《挪威的森林》讀后感正文

word格式，下載后可自由編輯PAGEPAGE23《挪威的森林》讀后感正文第一篇：《挪威的森林》讀后感《挪威的森林》讀后感今天我看完了村上春樹的《挪威的森林》。很早之前就聽說過這本書了，一直都沒去看。我是個很容易將自己的感情帶入書本的人，所以很少看這種含義很深刻的書。今天不知怎么突然想看了，果然今天一天我的心理都很沉重。這本書的主要內容可以說是由三個死人貫穿的，一個在開頭死了（木月），一個在中間介紹了死亡（初美），一個在結尾死了（直子）。這給了我很大的震撼。我一直以為這是個美好的愛情故事，但是整篇文章帶給我的是沉重。原來在我們這個20XX好的年紀會出現(xiàn)如此多的迷茫。仔細想想我也迷茫過?，F(xiàn)在，未來，我應該做些什么？結果是，我什么也沒想明白。從書中可以看出這種迷茫是最可怕的東西了。同時也可能帶來可怕的結果，那就是死亡。這是我一直難以理解的，這結果是不是太嚴重了？可是身邊總是有這些事發(fā)生告訴我這并不是危言聳聽。對這種青春期迷失的救贖，作者卻給出了相同且簡單的方式，即戀愛、友情、逃避和幻想，這種簡單而相同的方式，在一些人身上收獲了成功，在另一些人身上卻收獲了失敗。木月選擇了直子的愛情和渡邊的友情進行，自我的救贖，收獲的是死亡。直子選擇的是渡邊的愛情和玲子的友情還有逃避，但終因她是木月的一部分，的對木月的死負有直接責任這無可救贖的理由而仍舊收獲的是死亡是失敗。與此相對，玲子選擇的是丈夫的愛情，也沒有成功，住進了“阿美寮”療養(yǎng)；選擇了“阿美寮”的逃避，也沒有成功，在這里一住八年；選擇了直子和渡邊的友情，并且抱著不愿在“阿美寮”待到“發(fā)霉”的決心，沖出了迷失的沙漠?；貧w到了人間，取得了救贖的成功。這里最讓我欣賞的是小林綠子了，她是書中唯一一個沒有在這個年齡迷失的人。大概是成長的環(huán)境不同吧。母親因腦腫瘤去世，父親也因為這病長期臥病在床，最后還是因此逝世了。在這之前一直逗是綠子和她姐姐輪流照顧父親的。這使得綠子學會了堅強的面對著生活。而像我們這一代的青少年，從小在相對富裕的環(huán)境下長大，又因為我國的教育情況，高中之前只為了努力讀書，大學之后才發(fā)現(xiàn)原來與別人的交流是那么的少，卻沒有經驗不知怎么與別人交流。生活在都市像無根的浮萍，孤獨、虛無、失落，因而開始迷茫。有些人因此沉浸在網絡虛擬的世界里，希望找到生活的目標，這樣成功的例子不是沒有，但終究是少數(shù)，因為網絡充斥著太多的虛假。而有些人通過尋找愛幫助自己走出迷茫，這種方法成功的希望大一些。愛，幫助了別人，也救助了自己。前提是能真正明白愛，面對愛。至于幻想和逃避，終究不是解決的辦法。看完這本書的另外一個震撼之處在于孤獨。年輕一代受傳統(tǒng)觀念的束縛較少，他們很容易迷失在豐富的物質世界中，他們甚至不知道如何迎接現(xiàn)實世界的挑戰(zhàn)。他們不再面臨困難，相互之間難以交流，年輕人自我封閉，陷入一種孤獨的狀態(tài)?！杜餐纳帧分械闹弊雍退畛醯膽偃四驹滤圆捎米詺⒌姆绞浇Y束生命，無非是兩人一直處于近乎于與外界隔絕的環(huán)境，隨著年齡的增長，他們更無法同紛繁復雜的外界溝通。在發(fā)現(xiàn)自己無法融入現(xiàn)實生活的時候，木月在沒有任何征兆的情況下選擇了自殺；而直子在木月死后一直在拼命掙扎，想從木月之死的陰影中走出，想敞開胸懷接納更豐富的世界；書中有對直子所在的療養(yǎng)院優(yōu)美自然風光的大段描寫，在這個如詩如夢的意境中，出色地烘托和渲染了直子心中渴望的另一個世界，一個與現(xiàn)實對立的陌生的心靈世界。某種意義上可以說，這個世界對于直子只是一個夢，盡管直子在這個夢中掙扎，但現(xiàn)實世界與夢的世界的對立、糾纏，使直子內心深處的痛楚和靈魂掙扎得更辛苦，最后只能以結束自己生命的方式來逃避這種痛苦；就連活潑好動的綠子，也在家庭和學校兩個環(huán)境中感覺被拋棄的孤獨，不止一次訴說。書中讓我印象最深的一句話就是:沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那么做的話，恐怕只會失望而已。人之所以會孤獨，因為沒有人陪伴，沒有人陪伴，就感受不到愛。一切又回到了起點。解決這一切的方法就是“愛”。朋友的愛，戀人的愛，家人的愛……這一切讓我們能更美好的生活下去。關于死亡，我一直是不想提及的。我才20XX死亡在我看來是一件很遙遠的事。但是，死亡卻一點也不遙遠。