裝飾畫歷史1課件

裝飾畫的歷史演變一、中國(guó)裝飾畫的歷史演變：1、新石器時(shí)代的仰韶文化中的彩陶：（1）陶面上繪有許多魚形意象紋樣，還有集體舞蹈、人面魚紋或幾何連續(xù)紋樣等，與人們的生活息息相關(guān)）。（2）造型上基本上以比較規(guī)則且簡(jiǎn)潔的幾何圖形出現(xiàn)、連續(xù)排列、或適合器物造型。（3）色彩上極為簡(jiǎn)潔鮮明，基本上以黑、土紅、淡黃等構(gòu)成。（4）我國(guó)裝飾畫的先河——簡(jiǎn)潔即是美。裝飾畫的歷史演變一、中國(guó)裝飾畫的歷史演變：12、殷商青銅器：（1）方正魁偉的造型、深沉厚重的色調(diào)給人一種冷峻猙獰的面目，透射出一種寒氣逼人的威嚴(yán)。（2）是方與圓的結(jié)合、繁與簡(jiǎn)的對(duì)比、簡(jiǎn)潔穩(wěn)重的影象外形與內(nèi)部繁密緊張的紋樣肌理的結(jié)合。3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器：（1）精美造型、線條靈動(dòng)、透露著風(fēng)動(dòng)的韻味。（2）色彩以黑、紅色的暖色調(diào)為主色調(diào)，紋樣是似火如煙的造型——仿佛是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代烽火硝煙的縮影，紋樣排列精密，多變的韻律仿佛奏響了血與火的樂(lè)章。2、殷商青銅器：24、漢畫像石、畫像磚：（1）構(gòu)圖均衡多變、造型方圓曲折、黑白虛實(shí)呼應(yīng)。（2）生動(dòng)的反映了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。狩獵、收獲、采摘、捕魚等。4、漢畫像石、畫像磚：35、魏晉的敦煌壁畫：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。5、魏晉的敦煌壁畫：46、唐代工筆重彩人物畫：（1）以形寫神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。7、元樂(lè)宮壁畫：（1）骨法用筆、隨類附彩。（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實(shí)強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)，而是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。8、清代民間木版年畫：（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。（2）天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的棉竹。6、唐代工筆重彩人物畫：59、新中國(guó)：（1）張光宇的《大鬧天宮》、《西游漫記》。（2）林風(fēng)眠的《仕女》。二、世界裝飾藝術(shù)的發(fā)展演變：1、埃及壁畫：造型的平面與程式化處理、構(gòu)圖的均衡排列以及色彩的巧妙搭配。2、希臘瓶畫：圓潤(rùn)秀麗的線條、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的造型、均衡連貫的構(gòu)圖、黑白紅的巧妙搭配。3、印度圓雕：流暢的線條、飽滿的造型、豐厚的體量感與嫵媚的體態(tài)。4、非洲木雕：5、日本浮世繪版畫：6、西方現(xiàn)代派繪畫：是一個(gè)集合的概念，代表著一定的審美時(shí)尚與學(xué)術(shù)取向。9、新中國(guó)：6古希臘裝飾圖案日本浮世繪馬蒂斯剪紙古希臘裝飾圖案日本浮世繪馬蒂斯剪紙7第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形變形是將寫生得來(lái)的素材，進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，使對(duì)象從自然的常規(guī)中脫穎而出，達(dá)到程式化和理想化的境界。裝飾畫的“人工美”、“意匠美”由此而形成，二、裝飾造型中的變形手法1、省略與提煉：就是刪繁就簡(jiǎn)，省略局部和細(xì)節(jié)，以加強(qiáng)形象整體感。1）影繪：就是最大程度的省略，中國(guó)的剪紙、皮影都是采用這種方法。簡(jiǎn)化了全部?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)而只描寫形象的輪廓。問(wèn)題：用這一方法表現(xiàn)形象的關(guān)鍵在于什么？第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形82）光影省略：從素描的角度來(lái)分析物3）線省略：省略次要的，保留主要的。體的明暗關(guān)系，可分為高光、受光面、明暗交接線、背光面和反光五種調(diào)子。把這種復(fù)雜的調(diào)子簡(jiǎn)化為黑白分明的兩大色調(diào)，類似版畫.。