常獨特,而且這些沒有通過互聯(lián)網(wǎng)傳播的照片將是陌生的?新鮮的?所以,這意味著在更加依賴在線圖片資源的當下,如果反其道而行之,用似乎“原始”的人際溝通的方法,雖然費時費力,但有可能獲得與眾不同的照片?同時,在一些建立了自己的個人主頁的攝影師中,也有一種趨勢,就是他們并不把自己所有的照片都放到互聯(lián)網(wǎng)上,原因是大多數(shù)圖片編輯都不愿意使用已經(jīng)被廣泛傳播了的圖片?一?尋找合適的照片（三）了解不同圖片庫的特色有些圖片編輯可能比較依賴一個或者兩個大的圖片庫,這些圖片庫整合了多個小圖片庫的資源,其中的影像非常豐富?但有一些小圖片庫,雖然圖片少,卻有可能在單一的領域有更加全面的影像,而且影像語言更具特色?比如圖片社VII,由七個頂尖的攝影師在2001年創(chuàng)辦,以圖片故事為主,雖然創(chuàng)辦時間晚,但迅速被主流媒體接受,《時代周刊》《新聞周刊》《財富》等各種雜志的專題攝影拍攝工作都會請他們前往?一?尋找合適的照片（一）給報紙選照片圖片編輯在為報紙選擇照片時需要注意,報紙的印刷較為粗糙,讀者在閱讀報紙時主要是瀏覽,對信息的獲取要求主要是了解?圖片編輯在照片的選用上可適當放寬成像質量,選擇主體突出?信息直接明了?讀者在幾秒鐘的時間里就可以看明白的照片?二?為不同媒體選擇照片（二）為雜志選照片雜志用紙精良,印刷精美,讀者在閱讀雜志時所持的心態(tài)較平和,對信息獲取的訴求是理解?圖片編輯在照片的選用上應強調影像質量高?視覺構成豐富?視覺符號較多,這樣可以讓讀者揣摩,為讀者留下想象的空間?德國《國家地理》雜志的圖片編輯茹絲認為,進入20世紀90年代以來,這份雜志的主題從對外部世界的探險,逐步轉向對人們內(nèi)心世界的探索,比如夢?壓力等抽象的話題?這是很多雜志發(fā)展的趨勢和特點?雜志對新聞事件的報道重在剖析,和報紙的快速反應以及對具體事件的具體報道不同,雜志往往關注一些相對比較抽象或者涵蓋面比較廣的話題?因此,雜志圖片的運用,要求圖片編輯進行周密的構思,一些重點報道還要撰寫圖片計劃方案,隨后再考慮如何獲取照片?二?為不同媒體選擇照片（三）為通訊社選照片多年來,通訊社的主要服務對象是各報社,由于傳輸手段和傳輸質量的束縛,通訊社的照片主要提供顆粒較粗?主體突出?信息直接明了的影像?近年來,隨著數(shù)碼影像技術的發(fā)展,圖像的傳輸手段和傳輸質量也都不再是問題了,通訊社照片的視覺構成也越來越復雜,可以讓讀者揣摩?為讀者留下想象空間的照片越來越多,而時事雜志上也出現(xiàn)了越來越多的通訊社所拍攝的照片?二?為不同媒體選擇照片（四）為圖片庫選照片來自圖片庫的圖片可以分為三類:新聞圖片?特寫圖片和插圖照片?圖片庫面對的是一個廣泛而模糊的市場,用途狹窄或者內(nèi)容過于單一的圖片內(nèi)容會限制照片的出售,這種情況決定了為圖片社選片可以從以下幾個角度出發(fā)?（１）普遍性?照片的畫面應該是一些具有代表性的典型場景或典型瞬間,具有普遍意義,比如中國人民銀行總行建筑物的照片,就可以用在許多金融類的文章里?二?為不同媒體選擇照片（四）為圖片庫選照片（２）多義性?畫面最好包含多層含義,照片的附加信息越多,其價值也就越大?例如一個中國孩子在麥當勞吃漢堡的照片,則包含三個線索——孩子?中國人?洋快餐,凡是關于這幾條線索的文章都可以用,這樣就增加了照片被媒體采用的可能?（３）前瞻性?市場總是在不斷變化,圖片社的圖片只有領先一步,才能占據(jù)市場主動?全景圖片庫就告誡自己的攝影師:“要隨時順應市場趨勢,時常提醒自己什么正在流行,但不要認為手頭的目錄冊會引導你做什么?雜志和電視會告訴你什么是流行,盡可能多翻閱一些雜志,包括國外的雜志和電視廣告,然后再著手制作圖片?”二?為不同媒體選擇照片(五)為數(shù)字媒體選照片讀者在網(wǎng)上瀏覽時的心態(tài)較為浮躁,閱讀時一般一瞥而過,加之圖片在計算機屏幕上展示的尺寸都不大,畫質也不高,圖片編輯可考慮選擇那些視覺構成簡單?信息量簡潔?色彩明快的照片?在數(shù)字媒體工作的圖片編輯需要一種非線性思維,數(shù)字媒體的內(nèi)容生產(chǎn)是隨時隨地的,在對圖片進行集納?整合和挖掘之時,可以在任何需要的時候與相關的視頻?音頻?漫畫?