渡邊在書的一開始，從木月的死里領會到的是：“死不是生的對立，而是它的一部分……我們一邊慢慢地將它吸進肺里，像是吸進細小的灰塵一般，一邊過活?！笨瓷先ナ且桓眻詮姷淖藨B(tài)，堅信自己可以在死亡的威脅下繼續(xù)平凡地生活。而當他經歷了直子的死后，他對生死的看法又進了一步：“我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分?！敝弊拥乃栏嬖V我這件事：不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。“無論什么真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力。”多么無奈的哀嘆……到了這里，渡邊終于領會到了人生那周而復始的無奈。死亡并不可怕，不必糾結著它的到來，而是充實的過好自己的每一天。第二篇：《挪威的森林》讀后感死亡陰影-《讀挪威的森林有感》路漸漸的遠去了，心卻還在開始的地方掙扎著，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在。直子就這樣無聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對象，唯一所能做的就是壓抑。曾說過以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。是的曾經的目標在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。喜歡直子，喜歡渡邊君，喜歡《挪威的森林》，這種喜歡讓我覺得迷失，因為沒有任何的一個人可以讓我知道只要跟著他就不會落入枯井，因為沒有任何一個人可以像愛直子的渡邊一樣深愛著我的一切，包括思想，包括文字。于是就在那樣的地方，就在那個陰慘慘濕漉漉的枯井里一個人孤零零一分一秒地掙扎著死去。而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。一直喜歡描寫死亡，那種生活終結時的無奈而又放松，那種莫可名狀的心緒，我既不能將其排遣在外，又不能將其深藏于內。于是只能自己壓抑著對死亡的恐懼及向住，把它化解成我的文字，以此來證實我此生的目的。愛是那樣的一個博大精深的字眼，可是無數(shù)的人卻在褻瀆著它，我愛是因為我心崇拜，女人因崇拜而愛此時卻是多么的虛無，可許每個人都很平凡，平凡就是像一頁書上的一張白紙。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范?！彼终f：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應做的事?！比欢覀冞@個社會，在這樣的冷漠的人群中，圖有網絡的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個真正的男人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人，如此而一。正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。這樣的后悔著，也無事無補。于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進了墳墓，送到了木月的身邊。路漸漸的遠去了，心卻還在開始的地方掙扎著，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在。直子就這樣無聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對象，唯一所能做的就是壓抑。曾說過以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。是的曾經的目標在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。喜歡直子，喜歡渡邊君，喜歡《挪威的森林》，這種喜歡讓我覺得迷失，因為沒有任何的一個人可以讓我知道只要跟著他就不會落入枯井，因為沒有任何一個人可以像愛直子的渡邊一樣深愛著我的一切，包括思想，包括文字。于是就在那樣的地方，就在那個陰慘慘濕漉漉的枯井里一個人孤零零一分一秒地掙扎著死去。而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。一直喜歡描寫死亡，那種生活終結時的無奈而又放松，那種莫可名狀的心緒，我既不能將其排遣在外，又不能將其深藏于內。