生活是美好的課件講義

《生活是美好的》與契訶夫1.《生活是美好的》與契訶夫1.契訶夫AntonPavlovich

Chekhov

(1860-1904)

2.契訶夫2.契訶夫部分作品中譯本書影3.契訶夫部分作品中譯本書影3.

俄國十九世紀最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說家，戲劇家。他在小說與戲劇創(chuàng)作方面的貢獻是劃時代的。他在世時，早已確立了作為短篇小說大師的地位。而成為一位大戲劇家，則是他身后的事，直到六十年代才得到廣泛的認可。契訶夫4.俄國十九世紀最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說“我小時候沒有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，祖父是贖身農(nóng)奴；迫于生計，枯守柜臺；中學時代，酷愛戲劇，扮演角色，惟妙惟肖；１８７６年，父親的生意破產(chǎn)；生平與創(chuàng)作雜貨鋪5.“我小時候沒有童年。”契訶夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，１８７９年，入莫斯科大學醫(yī)學院學習，同時開始了他的文學生涯。１８８４年，大學畢業(yè)后，在伏斯克列辛斯克和茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸了農(nóng)民、地主、官吏、教員等各式人物，這對他日后的文學創(chuàng)作不無益處。生平與創(chuàng)作6.１８７９年，入莫斯科大學醫(yī)學院學習，同時開始了他的文學生涯。創(chuàng)作分期1880年至1886年，第一時期。1886年至1892年，第二時期。1892年至1904年，第三時期。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作7.創(chuàng)作分期生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作7.契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。400百多篇，不乏優(yōu)秀作品。處女作《一封給有學問的友鄰的信》創(chuàng)作《一個文官之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《兇犯》、《普利希別耶夫中士》、《苦惱》、《萬卡》契訶夫的創(chuàng)作生平與創(chuàng)作8.契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀作品。不再是簡單的只招人一笑，笑后總引人思考一些問題?！对卺斪由稀贰ⅰ栋防湘浗场笆闱樾睦硇≌f”《小公務(wù)員之死》切爾維科夫繼承了普希金、果戈理、等開創(chuàng)的寫“小人物”的傳統(tǒng)，同時人物的那種病態(tài)精神又表現(xiàn)一種超前的現(xiàn)代意識。人格的扭曲。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作9.1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作10.契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作10.要做一個嚴肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深入地關(guān)注現(xiàn)實、思考俄羅斯的前途和命運。接受了“勿以暴力抗惡”，上帝的信仰和道德的自我完善。生平與創(chuàng)作11.要做一個嚴肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深要有一個“明確的世界觀”

“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)家”

“文學家不是做糖果點心的，不是化妝美容的，也不是給人消愁解悶的：他是一個身負責任的人”?！稕]意思的故事》“我該怎么辦？”教授尼古拉·斯捷潘內(nèi)奇：“不管我怎樣費力地想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地覺得我的欲望是缺乏一種主要的、一種非常重大的東西?！?/p>

生平與創(chuàng)作12.要有一個“明確的世界觀”“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的薩哈林島（即庫頁島）考察，為期三個月。“如果我是文學家，我就需要生活在人民中間，我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好?！?/p>

《第六病室》的發(fā)表。生平與創(chuàng)作13.庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的90年代，創(chuàng)作進入盛期。１９０４年６月，病情惡化，在妻子的陪伴下，他前往德國與瑞士交界的巴登維勒療養(yǎng)。７月２日在該地逝世，年僅４４歲。生平與創(chuàng)作14.90年代，創(chuàng)作進入盛期。生平與創(chuàng)作14.民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正在歐洲療養(yǎng)，他和左拉等歐洲進步作家一樣，堅決站在受誣陷的猶太血統(tǒng)軍官一邊，給他以巨大的聲援。１９０２年，他抗議科學院屈服于沙皇尼古拉二世的粗暴干預(yù)而撤銷高爾基的名譽院士資格，并與柯羅連科一起，毅然放棄兩年前獲得的名譽院士稱號。生平與創(chuàng)作15.民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭露和批判?！兑粋€文官之死》《變色龍》《普里別耶夫中士》《套中人》不能再照這樣生活下去啦主要內(nèi)容16.契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭別里科夫的形象既概括了當時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子的心理狀態(tài)，也概括了一部分因循守舊、頑固保守的反動知識分子的典型特征。既批判了沙皇專制制度的暴虐統(tǒng)治，也諷刺了知識分子的軟弱自私。通過別里科夫這一喜劇人物的悲劇結(jié)局，提出了要徹底消滅套中人，就必須使人們從各種各樣大大小小的套子里解放出來。