2）光影省略：從素描的角度來(lái)分析物3）線省94）次序整理：強(qiáng)化統(tǒng)一的主體，減去不一致的局部。4）次序整理：強(qiáng)化統(tǒng)一的主體，減去不一致的局部。102、夸張法：夸張美的，主要的特征。不是簡(jiǎn)單的夸張，而是運(yùn)用豐富的想象。1）局部夸張：是將對(duì)象最富個(gè)性的方面2）整體夸張：使形象的整體特征更加強(qiáng)進(jìn)行明顯的夸大。烈，趨向性更加明顯。如拉長(zhǎng)，壓縮。。2、夸張法：夸張美的，主要的特征。不是簡(jiǎn)單的夸張，而是運(yùn)用豐113）透視夸張：利用透視原理進(jìn)行的。能產(chǎn)生空間、方向、動(dòng)勢(shì)和幽默的效果。4）適形夸張：圖形在一定的空間范圍內(nèi)隨外形而變，隨邊框布局，一方面受到一定空間、格局的限制；一方面又在一定的限制中創(chuàng)造特殊的造型形態(tài)。3）透視夸張：利用透視原理進(jìn)行的。能產(chǎn)生空間、方向、動(dòng)勢(shì)和幽123、添加法：經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)氖÷院妥冃魏?，根?jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加裝飾文樣，使形象更美，更豐富。1）原來(lái)形象本身就有的內(nèi)容，這種添加原來(lái)素材就有，因而容易協(xié)調(diào)，使人覺得合乎情理。2）根據(jù)內(nèi)容或題目的諧音、寓意、聯(lián)想等創(chuàng)作新的文樣進(jìn)行添加。一可富于形象新的含義和意境，一可增加畫面的裝飾趣味，出人意料，耐人尋味。3、添加法：經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)氖÷院妥冃魏?，根?jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加134、移位法：將想變的形按一定的規(guī)律分割，在按一定的規(guī)律重新組合，超出常態(tài)，新穎別致。1）規(guī)律性分割：就是用有規(guī)律的直線將形象分割后再錯(cuò)位排列。橫向、縱向、斜向、網(wǎng)狀、坐標(biāo)狀。2）自由分割移位：把物象自由解體，然后再根據(jù)作者的審美理想和畫面構(gòu)成需要重新組合。4、移位法：將想變的形按一定的規(guī)律分割，2）自由分割移位：把14第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；特點(diǎn)：1、理想化構(gòu)圖；2、規(guī)律化次序化的構(gòu)圖；3、體裁范圍極廣的構(gòu)圖。要求：1）強(qiáng)調(diào)布局的嚴(yán)謹(jǐn)2）強(qiáng)調(diào)主體的鮮明、突出；（1.把主體形象放在最鮮要的位置，一般是至于畫面的中心部位和其他顯要位置。2.對(duì)于主體形象要做到；形象在畫面的比例要大；結(jié)構(gòu)刻畫要細(xì)致、豐富；色彩對(duì)比要強(qiáng)烈、鮮明。）3）強(qiáng)調(diào)層次的豐富、清晰；畫面上的形體要有大、中、小的差別。畫面上的線條要有粗細(xì)、疏密、曲直的變化；畫面上的色彩要有明暗、濃淡的變化或色相、純度的變化。4）強(qiáng)調(diào)空白的嚴(yán)格、講究；畫面上形象基本上平攤，避免過(guò)多重疊，主義形象外輪廓線起伏所形成的空白形是否美觀，主義整體畫面上空白形成的大小、疏密、聚散等的處理。第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；15一、構(gòu)圖應(yīng)布局合理，主次分明，虛實(shí)相生二、構(gòu)圖應(yīng)完整飽滿、形象生動(dòng)，既有統(tǒng)一又有變化三、構(gòu)圖的創(chuàng)意應(yīng)新穎獨(dú)特第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、構(gòu)圖應(yīng)布局合理，主次分明，虛實(shí)相生第三章裝飾畫的構(gòu)圖16裝飾畫歷史1課件17裝飾畫歷史1課件18連續(xù)性構(gòu)圖：將一個(gè)或一組形象構(gòu)成單位紋樣，再將單位紋樣有節(jié)奏反復(fù)排列，使之成為一線或連成一片。疊層性構(gòu)圖：將景物層層疊起，在視域上無(wú)限展開，前景不擋后景，但前后緊密相連，并有所交錯(cuò)，有所對(duì)比，在每一層中有主次、輕重、虛實(shí)。裝飾上適用這種構(gòu)圖的很多，如傳統(tǒng)平面木雕、建筑石刻、刻磚、陶瓷版畫、編織等。