于是只能自己壓抑著對死亡的恐懼及向住，把它化解成我的文字，以此來證實我此生的目的。愛是那樣的一個博大精深的字眼，可是無數(shù)的人卻在褻瀆著它，我愛是因為我心崇拜，女人因崇拜而愛此時卻是多么的虛無，可許每個人都很平凡，平凡就是像一頁書上的一張白紙。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范。”他又說：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應做的事?！比欢覀冞@個社會，在這樣的冷漠的人群中，圖有網絡的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個真正的男人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人，如此而一。正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。這樣的后悔著，也無事無補。于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進了墳墓，送到了木月的身邊。夏日午后，站在舊式的胡同中透過交錯的電線桿，望著并不太藍的天空，兩旁的行人似乎是在穿梭，但卻聽不到糟雜的聲音，就連呼吸的聲音也不能感受到，我只是在享受這種靜，心靈的靜，真想投入于靜中不再回來，這實在是很享受呀。初讀村上春樹的作品被吸引，似乎在作品中體驗，又似乎是個旁觀者。挪威的森林貫穿全書的就是作者多次提到了的，“死不是生的對立面，而作為生的一部分永存”，全書的結構也如作者所說，并不以死為終結，這里有作者的無奈即每個人都會死，也有作者面對生活的勇氣即有死才有生。作品中最主要是兩次死，很相似的兩次死。一次是木月的死，木月死后直子和渡邊的關系便開始了，另一次便是直子的死了，按玲子的話說就是“你選擇了綠子，而直子選擇了死”兩次都是由死而引出了新生。另一個相似之處是，木月在死前見的最后一個人不是他最愛的直子而是渡邊，這似乎應該是木月把直子托賦給了渡邊，直子在死前見的最后一個人也不是渡邊而是玲子，同理應理解為直子把渡邊暫時托賦給了玲子。書中所描寫的幾個主要人物都是醒著的，但由是他們價值觀不同，心理成熟程度不同，所以他們的生活本身是有著巨大差異的。渡邊本書的男主角，一個實在是很普通的人物，普通得讓人難以留下印象。他對學校這個小社會內部虛假、骯臟也是很厭惡的，但他卻也沒有去改變這一切的想法，甚至有點逆來順受的意思，因為他很清楚這是無法改變的，這就是渡邊的無奈了。不過這家伙最強捍的也就是這種逆來順受了，似乎任何人都不能影響他的生活軌跡，雖然他也并不知道自己想去哪里或將要去哪里。不過渡邊的心理也不太成熟，他在尋找一種既不傷害直子，又不傷害綠子的方式，但這種方式是不存在的，“如果每個人正義都大行其道，每個人都得到自己的幸福的話，必然導致混亂”，在直子死后渡邊想通過旅行來找回自己但卻失敗了。直到渡邊見到玲子，玲子說“你選擇了綠子，而直子選擇了死”，此時應該說渡邊解到了相對于已經失去的更應該珍惜眼前存在的，應該停止對生者的傷害。直子本書的女主角之一，很執(zhí)著于完美。本書一開始直子就提到了一口井，一口在森林邊緣的井，一口深的并且一但墜入便只有孤獨陪伴直至死亡的井，但又是很吸引直子的井，因為墜入井中便與現(xiàn)世隔絕，她也明白這是危險的，但這才是她真正想要的，這就是直子的無奈了。這口井也是直子后來生活的寫照，所不同的是渡邊一度在井的附近守望著直子。在療養(yǎng)院的直子并不是一個完整的人，她需要靠井邊的渡邊才能確定自己還活著，需要靠玲子才能完成與外界的交流，以至到最后玲子幾乎成了直子的化身。綠子本書的另一位女主角，應該說是森林里一棵非常奇異的樹，她似乎可以沖破黑暗享受到陽光，也是我非常非常佩服的一位女性。之所以說她是一棵樹是因為她非常堅強，面對生活的苦難，親人一位接一位在經歷了非常的痛苦后慢慢死去，應該說她是以常人無法想像的毅力堅持了下來（這是綠子的無奈了）。她也想逃避，也許逃到那個被她稱做驢糞蛋的烏拉圭去，也許是借助性幻想（其實從這點看她的道德觀遠比看起來要嚴格得多）。她也很想有個依靠，就像她對渡過說的那段關于買餅的任性的話。綠子從心理上表現(xiàn)得相當?shù)某墒?，甚至很有策略，她很明確的向渡邊表白，因為她尊重自己的感受，也尊重渡邊的選擇。當渡邊因為陷入對直子的思念而忽視了她時，她選擇告訴渡邊自己當時的真實感受并選擇暫時離開讓大家可以冷靜的思考。