二十世紀(jì)外國美術(shù)史課件

20世紀(jì)美術(shù)1ppt課件20世紀(jì)1、社會背景：19世紀(jì)末，在動蕩的政治變革與工業(yè)革命的雙重沖擊下，歐洲文化出現(xiàn)了對傳統(tǒng)觀念全面否定的呼聲。20世紀(jì)初，一股反對自然主義的浪潮迅速發(fā)展，這是西方藝術(shù)史上最具冒險精神與創(chuàng)新精神的時期。在此期間，繪畫、雕塑、建筑、文學(xué)、音樂、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域出現(xiàn)了許多重要的新觀念和新理論，這種革新的影響一直持續(xù)到今日。2ppt課件20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)大致分為兩個階段第一階段：20世紀(jì)初至1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，這一階段現(xiàn)代主義占主流地位，兼有其他傳統(tǒng)的、學(xué)院派的藝術(shù)，中心是法國巴黎，這里誕生了野獸派、立體主義的現(xiàn)代藝術(shù)流派，培養(yǎng)出具有現(xiàn)代意識的先鋒畫家。第二階段：藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)向美國的紐約。在這里出現(xiàn)的新風(fēng)潮比歐洲變異的速度更快、更頻繁。第二階段是第一階段的延續(xù)和發(fā)展，出現(xiàn)了與現(xiàn)代主義既有聯(lián)系又有區(qū)別的各種藝術(shù)思潮和流派。3ppt課件前現(xiàn)代主義（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初）——后印象、象征、納比派、新藝術(shù)運動——現(xiàn)代主義（20世紀(jì)初到50年代）——野獸、立體、未來、表現(xiàn)、達(dá)達(dá)、超現(xiàn)實、風(fēng)格派（抽象）后現(xiàn)代主義（50年代至今）——抽象表現(xiàn)、色場繪畫、波普、歐普藝術(shù)（光效應(yīng)）、極少、偶發(fā)與行為、觀念、大地、超級寫實主義（照相寫實）、后現(xiàn)代建筑4ppt課件代表人物流派馬蒂斯野獸派蒙克表現(xiàn)主義畢加索立體主義波居尼未來主義蒙德里安抽象主義波洛克抽象表現(xiàn)主義達(dá)利超現(xiàn)實主義杜尚達(dá)達(dá)主義5ppt課件野獸派1、現(xiàn)代主義首見于野獸主義作品，野獸派是1898至1908年在法國盛行的一個現(xiàn)代繪畫潮流。因風(fēng)格狂野、藝術(shù)語言夸張、變形而頗有表現(xiàn)力，被戲稱作“野獸”。2、繪畫特點：熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩（往往直接從顏料管中擠出顏料），以直率、粗放的筆法（不顧對象的體積和明暗，用純色來代替透視），創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的傾向，表現(xiàn)感情是野獸主義畫家的宗旨。6ppt課件亨利·馬蒂斯（1869~1954）野獸主義的主將，他認(rèn)為“美的色調(diào)不可能從抄襲中獲得，繪畫的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得。”后來受到點彩派影響，借鑒黑人雕塑和東方裝飾藝術(shù)。他的作品體現(xiàn)了野獸派的美學(xué)觀念：大膽的色彩、簡練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性，形成了他獨特的風(fēng)格。7ppt課件《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》8ppt課件《生命的喜悅》

此作具有鮮明的野獸派特性，描繪了森林中的空地。此作品其實是通過色彩、線條、形體所組織的畫面?zhèn)鬟_(dá)一種歡快情感和令人喜悅的清新感。9ppt課件《紅色的和諧》在這里畫家所要表現(xiàn)的是一種線條、色彩的組合，所有一切都圖案化、平面化了，強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格體現(xiàn)了畫家的追求，使欣賞者在純潔與寧靜中得以滿足。10ppt課件《音樂》馬蒂斯單純、簡潔、清晰，以線和色塊構(gòu)成藝術(shù)形象。在這幅畫中僅用三種色彩，即紅色人體、綠色地面和藍(lán)色天空。整個畫面便是由這三種在量感和分布上平衡、和諧的色彩，《金魚》畫面結(jié)構(gòu)和色彩的運用上明顯地受到東方藝術(shù)的影響，他致力于追求富有力度的線條與鮮明色彩的協(xié)調(diào)。