圖表進行鏈接,要實現(xiàn)這些目標,圖片編輯的工作方式需要緊密圍繞團隊合作展開,要有創(chuàng)造力,敢于打破邊界?網(wǎng)絡是一個無窮的空間,多到似乎扔進多少張圖片都不能填補,這使得圖片編輯工作的任務重?壓力大?節(jié)奏快,并且因為一切工作都在流動中,缺乏一種“作品感”?但好處是,在這個無窮的空間里,圖片編輯的工作沒有版面限制,使用的素材也變得豐富,也有了更多大顯身手的可能?圖片編輯要適應網(wǎng)絡信息的快速流動,并學會享受這個過程,因為即刻傳播影響廣泛,反饋直接,這些都能給圖片編輯帶來成就感?二?為不同媒體選擇照片頭版圖片能夠在第一時間抓住讀者的眼球,可以形成賣點,同時還可以表達媒體觀點?頭版圖片的選擇一般都是由圖片總監(jiān)或者圖片編輯推薦,報社編輯部門的高層參與,共同定奪的?對報紙頭版圖片選擇的重視也是中國傳媒在市場化經(jīng)營中出現(xiàn)的一個新情況?在報攤上銷售的報紙如果想要在眾多媒體中脫穎而出,吸引受眾購買,最為簡單的手法就是使用具有視覺沖擊力的大照片?“對圖片的擺放位置,《泰晤士報》有非常明確的認識和固定的做法,并且編輯在版面上貫徹得非常徹底?在《泰晤士報》的版面上,所有重要照片不但都在版面上部,而且大多數(shù)都在版面的最頂部,稿件標題也往往被放在圖片下面?就發(fā)揮圖片傳播的作用而言,這樣的做法是最理想的方式?”頭版圖片之所以地位重要,因為它同時也是一張報紙身份的象征,對圖片的選擇同時也反映了媒體對事件的態(tài)度和觀點?三?頭版照片的選擇比如,右圖是2003年4月2日美國《俄勒岡人報》的一個頭版,這張報紙到達讀者的手中以后,卻有一些讀者對該報的圖片選擇提出了抗議,并且停止訂閱該報紙?原因在于,當天有兩則新聞發(fā)生:一是美軍開始攻占巴格達,二是被俘女兵林奇被解救?該報把美軍攻占巴格達作為報紙的頭條,但是選擇的圖片卻是巴格達平民受襲的照片?而美國女兵林奇獲救的新聞雖然也在頭版的搶眼位置出現(xiàn),但是僅僅配發(fā)了一張很小的頭像照片,因而并不十分引人注目?這就是引起一些讀者憤怒的原因,因為他們認為作為一份美國報紙應該關注本國公民的生命安危?對于這種批評,《俄勒岡人報》則表示,這樣的選擇只是為了表達自己媒體的反戰(zhàn)觀點?三?頭版照片的選擇這個案例證明頭版圖片選擇與媒體觀點表達有密切關系,而這種觀點的表達還要和市場賣點結合起來,這并不是一件容易的事情?有的時候,媒體在表達自己的立場和觀點的時候可能無法取悅大多數(shù)受眾,比如上面這個例子?而還有些時候媒體在一味吸引受眾時,可能又會喪失自己的觀點和立場?例如曾經(jīng)有讀者抱怨很多都市報的頭版太過血腥,一些突發(fā)事件血淋淋毫無掩飾地放在頭版,雖然足以吸引受眾,但卻是對讀者眼睛的“強暴”?這種為了追求賣點而不惜喪失“報格”的做法也是不可取的?三?頭版照片的選擇雜志封面的照片如同報紙的頭版,也承擔著吸引眼球的重任,但不是所有的圖片都可以輕易成為雜志封面的照片,因為不是所有的圖片都能承受這樣的“破壞”?第一,最大限度地剪裁,因此可以增強圖片的沖擊力?第二,雜志的名稱要放在最上面,占圖片面積的20%,然后要加標題和提要,有的時候還要放一張小照片,右下角還要有放商標?郵寄標志的地方?第三,常常對背景進行擴充修改,色彩提亮?一般來說,攝影師在拍攝打算用來當封面的照片時,就要考慮到以上三點,和拍攝普通的照片并不相同?如果圖片編輯必須從不是特定為封面拍攝的普通照片中進行選擇,選擇余地一般會大大縮小,很多照片根本不能作為封面,還有很多照片在用作封面的時候,常常需要進行如上面提到的第三點的修改?四?雜志封面照片的選擇提到對照片的修改,需要注意兩點:首先,雜志頭版照片和報紙頭版照片的技術性處理有著質的不同,報紙對圖片的編輯(通常為剪裁)更多是為了內(nèi)容的需要,表明了報紙對事件的態(tài)度;而雜志對圖片的更改則常常是為了形式和設計的需要,為了適合封面并且保持美觀?其次,雜志在對封面進行調色?擴充背景等不更改照片內(nèi)容的技術處理時,應該非常謹慎,如果不得不使用,也要在圖片說明里以“插圖攝影”(數(shù)碼影像?二次曝光)等描述的方法告知讀者?四?雜志封面照片的選擇2005年3月美國《新聞周刊》就因為它的封面合成照片而引起了一場信任危機?