永澤注定會成為這個社會“精英”的人物，他暗熟在這個社會成為“精英”的規(guī)則，“紳士就是做他應該做的,而不是做想做的”（這是永澤的無奈），雖然他也看不慣這個社會。他也期待和初美獲得愛情，但他清楚這樣做就會被排除在“精英”這個圈子之外，在他的價值觀里除了成為“精英”其它都是通往“精英”這座城堡的鋪路石而已。社會的壓力，家族的壓力以及周圍人對他的看法都注定了他永遠都無法做一個隨心所欲真實的自己，他在為這些看法活著，為別人活著。初美，作者對這個人物的描寫并不多，但確給我留下了深刻的印像，是我非常喜愛的一個人物。應該說初美很純美童真式的夢想會讓每一個讀者動容吧，初美的夢想是用自己的愛來改變永澤，使他獲得真正的自己，把他帶回到那個純美的世界中去，即便為此賦出再大的代價也無怨無悔，即初美可以一定程度的接受永澤的放縱?？墒窃谟罎蓞s不想放棄“精英”這個社會賦予他的頭銜(這是初美的無奈)，因為如果放棄了他可能除了初美就真的一無所有了，永澤選擇了戒色，而初美在純美的夢想破碎后選擇了自殺。玲子，雖然作者賦予了她身世背景，但玲子更多的時候還是以直子的附助者，或者是替身的形式出現(xiàn)的，替直子寫信，以至在直子死后和渡邊發(fā)生關系，我們似乎看到的是直子。關于玲子來到療養(yǎng)院的原因到是有點要說的，在我看來玲子相對于對事件本身的打擊來說，似乎更看重玲子丈夫對此事的冷靜處理，應該是這件事在玲子價值觀里這件事是重大事件，解決方法只有馬上離開換個新環(huán)境，而從玲子丈夫的價值觀看首先是家庭本身的穩(wěn)定，這件事應該是排在第二的位置，玲子感到自己沒有被重視于是崩潰了。完美不是在風平浪靜的海面上行駛的船，而是暴風雨過后灑在甲板上眩目的陽光，完美不是來自由我們對它的執(zhí)著追求，而是源于勇于面對磨難的堅強的心。蛻變——讀《挪威的森林》“傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林?！笔墙胄牡鬃钌钐幍膲阂?，在一片亮得刺人的強光中用厚沉的棉褥將靈魂緊緊包裹，直到瓦解了，結束了，侵蝕了，卻依然逃不開，那一霧窒息的悲傷。我們在巨大霧團包裹著的夢里穿行，在每一株野草中，每一處泡澤里，每一個如高腳杯般脆弱的黎明或黃昏中留下殘破的腳印。生命一片蒼純，沉溺在滿目渾濁的空氣里，流失的不是時間，而是生命。原本都是干凈虔誠的人，懷抱著小小的希望尋求一種原始的，純凈的，可以理解和被理解的相處方式。只是在殘暴撕裂的現(xiàn)實面前怯了心，漸漸開始以一種隱晦的方式埋葬自己。迷霧般繚亂的森林里，我們壓迫自己完成成長的蛻變，用鋒利的指甲在皮膚上深深淺淺地刻下過往的想象，再將腐朽的夢想拋棄在某個骯臟的角落。欲念穿流，有的人在迷惘與疼痛面前選擇了抗爭，有的人卻心甘情愿地陷在黑暗里，閉上眼逃避?！八啦⒎鞘巧膶α⒚妫亲鳛樯囊徊糠值靡杂来??！蹦驹鲁蔀槟菆鰟渝粗刑颖艿牡谝蝗?，他在扭曲污濁的現(xiàn)實中將自己的心糾結成絕望的形狀，把所有的傷痛迷惘永遠留在了十七歲?？章涮撏纳种?，他以結束生命的方式回避成熟所帶來的改變，在一個成長的年齡給了夢想一場虛空，卻將自己的疼痛和迷惘交予直子和渡邊承接。對于直子，她本可以安穩(wěn)地牽著木月的手，以沉默和隱忍的方式默默走過迷亂的森林。只要木月在，心中那份最虔誠的信念便可以支撐著漂泊的靈魂堅定駐守，在潛移默化中給予直子夢想和希望。木月毫無預兆的離開，讓直子的心陷入前所未有的絕望。是因為從來不肯直面現(xiàn)實，不肯窺視光鮮外表下腐爛骯臟的社會，不肯想象只能依靠自己生活的日子，才會在未知到來之時，手足無措地陷入迷茫。一直以來，直子都是單純的，她是書中那抹不染纖塵的透明，純潔如同晶瑩的冰。她太過易碎，總是沒有勇氣直面外面的世界，太多時候只是一種渴望安慰與被安慰的情愫在支撐她與渡邊的情感?！跋袷窃跓o人島上長大的兩個赤身裸體的孩子，餓的時候就吃香蕉，寂寞時就相擁而眠?！辈恍枰顡吹那楦?，不需要綣繾的纏綿，只要有一個可以依靠的肩膀陪在她身邊，那么，無論那是誰的肩膀，她都可以安心寄托自己受傷的心。直子每聽《挪威的森林》時就會覺得自己一個人孤零零地迷失在又寒又冷的森林里，她在巨大的空間里承受著成長所帶來的彷徨和苦寂，于不知不覺中跌入恐懼的深淵。渡邊遙遙對直子伸出手，想要將直子從深淵里救起，最后卻將他自己也迷失?！拔以谀睦?？”川流不息的人群混雜著污濁的空氣，瞬間擊碎了所有的夢想。渡邊站在電話亭包圍的狹小空間里，不停地呼喚著綠子的名字，在虛妄與破碎間，一遍一遍地問自己：“我在哪里？”