連續(xù)性構(gòu)圖：疊層性構(gòu)圖：19立視體構(gòu)圖平視構(gòu)圖立視體構(gòu)圖平視構(gòu)圖20圖4-16學(xué)生作品圖4-16學(xué)生作品21圖4-19清明上河圖（局部）張擇端圖4-20長(zhǎng)江萬(wàn)里圖吳偉圖4-21風(fēng)景裝飾畫圖4-22風(fēng)景裝飾畫圖4-19清明上河圖（局部）張擇端圖4-20長(zhǎng)江萬(wàn)里圖22圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作品圖4-26靈雀寺喬十光圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作23散點(diǎn)透視任意透視混合透視散點(diǎn)透視任意透視混合透視24重疊構(gòu)圖重疊構(gòu)圖25自由構(gòu)圖自由構(gòu)圖26裝飾畫歷史1課件27裝飾畫歷史1課件28裝飾畫歷史1課件295、魏晉的敦煌壁畫：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。5、魏晉的敦煌壁畫：306、唐代工筆重彩人物畫：（1）以形寫神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。7、元樂(lè)宮壁畫：（1）骨法用筆、隨類附彩。（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實(shí)強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)，而是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。8、清代民間木版年畫：（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。（2）天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的棉竹。6、唐代工筆重彩人物畫：31第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形變形是將寫生得來(lái)的素材，進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，使對(duì)象從自然的常規(guī)中脫穎而出，達(dá)到程式化和理想化的境界。裝飾畫的“人工美”、“意匠美”由此而形成，二、裝飾造型中的變形手法1、省略與提煉：就是刪繁就簡(jiǎn)，省略局部和細(xì)節(jié)，以加強(qiáng)形象整體感。1）影繪：就是最大程度的省略，中國(guó)的剪紙、皮影都是采用這種方法。簡(jiǎn)化了全部?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)而只描寫形象的輪廓。問(wèn)題：用這一方法表現(xiàn)形象的關(guān)鍵在于什么？第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形32第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；特點(diǎn)：1、理想化構(gòu)圖；2、規(guī)律化次序化的構(gòu)圖；3、體裁范圍極廣的構(gòu)圖。要求：1）強(qiáng)調(diào)布局的嚴(yán)謹(jǐn)2）強(qiáng)調(diào)主體的鮮明、突出；（1.把主體形象放在最鮮要的位置，一般是至于畫面的中心部位和其他顯要位置。2.對(duì)于主體形象要做到；形象在畫面的比例要大；結(jié)構(gòu)刻畫要細(xì)致、豐富；色彩對(duì)比要強(qiáng)烈、鮮明。）3）強(qiáng)調(diào)層次的豐富、清晰；畫面上的形體要有大、中、小的差別。畫面上的線條要有粗細(xì)、疏密、曲直的變化；畫面上的色彩要有明暗、濃淡的變化或色相、純度的變化。4）強(qiáng)調(diào)空白的嚴(yán)格、講究；畫面上形象基本上平攤，避免過(guò)多重疊，主義形象外輪廓線起伏所形成的空白形是否美觀，主義整體畫面上空白形成的大小、疏密、聚散等的處理。第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；33圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作品圖4-26靈雀寺喬十光圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作34散點(diǎn)透視任意透視混合透視散點(diǎn)透視任意透視混合透視35裝飾畫的歷史演變一、中國(guó)裝飾畫的歷史演變：1、新石器時(shí)代的仰韶文化中的彩陶：（1）陶面上繪有許多魚形意象紋樣，還有集體舞蹈、人面魚紋或幾何連續(xù)紋樣等，與人們的生活息息相關(guān)）。（2）造型上基本上以比較規(guī)則且簡(jiǎn)潔的幾何圖形出現(xiàn)、連續(xù)排列、或適合器物造型。（3）色彩上極為簡(jiǎn)潔鮮明，基本上以黑、土紅、淡黃等構(gòu)成。（4）我國(guó)裝飾畫的先河——簡(jiǎn)潔即是美。裝飾畫的歷史演變一、中國(guó)裝飾畫的歷史演變：362、殷商青銅器：（1）方正魁偉的造型、深沉厚重的色調(diào)給人一種冷峻猙獰的面目，透射出一種寒氣逼人的威嚴(yán)。（2）是方與圓的結(jié)合、繁與簡(jiǎn)的對(duì)比、簡(jiǎn)潔穩(wěn)重的影象外形與內(nèi)部繁密緊張的紋樣肌理的結(jié)合。