該期雜志的封面故事是美國家居女皇瑪莎出獄的故事,但是《新聞周刊》并沒有獲得相關的圖片,于是他們制作了一張照片:把瑪莎的頭和一個拉開大幕的女模特的身體合成在一起,并且在內(nèi)頁注明這是一張IllustrationPhoto(即創(chuàng)意攝影)?但是這個封面面世以后遭到很多業(yè)內(nèi)外人士的批評,他們認為這個封面已經(jīng)到了“以假亂真”的地步,嚴重影響了新聞攝影的聲譽?而且,盡管注明了這是創(chuàng)意攝影,但是又有幾個讀者能夠清楚什么是創(chuàng)意攝影呢?后來,《新聞周刊》因為此事公開道歉,他們的圖片編輯手冊里也增加了一條,即如果封面是合成照片,就要在封面上標明,而不是在內(nèi)頁?四?雜志封面照片的選擇(一)圖片處理過程中的多方合作圖片編輯的工作并不完全是處理照片和文字,優(yōu)秀的圖片編輯還應該是一個優(yōu)秀的管理人才?圍繞著“圖片”工作的不僅僅是圖片編輯一個人,還有攝影記者?美術編輯,甚至是總編輯,而圖片編輯只有處理好這幾者之間的關系,才能使編輯工作順利有效地進行下去?圖片編輯還是溝通主編和攝影師的橋梁,圖片編輯可以對他們雙方都提供必要的建議和有益的幫助?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過程中的多方合作1.與主編之間的關系一些媒體的主編還沒有認識到圖片的重要性,這突出表現(xiàn)為他們在圖片方面的開支總是很吝嗇?這種現(xiàn)象在國內(nèi)國外同樣存在,數(shù)字攝影記者網(wǎng)站的專欄作家德克·霍爾斯特德(DirckHalstead)就談道:“幾年前,我成為一個圖片編輯,別人告訴我刊物需要的其實并不只是一個編輯,而是一個經(jīng)理人,管理那些不守規(guī)矩的攝影師,他們總是超出預算標準?記者僅僅需要筆和紙就可以工作,但是攝影師要花費很多錢,一旦出差他們帶的東西總是很多,有時甚至還要雇用助手?老板對此總是不滿意?”在這種情況下,圖片編輯很重要的一項工作就是和主編溝通,確立攝影在媒體的地位,為攝影記者爭取更多的拍攝機會和拍攝經(jīng)費?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過程中的多方合作2.與美術編輯之間的關系國內(nèi)很多圖片編輯談起與美術編輯的合作都直叫頭疼?因為圖片編輯在后期的版面制作過程中,對圖片的大小?擺放的位置都沒有發(fā)言權?而在許多美術編輯的眼里,圖片只不過是版面的裝飾,他們很少考慮怎樣釋放圖片的信息含量,最終造成圖片編輯的意圖無法實現(xiàn)?面對這種狀況,圖片編輯首先要改變后期制作由美術編輯獨攬的現(xiàn)狀,即使不參與設計,也要提出意見,堅持自己對圖片的主張?另外,圖片編輯也要學習一些版面設計方面的知識,因為版面不僅是由圖片構成的,在發(fā)揮圖片作用的同時,還要注意保持版面的整體視覺效果?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過程中的多方合作3.與攝影記者之間的關系在許多媒體,圖片編輯和攝影記者雙方時有矛盾發(fā)生?事實上,兩者應該是合作的關系,形成一個團隊共同工作?怎樣協(xié)調處理好兩者之間的關系,讓兩者之間的溝通渠道通暢呢?從攝影記者來說,要主動和圖片編輯進行溝通,及時把自己的拍攝計劃提交到圖片編輯那里,了解最近一段時間的選題動向,與圖片編輯探討照片的拍攝與選擇?如果攝影記者在拍攝前不與圖片編輯溝通,在拍攝結束后把照片扔給圖片編輯就走人,看到照片發(fā)表情況不滿意就背地里發(fā)牢騷,將無益于二者關系的和諧發(fā)展?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過程中的多方合作從圖片編輯的角度來說,他應該是一個鼓動者,能夠給攝影記者良好的建議,使其充滿信心地去工作;還應是判斷圖片的權威,以贏得攝影記者充分的信任和尊重?圖片編輯要調動記者的積極性,要讓攝影師在圖片產(chǎn)生的每個步驟中都有發(fā)表意見的權利,并且把自己的想法和攝影師的主張融合到一起,只有這樣,攝影記者才能拍出有創(chuàng)造力的照片?另外,圖片編輯在指導攝影記者工作的時候,也要掌握以下幾個技巧,從而傳達正確的主旨:（１）提供圖片拍攝的想法,闡明所拍攝事件的新聞價值以及在刊登時可能的用法?