解讀莫言《紅樹(shù)林》的文學(xué)價(jià)值

解讀莫言《紅樹(shù)林》的文學(xué)價(jià)值莫言創(chuàng)作了很多小說(shuō)作品，其中《紅樹(shù)林》是最典型的一部。紅樹(shù)林指的是華南的一個(gè)村子，村子里有一位叫陳珍珠的女青年。這位女青年夢(mèng)想憑借進(jìn)城打工來(lái)改變自己的生活，于是她進(jìn)入城里的一家珍珠加工公司打工。公司里有一位總經(jīng)理，他的名字叫林大虎。大虎一見(jiàn)到珍珠就非常有性欲，而珍珠對(duì)大虎卻不理不睬，不為所動(dòng)。大虎想要用強(qiáng)霸占珍珠，珍珠十分生氣地回到了自己的家鄉(xiāng)。大虎有幾個(gè)酒肉朋友，其中最鐵的兩個(gè)哥們是二虎和三虎，這兩個(gè)人都出生于干部家庭。后來(lái)他們?nèi)齻€(gè)一起輪奸了珍珠。珍珠有一個(gè)未婚夫，名字叫呂大同。呂大同知道自己的未婚妻被輪奸以后十分憤怒，決定報(bào)仇，于是去刺殺大虎的母親，大虎的母親叫林嵐，也是高級(jí)干部，是一位常務(wù)副市長(zhǎng)。在刺殺林嵐的時(shí)候，大同失手刺傷了一位名叫馬名叔的檢察官。不久以后，這三虎又輪奸了一名叫小云的女工，他們被當(dāng)場(chǎng)抓住。為了拯救兒子，心計(jì)很深的林嵐失了方寸，落入了刑偵科長(zhǎng)金大川的手里。檢察官馬名叔為了伸張正義，頂住了重重壓力，堅(jiān)持重新審案，最后將三虎繩之以法。一、蒙太奇引發(fā)詩(shī)意西方的影視作品善于運(yùn)用蒙太奇手法，作者莫言在他的這部《紅樹(shù)林》小說(shuō)當(dāng)中也充分地應(yīng)用了蒙太奇手法。對(duì)《紅樹(shù)林》中的蒙太奇進(jìn)行劃分，大致可以分為兩個(gè)大類：一類是比較純粹的蒙太奇敘述手法，另一類是采用穿插敘述歷史典故來(lái)突出蒙太奇的效果。第一類蒙太奇手法在《紅樹(shù)林》的第十章體現(xiàn)了出來(lái)。該章首先進(jìn)行了導(dǎo)入式的敘事，然后直接展示了45個(gè)蒙太奇單元，每一個(gè)單元通過(guò)空一行表示結(jié)束，而讀者則是被綜合性的敘事導(dǎo)出的。對(duì)于這一章的每一個(gè)蒙太奇單元，作者莫言都采用括號(hào)內(nèi)的阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)進(jìn)行標(biāo)識(shí)。這些蒙太奇單元有的長(zhǎng)有的短，有的結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，僅僅出現(xiàn)幾個(gè)鏡頭而已;有的結(jié)構(gòu)則非常復(fù)雜，包含很多敘事小板塊，每一個(gè)敘事小板塊擴(kuò)展一下就可以變?yōu)檎禄匦≌f(shuō)中的一回。采用純粹的蒙太奇敘事手法可以加快故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)今信息發(fā)展十分迅速，許多讀者都喜歡快節(jié)奏的小說(shuō)。在信息化如此發(fā)達(dá)的今天，估計(jì)很少有人會(huì)喜歡托爾斯泰式的冗長(zhǎng)與啰唆，也很少有人喜歡左拉式的自然主義描寫?？傮w來(lái)說(shuō)，《紅樹(shù)林》的第十章的結(jié)構(gòu)十分特殊。在這一章當(dāng)中作者莫言將西方的影視手法與中國(guó)的傳統(tǒng)寫作手法相結(jié)合，并采用蒙太奇來(lái)進(jìn)行描寫，對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)交代得十分迅速。如果不對(duì)這部小說(shuō)的第十章的故事情節(jié)進(jìn)行快速處理，那么整部小說(shuō)的篇幅可能就增加兩三倍，現(xiàn)在的中國(guó)讀者不喜歡那么長(zhǎng)的文章。