《套中人》主要內(nèi)容17.別里科夫的形象既概括了當時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子對勞動者精神世界的準確描摹《哀傷》《苦惱》《萬卡》寫知識分子的精神生活對托爾斯泰主義的批判《第六病室》格羅莫夫拉京尼基塔對庸俗生活的尖銳諷刺《姚尼奇》《醋栗》《跳來跳去的女人》《文學教師》主要內(nèi)容18.對勞動者精神世界的準確描摹主要內(nèi)容18.“天啊，我是在什么地方??？我給庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺小的人，一罐罐的酸奶酪，一壇壇的牛奶、蟑螂、蠢女人，再也沒有比庸俗更可怕、更使人屈辱、更使人愁悶的東西了。我得從這兒逃掉，我今天就得逃，要不然我就要發(fā)瘋啦?！?/p>

《文學教師》主要內(nèi)容19.“天啊，我是在什么地方?。课医o庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺《主教》“他不想死；他仍舊覺得他沒有得到一種頂重要的東西，一種他過去朦朦朧朧向往過的東西”。在他去世后的“第二天是復(fù)活節(jié)的禮拜天。城里的４３座教堂和兩個寺院的清脆而歡暢的鐘聲從早到晚不停地在城市上空飄蕩，使得春天的空氣顫抖；鳥兒在歌唱，陽光普照大地?！睂π律畹南蛲饕獌?nèi)容20.《主教》對新生活的向往主要內(nèi)容20.《新娘》沙夏娜嘉娜嘉勇敢地奔向新生活，雖然那種生活“還朦朦朧朧，充滿神秘，卻在吸引她，召喚她?！?/p>

主要內(nèi)容21.《新娘》沙夏娜嘉主要內(nèi)容21.《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》莉達與畫家“依我看來，什么醫(yī)療所啦，學校啦，圖書館啦，藥房啦，在現(xiàn)有條件下，是僅僅為奴役服務(wù)的。人民給一條大鏈子縛??；您呢，不砍掉那條鏈子，反倒替它添上新的環(huán)節(jié)?！?/p>

對“小事”論的批判主要內(nèi)容22.《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》對“小事”論的批判主要內(nèi)容契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》戲劇23.契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》戲劇23.《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜名演員阿爾卡基娜（特里勃列夫之母）與情人特利哥林（名作家）“《海鷗》是新型的戲劇藝術(shù)，現(xiàn)實主義在這兒上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的境界?！瓌e人的戲不能夠使人從現(xiàn)實性中抽象出來，達到哲學的概括，――您的戲卻做到了這一點”。

戲劇24.《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜戲劇24.“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；特里勃列夫用獵槍打死了一只海鷗；特利哥林借海鷗之死誘惑寧娜；被特利哥林拋棄的寧娜與特里勃列夫常有書信往來，寧娜總以“海鷗”屬名；寧娜是在惡風濁浪上飛翔的海鷗；特里勃列夫是蜷縮羽翼、無力搏擊風浪、中途夭折的海鷗。戲劇25.“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；戲劇2《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫陸伯興櫻桃園是一個巨大的象征，它的繁花似錦，象征了俄國貴族階級生活方式的最后存在，而它的消失，代表了舊時代的逝去的和新時代的到來，同時也是對資本主義的有力譴責。

戲劇26.《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫戲劇26.契訶夫小說的藝術(shù)成就

托爾斯泰認為：“契訶夫正如普希金一樣，發(fā)展了藝術(shù)形式。這是了不起的功勞。”