（２）要求攝影師嘗試各種角度,并在影像上有創(chuàng)意?（３）利用自己的關系,鼓勵并且?guī)椭鷶z影師進入現(xiàn)場?（４）讓攝影師去拍人們談論的事,而不要拍談論事的人?五?圖片的編輯處理法國《解放報》圖片編輯和攝影記者如何合作(二)圖片剪裁:從被動到主動剪裁曾經(jīng)被分為主動剪裁和被動剪裁?所謂被動剪裁,是指“由于版面面積的原因,需要對照片做必要的剪裁”?而被動剪裁的主要原則是:(1)剪裁掉的部分不損傷主題思想的表達;(2)剪裁后仍然保持畫面的同一與完整;(3)剪裁有利于美化版面,不破壞版面的整體表現(xiàn)?“被動剪裁”把照片放在“被動”的位置上,或者說是次要的位置上?它并不是因為需要而剪裁,而是為了版面而剪裁,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)一方面是因為對圖片地位的輕視,另一方面是因為過去拼版過程中無法解決的技術障礙?現(xiàn)在,技術不斷進步,而且圖片也越來越受到重視,這種被動剪裁的提法已經(jīng)漸漸消失,剪裁已成為因為需要才采取的編輯手段,是對照片的主動剪裁?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動“在大多數(shù)西方報紙的圖片編輯,尤其是版面設計者的眼中,只有極少數(shù)的攝影圖片是可以不經(jīng)過剪裁就能被很有效率地使用的?現(xiàn)代報紙版面設計的先驅埃德蒙·C.阿諾德認為,報紙上的圖片應該被‘狠狠地剪裁’?在他看來,讀者的視覺注意力應該被完全利用和集中起來?為了使讀者的視覺注意力不被分散和浪費,就應該把圖片中所有的非主要部分統(tǒng)統(tǒng)裁掉?‘狠狠地剪裁’會使圖片的力量得到強化?”因此,剪裁也是一種很重要的編輯手段,我們可以把剪裁的主要目的歸納為以下幾點:（１）為了彌補拍攝距離的局限而剪裁?（２）為了彌補現(xiàn)場取景時的構圖不足而剪裁?（３）使照片的主題更加鮮明?（４）使畫面形式更加完美?（５）妥善處理空間配置?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動以下是一些具體的剪裁方法:（１）通過剪裁改變視覺趣味中心的位置,改變水平線的位置,突出視覺趣味中心?（２）改變圖片的形狀,考慮是否能夠把照片裁成細長或者橫長條?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動這是《中國青年報》圖片編輯趙青所做的剪裁,他是這樣談到他剪裁的思路和理論依據(jù)的:“圖片形狀的改變不僅是由于版面空間的限制和傳遞信息的需要,這樣做還有可能會產(chǎn)生不同的視覺沖擊力,營造出戲劇性的視覺效果?例如,圖片長短邊比例的變化可以使橫幅照片和豎幅照片互相轉化,以配合版面設計,尤其是豎幅照片在版面上更具視覺沖擊力?特別需要強調的是,報紙應該高度重視那種被裁剪成狹窄長條形狀的圖片,這種裁剪方式在英美等國報紙中被非常廣泛地使用,而在我們的版面上則很少見?這種窄長條的圖片(多數(shù)是橫幅)就像是用廣角鏡頭或搖頭相機拍攝出的全景照片一樣,它不僅看上去增加了觀看的視角,而且會更讓人產(chǎn)生視覺興奮,能比一般形狀的圖片傳遞出更多的信息?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動（３）通過剪裁去掉照片中的干擾元素，讓主體更加突出。五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動上面這個案例是《新快報》的原圖片總監(jiān)宋布軍完成的?他這樣介紹剪裁過程:“有時候,記者交來的圖片,新聞要素很多,很熱鬧,但是有時會干擾了對主體人物的刻畫?經(jīng)過大膽剪裁后,可以去掉很多干擾因素,使得圖片的感染力大為提高?佘祥林被宣告無罪釋放那天,我們沒有派攝影記者去,后來通過外報記者傳來幾張圖片?其中一張佘祥林出獄后情緒激動地和老父親擁抱的畫面很感人,但是,周圍有太多的攝影記者,圍著他們兩人,熱鬧是熱鬧了,卻沖淡了對佘祥林父子情的表達?在上版時,我們大膽地把橫片裁成豎片,畫面上幾乎只剩佘祥林父子,兩人的表情得到很好的表現(xiàn),增強了照片的感染力?