腳下的土地是否真的濕潤而堅實，穿行的人群是否真的穿越了成熟與恐懼，云霧繚繞中的夢境是否真的就是愛情，他為數(shù)不多的年輕，是否真的尋到了歸依的島嶼。渡邊不是在這個世界的最中央呼喚著綠子，他隱匿在某個極其微小的角落，渴望用愛和孤獨筑起一座華麗的城堡。他在脆弱的泥沼中爬行，不甘墮落卻自甘孤獨。嘶啞的嗓音喚不回那些丟失的年光，他只是在嘈雜凡塵最透明的壓抑里，呼喚著自己已經不知去向的靈魂。很久以來我一直以為，這世界本就是一界繁盛的虛空。而此時才明白，真正的空虛，是我們渺小的自己，以及光鮮皮表下脆弱的靈魂。我們常用那酒精支撐起來的自尊，不斷地欺騙著自己，甚至謊言被拆穿的那一刻，仍是不肯警醒。太多時候我們讓自己沉溺在自欺欺人的幻境里，給自己創(chuàng)造噬心的傷痛，捏造無數(shù)的罪行，再將思想禁錮在透明的鐵籠子里。沒有方向的情感，沒有歸途的青春，沒有清醒的夢想，甚至沒有靈魂的軀殼，一切的腐朽與沉淪在挪威的森林中盛開，又在死亡的邊沿處凋零。木月，初美，直子，他們以不同的方式結束了自己的生命，卻有著相同的原因——對愛，對成熟，對未來的迷惘。每一個人都似乎懷抱著一個尚未還清的情債，誘導著他們一步一步走向荒蕪的戈壁。由愛生痛，由成長生迷惘，由未來生絕望。木月是因無法直面成長的蛻變，直子是因無法融入紛亂的塵世，而初美，則是在一場啼盡心血的愛情中，因真正懂得了成熟的愛，而選擇了逃避。“沒有人喜歡孤獨。只是不愿失望?！泵鎸ι硥m欲念般的城市，沒有人可以說自己的愛是完全純粹的。太多的時候，我們僅僅是為了愛去愛，而不是為了某個人去愛。只是害怕一個人的夜里會有寂寞的風，一個人的夢里會有不飽滿的淚，一個人的世界里會有未發(fā)掘的等候，才會想要和另一個靈魂靠近。我們的原罪與生俱來，盡管世界上有那般廣闊的空間可以容納小小的軀體，卻依然無處可尋。我在哪里？我是誰？我為什么要在童稚與成熟間完成蛻變？思想冗長臃腫，卻越想越覺得虛妄，甚至覺得自已不過是個毫無意義可言的單純的附屬物。只是，生與死好像手心里的掌紋，所有的人都明白只能由自己掌控，卻依然迷失。到最后，我們躺在那個迷霧糾纏的森林里，靜靜地梳理著曾經的傷痛與錯失。在這場殘忍單薄的蛻變里，我們只是安靜地丟失了自己，安靜地，學會了成熟和污濁。第三篇：挪威的森林讀后感挪威的森林村上春樹，日本小說家。他的優(yōu)秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等。他的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流于庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優(yōu)雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市里的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。很多人接觸并喜歡上村上春樹，就是因為這部《挪威的森林》，有人稱，“這是村上首次接觸紀實風格”，書中描述的隱秘之愛，以及對生與死的討論，讓很多將其視為珍寶。這本書是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，后來木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或后或并肩行走不止。直子20XX日的晚上兩人發(fā)生了性關系，不料第二天直子便不知去向。幾個月后直子來信說她住進一家遠在深山里的精神療養(yǎng)院。渡邊前去探望時發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此后的人生。當我第一次打開《挪威的森林》，一下子就被它領入略帶感傷的青春情韻之中。小說情節(jié)是平平的，筆調是緩緩的，語氣是淡淡的，然而字里行間卻鼓涌著一股無可抑制的沖擊波，激起我強烈的心靈震顫與共鳴?？础杜餐纳帧房梢詮娜魏蔚胤介_始，每次翻開都會給我?guī)硇撵`的休息和藝術的感染。這些天，我始終沉醉于其中，屢屢不能自拔。多少次，我問自己，這是為什么？我想在寫作此文的梳理過程中，給自己一個早該有的答案。書中令人回味的語句：翻閱著《挪威的森林》，試圖從中找出一些富有哲理的話語，翻了一陣后，我明白這種想法是錯誤的。哲理性的話語是到處有，但與書中那些大段的令人回味的語句相比，不算什么。本書每一個精彩的話語大都不能脫離那個段落，不能脫離上下文，若單獨存在了將失去它本身意味深遠的內涵。