賞析電影《羅拉快跑》

賞析電影《羅拉快跑》賞析電影《羅拉快跑》賞析電影《羅拉快跑》賞析電影《羅拉快跑》編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:對電影《羅拉快跑》的賞析《羅拉快跑》是德國導(dǎo)演湯－蒂克的一部成功的后現(xiàn)代主義電影,它是一部視聽感極強(qiáng)的電影。影片主題是寫愛情,羅拉為了營救愛人不顧一切拼命奔跑,三個(gè)奔跑過程,三種不同結(jié)果。本文從跑談起，以美學(xué)、結(jié)構(gòu)、技術(shù)等視角對影片進(jìn)行淺析。影片結(jié)構(gòu)新穎,開篇精彩,色彩鮮明,強(qiáng)調(diào)主觀真實(shí)。很多人初次看了這個(gè)電影之后都會(huì)感覺比較過癮，有些人會(huì)發(fā)出“沒想到電影可以這樣拍”的感嘆。它既是一部形式電影，融合了動(dòng)畫、涂鴉、電子樂、MTV等多種元素；也是一部技術(shù)電影，除了多元化的表現(xiàn)手法，無論剪輯手法，還是拍攝風(fēng)格，都流露著一股濃濃的實(shí)驗(yàn)意味。這個(gè)電影情節(jié)也許并不能讓人耐人詢味地去深刻地思考，但是就是這樣一個(gè)簡單的內(nèi)容卻讓人感到它的真實(shí)性。在德國柏林,混黑社會(huì)的曼尼打電話給自己的女友羅拉,曼尼告訴羅拉:自己丟10萬馬克。二十分鐘后,如果不歸還10萬馬克,他將被黑社會(huì)老大處死。為了得到10萬馬克和營救曼尼,羅拉在二十分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時(shí),曼尼在電話亭不斷地打電話到處借錢。電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個(gè)過程和三種結(jié)果：第一次奔跑:羅拉沒借到錢,羅拉和曼尼搶超市,羅拉被警方擊斃。第二次奔跑:羅拉在銀行搶到錢,曼尼被急救車撞死。第三次奔跑:羅拉在賭場贏到錢,曼尼找回丟失的錢,羅拉、曼尼成為富人，故事圓滿結(jié)束。這個(gè)電影的故事情節(jié)是簡單易懂的，但是其中的藝術(shù)手法地運(yùn)用確實(shí)神乎其技，讓我們對導(dǎo)演的思想有了更多的了解和敬佩。影片還重視聽覺感受,伴隨奔跑的是強(qiáng)烈的聲音。影片聲音方案的核心是主觀聲音,即影片主觀的音樂貫穿,影片客觀環(huán)境真實(shí)的音響很少,這充分地體現(xiàn)了導(dǎo)演對現(xiàn)代音樂的喜愛與迷戀。我們應(yīng)該注意到導(dǎo)演似乎不相信我們?nèi)祟惼鞴偎牭娇吹降氖澜绲恼鎸?shí)性,更相信他的內(nèi)心所感受到的主觀真實(shí),他用主觀聲音努力表現(xiàn)這種主觀的更高層次的真實(shí)。伴隨羅拉的奔跑影片用快節(jié)奏的音樂貫穿,這種音樂既渲染了氣氛,同時(shí)又加快了節(jié)奏,這種音樂是時(shí)下流行的新潮音樂,新潮音樂無疑給觀眾帶來了新的感受與刺激。讓觀眾在他營造的氛圍中忘掉一切,不自覺地進(jìn)入角色,帶著一種力量和激情與影片一起共振,與羅拉一起奔跑。影片隨處都有MTV式的音樂和畫面的配合，畫面和音樂的結(jié)合，給觀眾視覺和聽覺的雙重沖擊，觀眾的心也一直隨著音樂的節(jié)奏和羅拉一起奔跑，跟著羅拉的命運(yùn)奔跑。從色彩上分析，本片的色彩設(shè)計(jì)十分注意強(qiáng)烈、吸引人。高超之處在于，在高速運(yùn)動(dòng)的鏡頭中，色彩居然在黑白攝影、膠片畫面、動(dòng)畫、照片等等豐富視覺元素的拼貼中呈現(xiàn)出很好的協(xié)調(diào)性。羅拉的頭發(fā)是猩紅色的、背心是灰色的、褲子是淡淡的蘋果綠的，而從開頭出現(xiàn)的鐘、羅拉跑過的墻、大全俯拍攝的街道、沖破玻璃的救護(hù)車、幾次從空中慢動(dòng)作落下的電話等等物象來看，主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和"暖"的色調(diào)所覆蓋。電影有三種色彩構(gòu)成：黑白顏色的過去式、淡色彩的將來時(shí)、紅色。救護(hù)車與電話機(jī)的紅色隱寓危險(xiǎn)，羅拉的紅色頭發(fā)象征她的熱烈和堅(jiān)定，這女人是一位英雄，而男朋友卻一直在等待拯救。從內(nèi)容結(jié)構(gòu)上看，本片是明顯的版塊式結(jié)構(gòu)，符合美學(xué)的規(guī)律。三大塊本事的敘事各自獨(dú)立沒有敘述的關(guān)聯(lián)，使三大塊連為整體的是整個(gè)影片的立意和作品的主題。