父子兩人周圍保留的一點攝影記者的活動,也交代了環(huán)境,讓讀者能夠想象到當時的混亂狀況?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動（４）把一張不出色的照片剪裁成一張或兩張精彩的照片,稱作破格剪裁,以獲得強烈的力度感和趣味性?它往往利用推翻原來畫面構圖格局,改換原有主體,甚至采取分割原畫面的方法,組織成新的構圖格局?具體方法是:分而治之,提煉趣味中心,改變畫面趣味中心?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動（５）其他一些情況的剪裁?“比如,有時攝影師在拍攝時沒有端正相機,地平線沒有保持平直,景物傾斜,這就需要編輯進行剪裁,以做適度補救?還有就是照片被摳底(cut-out,指將背景祛除)的情況?在影像的數(shù)字時代,照片摳底變得越來越容易,摳底照片的運用也越來越頻繁?盡管這樣的照片在嚴肅的報紙中很少見,但在日益雜志化的都市報中卻很流行?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動對于剪裁也有一些反對聲音?法國《解放報》的圖片編輯燕三三對編輯剪裁攝影師的圖片有與眾不同的理解:“大多數(shù)媒體會為了設計的方便剪裁照片?但我們《解放報》有一個不成文的規(guī)矩,那就是盡量不剪裁照片,這樣做的意義是尊重攝影記者?既然攝影記者這樣拍了照片,那么表明他愿意通過這種方式讓照片和讀者見面?在報社攝影工作中有幾個人物相互關聯(lián),攝影師?圖片編輯?藝術總監(jiān),我覺得首先每個人都要尊重其他人的工作?我選擇照片是表達我對某個問題的看法,對攝影師某個觀點?對攝影師采取的某種表現(xiàn)手法的贊同,是對攝影師勞動的尊重,但剪裁照片對我是毫無意義的,剪裁照片會對攝影師的工作產(chǎn)生歪曲?”實際上,如果我們把剪裁行為分成好與壞的話,燕三三反對的是壞的或惡意的剪裁,如果剪裁有益于信息真實?有效地傳達,這種剪裁應該是被允許的?下面我們就提供一些衡量好剪裁和壞剪裁的指標?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動到主動好的剪裁應該達到以下效果:（1）增加視覺沖擊力,好的剪裁可以增加主體所占的空間,使其變得更加強有力?（2）減少不必要的景物,把分散注意力的人或者物從背景中剪裁掉?（3）照片中仍然保留必要的空間,可以使照片仍然保留原來的情緒,例如孤獨?荒涼等等?相反,下面這些剪裁不當?shù)淖龇ㄊ菓摫苊獾?（1）使人物肢體殘缺不全,例如剪裁掉人物的腳?手指?（2）因為剪裁掉了照片中的關鍵部分改變了整個照片的含義?（3）只是為了填補版面,將照片剪裁成需要的模樣?五?圖片的編輯處理案例:從確定有效信息展開圖片剪裁(三)對有爭議圖片的編輯處理2005年上半年,《北京青年報》等許多媒體刊登了一組“騎車人雨中摔跤”的照片,引發(fā)了讀者的大討論?在爭論攝影記者該不該拍?該如何拍的同時,也應該把目光投向控制圖片信息傳達效果鏈條的另一端——圖片編輯?面對這些帶有爭議的影像,圖片編輯應該如何執(zhí)行把關人的職責呢?所謂有爭議的圖片,主要是指那些內(nèi)容過于敏感?刺激,甚至帶有兇殺?暴力等色彩的影像,但是這些圖片又因為涉及新聞事件信息的傳達,具有很強的視覺沖擊力,使圖片編輯很容易陷入兩難境地?比如越南戰(zhàn)爭時期西貢和尚自焚的照片,以及“9·11”事件中從大廈上墜落的遇難者的照片等等,這些照片的發(fā)表不但要考慮到讀者的感受,同時還要尊重遇難者?關照遇難者家人,又要兼顧信息的傳達,因此,發(fā)與不發(fā)向來是爭論不休的問題?五?圖片的編輯處理(三)對有爭議圖片的編輯處理還有一個例子是2004年美國士兵在伊拉克費盧杰被殺的照片——燒焦的尸體掛在大橋上?這些照片在美國媒體中的使用引起了爭議,究竟是否應該刊登這樣的影像?圖片編輯再次面臨道德方面的難題?在線媒體波因特學院(PoynterInstitute)就這一事件展開了調查,他們聯(lián)合29家媒體給13642個讀者發(fā)郵件,請他們談對發(fā)表帶有美國士兵尸體的照片的看法?最后有2009個讀者給予了答復?出乎意料的是,其中竟然有58%的讀者同意用,39%不同意?