對于沒有反復讀過《挪》的人，很難理解下文我摘錄的幾段話其中的精髓。正因為《挪威的森林》有可以反復讓人品味的東西存在，才使得我每次都開卷有益，在我人生每個階段翻閱時都能在書中寫上幾筆新的領悟。以下摘錄：（這是我認為比較好的幾段話）1、“這封信我讀了幾百遍。每次讀都覺得不勝悲哀。那正是同被直子盯視眼睛時所感到的同一性質的悲哀。這種莫可名狀的心緒，我既不能將其排遣于外，又不能將其深藏于內。它像掠身而去的陣風一樣沒有輪廓，沒有重量。我甚至連把它裹在身上都不可能。風景從我眼前緩緩移過，其語言卻未能傳人我的耳底?！?、“我憑依欄桿，細看那螢火蟲。我和螢火蟲雙方都長久地一動未動。只有夜風從我們身邊掠過。櫸樹在黑暗中磨擦著無數(shù)葉片，籟籟作響。我久久、久久地等待著。過了很長很長時間，螢火蟲才起身飛去。它頓有所悟似的，驀地張開雙翅，旋即穿過欄桿，淡淡的螢光在黑暗中滑行開來。它繞著水塔飛快地曳著光環(huán)，似乎要挽回失去的時光。為了等待風力的緩和，它又稍停了一會兒，然后向東飛去。螢火蟲消失之后，那光的軌跡仍久久地印在我腦海中。那微弱淺淡的光點，仿佛迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中往來彷徨。我?guī)状纬鼓恢猩斐鍪秩?，指尖毫無所觸，那小小的光點總是同指尖保持一點不可觸及的距離?！?、綠子把擱在桌面的兩只手"啪"地一合，沉吟片刻，說："也不怎么。你不吸煙？""６月份戒了。""干嘛要戒？""太麻煩了。譬如說半夜斷煙時那個難受滋味吧，等等。所以戒了。我不情愿被某種東西束縛住。"4、然而在這樣的環(huán)境中靜悄悄進食的時間里，我竟奇異地懷念起人們的嘈雜聲來。那笑聲、空洞無聊的叫聲、嘩眾取寵的語聲，都使我感到親切。這以前我被那嘈雜聲著實折磨得忍無可忍，可是一旦在這奇妙的靜寂中吃起魚來，心里卻又總像是缺少踏實感。這食堂的氣氛，類似特殊機械工具的展覽會場：對某一特定領域懷有強烈興趣的人集中在特定的場所，交換唯獨同行間才懂得的信息。5、“你對人生沒有產生過恐怖感？”我問?！拔艺f，我并不那么傻?！庇罎烧f，“固然，有時也對人生懷有恐怖感，這也是理所當然！只是，我并不將它作為前提條件來加以承認。我要百分之百地發(fā)揮自己的能力，不達到極限絕不罷休。想拿的就拿，不想拿的就不拿，就這樣生存下去。不行的話，到不行的時候再另考慮。反過來想，不公平的社會同時也是大有用武之地的社會?！薄斑@話像是有些我行我素的味道吧?！蔽艺f?！安贿^，我并不是仰臉望天靜等蘋果掉進嘴里，我在盡我的一切努力，在付出比你大十倍的努力?！薄澳桥率堑??！蔽页姓J?！八?，有時我環(huán)顧世人就氣不打一處來--這些家伙為什么不知道努力呢？不努力何必還牢騷滿腹呢？”我驚訝地看著永澤的臉：“在我的印象中，世上的人也都在辛辛苦苦拼死拼活地忙個沒完，莫不是我看錯了？”“那不是努力，只是勞動?！庇罎蓴嗳徽f道，“我所說的努力與這截然不同。所謂努力，指的是主動而有目的的活動?！痹跁?，渡邊和綠子的幾次交談和渡邊寫地幾份信都有可圈可點之處，這就不再摘錄了。本書對我的兩個重大影響1、生與死《挪威的森林》有一段流傳甚廣的名言，“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”。我第一次看《挪威的森林》的時候，對書中很多話并沒有很好的理解，比如這句話。等人生閱歷增長后，才慢慢領悟其中的一些含義?！杜病芬还蔡岬剿膫€人自殺，木月、直子、直子的姐姐和初美。書中冷峻平緩的筆風把這些莫名其妙但又沉悶的自殺擺到19歲我面前時，我那時確實有點不能承受之重。我不理解，我苦悶。實際上生與死是一個相當宏大的課題，佛祖在菩提樹下參悟了生死之后才確定了佛教的基本教義。2、人不能被某樣東西束縛住，有一次，綠子問渡邊為什么不吸煙，渡邊回答：“我不情愿被某種東西束縛住”。當年看到此話時，我心頭一震。真是如雷灌頂，象禪宗的頓悟一樣。開始走上自己改變自己命運的漂泊之路。欲成大事，人就不能被某樣東西束縛住。拿得起，放得下，我永遠不會過多地沉迷于某樣事情。漂泊的人一旦染上某種嗜好，無意于在沖天的翼上加上重重的砝碼。說走就走，說來就來，著眼大處，不拘泥于小節(jié)，高瞻遠矚，不鼠目寸光，這是我對“人不能被某樣東西束縛住”的廣義理解。都說20XX最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終于在一番掙扎之后發(fā)現(xiàn)，當一切都過于清晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森林》。