11ppt課件馬蒂斯《金魚》

馬蒂斯12ppt課件

《舞蹈》他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體.在這幅狂野奔放的畫面上,舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀,四肢瘋狂的舞動著。13ppt課件杜菲（杜飛）法國畫家、設(shè)計師。擅長作市街港口、賽船等風(fēng)景畫，獨特地運用單線條和鮮明色彩將物體夸張變形，追求裝飾效果。代表作品：《巴黎的花園》、《尼斯的海濱俱樂部》評價：杜飛創(chuàng)立了“色彩-光線理論”：他認(rèn)為,色彩的明暗度在光線下是相同的，勝過色彩本身；色彩捕捉住光線，是屬于整體性的。每一個主體或每一組主體，都有自己的光線。14ppt課件賽船15ppt課件《掛著旗子的街道》16ppt課件《向莫扎特致敬》17ppt課件野獸主義沒有成為一種運動，也沒有發(fā)展出信念一致的理論，到1908年，松散的關(guān)系開始瓦解，野獸主義被立體主義所取代。18ppt課件立體主義1、以畢加索和勃拉克為代表的畫家在法國推出立體主義繪畫。當(dāng)時的評論家稱他們的繪畫將每件物體都還原成了“立方體”，“立體派”從此得名。2、立體主義的探索主要有兩種風(fēng)格：1907－1911年，分析立體主義（在破碎的結(jié)構(gòu)中，依然保留光線的光感和某種空間感）；1912—1914年，綜合立體主義（不再從解剖、分析對象入手，而是利用多種不同素材的組合）。3、特點：用塊面的結(jié)構(gòu)關(guān)系分析物體，表現(xiàn)體面重疊、交錯的美感。19ppt課件畢加索（1881~1973）出生在西班牙，后來長期定居法國。畢加索是當(dāng)代西方最具創(chuàng)造性和影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家.1900年他來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活，瘦削的形象和藍(lán)色調(diào)給人孤獨、絕望之感，充滿悲劇性，這一時期的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”（1900-1904年）。1904-1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時期”，以描繪馬戲團(tuán)人物為主。1907年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，轉(zhuǎn)向新畫風(fēng)的探索，創(chuàng)作出具有里程碑意義的著名杰作《亞威農(nóng)少女》。20ppt課件《拿著煙斗的男孩》21ppt課件《亞威農(nóng)少女》此作被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺，是畫家在參觀巴黎人類博物館時，被非洲黑人雕刻的簡練樸素和粗獷的造型所吸引而產(chǎn)生的。畫家企圖把幾何化的人物和背景的幾何形體結(jié)合起來。22ppt課件《三樂師》畫中三個樂師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂手法制作。作品的主題是歡樂的，同時又有一種肅然莊嚴(yán)的氣氛。

23ppt課件《格爾尼卡》畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場面，好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫。畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對比，強(qiáng)烈中有和諧，運用具象與抽象和超現(xiàn)實等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。