表示同意的讀者都認為要讓公眾了解真相,而反對的讀者則認為這些照片非人道?非人性而且過于聳人聽聞,更有甚者連照片都不愿看一眼?這個結論和新浪網(wǎng)對于“騎車人雨中摔跤”的照片的調查結果有相似之處?截至2005年5月14日,有30000名讀者參與調查,在回答“你認為攝影記者應該先提醒路人還是先拍照”的問題時,46%的參與者認為應提醒路人,43%認為應先拍照?兩種觀點也是不分勝負?五?圖片的編輯處理(三)對有爭議圖片的編輯處理看來,即使是讀者也對如何使用這樣的照片意見不一?不過,如果從事件當事人的感受?從未成年讀者的角度出發(fā),這樣的照片的確應該慎重刊登?面對容易引起爭議的圖片,圖片編輯要在刊登之前經(jīng)過一番深思熟慮,可以從以下幾個角度切入進行思考?首先,問自己幾個問題:關于這一事件我已經(jīng)知道了什么?我還需要知道什么?照片是否如實地反映了攝影師所看到的一切?我怎樣才能夠同時兼顧到他人不同的觀點?其次,要考慮一些相關道德法律的規(guī)定,比如記者的工作準則?報社的相關規(guī)定,以及專業(yè)協(xié)會和組織的相關規(guī)定?最后,進一步考慮圖片刊登帶來的道德問題:看是否有可以替換的照片,掂量刊登這張照片的真正價值所在,并預判照片的發(fā)表有可能給受眾帶來的影響?五?圖片的編輯處理(三)對有爭議圖片的編輯處理無論如何,圖片編輯應該清楚,刊登可能引起爭議的照片所遵循的基本原則是:一定要最大限度地傳遞信息,同時最大限度地減少傷害?即使決定刊登照片,圖片編輯也應該考慮是否通過一些編輯手段降低照片的敏感程度?在線媒體波因特學院提出的一些建議值得借鑒:（１）考慮是否能對照片影像效果進行控制?比如照片的位置是頭版還是內(nèi)頁,刊登在頭版的照片醒目,讀者不容易選擇,如果把照片放到內(nèi)頁,在頭版作導讀,就可提醒讀者注意有所選擇地閱讀?還有照片的大小:圖片越大,沖擊力越大,如果考慮到內(nèi)容過于敏感,看看是否縮小一些可以達到同樣的效果?（２）考慮對照片做一些技術處理?看看剪裁是否能夠減弱照片中的敏感元素,反差飽和度的調整也能讓照片的沖擊力減弱,在照片容易引起爭議的元素上壓字處理,對容易引起爭議的局部進行加光或減光處理?不過需要注意的是,對照片的技術處理不能損害其真實性?五?圖片的編輯處理(三)對有爭議圖片的編輯處理（３）通過文字進行解釋?用一小段文字提醒讀者注意有不適宜兒童閱讀的或敏感的照片將要出現(xiàn)?用“編者按”的方式告訴讀者為什么會選擇這樣的照片,強調發(fā)表這種照片的根本目的是傳達信息而不是聳人聽聞?用一篇更長的文章說明事實,進行深度解釋?除此以外,在刊登照片之前和之后,圖片編輯還可以廣泛征求意見?溝通是解決問題的最好辦法,編輯在面臨復雜狀況的時候,不要一意孤行,要多聽取意見,并且關注發(fā)表后的讀者反饋,這樣將有益于下一次選擇?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作重大新聞事件都具有很高的新聞價值,受眾的關注度高,因此每逢重大新聞事件發(fā)生,媒體都要展開一系列的策劃活動,以期更好地將信息傳達給受眾,同時增強本媒體的影響力?從圖片的角度來說,重大新聞事件最能看出圖片編輯的功力,因為在這樣的事件中,往往不缺圖片?一位參與過“9·11”事件報道的圖片編輯這樣形容當時的情景:“就如同吹響了童話中的魔法號角,圖片沒完沒了地涌來,讓人不知所措?”在這樣的報道中,面對同樣的照片,圖片編輯要有策劃能力和很強的領導能力?如何整合已獲得的圖片資源,如何指揮攝影記者作戰(zhàn),對于圖片編輯則是一種挑戰(zhàn)?下面我們就以2004年印度洋海嘯報道為例,談談重大事件中的圖片編輯工作?五?圖片的編輯處理案例:爭議照片的使用討論(四)重大事件的圖片編輯工作1.掌握一手資源,用好二手資源2004年印度洋海嘯報道中,很多中國媒體都派出了自己的攝影記者前往一線,比如《新京報》《京華時報》《中國青年報》《新民晚報》《文匯報》《東方早報》《南方周末》《羊城晚報》《南方都市報》《成都商報》《中國新聞周刊》等等?派遣自己的攝影記者上陣,圖片編輯就有了重大事件中的一手資源?有自己的攝影記者參與,手中“做菜”的原料就更加豐富?