3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器：（1）精美造型、線條靈動(dòng)、透露著風(fēng)動(dòng)的韻味。（2）色彩以黑、紅色的暖色調(diào)為主色調(diào)，紋樣是似火如煙的造型——仿佛是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代烽火硝煙的縮影，紋樣排列精密，多變的韻律仿佛奏響了血與火的樂(lè)章。2、殷商青銅器：374、漢畫像石、畫像磚：（1）構(gòu)圖均衡多變、造型方圓曲折、黑白虛實(shí)呼應(yīng)。（2）生動(dòng)的反映了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。狩獵、收獲、采摘、捕魚等。4、漢畫像石、畫像磚：385、魏晉的敦煌壁畫：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。5、魏晉的敦煌壁畫：396、唐代工筆重彩人物畫：（1）以形寫神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。7、元樂(lè)宮壁畫：（1）骨法用筆、隨類附彩。（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實(shí)強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)，而是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。8、清代民間木版年畫：（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。（2）天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的棉竹。6、唐代工筆重彩人物畫：409、新中國(guó)：（1）張光宇的《大鬧天宮》、《西游漫記》。（2）林風(fēng)眠的《仕女》。二、世界裝飾藝術(shù)的發(fā)展演變：1、埃及壁畫：造型的平面與程式化處理、構(gòu)圖的均衡排列以及色彩的巧妙搭配。2、希臘瓶畫：圓潤(rùn)秀麗的線條、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的造型、均衡連貫的構(gòu)圖、黑白紅的巧妙搭配。3、印度圓雕：流暢的線條、飽滿的造型、豐厚的體量感與嫵媚的體態(tài)。4、非洲木雕：5、日本浮世繪版畫：6、西方現(xiàn)代派繪畫：是一個(gè)集合的概念，代表著一定的審美時(shí)尚與學(xué)術(shù)取向。9、新中國(guó)：41古希臘裝飾圖案日本浮世繪馬蒂斯剪紙古希臘裝飾圖案日本浮世繪馬蒂斯剪紙42第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形變形是將寫生得來(lái)的素材，進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，使對(duì)象從自然的常規(guī)中脫穎而出，達(dá)到程式化和理想化的境界。裝飾畫的“人工美”、“意匠美”由此而形成，二、裝飾造型中的變形手法1、省略與提煉：就是刪繁就簡(jiǎn)，省略局部和細(xì)節(jié)，以加強(qiáng)形象整體感。1）影繪：就是最大程度的省略，中國(guó)的剪紙、皮影都是采用這種方法。簡(jiǎn)化了全部?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)而只描寫形象的輪廓。問(wèn)題：用這一方法表現(xiàn)形象的關(guān)鍵在于什么？第二章裝飾畫形象處理和應(yīng)用一、裝飾畫的最大特點(diǎn)——變形432）光影省略：從素描的角度來(lái)分析物3）線省略：省略次要的，保留主要的。體的明暗關(guān)系，可分為高光、受光面、明暗交接線、背光面和反光五種調(diào)子。把這種復(fù)雜的調(diào)子簡(jiǎn)化為黑白分明的兩大色調(diào)，類似版畫.。2）光影省略：從素描的角度來(lái)分析物3）線省444）次序整理：強(qiáng)化統(tǒng)一的主體，減去不一致的局部。4）次序整理：強(qiáng)化統(tǒng)一的主體，減去不一致的局部。452、夸張法：夸張美的，主要的特征。不是簡(jiǎn)單的夸張，而是運(yùn)用豐富的想象。1）局部夸張：是將對(duì)象最富個(gè)性的方面2）整體夸張：使形象的整體特征更加強(qiáng)進(jìn)行明顯的夸大。烈，趨向性更加明顯。如拉長(zhǎng)，壓縮。。2、夸張法：夸張美的，主要的特征。不是簡(jiǎn)單的夸張，而是運(yùn)用豐463）透視夸張：利用透視原理進(jìn)行的。能產(chǎn)生空間、方向、動(dòng)勢(shì)和幽默的效果。4）適形夸張：圖形在一定的空間范圍內(nèi)隨外形而變，隨邊框布局，一方面受到一定空間、格局的限制；一方面又在一定的限制中創(chuàng)造特殊的造型形態(tài)。3）透視夸張：利用透視原理進(jìn)行的。