“契訶夫——這是散文中的普希金。在普希金的詩中每個人都可以找到他自己所親身體驗過的某種東西，在契訶夫的小說中情況也一樣，甚至在他的某些篇小說里讀者一定會看到自己和自己的思想?！彼囆g(shù)成就27.契訶夫小說的藝術(shù)成就托爾斯泰認為：“契訶夫正如一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、套中人、姚尼奇、文學教師、脖子上的安娜、跳來跳去的女人與人的情感密切相關(guān)的篇名：苦惱、哀傷。三大短篇小說家之比較契訶夫的哲理性與人物的典型性莫泊桑以物見人歐·亨利在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新藝術(shù)成就28.一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認為“越是嚴密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明”。他主張“用刀子把一切多余的東西都剔掉”?！耙溃诖罄硎峡坛鋈四榿?，無非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔除罷了”。“在短小的短篇小說里，留有余地要比說過頭為好”。“小說里所欠缺的主觀成份讀者自己會加進去的”

藝術(shù)成就29.二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認為“越“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩的、最恰當?shù)淖盅蹃韺懭藸钗铮枥L細節(jié)。雖簡潔凝煉，但傳神、富表現(xiàn)力和感染力。白描：“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄?！奔础爱嬔劬?、勾靈魂、嵌入細節(jié)?！薄短字腥恕匪囆g(shù)成就二、簡煉、凝煉（二）30.“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩三、濃郁的抒情意味

“在唧唧的蟲聲中，在可疑的人影上，在古墓里，在蔚藍的天空中，在月光里，在夜鳥的飛翔中，在你看見而且聽見的一切東西里，你開始感到美的勝利、青春的朝氣、力量的壯大、求生的熱望；靈魂響應(yīng)著可愛而莊嚴的故土的呼喚，一心想隨著夜鳥一塊兒在草原上空翱翔。在美的勝利中，在幸福的滾滾中，透露著緊張和愁苦，仿佛草原知道自己孤獨，知道自己的財富和靈感對這世界為說白白荒廢了，沒有人用歌曲稱頌它，也沒有人需要它；在這歡樂的鬧聲中，人聽見草原悲涼而無望地呼喊著：歌手啊！歌手?。　保ā镀踉X夫小說選·草原》第１９２頁）藝術(shù)成就31.三、濃郁的抒情意味“在唧唧的蟲聲中，在可疑的四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。契訶夫的小說一般不把故事完全講清說透，使作品具有一種含而不露，意在言外，耐人尋味的特色?！犊仕菲踉X夫從不在作品中直接抒發(fā)自己的主觀態(tài)度，而是客觀冷靜地寫人敘事，在平淡中見幽默，在幽默中見深沉。《變色龍》藝術(shù)成就32.四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。藝術(shù)五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品大多是凡人小事、日常生活。樸素的就像生活本身一樣，真實而自然?！短字腥恕吠ㄟ^小事反應(yīng)生活的本質(zhì)，通過塑造人物來概括和揭示重大的社會問題?！翱v式結(jié)構(gòu)”重故事性“橫式結(jié)構(gòu)”反映生活的本質(zhì)“立體結(jié)構(gòu)”增大容量，展示豐富而深刻的內(nèi)容。在樸素自然中蘊涵著巨大的藝術(shù)容量。藝術(shù)成就33.五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：統(tǒng)治階級的奴才們的專橫無恥;沒落貴族的腐朽；地主階級的剝削；資產(chǎn)階級的貪婪；勞動人民的貧困和痛苦；小市民的庸俗；知識分子的空虛無為；不甘墮落者的苦悶與追求；覺醒青年對新生活的向往；藝術(shù)成就34.五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：藝術(shù)成就34抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特殊事例，而是平凡常見的日常生活。不著眼于情節(jié)的展開，而是注重表達人物的內(nèi)心體驗。在有限的篇幅內(nèi)勾勒出人物精神面貌的變化過程。善于用精巧恰當?shù)木拔锩鑼憗硪r托人物的心理。作者不直接表露情感，而是采取純客觀的敘述。藝術(shù)成就35.抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特三、作品講解（1）

本文是一篇幽默小品。作者以輕松俏皮的文字概括了生活中的種種瑣屑現(xiàn)象，從而向讀者推薦一種善于滿足現(xiàn)狀和“退后一步天地寬”的人生哲學。雖然只是游戲文字，但也不無啟示：遇到不幸的事不要過于計較，應(yīng)放寬心。只是不要過頭，否則，便近于“奴才主義”，帶阿Q像了。36.三、作品講解（1）本文是一篇幽默小品。作者以輕松俏皮為了不斷地感到幸福，甚至在苦惱和愁悶的時候也感到幸福，那就需要（一）善于滿足現(xiàn)狀（二）很高興的感到：“事情原本可能更糟呢。”37.為了不斷地感到幸福，甚至在苦惱和愁悶的時候也感到幸福，那就需三、作品講解（2）