那些平緩舒雅的文字背后，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們一直想說出的話，那些純真年代的——愛的物語。關于青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相同，在生命中深深的留下烙印。37歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命，在不設防的時候突然出現(xiàn)，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20XX的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。渡邊的20XX大多數(shù)人的20XX樣，上寄宿學校，與三兩個知交一起消磨時光，當然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動蕩的，不時有一些驚心動魄的情節(jié)和突如其來的意外。成長是永遠咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫然無措。我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了我，看到了你，看到了他，看到了她。在村上春樹的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆纖細易感的心，一如我們自己。年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的“無人島上”長大，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最后終究要償還成長的艱辛。木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命戛然停頓；直子在療養(yǎng)院仍然未能治愈自己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間仿佛只有薄薄的一紙之隔。直子的姐姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典范，卻也有著難解的心結而走上了不歸路。不同的道路最后卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色的沉重。然而年輕畢竟是年輕。渡邊的青春歲月里仍然風景無限好。除了世外桃源般的療養(yǎng)院里的直子，仍有一個生動活潑的綠子為他的生活涂上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天臺上喝酒唱歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞不知所云又生動鮮活。渡邊去醫(yī)院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散發(fā)著質樸、新鮮的生命力的清香。對于村上春樹而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是他與現(xiàn)實環(huán)境相聯(lián)系的媒介，正如當初木月和直子試圖通過他進入外部世界一樣，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在“哪里也不是的處所”連連呼喚著綠子。少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍色連衣裙戴金耳環(huán)、風度高貴的初美，對于渡邊是一種從來不曾實現(xiàn)而且永遠不可能實現(xiàn)的憧憬，是少年時代懵懂無知的“自身的一部分”。許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里深深的共鳴。每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終于在一番掙扎之后發(fā)現(xiàn)，當一切都過于清晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森林》。