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畢加索自畫像

25ppt課件《卡思維勒像》26ppt課件布拉克發(fā)起立體主義繪畫運動。最早將字母糅合進(jìn)繪畫，將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法。晚年作品包括靜物畫和風(fēng)景畫，風(fēng)格漸趨現(xiàn)實主義。代表作品：《埃斯塔克的房子》《二重奏》《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》評價：布拉克對20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響力是很大的。27ppt課件《埃斯塔克的房子》28ppt課件《二重奏》29ppt課件《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》30ppt課件萊熱法國畫家，受幾何抽象主義和純粹主義影響，畫面出現(xiàn)較多的曲線。戰(zhàn)后畫風(fēng)轉(zhuǎn)向?qū)憣崳瑑?nèi)容多描繪工人和普通勞動者，畫幅較大，色彩清晰。代表作品：《玩牌者》、《三個女人》《建筑工人》、《大行列》31ppt課件《建筑工人》32ppt課件《三個女人》33ppt課件《靜物》34ppt課件未來主義未來主義是發(fā)端于20世紀(jì)的藝術(shù)思潮。主要產(chǎn)生和發(fā)展于意大利一國，卻也對其他國家產(chǎn)生了影響，俄羅斯尤為明顯。代表人物：馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來主義的誕生。他強(qiáng)調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。35ppt課件巴拉是意大利畫家，未來派最杰出的人物。對色和光的總是表現(xiàn)出狂熱興趣。代表作品：《陽臺上奔跑的女孩》《抽象速度--聲音》《速度--雨燕》《街燈：光的習(xí)作》《被拴住的狗的運態(tài)》36ppt課件《陽臺上奔跑的女孩》37ppt課件《街燈：光的習(xí)作》38ppt課件《抽象速度--聲音》39ppt課件《被拴住的狗的運態(tài)》40ppt課件《速度--雨燕》41ppt課件波丘尼是意大利畫家和雕塑家，未來主義畫派的核心人物。代表作品：《美術(shù)館里的騷動》《城市的興起》《內(nèi)心狀態(tài)：告別》42ppt課件《美術(shù)館里的騷動》43ppt課件《城市的興起》44ppt課件《內(nèi)心狀態(tài)：告別》45ppt課件吉諾·塞弗里尼與波丘尼一道在巴拉畫室學(xué)習(xí)，后來從事過古畫臨摹工作，他強(qiáng)調(diào)“客觀物體不復(fù)存在”，號召在藝術(shù)上摧毀“物質(zhì)統(tǒng)一”觀念。代表作品：《塔巴林舞場有動態(tài)的象形文字》46ppt課件《塔巴林舞場有動態(tài)的象形文字》47ppt課件卡洛·卡拉最早的未來畫派成員之一，作品除了有未來主義所崇尚的運動和速度外，還有他自己所追求的視、聽、嗅的統(tǒng)覺傳達(dá)。代表作品：《愛國慶祝會》48ppt課件《愛國慶祝會》49ppt課件50ppt課件表現(xiàn)主義20世紀(jì)初誕生于德國而后流行于歐洲的現(xiàn)代主義流派。特征：在作品中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)和宣泄情感的重要性。表現(xiàn)為造型的夸張和扭曲，色彩的強(qiáng)烈和主觀，視覺上的沖擊和粗放。德國表現(xiàn)主義的兩個社團(tuán)：1905~1913成立的“橋社”（畫裸體和風(fēng)景畫）；1911在慕尼黑成立的“青騎士社”。51ppt課件愛德華·蒙克（1863~1944）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初享譽(yù)世界的挪威藝術(shù)家，西方表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。對德國表現(xiàn)主義的影響至關(guān)重要。蒙克創(chuàng)作了大量帶有悲劇意味的作品，表現(xiàn)疾病、死亡、孤獨和憂郁，充滿對人生的懷疑和焦慮。他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。52ppt課件《吶喊》蒙克自己曾有一段記述：“我和兩個朋友一起去散步，太陽快要落山了，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市上方是血與火的空間，友人相繼前進(jìn)，我獨自站在那里，這時我突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊。”53ppt課件《青春期