契訶夫作品的顯著特色是他能夠從最平常的現(xiàn)象中揭示生活本質(zhì)。他常常淡化情節(jié)，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細節(jié)對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現(xiàn)重要的社會現(xiàn)象。契訶夫具有高超的抒情藝術(shù)才能，善于找準適當?shù)臅r機和場合，巧妙而多樣地流露他對覺醒者的同情及贊揚，對墮落著的否定和厭惡，對美好未來的向往，以及對丑惡現(xiàn)實的抨擊，其濃郁的抒情意味常以“客觀”而含蓄的敘述筆法為載體。他的作品緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的余地。38.三、作品講解（2）契訶夫作品的顯著特色是他能夠三、作品講解（3）

幽默和諷刺，是契訶夫作品藝術(shù)的又一特點，列夫·托爾斯泰稱譽契訶夫是“第一流的幽默作家”。契訶夫天賦有強烈的幽默感。這種天賦的幽默感只有在同生活現(xiàn)象相碰撞并展示其本質(zhì)時，才能夠產(chǎn)生具有審美價值的笑。契訶夫的笑的藝術(shù)是隨著他的思想和創(chuàng)作不斷成熟而發(fā)展和完美起來的。幽默小品既要詼諧有趣，又不能流于淺薄和低級趣味，在這方面，本文頗可借鑒。39.三、作品講解（3）幽默和諷刺，是契訶夫作品藝術(shù)

三、作品講解（4）

契訶夫在《札記》中寫下了兩句話：“我們都是人民。我們所做的一切最好的工作都是人民的事業(yè)?！庇眠@兩句話來評價這位杰出的俄國作家是再恰當不過的。

40.三、作品講解（4）契訶夫在《札記》中寫下了兩

四、作品匯評（1）

契訶夫是一個“無與倫比的藝術(shù)家”?！捌踉X夫創(chuàng)造了新的形式……從技巧上說，他——契訶夫，遠比我更高明?！?/p>

——

托爾斯泰

41.四、作品匯評（1）契訶夫是一個“無與倫比的

四、作品匯評（2）

毫無疑問，契訶夫的藝術(shù)在歐洲文學中屬于最有力、最優(yōu)秀的一類。

——

托馬斯·曼42.四、作品匯評（2）毫無疑問，契訶夫的藝術(shù)在

四、作品匯評（3）

人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫了一些好的短篇小說，甚至是一些很好的短篇小說，但是，在讀了契訶夫后再看她的作品，就好像是在聽了一個聰明博學的醫(yī)生講的故事后，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造出來的故事一樣。

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海明威43.四、作品匯評（3）人們對我說，卡特琳·曼斯菲五、思考與練習

試著閱讀契訶夫部分其他作品，以較為全面的視野了解這位俄國著名作家。分析契訶夫《生活是美好的》所運用的思維方式對我們?nèi)粘Ｉ畹膯⒌稀?4.五、思考與練習試著閱讀契訶夫部分其他作品，以較為全面的六、延伸閱讀

契訶夫：《契訶夫短篇小說精選》，汝龍譯，上海譯文出版社2003年版；（俄）格羅莫夫：《契訶夫傳》，鄭文樾、朱逸森譯，海燕出版社2003年版；劉研：《契訶夫與中國文學》，上海社會科學出版社2006年版；契訶夫：《女人的福氣:契訶夫幽默小說選》，百花文藝出版社2001年版。45.六、延伸閱讀契訶夫：《契訶夫短篇小說精選》，汝龍譯，上46.46.47.47.《生活是美好的》與契訶夫48.《生活是美好的》與契訶夫1.契訶夫AntonPavlovich

Chekhov

(1860-1904)

49.契訶夫2.契訶夫部分作品中譯本書影50.契訶夫部分作品中譯本書影3.