攝影記者直接參與新聞事件的報道,可以找到切入新聞報道的獨家視覺,避免千篇一律的現(xiàn)象,在報道上占有主動權?同時,攝影記者在前期介入報道的策劃,能確保拍到自己媒體所需要的圖片?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作所謂“二手資源”,是指來自圖片庫和通訊社的照片?很多時候,由于事發(fā)突然,或者由于地域限制不能派遣記者,圖片編輯就不得不使用這些“同質化”的圖片資源?《南方都市報》原圖片編輯梁音就曾經(jīng)介紹他們的編輯思路:“大體上在我們還沒有記者到前線時,用的都是國外通訊社的圖片,因為這些圖片在整體上是對災難的概括性描述,是必要的?用國外通訊社的圖片,比較有權威性和現(xiàn)場感?”但是對這些圖片的應用不應是被動的,“可以從圖片之間可能形成的各種邏輯關系及版式語言上做重新調整,從而在單幅圖片重復使用的尷尬境況下做出新意?因為圖片在更多情況下并不是單幅的概念,而是由圖片組合?表格?插圖?圖片說明共同形成的圖像概念”?印度洋海嘯報道中,《南方都市報》就使用了美聯(lián)社的衛(wèi)星航拍災區(qū)圖，兩張大圖，災難前后的對比一目了然。五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作2.加強重大事件策劃中的編采溝通在重大事件中,后方對前方的支持與輔助非常重要,采編之間如果存在信息不對稱,則會影響報道的方向和效率?梁音的經(jīng)驗是:“事前對記者報道計劃的安排是一件非常頭疼的事?我想如果再有一次機會話,我會做好扎實的案頭工作和資料收集工作,這樣才能對記者的報道計劃有更加建設性的意見?和其他圖片編輯聊業(yè)務時發(fā)現(xiàn),一方面我們了解的未必比記者更多;另一方面,我們能想到的,有可能超出記者的能力?”另外,僅僅靠圖片編輯一個人的力量是不夠的?《新京報》“開過一個總編輯?部門主任?版面編輯?圖片編輯?記者都參與的協(xié)調會?協(xié)調會的主要內(nèi)容是保證采訪?傳稿?發(fā)稿?編輯等環(huán)節(jié)的順暢?正是這個會議確定了專門的版面,保持了編輯?記者間每天最少一次的聯(lián)絡溝通,之前的幾個策劃也才得以順利執(zhí)行”?《東方早報》的鄭福利則建議“大型策劃應該有一個臨時工作團隊,需要大家的協(xié)同作戰(zhàn)?這個團隊需要幾個級別比較高的領導出面,靈活調整報道策略?這個非常關鍵”?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作3.報紙雜志化,雜志重深度面對重大題材,雜志和報紙都要做一些策劃性的報道,比如雜志的“特別報道”“封面故事”,報紙也會用數(shù)個版面整合新聞,或者出版圖片?？?那么在這些特別報道中,雜志和報紙存在什么樣的區(qū)別呢?對于重大新聞事件,很多報紙的反應就是以圖片專版的形式呈現(xiàn),這也顯現(xiàn)出一種雜志化的傾向?左微微認為:“這是一種報紙發(fā)展的形式?時效之后的深度,也是報紙所追求的,因為報紙在每日出版日常欄目外,還有周末版等?報紙的圖片專題處理是符合這些需要的?”鄭福利也在他的研究中發(fā)現(xiàn),“《南華早報》常常會在內(nèi)版(通常是四版)作整版的圖片報道,基本沒有文字,非常震撼”?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作在使用照片方面,雜志憑借印刷的優(yōu)勢,以及讀者對其閱讀期待的不同——更加耐心與仔細,雜志的用圖往往更具創(chuàng)新性?2004年1月17日出版的《時代周刊》,策劃了海嘯的特別報道?除了秉承其以往面對重大事件使用連續(xù)幾個跨頁照片?渲染感情?烘托氣勢的傳統(tǒng)手法,它還在一個對頁集納了四個海嘯幸存者的肖像,輔以文字說明介紹他們的生存故事,信息量豐富，影像精致，非常特別，可見其內(nèi)功深厚。五?圖片的編輯處理隨著圖片逐漸成為媒體傳遞信息的重要手段,圖片編輯的工作也逐漸從后端發(fā)展到前端,圖片報道的選題策劃也成為他們?nèi)粘９ぷ髦械囊徊糠?圖片報道的選題策劃一般有三種方式?第一,圖片編輯自己策劃的題目?圖片編輯發(fā)現(xiàn)一個有時效性的?可以操作的選題題目,派自己的攝影記者,或者是找自由職業(yè)攝影師去完成?