》蒙克畫中描繪了一位未成熟的少女裸像，她驚恐不安地注視著渺茫的前方，作者有意讓光從左下方照射，她的身影投在深沉的夜色背景上，從而增加畫面的恐怖氣氛。54ppt課件吻55ppt課件女人的三個階段56ppt課件《卡爾約翰街的夜晚》57ppt課件人生四階段58ppt課件康定斯基俄羅斯畫家，他認(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。至于想象就是對存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號與色彩的和諧。他的畫中，在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中，有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自然流露，這些都是畫家強(qiáng)調(diào)精神表現(xiàn)的產(chǎn)物。他強(qiáng)調(diào)色彩和形的獨立價值，主張用心靈去創(chuàng)造，通過抽象的形式傳達(dá)內(nèi)心世界。試圖把音樂轉(zhuǎn)化為繪畫。59ppt課件《結(jié)構(gòu)之八》把抒情的抽象和幾何的抽象有機(jī)結(jié)合起來，幾何形的結(jié)構(gòu)與通過線條、色彩、空間和運動來傳達(dá)藝術(shù)家的感情意識，不再參照自然物，是種詩意的流暢?？刀ㄋ够膶徝烙^中始終保留著幾何圖形。60ppt課件《構(gòu)圖，2號》騎手和其它人物，已經(jīng)變成色點或線條圖案了。畫面的空間，排列著顫動的、急速運動狀的色塊，故事也就淹沒在這抽象的圖案之中。此時，已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含意的康定斯基，開始用從音樂那里得來的加標(biāo)題的方法來表達(dá)意圖，像“構(gòu)圖”、“即興”、“抒情”等等。61ppt課件《帶黑色的弓形，154號》特定的主題和視覺的聯(lián)想都消逝了。這幅畫中所顯示的猛烈沖突的動勢和緊張，是色彩和形狀的互相沖突和緊張，猶如某種星際大戰(zhàn)似線條的沖突和緊張。62ppt課件《構(gòu)圖七號》這是他作品中畫幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一。用“狂想”來形容在適合不過了，給人的感覺是異常迷亂畫上色彩狂亂，紅、黑、藍(lán)、黃飛速地交融著，熱情奔放，63ppt課件《光之間，第559號》64ppt課件白線，232號65ppt課件幾個圓形，第323號66ppt課件克里姆特維也納分離派繪畫大師奧地利畫家。作品吸收古埃及、希臘及中世紀(jì)諸藝術(shù)要素，將強(qiáng)調(diào)輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種獨特的富有感染力的繪畫樣式。代表作品：《接吻》《埃赫特男爵夫人》評價：克里姆特是19世紀(jì)下半葉象征主義繪畫中“維也納分離派”的杰出領(lǐng)袖，是一位既具獨特藝術(shù)個性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格見長的繪畫大師。67ppt課件《接吻》68ppt課件《生命樹》69ppt課件《埃赫特男爵夫人》70ppt課件俄國至上主義和構(gòu)成主義馬列維奇俄國畫家，至上主義藝術(shù)奠基人。具有立體主義和未來主義的特色。代表作品：《花姑娘》、《農(nóng)民》《玩紙牌的人》71ppt課件72ppt課件73ppt課件74ppt課件風(fēng)格派將幾何抽象理論推向一個更新高度的是荷蘭畫家蒙德里安，幾何抽象派以《風(fēng)格》雜志為中心，因此定名為“風(fēng)格派”拒絕具象，主張以純粹的幾何形表現(xiàn)純粹的精神。對西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)和建筑設(shè)計有很大影響。代表人物為蒙德里安。75ppt課件蒙德里安（1872~1944）