能產(chǎn)生空間、方向、動(dòng)勢(shì)和幽473、添加法：經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)氖÷院妥冃魏?，根?jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加裝飾文樣，使形象更美，更豐富。1）原來(lái)形象本身就有的內(nèi)容，這種添加原來(lái)素材就有，因而容易協(xié)調(diào)，使人覺得合乎情理。2）根據(jù)內(nèi)容或題目的諧音、寓意、聯(lián)想等創(chuàng)作新的文樣進(jìn)行添加。一可富于形象新的含義和意境，一可增加畫面的裝飾趣味，出人意料，耐人尋味。3、添加法：經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)氖÷院妥冃魏?，根?jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加484、移位法：將想變的形按一定的規(guī)律分割，在按一定的規(guī)律重新組合，超出常態(tài)，新穎別致。1）規(guī)律性分割：就是用有規(guī)律的直線將形象分割后再錯(cuò)位排列。橫向、縱向、斜向、網(wǎng)狀、坐標(biāo)狀。2）自由分割移位：把物象自由解體，然后再根據(jù)作者的審美理想和畫面構(gòu)成需要重新組合。4、移位法：將想變的形按一定的規(guī)律分割，2）自由分割移位：把49第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；特點(diǎn)：1、理想化構(gòu)圖；2、規(guī)律化次序化的構(gòu)圖；3、體裁范圍極廣的構(gòu)圖。要求：1）強(qiáng)調(diào)布局的嚴(yán)謹(jǐn)2）強(qiáng)調(diào)主體的鮮明、突出；（1.把主體形象放在最鮮要的位置，一般是至于畫面的中心部位和其他顯要位置。2.對(duì)于主體形象要做到；形象在畫面的比例要大；結(jié)構(gòu)刻畫要細(xì)致、豐富；色彩對(duì)比要強(qiáng)烈、鮮明。）3）強(qiáng)調(diào)層次的豐富、清晰；畫面上的形體要有大、中、小的差別。畫面上的線條要有粗細(xì)、疏密、曲直的變化；畫面上的色彩要有明暗、濃淡的變化或色相、純度的變化。4）強(qiáng)調(diào)空白的嚴(yán)格、講究；畫面上形象基本上平攤，避免過(guò)多重疊，主義形象外輪廓線起伏所形成的空白形是否美觀，主義整體畫面上空白形成的大小、疏密、聚散等的處理。第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、裝飾畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)和要求；50一、構(gòu)圖應(yīng)布局合理，主次分明，虛實(shí)相生二、構(gòu)圖應(yīng)完整飽滿、形象生動(dòng)，既有統(tǒng)一又有變化三、構(gòu)圖的創(chuàng)意應(yīng)新穎獨(dú)特第三章裝飾畫的構(gòu)圖一、構(gòu)圖應(yīng)布局合理，主次分明，虛實(shí)相生第三章裝飾畫的構(gòu)圖51裝飾畫歷史1課件52裝飾畫歷史1課件53連續(xù)性構(gòu)圖：將一個(gè)或一組形象構(gòu)成單位紋樣，再將單位紋樣有節(jié)奏反復(fù)排列，使之成為一線或連成一片。疊層性構(gòu)圖：將景物層層疊起，在視域上無(wú)限展開，前景不擋后景，但前后緊密相連，并有所交錯(cuò)，有所對(duì)比，在每一層中有主次、輕重、虛實(shí)。裝飾上適用這種構(gòu)圖的很多，如傳統(tǒng)平面木雕、建筑石刻、刻磚、陶瓷版畫、編織等。連續(xù)性構(gòu)圖：疊層性構(gòu)圖：54立視體構(gòu)圖平視構(gòu)圖立視體構(gòu)圖平視構(gòu)圖55圖4-16學(xué)生作品圖4-16學(xué)生作品56圖4-19清明上河圖（局部）張擇端圖4-20長(zhǎng)江萬(wàn)里圖吳偉圖4-21風(fēng)景裝飾畫圖4-22風(fēng)景裝飾畫圖4-19清明上河圖（局部）張擇端圖4-20長(zhǎng)江萬(wàn)里圖57圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作品圖4-26靈雀寺喬十光圖4-23風(fēng)景裝飾畫圖4-24學(xué)生作品圖4-25學(xué)生作58散點(diǎn)透視任意透視混合透視散點(diǎn)透視任意透視混合透視59重疊構(gòu)圖重疊構(gòu)圖60自由構(gòu)圖自由構(gòu)圖61裝飾畫歷史1課件62裝飾畫歷史1課件63裝飾畫歷史1課件645、魏晉的敦煌壁畫：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。5、魏晉的敦煌壁畫：656、唐代工筆重彩人物畫：（1）以形寫神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。7、元樂(lè)