這其中又分兩種情況,一是長線操作,即很早就給攝影師布置好任務,有個大致的時間計劃,在多久(一般是幾個月)之內(nèi)完成?攝影師根據(jù)自己拍攝的情況隨時與圖片編輯聯(lián)系,并逐步完善?二是相對短線的操作,一個禮拜,甚至一兩天內(nèi)拍攝完成,一般在這種短線操作的情況下,圖片編輯會制訂一個比較精細的拍攝計劃,甚至會給出樣圖,攝影師沒有太多的發(fā)揮空間?六?圖片編輯的選題策劃案例:攝影專題《瘋狂“它經(jīng)濟”》從策劃到上版的過程第二,在圖片庫找現(xiàn)成的題目?這是最便捷也最省事的一種方式?從各大圖片庫,像CFP(視覺中國)?東方IC這樣的圖片代理機構找到一組現(xiàn)成的?直接可以用的照片作為本期的圖片報道,這樣的操作周期就比較短,只要題目通過了,在一兩天之內(nèi)就能完成?其弊病是容易與其他媒體重復,特別是競爭媒體?第三,圖片編輯在相關的網(wǎng)站或媒體看到一些消息或圖片,在判斷這個題目可以操作的情況下,自己安排攝影師去拍攝?或者,通過消息或圖片線索去尋找是否有攝影師拍攝過相關的題目,并和攝影師取得聯(lián)系,商談版權和費用等等問題,這個過程比較煩瑣?案例《瘋狂“它經(jīng)濟”》這篇報道的選題線索就來自Redux圖庫,然后圖片編輯根據(jù)圖片找到了MarkLeong這個攝影師,并與他開展了進一步的溝通聯(lián)系?六?圖片編輯的選題策劃正如下圖所顯示的,策劃型報道是一個團隊協(xié)同工作的成果,在具體的實施過程中要充分且反復地進行溝通和協(xié)調,要使每一位參與的成員都能充分領會項目實施的目的和精神,確保最終結果呈現(xiàn)時達到或超過預期目標?《東方早報》策劃型視覺報道的編輯流程和視覺要求六?圖片編輯的選題策劃(一)圖片大小的確定在版面上,圖片大小的確定除了滿足版式設計的需要,也展現(xiàn)了圖片編輯對待事件的態(tài)度?因為媒體的版面是“奢侈品”,圖片編輯在使用珍貴的版面空間時,不可能讓每張圖片都放大,這個時候就要進行取舍?“一般來說,攝影師會主張照片越大越好,而實際上照片的大小要取決于照片本身含有的信息量,照片的內(nèi)容決定了照片的大小?含有的信息量越多,照片被放大的可能性就越大?在同一個版面中,照片的使用要盡量分開等級,形成節(jié)奏,讓讀者有層次感?就像音樂一樣,單音是很單調的?圖片的大小也不能毫無變化,要盡量找到能突出主題的照片,然后將其放大,做一個跨頁的圖片,這會使版面增色不少?”在確定照片大小的時候可以從下面幾個方面思考?七?圖片的版面處理(一)圖片大小的確定1.分清兩個概念——照片中主體的大小和照片大小之間的區(qū)別在確定照片大小時,很多時候很多人僅僅看重照片的尺寸大小,這個固然重要,但是就影像在媒體中傳播的最終效果而言,照片在媒體上所刊登的尺寸之大小只是其中的一個因素,我們還要注意另外一個關聯(lián)因素,那就是主體在照片中的大小和強弱?如果兩張照片中主體的大小一樣,照片在媒體上的尺寸也一樣大,那么從傳播的效果來看,它們是平等的?如果兩張照片在媒體中的尺寸是一樣大的,但照片中主體的大小不同,反映出的效果就會不同?如果主體突出,即使照片不是很大也會有視覺強勢感;如果主體不夠大,即使照片很大,可能也無法實現(xiàn)主體突出?有時候,通過剪裁可以讓主體的尺寸變大,但是這必須建立在主體周圍的空間對傳達信息沒有幫助的前提下?不過,很多時候,環(huán)境也是重要信息,不能輕易裁剪?在這種情況下,就要結合照片主體的大小在版面上對照片進行布置?七?圖片的版面處理(一)圖片大小的確定2.何時照片應該用大將一張內(nèi)容豐富的照片用小了是圖片編輯在編輯版面時的大忌?美國《棕櫚海灘報》(ThePalmBeachPost)的圖片編輯馬克·埃德爾森(MarkEdelson)認為:“作為圖片編輯,一般情況下看到的照片都是大尺寸,照片的方方面面你都能看清楚?但是不能因圖片編輯看清楚了就把一張信息豐富形式感強的照片在版面上做小,讀者會因為看不清小照片中的內(nèi)容而忽視這張照片?比如,一張人頭非常小的群體活動照片如果在版面上做小了,讀者得到的唯一信息就是照片里有很多人?他們無法從影像中讀到故事,就會失去興趣,很難引起共鳴,達不到傳播的目的?”七?圖片的版面處理(一)圖片