《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)總共有24萬(wàn)字，就字?jǐn)?shù)來(lái)說(shuō)，《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)可以算作一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，可是與西方的長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比的話，這部《紅樹(shù)林》小說(shuō)只能算作一部短篇小說(shuō)。篇幅雖然比西方的長(zhǎng)篇小說(shuō)短，但在文章中采用蒙太奇手法拓展了時(shí)間軸和空間場(chǎng)，使得整部小說(shuō)具有了歷史厚重感?！都t樹(shù)林》這部小說(shuō)的篇幅不是很大，但是包含的內(nèi)容卻十分豐富，讓讀者在讀這部小說(shuō)的時(shí)候目不暇接，回味無(wú)窮?！都t樹(shù)林》這部小說(shuō)十分耐讀，讀者大多會(huì)重復(fù)閱讀好幾遍。是什么吸引讀者進(jìn)行反復(fù)閱讀呢？主要是小說(shuō)當(dāng)中的歷史典故對(duì)讀者十分有吸引力。在《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)當(dāng)中，歷史典故發(fā)揮了兩個(gè)重要的功能，它們就是串聯(lián)和點(diǎn)化的功能，這部小說(shuō)中出現(xiàn)的歷史典故無(wú)疑是在敘事線上掛上了一串串葡萄，這使得原本單純的線條具有了多重的糾結(jié)。它們的出現(xiàn)就好像是在樹(shù)干上結(jié)了疤，可以進(jìn)行反復(fù)的推敲;它們的出現(xiàn)就好像是香豬身上長(zhǎng)了核桃肉，小豬變得結(jié)實(shí)強(qiáng)壯。在《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)當(dāng)中，非常值得注意的一點(diǎn)就是里面的歷史典故大多具有很大的篇幅，有的甚至就像是一篇短篇小說(shuō)。二、巧妙使用的人稱機(jī)制在《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)中作者莫言使用了第一人稱“我”進(jìn)行敘事，這是獨(dú)具創(chuàng)造性的。同時(shí)在小說(shuō)當(dāng)中還使用了第二和第三人稱的敘述手法，向讀者展示了一位女市長(zhǎng)被都市社會(huì)浸染的心酸歷程。（一）“我”既是參與者也是旁觀者使用第一人稱“我”進(jìn)行敘述，塑造了一個(gè)全知的敘述者，這不僅增加了敘述的趣味，同時(shí)有利于對(duì)人物的描寫，不過(guò)也有個(gè)非常明顯的缺點(diǎn)，那就是很難使讀者了解“我”的真實(shí)面目。因?yàn)樽x者了解“我”的方式是通過(guò)我的自我表白，但進(jìn)行自我表白很容易變成自我介紹，為了避免出現(xiàn)這種情況，“我”盡量少談及自己的事，采用第一人稱進(jìn)行敘述主要不是敘述“我”，而是講述“我”周圍的人和事，在小說(shuō)當(dāng)中我只是名義上的核心，其實(shí)表面次要的人物才是要敘述的核心。由于“我”和主人公的關(guān)系非同一般，所以“我”可以時(shí)刻出現(xiàn)在主人公的身邊，這就有利于“我”接觸主人公身邊的人和事，此時(shí)“我”是一個(gè)參與者。不過(guò)“我”也有“我”的弱點(diǎn)，那就是對(duì)女人充滿了恐懼，而這種恐懼是根深蒂固的，所以“我”總是能夠克制住自己的欲望，這就使得“我”不可能和主人公發(fā)生故事，所以“我”可以做出比較客觀的評(píng)價(jià)。采用第一人稱進(jìn)行敘述也有一定的局限性，那就是只能進(jìn)行陳述和觀察，而不能進(jìn)行全方位的鳥(niǎo)瞰。因此在講述歷史碎片的時(shí)候，作者就使用第三人稱或者沒(méi)有人稱的敘事方法。只有這樣，作者才能處于不尷尬的地位。此時(shí)的敘事者變成了一個(gè)旁觀者。雖然作者從一個(gè)敘述者變?yōu)榱艘幻杂^者，可是作者的寫作目的并沒(méi)有改變，那就是通過(guò)現(xiàn)實(shí)和歷史畫面的交替出現(xiàn)表達(dá)出主人公人性發(fā)生變化的過(guò)程，展現(xiàn)了主人公對(duì)美好人性的向往和回憶。