俄國十九世紀最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說家，戲劇家。他在小說與戲劇創(chuàng)作方面的貢獻是劃時代的。他在世時，早已確立了作為短篇小說大師的地位。而成為一位大戲劇家，則是他身后的事，直到六十年代才得到廣泛的認可。契訶夫51.俄國十九世紀最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說“我小時候沒有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，祖父是贖身農(nóng)奴；迫于生計，枯守柜臺；中學時代，酷愛戲劇，扮演角色，惟妙惟肖；１８７６年，父親的生意破產(chǎn)；生平與創(chuàng)作雜貨鋪52.“我小時候沒有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，１８７９年，入莫斯科大學醫(yī)學院學習，同時開始了他的文學生涯。１８８４年，大學畢業(yè)后，在伏斯克列辛斯克和茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸了農(nóng)民、地主、官吏、教員等各式人物，這對他日后的文學創(chuàng)作不無益處。生平與創(chuàng)作53.１８７９年，入莫斯科大學醫(yī)學院學習，同時開始了他的文學生涯。創(chuàng)作分期1880年至1886年，第一時期。1886年至1892年，第二時期。1892年至1904年，第三時期。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作54.創(chuàng)作分期生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作7.契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。400百多篇，不乏優(yōu)秀作品。處女作《一封給有學問的友鄰的信》創(chuàng)作《一個文官之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《兇犯》、《普利希別耶夫中士》、《苦惱》、《萬卡》契訶夫的創(chuàng)作生平與創(chuàng)作55.契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀作品。不再是簡單的只招人一笑，笑后總引人思考一些問題?！对卺斪由稀?、《哀傷》老鏇匠“抒情心理小說”《小公務(wù)員之死》切爾維科夫繼承了普希金、果戈理、等開創(chuàng)的寫“小人物”的傳統(tǒng)，同時人物的那種病態(tài)精神又表現(xiàn)一種超前的現(xiàn)代意識。人格的扭曲。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作56.1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作57.契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作10.要做一個嚴肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深入地關(guān)注現(xiàn)實、思考俄羅斯的前途和命運。接受了“勿以暴力抗惡”，上帝的信仰和道德的自我完善。生平與創(chuàng)作58.要做一個嚴肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深要有一個“明確的世界觀”

“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)家”

“文學家不是做糖果點心的，不是化妝美容的，也不是給人消愁解悶的：他是一個身負責任的人”?！稕]意思的故事》“我該怎么辦？”教授尼古拉·斯捷潘內(nèi)奇：“不管我怎樣費力地想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地覺得我的欲望是缺乏一種主要的、一種非常重大的東西?！?/p>

生平與創(chuàng)作59.要有一個“明確的世界觀”“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的薩哈林島（即庫頁島）考察，為期三個月?！叭绻沂俏膶W家，我就需要生活在人民中間，我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。”

《第六病室》的發(fā)表。生平與創(chuàng)作60.庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的90年代，創(chuàng)作進入盛期。１９０４年６月，病情惡化，在妻子的陪伴下，他前往德國與瑞士交界的巴登維勒療養(yǎng)。７月２日在該地逝世，年僅４４歲。生平與創(chuàng)作61.90年代，創(chuàng)作進入盛期。生平與創(chuàng)作14.民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正在歐洲療養(yǎng)，他和左拉等歐洲進步作家一樣，堅決站在受誣陷的猶太血統(tǒng)軍官一邊，給他以巨大的聲援。１９０２年，他抗議科學院屈服于沙皇尼古拉二世的粗暴干預(yù)而撤銷高爾基的名譽院士資格，并與柯羅連科一起，毅然放棄兩年前獲得的名譽院士稱號。生平與創(chuàng)作62.民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭露和批判。《一個文官之死》《變色龍》《普里別耶夫中士》《套中人》不能再照這樣生活下去啦主要內(nèi)容63.契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭別里科夫的形象既概括了當時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子的心理狀態(tài)，也概括了一部分因循守舊、頑固保守的反動知識分子的典型特征。既批判了沙皇專制制度的暴虐統(tǒng)治，也諷刺了知識分子的軟弱自私。通過別里科夫這一喜劇人物的悲劇結(jié)局，提出了要徹底消滅套中人，就必須使人們從各種各樣大大小小的套子里解放出來。

