專家學(xué)者回首2011年文學(xué)發(fā)展

專家學(xué)者回首2011年文學(xué)發(fā)展在堅(jiān)守中尋突破保持韌性再前行2012年02月24日來源：文藝報(bào)作為新世紀(jì)第二個(gè)十年的開首之年，2011年的文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作活躍，活動頻繁，呈現(xiàn)出了豐富景象與活潑局面。這些方面的活動與實(shí)績，也標(biāo)志了文學(xué)在穩(wěn)步前行中的悄然變動與持續(xù)拓展。由中國當(dāng)代文學(xué)研究會、沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所主辦的“2011文學(xué)創(chuàng)作及2012展望高峰論壇”近日在京舉行。專家學(xué)者對當(dāng)下全國文學(xué)創(chuàng)作的整體情況進(jìn)行了評估，并對今后文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展趨勢進(jìn)行了預(yù)期和展望。在陳曉明看來，相較于2009年的長篇小說大年來說，2011年的中國文學(xué)顯得后勁十足。他在點(diǎn)評了賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識》、王安憶的《天香》、范小青的《香火》等作品后談到，2011年的長篇小說，整體上可以看到中國作家依然偏向于書寫歷史，而歷史敘事至今倒也是顯得更有內(nèi)在韌性和內(nèi)涵品質(zhì)，即不再依賴于某種直接性的經(jīng)典模式或典型性概念，而是基于在更為深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)中、在更為純粹的漢語文學(xué)傳統(tǒng)中來寫作歷史。中國當(dāng)代的長篇小說還是在向歷史的縱深處行走，來賦予漢語文學(xué)以更精當(dāng)?shù)奶刭|(zhì)。白燁看到的是長篇小說更注重精神現(xiàn)象尋繹。他說，從宏觀的層面來看，正視歷史中的重大事件與直面多樣化的社會生活，依然是長篇小說創(chuàng)作中蔚為大觀的基本趨向。而在以文學(xué)的方式探究歷史和切近現(xiàn)實(shí)、為各色人等描形造影的過程中，許多作家均以自己的獨(dú)到發(fā)見與藝術(shù)表現(xiàn)，顯示出不同層面的自出機(jī)杼和各有千秋的別開生面，使得許多長篇小說厚重中別有意蘊(yùn)，清新中別具情趣。賀紹俊認(rèn)為當(dāng)前的中短篇小說創(chuàng)作主流基本上仍是現(xiàn)實(shí)主義的，與現(xiàn)實(shí)社會直接相關(guān)。但小說是以另外一種方式對現(xiàn)實(shí)發(fā)言，作家不是簡單地告訴人們現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了什么，而是要把現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換成文學(xué)的圖景，讓它具有更深遠(yuǎn)的精神力量。2011年中短篇小說的思想走向在三個(gè)方面值得人們關(guān)注：一是面對重大歷史事件時(shí)表現(xiàn)出反思?xì)v史的姿態(tài)；二是知識分子的角色意識更為加強(qiáng)；三是直面丑惡，對社會之惡和人性之惡進(jìn)行多方面的質(zhì)詢。“品位和風(fēng)骨”是王必勝眼中的散文創(chuàng)作關(guān)鍵詞。他說，當(dāng)下的散文，我們看重的是作品的精神內(nèi)涵，是其風(fēng)骨剛健的品相，是對社會生活中人文精神的生發(fā)和提煉。過去的一年恰逢中國共產(chǎn)黨成立90周年和辛亥革命百年，作家們應(yīng)時(shí)而作，也有自己的獨(dú)特感發(fā)，體現(xiàn)出個(gè)人化的主體精神的張揚(yáng)。無論是寫人還是記事，無論是群體形象的描繪還是某個(gè)史實(shí)、某一人物精神的重新開掘和表達(dá)，在表述歷史風(fēng)云時(shí)，散文的人文精神和歷史情懷凸現(xiàn)而高揚(yáng)。當(dāng)然，不獨(dú)是這類紅色風(fēng)云和革命敘事，散文的題材廣泛，題旨豐饒，通過時(shí)下駁雜紛呈的生活風(fēng)景的多側(cè)面展示，通過心靈情感諸多層面的開掘，散文的當(dāng)下性和煙火味等油然而出，豐富了散文的總體面貌。寫凡人生活、市井人物，甚至于青春記憶、童年往事等，從散文的整體面貌和精神向度上有了駁雜而豐厚的靈魂，見出峻朗的風(fēng)骨。李朝全認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)的整體態(tài)勢是繼續(xù)前行的，但創(chuàng)作、閱讀等各方面的危機(jī)與挑戰(zhàn)正越來越多且更嚴(yán)峻。在困境之中，不少報(bào)告文學(xué)作家力圖求新求變，為創(chuàng)作創(chuàng)造了新的生機(jī)，使近期報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出生動可喜的新局面。報(bào)告文學(xué)的種種新變表明，這種年輕的文體自身正在進(jìn)行深刻變局和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)整，以更好地適應(yīng)時(shí)勢發(fā)展，更好地滿足讀者之需。