2020年9月2408國開電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》期末考試試題及答案

2020年9月2408國開電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》期末考試試題及答案一、單項(xiàng)選擇題(每題2分，共20分)B.納西族的《創(chuàng)世紀(jì)》C.苗族的《苗族古歌》C.秦書田7.在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說B.顧城D.昌耀210.在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是(D)。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。11.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。周立波12.在20世紀(jì)50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、 的《紅日》;以“個(gè)人視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》、茹志鵑的《百合花》;而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。吳強(qiáng)13.上海文藝出版社于1979年5月出版的《》,標(biāo)志著“右派”作家的重新結(jié)集和面世。重放的鮮花14.在20世紀(jì)五六十年代現(xiàn)代歷史題材的創(chuàng)作中，李六如的《六十年的變遷》(第一卷)記述了戊戌變法以來中國社會變遷，李劫人的《》(共四部)描寫了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。大波15.田漢根據(jù)碗碗腔《》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。16.歐陽山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為《革命與反革命》,正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《》。一代風(fēng)流17.《茶館》以大茶館作為三幕戲的惟一場景。裕泰18.田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《》充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲蝶雙飛19.自1978年底在香港《大公報(bào)》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)表“隨想”150篇。巴金20.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)作的《回北島21.將蘇北高郵一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫。汪曾祺22.“改革文學(xué)”大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段。1979年，的短篇小說《喬廠長上任記》脫穎面出，改革文學(xué)開始了它的發(fā)軔期，更隨之出現(xiàn)了一個(gè)與“喬廠長”有血緣關(guān)系的“開拓者家族”的作品系列，如宗福先的話劇《血，總是熱的》等，至1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，改革文學(xué)進(jìn)入了第二階段。蔣子龍23.“新寫實(shí)小說”名稱的正式確立，是《》雜志1989年第3期開辟的“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”專鐘山24.“新寫實(shí)小說”的主要作品有的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆言的《艷歌》等。劉恒25.在90年代的“新歷史小說”中，比較著名的作品有莫言的《紅高粱》、的《白鹿原》、蘇童的《我的帝王生涯》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。3三、簡答題(每題10分，共20分)26.20世紀(jì)五六十年代的歷史劇創(chuàng)作主要可分為幾種類型，主要作家作品有哪些?《蔡文姬》武則天》,曹禺執(zhí)筆的《膽劍篇》。(4分)(2)二是借歷史題材曲折地表達(dá)自己的個(gè)人話語，體現(xiàn)知識分子人文關(guān)懷的作品，如田漢的《關(guān)漢卿》等。(3分)(3)三是自覺繼承民間傳統(tǒng)，努力反映民間意識和民間情趣的作品，如老舍的《茶館》等。(3分)鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。(6分)(2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”,既不宥于已有的社會歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見解，而是站在民間的立場上，以一個(gè)普通人的眼光來敘述歷史和故事。(4分)要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分通順。該題不得少于500字。28.《茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”,克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的答：(1)作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還(2)作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺(秦仲義)三個(gè)主要人物從壯到分析：1.戲劇沖突。都是由戲劇沖突而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)沖突。這一特殊的沖突在作品中表現(xiàn)為沒有完整的故事情節(jié)貫穿整個(gè)戲劇的始2.戲劇中的人物。個(gè)性鮮明的人物形象，這些人物的個(gè)性往往都打上了社會的盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展《茶館》第二幕出場的人物有三29.方方的小說《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個(gè)碼頭工人，性4“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者?答：(1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。(6分)(2)由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿《風(fēng)景》的全部筆墨都用于突現(xiàn)出生存本身的意義。小說通過描寫人物對其生存處境的應(yīng)對方式來使生存意義得到明確無疑的顯現(xiàn)。以純客觀敘述來實(shí)錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，舍棄了過去那些觀念性的道德標(biāo)準(zhǔn)與情感認(rèn)同，不動(dòng)聲色地使生存的觀念，或說是一種民間的價(jià)值取向非常實(shí)在地突現(xiàn)出來。同時(shí)，