《套中人》主要內(nèi)容64.別里科夫的形象既概括了當時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子對勞動者精神世界的準確描摹《哀傷》《苦惱》《萬卡》寫知識分子的精神生活對托爾斯泰主義的批判《第六病室》格羅莫夫拉京尼基塔對庸俗生活的尖銳諷刺《姚尼奇》《醋栗》《跳來跳去的女人》《文學教師》主要內(nèi)容65.對勞動者精神世界的準確描摹主要內(nèi)容18.“天啊，我是在什么地方??？我給庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺小的人，一罐罐的酸奶酪，一壇壇的牛奶、蟑螂、蠢女人，再也沒有比庸俗更可怕、更使人屈辱、更使人愁悶的東西了。我得從這兒逃掉，我今天就得逃，要不然我就要發(fā)瘋啦?！?/p>

《文學教師》主要內(nèi)容66.“天啊，我是在什么地方??？我給庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺《主教》“他不想死；他仍舊覺得他沒有得到一種頂重要的東西，一種他過去朦朦朧朧向往過的東西”。在他去世后的“第二天是復(fù)活節(jié)的禮拜天。城里的４３座教堂和兩個寺院的清脆而歡暢的鐘聲從早到晚不停地在城市上空飄蕩，使得春天的空氣顫抖；鳥兒在歌唱，陽光普照大地?！睂π律畹南蛲饕獌?nèi)容67.《主教》對新生活的向往主要內(nèi)容20.《新娘》沙夏娜嘉娜嘉勇敢地奔向新生活，雖然那種生活“還朦朦朧朧，充滿神秘，卻在吸引她，召喚她。”

主要內(nèi)容68.《新娘》沙夏娜嘉主要內(nèi)容21.《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》莉達與畫家“依我看來，什么醫(yī)療所啦，學校啦，圖書館啦，藥房啦，在現(xiàn)有條件下，是僅僅為奴役服務(wù)的。人民給一條大鏈子縛?。荒?，不砍掉那條鏈子，反倒替它添上新的環(huán)節(jié)?！?/p>

對“小事”論的批判主要內(nèi)容69.《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》對“小事”論的批判主要內(nèi)容契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》戲劇70.契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》戲劇23.《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜名演員阿爾卡基娜（特里勃列夫之母）與情人特利哥林（名作家）“《海鷗》是新型的戲劇藝術(shù)，現(xiàn)實主義在這兒上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的境界?！瓌e人的戲不能夠使人從現(xiàn)實性中抽象出來，達到哲學的概括，――您的戲卻做到了這一點”。

戲劇71.《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜戲劇24.“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；特里勃列夫用獵槍打死了一只海鷗；特利哥林借海鷗之死誘惑寧娜；被特利哥林拋棄的寧娜與特里勃列夫常有書信往來，寧娜總以“海鷗”屬名；寧娜是在惡風濁浪上飛翔的海鷗；特里勃列夫是蜷縮羽翼、無力搏擊風浪、中途夭折的海鷗。戲劇72.“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；戲劇2《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫陸伯興櫻桃園是一個巨大的象征，它的繁花似錦，象征了俄國貴族階級生活方式的最后存在，而它的消失，代表了舊時代的逝去的和新時代的到來，同時也是對資本主義的有力譴責。

戲劇73.《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫戲劇26.契訶夫小說的藝術(shù)成就

托爾斯泰認為：“契訶夫正如普希金一樣，發(fā)展了藝術(shù)形式。這是了不起的功勞?！?/p>

“契訶夫——這是散文中的普希金。在普希金的詩中每個人都可以找到他自己所親身體驗過的某種東西，在契訶夫的小說中情況也一樣，甚至在他的某些篇小說里讀者一定會看到自己和自己的思想?！彼囆g(shù)成就74.契訶夫小說的藝術(shù)成就托爾斯泰認為：“契訶夫正如一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、套中人、姚尼奇、文學教師、脖子上的安娜、跳來跳去的女人與人的情感密切相關(guān)的篇名：苦惱、哀傷。三大短篇小說家之比較契訶夫的哲理性與人物的典型性莫泊桑以物見人歐·亨利在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新藝術(shù)成就75.一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認為“越是嚴密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明”。他主張“用刀子把一切多余的東西都剔掉”?！耙溃诖罄硎峡坛鋈四榿?，無非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔除罷了”?！霸诙绦〉亩唐≌f里，留有余地要比說過頭為好”?！靶≌f里所欠缺的主觀成份讀者自己會加進去的”