那些平緩舒雅的文字背后，涌動著年輕年代特有的傷感和激情，說出我們關于青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命，在不設防的時候突然出現(xiàn)，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20XX的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。一些驚心動魄的情節(jié)和突如其來的意外。第四篇：《挪威的森林》讀后感重讀《挪威的森林》良久，綠子用沉靜的聲音說道：“你現(xiàn)在哪里？”我現(xiàn)在哪里？我拿著聽筒揚起臉，飛快的環(huán)視電話亭周圍。我現(xiàn)在哪里？我不知道這里是哪里，全然摸不著頭腦。這里究竟是哪里？目力所及，無不是不知走去哪里的無數(shù)男男女女。我在哪里也不是的場所的正中央，不斷的呼喚著綠子。以上是《挪威的森林》的結尾，再次讀到這里，靈魂依舊如同被電擊般顫動，一下子呆住了，一股熱血直沖腦海，仿佛蓄積的洪水倏然決堤，翻滾的地下巖漿噴薄而出，瞬間感動?！拔椰F(xiàn)在哪里？”有一種感覺就是整本書都是為這句話而生的，它不是冷冰冰的中心句，而是這本書的靈魂。類似閱讀體驗，我目前只感受過兩次，另一次是在讀張愛玲《半生緣》的時候，書中曼楨與世均一別十四年，當他們再次見面時，已經物是人非，曼楨對世均說：“世均，我們回不去了”。這一句飽含了他們一十四年的百種心酸，千種感慨，萬般無奈，仿佛這么多年的起落浮沉、相思痛楚都隨著這句話飄散在風中，吹遍世界的角落，散播絕望的哀傷。我不得不佩服村上和張愛玲的智慧。一句“我現(xiàn)在哪里”點出了主人公苦苦尋找的迷茫的答案；一句“我們回不去了”道出了多少中年人年輕時相愛卻不能相守一生的悲哀?！杜病芬蝗绱迳洗簶淦渌淖髌?，全書蕩漾著淡淡的憂傷，平靜而哀愁，有些微微的疼，卻又引人入勝，流連忘返。全書沒有復雜的情節(jié)，紛繁的人物。村上通過簡單的對話和精致的情節(jié)，營造出一種感覺?！杜病芬曰貞浀墓P調寫成，先寫了那一片草地的風光，再寫自己往事的回憶，而時間好像洗去了他的記憶，直子已經模糊了，只留下那片唯美的草地，一下子歲月的滄桑就鋪展開來。還有草地中那一口誰也不清楚位置的深井，一旦掉入就只有死。這片草地在電影中被完美的呈現(xiàn)出來了。那一口作為符號的深井，可以是任何東西。直子、木月、直子的姐姐、初美等在某種程度上就是陷入了一口井，無法掙脫，只能被困死。書中精致的情節(jié)非常多，比如渡邊深夜放飛螢火蟲，渡邊獨自一人時的感受等，拿起《挪》，隨便翻開一頁，都如品甘霖，深醉其中。我想，對于這樣經典的小說，我一定會讀無數(shù)遍的。正如林少華所說，村上春樹的的小說是在把玩孤獨，把玩無奈。書中的人物都是孤獨的，渡邊是孤獨的，他沒有幾個朋友，木月死了，直子死了，初美死了，永澤走了，長期的孤獨和與社會的脫節(jié)，使得渡邊失去了定位感，所以才會不清楚自己在哪里。孤獨與寂寞不同，孤獨是一種性格，而寂寞是一種暫時的情感，應該說，人是一種孤獨的動物，只是每個個體的表現(xiàn)不同。每個人對待孤獨的方式也不同，有的人情緒不安，茫然無序，不能忍受孤獨，最終走向死亡。木月和直子從小青梅竹馬，形影不離，木月死后，直子就不知道怎么生活了，這就是孤獨造成的。而另一種人則習于孤獨，安下心來，建立自己的生活，用生活來驅逐孤獨。渡邊也是孤獨的，但他從勇敢的從直子和木月的死亡陰影中走出來，靠打工養(yǎng)活自己，經常去徒步旅行。正是這種安于孤獨，使得渡邊領悟到“死并非生的對立面，死潛伏在我們的生當中”，渡邊迅速成長起來，即使知道直子不愛他，他也愿意慢慢守候。書中并沒有寫渡邊的家庭，渡邊的生活也是與社會脫節(jié)的，他只是生活在自己的世界里，而反觀我們，則被社會灌輸和影響太多，一定程度上失去了一些個性和自我思考。說到《挪》，不得不說綠子，她是書中唯一一個作為“常人”的形象出現(xiàn)的，她有自己的家庭，雖然她缺乏父母的關愛，她有自己的人喜怒哀樂，她對待生活是樂觀的、積極地，她敢于追求自己的愛情。她的出現(xiàn)拯救了渡邊的孤獨，所以最后渡邊在“在哪里也不是的場所的正中央，不斷的呼喚著綠子?！泵總€人的人生旅途中都有一口隱藏在草叢中的井，沒有人知道它在什么地方，會什么時候出現(xiàn)。第五篇：《挪威的森林》讀后感從我讀《挪威森林》到今天寫讀后感已經很久了，我已經忘了書中提到的一些人