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型化創(chuàng)作也進(jìn)入了學(xué)者們的關(guān)注視野。針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，學(xué)者們談到，2011年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最為突出的特點(diǎn)主要是兩個(gè)方面。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互動頻繁，聯(lián)系密切，過去相互較少往來的情形得到很大的改變。另外一個(gè)引人注目的動向是改編為影視劇的作品比較集中，影響也較大，這應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延伸性發(fā)展的一個(gè)新的趨向。近年來一些較好的影視作品多改編自類型化的網(wǎng)絡(luò)小說。能為各種歷史的與現(xiàn)實(shí)題材的影視作品提供原作和創(chuàng)作素材，也是因?yàn)檫@些網(wǎng)絡(luò)作品的作者有著特別的生活積累和別樣的藝術(shù)準(zhǔn)備，小說本身既有引人入勝的故事，又有鮮活的生活基礎(chǔ)；而通過這種影視改編，正可以促使網(wǎng)絡(luò)小說的寫作更接地氣、再聚人氣，求得自身的良性發(fā)展。再如說到青春文學(xué)，學(xué)者們認(rèn)為其寫作也呈現(xiàn)出深層次的分化與多向度的演進(jìn)。這種新的進(jìn)取動向，主要表現(xiàn)于小說創(chuàng)作的新變化、青春文學(xué)雜志的新繁衍。從2011年的幾部青春題材作品來看，青春文學(xué)作家們帶來的不只是在“寫什么”上的別開生面，還有在“怎么寫”上的自出機(jī)杼，那就是把游戲性筆墨、反諷性意蘊(yùn)帶入了小說創(chuàng)作之中，讓小說變得有了意思，也添了諧趣。學(xué)者們充分意識到，創(chuàng)作的不斷發(fā)展，也對從事文學(xué)批評工作提出更高的要求。白燁說，在文化建設(shè)再掀新的高潮的形勢下，文學(xué)與文學(xué)批評在其中扮演的角色和所起的作用越來越突出，重要性更為凸顯。面對著變化巨大又變動不居的文學(xué)與文化現(xiàn)實(shí)，文學(xué)批評在自身的發(fā)展進(jìn)取中面臨著多重的壓力與巨大的挑戰(zhàn)。如何重建有力又有效的當(dāng)代文學(xué)批評，成為文學(xué)批評學(xué)科建設(shè)的重要課題與迫切任務(wù)。吳義勤認(rèn)為，2011年是中國文學(xué)熱情異常高漲的一年，文學(xué)批評也成為焦點(diǎn)中的焦點(diǎn)，對文學(xué)批評的期待與質(zhì)疑變得比以往任何時(shí)候都更為強(qiáng)烈?？上驳氖?，文學(xué)批評頂住了來自新媒體和社會大眾的巨大壓力，以理性的方式介入文學(xué)現(xiàn)場、反思批評倫理、重塑批評形象，在期待與質(zhì)疑中穩(wěn)步前行，展現(xiàn)了文學(xué)批評的力量。張啟智則希望今后應(yīng)進(jìn)一步發(fā)揮文學(xué)批評的功能。他說，無論從作者還是讀者的角度，我們都需要文學(xué)評論家，全社會都應(yīng)當(dāng)關(guān)注和支持評論家。在對未來的展望中，學(xué)者們著重談了值得關(guān)注的文學(xué)創(chuàng)作趨勢性話題。孟繁華提出，從鄉(xiāng)村到都市，是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的基本趨向或潮流。但這個(gè)趨向或潮流并非是“區(qū)域性”的遷移，也并非是作家對鄉(xiāng)村人口向城市轉(zhuǎn)移的追蹤性的文學(xué)“報(bào)道”。也就是說不僅僅是場景和人物的變化，它更是一種價(jià)值觀念、生活方式和情感方式的變化。這一趨向的出現(xiàn)，是鄉(xiāng)村文明的危機(jī)和都市文化迅速崛起造成的必然結(jié)果。百年來，中國文學(xué)的主要成就集中表現(xiàn)在鄉(xiāng)土文學(xué)，即便到了新世紀(jì)，鄉(xiāng)土文學(xué)在文學(xué)整體結(jié)構(gòu)中仍然處于主流地位。但是深入觀察文學(xué)的發(fā)展趨向，我們發(fā)現(xiàn)有一個(gè)巨大的文學(xué)潛流隆隆作響，就要浮出地表，這個(gè)潛流就是都市文學(xué)。我們看到了作家對都市生活頑強(qiáng)的表達(dá)——這是艱難探尋和建構(gòu)中國都市文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的一部分。陳曉明預(yù)想2012年的漢語文學(xué)不會有意外或驚人之舉，文學(xué)常規(guī)化是因?yàn)楫?dāng)今的文學(xué)是走著自己的道路，不再輕易被外部社會其他事件所左右的。盡管一些社會事件或自然界的意外會給文學(xué)帶來一些刺激或感動，但文學(xué)已經(jīng)是在藝術(shù)的規(guī)范中運(yùn)行，它必然地要以藝術(shù)的方式和水準(zhǔn)來評價(jià)。另一方面，今天中國文學(xué)發(fā)展到一個(gè)較為成熟的階段，漢語白話文學(xué)歷經(jīng)百年的變革、探索與積淀，今天正是在內(nèi)斂的自覺中去寫作。漢語文學(xué)今天處在可能性最大的時(shí)期，因?yàn)樗幸环N韌