在這里，作者指出人性之所以會(huì)發(fā)生變異，主要是由于社會(huì)發(fā)生動(dòng)蕩、世俗的壓迫以及人性的軟弱所致，這部小說(shuō)的女主人公將人性的變異歸于外部原因，忽略了人性的自私。這時(shí)候的“我”也對(duì)她對(duì)社會(huì)的批評(píng)產(chǎn)生了反感之情，認(rèn)為這非常虛偽。（二）“你”和“我”合為一體《紅樹(shù)林》這部小說(shuō)最鮮明的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)就是在使用第一和第三人稱的過(guò)程中使用了第二人稱將主人公引出。敘事主體在進(jìn)行敘述活動(dòng)的時(shí)候，經(jīng)常采用講述和展示這兩種手法，講述通常情況下主觀色彩比較濃厚，所以一般使用第一和第三人稱，采用這兩種人稱進(jìn)行敘事有利于主體展開(kāi)敘述;展示往往比較客觀，可以為讀者展示現(xiàn)實(shí)客觀的生活，對(duì)話是展示方式中最常見(jiàn)的一種類型，采用第二人稱具有一種內(nèi)在的對(duì)話性，就好像人物和敘述者面對(duì)面一樣。在這部小說(shuō)中的你指的并不是讀者，而是林嵐，“我”是一名追隨者，所以時(shí)刻提醒、勸誡和觀察著“你”，作者莫言采用“你”使之與“我”發(fā)生對(duì)話，通過(guò)小說(shuō)當(dāng)中的一些對(duì)話，我們可以發(fā)現(xiàn)林嵐政治面目背后的真實(shí)形象。很多時(shí)候，“你”是不直接和“我”進(jìn)行對(duì)話的，而是采用目光交流，挖掘出內(nèi)心的活動(dòng)變化。采用第二人稱進(jìn)行敘述在分析人物心理上占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，用“你”不僅展示了林嵐的個(gè)性以及她痛苦的歷程，又可探究出為何會(huì)在她的身上發(fā)生這些事情，采用這種方式更有利于讀者了解到一位女市長(zhǎng)是如何掉入罪惡的深淵的。對(duì)話表示在敘述者的身上，其實(shí)就是將敘述者的意識(shí)進(jìn)行了分割，產(chǎn)生了自我對(duì)話，這就好像是你和我已經(jīng)合為一體一樣，變成了一個(gè)人的兩面，兩個(gè)我同時(shí)存在，一個(gè)我是當(dāng)事者，另一個(gè)我是評(píng)判者。讀完這部小說(shuō)以后，仔細(xì)思考一下，這個(gè)“我”到底是誰(shuí)??？慢慢地回憶我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“我”是“你”的同班同學(xué)?！拔母铩钡臅r(shí)候，我們都是紅衛(wèi)兵一起進(jìn)行革命，到了珍珠養(yǎng)殖場(chǎng)以后，我們也可以見(jiàn)到，可是你被調(diào)回了城里，“你”一個(gè)人坐著吉普車回到城里享福，過(guò)了若干年，你變成了副市長(zhǎng)，金大川、馬叔也在這個(gè)城市掛職生活，這期間發(fā)生了很多的故事，這時(shí)候的“我”在你們的面前十分不起眼，可能都不能算作你的朋友，在這些年都做了些什么呢？“我”既沒(méi)有姓，也沒(méi)有名，卻突然成了你的隱性戀人，當(dāng)你做一些不能見(jiàn)天日的事情的時(shí)候，“我”怎么能如影隨形呢？這與邏輯都不相符，這時(shí)候我們疑心頓起。在我們重新閱讀原文的時(shí)候，不能忽略第九章的一段話：“林嵐你怎么會(huì)有這種想法呢？咱們倆誰(shuí)跟誰(shuí)？嗤笑你就等于嗤笑我自己?！蹦憔褪俏易约?？我們?cè)缫呀?jīng)變?yōu)橐惑w，“我”就是另外一個(gè)你，“你”玩弄權(quán)術(shù)，而“我”也就是另外一個(gè)你就會(huì)出來(lái)批判你，“你“自甘墮落，而另外一個(gè)你卻十分內(nèi)疚，這時(shí)候主人公的內(nèi)心已經(jīng)變成了兩個(gè)人，這就給這部作品蒙上了神秘的面紗，也使得這個(gè)“我”變得神秘莫測(cè)，不可捉摸。在這部小說(shuō)中因?yàn)樽髡卟捎谩皩?duì)話性”的人稱，才使得我們了解到發(fā)生在主人公身上的悲劇，同時(shí)也對(duì)人性善惡兩面進(jìn)行了