藝術(shù)成就76.二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認為“越“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩的、最恰當?shù)淖盅蹃韺懭藸钗?，描繪細節(jié)。雖簡潔凝煉，但傳神、富表現(xiàn)力和感染力。白描：“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄?！奔础爱嬔劬?、勾靈魂、嵌入細節(jié)?！薄短字腥恕匪囆g(shù)成就二、簡煉、凝煉（二）77.“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩三、濃郁的抒情意味

“在唧唧的蟲聲中，在可疑的人影上，在古墓里，在蔚藍的天空中，在月光里，在夜鳥的飛翔中，在你看見而且聽見的一切東西里，你開始感到美的勝利、青春的朝氣、力量的壯大、求生的熱望；靈魂響應(yīng)著可愛而莊嚴的故土的呼喚，一心想隨著夜鳥一塊兒在草原上空翱翔。在美的勝利中，在幸福的滾滾中，透露著緊張和愁苦，仿佛草原知道自己孤獨，知道自己的財富和靈感對這世界為說白白荒廢了，沒有人用歌曲稱頌它，也沒有人需要它；在這歡樂的鬧聲中，人聽見草原悲涼而無望地呼喊著：歌手??！歌手啊！”（《契訶夫小說選·草原》第１９２頁）藝術(shù)成就78.三、濃郁的抒情意味“在唧唧的蟲聲中，在可疑的四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。契訶夫的小說一般不把故事完全講清說透，使作品具有一種含而不露，意在言外，耐人尋味的特色。《渴睡》契訶夫從不在作品中直接抒發(fā)自己的主觀態(tài)度，而是客觀冷靜地寫人敘事，在平淡中見幽默，在幽默中見深沉?！蹲兩垺匪囆g(shù)成就79.四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。藝術(shù)五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品大多是凡人小事、日常生活。樸素的就像生活本身一樣，真實而自然?！短字腥恕吠ㄟ^小事反應(yīng)生活的本質(zhì)，通過塑造人物來概括和揭示重大的社會問題?！翱v式結(jié)構(gòu)”重故事性“橫式結(jié)構(gòu)”反映生活的本質(zhì)“立體結(jié)構(gòu)”增大容量，展示豐富而深刻的內(nèi)容。在樸素自然中蘊涵著巨大的藝術(shù)容量。藝術(shù)成就80.五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：統(tǒng)治階級的奴才們的專橫無恥;沒落貴族的腐朽；地主階級的剝削；資產(chǎn)階級的貪婪；勞動人民的貧困和痛苦；小市民的庸俗；知識分子的空虛無為；不甘墮落者的苦悶與追求；覺醒青年對新生活的向往；藝術(shù)成就81.五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：藝術(shù)成就34抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特殊事例，而是平凡常見的日常生活。不著眼于情節(jié)的展開，而是注重表達人物的內(nèi)心體驗。在有限的篇幅內(nèi)勾勒出人物精神面貌的變化過程。善于用精巧恰當?shù)木拔锩鑼憗硪r托人物的心理。作者不直接表露情感，而是采取純客觀的敘述。藝術(shù)成就82.抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特三、作品講解（1）

本文是一篇幽默小品。作者以輕松俏皮的文字概括了生活中的種種瑣屑現(xiàn)象，從而向讀者推薦一種善于滿足現(xiàn)狀和“退后一步天地寬”的人生哲學。雖然只是游戲文字，但也不無啟示：遇到不幸的事不要過于計較，應(yīng)放寬心。只是不要過頭，否則，便近于“奴才主義”，帶阿Q像了。83.三、作品講解（1）本文是一篇幽默小品。作者以輕松俏皮為了不斷地感到幸福，甚至在苦惱和愁悶的時候也感到幸福，那就需要（一）善于滿足現(xiàn)狀（二）很高興的感到：“事情原本可能更糟呢?！?4.為了不斷地感到幸福，甚至在苦惱和愁悶的時候也感到幸福，那就需三、作品講解（2）

契訶夫作品的顯著特色是他能夠從最平常的現(xiàn)象中揭示生活本質(zhì)。他常常淡化情節(jié)，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細節(jié)對生活和人物作真實描繪和