出生在荷蘭，14歲開始學(xué)畫畫，20歲成為當(dāng)?shù)氐囊晃恢袑W(xué)美術(shù)教師，開始從事學(xué)院派和寫實主義創(chuàng)作，后又從印象主義、象征主義和后印象主義中吸取養(yǎng)料。1911年，他看到立體主義作品后，開始按照立體主義方法作畫。最初用單純的紅、黃、藍(lán)和綠等原色來描繪風(fēng)景，后來又以抽象的平面，用正面化的手法來表現(xiàn)風(fēng)景，76ppt課件《構(gòu)圖》用這些基本要素和最純粹的色彩表達(dá)物質(zhì)與精神的平衡。通過一次大戰(zhàn)，社會普遍處于不安狀態(tài)，他創(chuàng)造這類寧靜平衡的藝術(shù)，企圖安慰人們不安的心靈。77ppt課件《海堤與?！?gòu)成十號》78ppt課件《百老匯的熱門音樂》畫家通過一些垂直線和平行線組成幾何畫面，同時使用三原色和一些灰色交替配置，使觀眾在視覺上產(chǎn)生一些動感，以此象征美國紐約百老匯街道的嘈雜與熱鬧。

79ppt課件達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)時出現(xiàn)于瑞士蘇黎世，影響波及歐美各國，瑞士是當(dāng)時戰(zhàn)爭的中立國家，一群交戰(zhàn)國的青年因躲避戰(zhàn)亂而云集蘇黎世從事藝術(shù)活動，借以發(fā)泄和撫慰緊張不安的心靈。達(dá)達(dá)主義反對戰(zhàn)爭、權(quán)威，同時否定藝術(shù)、否定一切。提倡無目的、無理想的生活和文藝。虛無主義和反傳統(tǒng)精神貫穿在整個西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程中。代表人物為杜尚。80ppt課件杜尚（1887~1968）法國藝術(shù)家，達(dá)達(dá)主義的團(tuán)體的核心人物。早期迷戀立體主義和未來主義?？梢哉f，西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。81ppt課件《下樓梯的裸女》試圖在立體主義中進(jìn)行運動感的嘗試，曾被譏為“木材廠大爆炸”。杜尚的這幅作品被認(rèn)為是未來主義的先驅(qū)之作。在這幅作品中，人們看不見什么裸女，也沒有完整的樓梯，只能見到一些看來雜亂無章的線條。杜尚后來把這幅畫送交第28屆獨立畫展時，被評委拒絕，說它超出了人們所能忍受的限度。82ppt課件《泉》1917年2月紐約美展中，杜尚展出一個小便壺，題名《泉》，引起轟動。有人認(rèn)為這是剽竊，因為它是工廠生產(chǎn)的現(xiàn)成工業(yè)品。他解釋：“這件《泉》是否是我親手制成，那無關(guān)緊要。我選擇了一件普通生活用具，予它以新的標(biāo)題，使人們從新的角度去看它，這樣它原有的實用意義就喪失殆盡，卻獲得了一個新的內(nèi)容”。這件作品的表明達(dá)達(dá)主義對傳統(tǒng)文明的否定，打破了生活和藝術(shù)的界限，即生活就是藝術(shù)，這為后來的波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)，甚至行為藝術(shù)開了先河。因此杜尚被稱為“當(dāng)代藝術(shù)之父”。83ppt課件《L．H．O．O．Q》美人的神秘微笑立即消失殆盡，畫面一下子變得稀奇古怪、荒誕不經(jīng)。L．H．O．O．Q這幾個字母被寫在畫的最下面。對于這幾個字母到底是什么含義，杜尚一再解釋說這名字毫無意義，只是念起來順口。對于這樣一件作品，公眾的反應(yīng)是可想而知的。指責(zé)他褻瀆藝術(shù)玷污藝術(shù)的聲音此起彼伏。杜尚通過這幅畫提出的問題是：為什么我們不可以換一個角度來看“大師”們的作品？如果我們永遠(yuǎn)把“大師”的作品壓在自己頭上，我們個人的精神就永遠(yuǎn)只有受到“高貴”的奴役。84ppt課件85ppt課件超現(xiàn)實主義在達(dá)達(dá)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，吸收了達(dá)達(dá)主義及傳統(tǒng)和自主的創(chuàng)作的觀念。摒棄了達(dá)達(dá)主義全盤否定的虛無態(tài)度，有比較肯定的信仰和綱領(lǐng)。他們把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相結(jié)合，以達(dá)到一種絕對的和超現(xiàn)實的情景。超現(xiàn)實主義運動的中心在巴黎，運動波及各個文藝領(lǐng)域，代表人物有恩斯特、米羅、達(dá)利、瑪格麗特等。86ppt課件米羅：（1893~1983）西班牙畫家、陶藝家、雕塑家。早期深受凡·高和立體主義的影響。米羅是無政府主義者，本能地反對一切傳統(tǒng)、一切對自然和博物館的迷信。他的繪畫具有鮮明的個人風(fēng)格：簡略的形狀，強(qiáng)調(diào)筆觸的點法，精心安排的背景環(huán)境，具有奇思遐想、幽默趣味和清新的感覺。87ppt課件《加泰隆風(fēng)景》在畫中，黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上，有些可以辨認(rèn)，有些好象暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。呈現(xiàn)一種神秘生動性。88ppt課件《哈里昆的狂歡》是第一幅超現(xiàn)實主義的圖畫：在一個奇特的空間逆轉(zhuǎn)感。室內(nèi)舉行著狂熱的集會，只有人類是悲哀的，那人帶有頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動物、有機(jī)物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。89ppt課件《靜物和舊鞋》的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進(jìn)叉子的蘋果，還有一端變成一個頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都有安排在一個捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。90ppt課件91ppt課件92ppt課件達(dá)利（1904~1989）是繼畢加索、米羅之后西班牙為世界貢獻(xiàn)的第三位現(xiàn)代藝術(shù)大師。他主要采用偏執(zhí)狂批判的方式作畫，追求極度的無條理性，運用分解綜合和意識流的手法描繪夢境和偏執(zhí)狂的幻想，以似是而非的客觀真實，記錄了他主觀的奇思夢想。他是一位具有非凡天才和想像力的藝術(shù)家，他把夢的主觀世界轉(zhuǎn)變成客觀，令人激動的藝術(shù)形象是無與倫比的。93ppt課件《記憶的永恒》94ppt課件《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》畫中的主體形象是人體經(jīng)拆散后重新組合起來的荒誕而又恐怖的形象。形似人的內(nèi)臟的物體堆滿了地面。所有這一切都是以寫實的手法畫出來的，具有逼真的效果。這顯然不是現(xiàn)實的世界，而是像人做噩夢時所呈現(xiàn)的離奇而又恐怖的情景。這是當(dāng)時籠罩在西班牙國土上的內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆在畫家頭腦中的反映的產(chǎn)物。95ppt課件《斗牛士的迷幻劑》