這樣的表達(dá)方式和表達(dá)內(nèi)容在往常的電影里是很少見的,這種藝術(shù)處理手法,是讓有藝術(shù)思維的人看后進(jìn)行反復(fù)思考的。這種結(jié)構(gòu)是電影劇作結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代劇作結(jié)構(gòu),與通常電影的常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)不同。影片的這種結(jié)構(gòu)方式不是在講述一件事情,而是在探索怎樣進(jìn)行藝表達(dá)的問題,他重點(diǎn)想讓人明白藝術(shù)的表達(dá)有多種可能性，在75分鐘內(nèi)導(dǎo)演用三種可能性來表達(dá)羅拉營救曼尼的多種可能性。還應(yīng)注意的是影片的時(shí)間處理,羅拉三次奔跑,每次奔跑的電影長度與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長度基本一致,都是20分鐘,這種罕見的處理方法讓觀眾對時(shí)間歷程有一個(gè)真實(shí)的感受。下面影片的結(jié)構(gòu)示意：開頭（10分鐘）曼尼丟錢。第一次奔跑（20分鐘。正常）超市搶錢。羅拉身亡。冥界（3分鐘）第二次奔跑（20分鐘。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。冥界（2分鐘）第三次奔跑（20分鐘。提前）賭場贏錢。成為富人。還有一點(diǎn)值得注意的是，電影中，羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時(shí)間的長度與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長度基本一致，都是20分鐘。這在以往的電影中實(shí)屬罕見，是本片的又一與眾不同之處。本片中在拍攝技術(shù)上也有很大的閃耀之處。電影當(dāng)中運(yùn)用了大量的蒙太奇手法，所謂蒙太奇，原是法語中的建筑術(shù)語，意為裝配、構(gòu)成、組合，借用到影視中，指鏡頭和鏡頭的組接，是一種手法，也是影視藝術(shù)特有的基本思維方式。隨著故事情節(jié)的發(fā)展和場景的轉(zhuǎn)換，本片運(yùn)用了轉(zhuǎn)換蒙太奇、交叉蒙太奇、閃電式蒙太奇、隱喻蒙太奇、平行蒙太奇、連接蒙太奇、對比蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等八處蒙太奇手法，令電影技術(shù)含量大增。之所以說此片的視覺效果極好，“快速剪輯”的拍攝手法功不可沒。電影的一開始是，接完電話的一剎那，羅拉的腦海中僅3秒鐘便通過了四五個(gè)靜止畫面閃過那個(gè)人的命運(yùn)和她在其后的狂奔，穿過大街，穿過走廊，穿過人群，跨過障礙，以及她在父親的銀行尖叫，畫面連接流暢，給人激動(dòng)、緊張、壓抑的心情，但隨著畫面的快速剪切，這種心情轉(zhuǎn)化為，跟隨羅拉奔跑的力量從而變的豁然開朗。也把觀眾拉入了影片，漸漸進(jìn)入了跟隨羅拉一起奔跑境況。影片還運(yùn)用了flash動(dòng)畫的拍攝手法。影片開始時(shí)，羅拉扔掉電話，沖出家門，奔向樓梯，遇見可惡的狗和影片開始時(shí)奔跑中的羅拉，均采用了flash動(dòng)畫。和動(dòng)畫相匹配的是那強(qiáng)勁的舞曲，伴隨著快節(jié)奏的音樂，人們也能感覺到羅拉奔跑的瘋狂。當(dāng)羅拉向我們沖來時(shí)，影片運(yùn)用了迎相拍攝；當(dāng)鏡頭跟隨羅拉奔跑時(shí)，還用了跟蹤拍攝；當(dāng)羅拉轉(zhuǎn)過街角時(shí)，又運(yùn)用了轉(zhuǎn)換拍攝，以及等等拍攝技巧，使影片流暢自然。當(dāng)然，最具特色的拍攝手法是多畫面分割手法。羅拉狂奔著轉(zhuǎn)過最后一個(gè)街角，男友曼尼絕望的轉(zhuǎn)過身，手伸向腳時(shí)間，時(shí)鐘上的指針一點(diǎn)一點(diǎn)的接近十二點(diǎn)。這三個(gè)畫面分割成左、右、下三部分。在幾秒鐘的時(shí)間里，影片通過慢鏡頭向觀眾展示最后時(shí)刻兩個(gè)人的行動(dòng)。在這關(guān)鍵時(shí)刻，影片的節(jié)奏突然變慢，使每個(gè)人都為羅拉和曼尼擔(dān)憂，這更是本片的成功之處。在遇到倒霉的事情的時(shí)候，我們往往會(huì)詢問，什么是倒霉事情的原由