《時間的貴族氣息》96ppt課件《加拉的實體與虛像》《看不見的人》

達(dá)利97ppt課件20世紀(jì)上半葉著名的現(xiàn)代雕塑家《空間中的鳥》布朗庫西雖然它一點也不像一只在飛的鳥，也沒有任何鳥在飛的暗示，但有一種強(qiáng)而有力，持續(xù)上升的氣勢和飛動的詩意。98ppt課件99ppt課件亨利·摩爾100ppt課件20世紀(jì)下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)1、背景：二戰(zhàn)后，世界藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)向了美國紐約，從此紐約成為西方藝術(shù)的中心。20世紀(jì)30年代起，不少知識分子和藝術(shù)家自歐洲移居到美國。20世紀(jì)著名的科學(xué)家愛因斯坦在1933年逃亡到美國，當(dāng)時追隨他的有許多著名的知識分子，這些人的到來為美國帶來了的巨大的文化財富，美國文化從此走向繁榮。2、抽象表現(xiàn)主義：美國現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫壇領(lǐng)一代風(fēng)騷的標(biāo)志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。又稱“行動繪畫”“紐約畫派”。它是集表現(xiàn)主義、抽象主義、超現(xiàn)實主義達(dá)成的流派。實際上是一種藝術(shù)思潮，這種思潮適應(yīng)了二戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審