談?wù)勲娪百|(zhì)量、電影文學(xué)、電影評(píng)論問(wèn)題

談?wù)勲娪百|(zhì)量、電影文學(xué)、電影評(píng)論問(wèn)題關(guān)于影片的質(zhì)量與數(shù)量問(wèn)題進(jìn)步影片質(zhì)量，是當(dāng)前電影的中心問(wèn)題。有人一聽(tīng)到進(jìn)步質(zhì)量，心里就有點(diǎn)緊張，擔(dān)憂是不是又要搞層層審查了，擔(dān)憂是不是今后的電影劇本都得送文化部點(diǎn)頭了。當(dāng)然不是。其實(shí)，進(jìn)步電影質(zhì)量是一個(gè)長(zhǎng)期的戰(zhàn)略性任務(wù)。搞精神產(chǎn)品的，任何時(shí)候恐怕都不能不對(duì)自己的產(chǎn)品質(zhì)量嚴(yán)格要求。數(shù)量與質(zhì)量是對(duì)立的統(tǒng)一，數(shù)量與質(zhì)量既矛盾又互相依賴。片面強(qiáng)調(diào)任何一面總是不妥當(dāng)?shù)?。我們都有過(guò)經(jīng)歷教訓(xùn)，年紀(jì)大一點(diǎn)的都記得，在開(kāi)國(guó)之后第一年，很順利，拍了八部影片。接著就鬧了劇本荒，沒(méi)有劇本出來(lái)。這是江青搞成的寧缺勿濫，只要寫(xiě)四大戰(zhàn)役，其余都不要。片面強(qiáng)調(diào)質(zhì)量，結(jié)果搞得啥也沒(méi)有了。這是一次大教訓(xùn)。片面強(qiáng)調(diào)數(shù)量的教訓(xùn)也有過(guò)，一九五八年，歪曲周恩來(lái)同志的指示，大搞所謂的紀(jì)錄性藝術(shù)片；打擂臺(tái)，你翻一番，我翻兩番，最后拍了一大堆廢品。這教訓(xùn)我們也忘不了?？傊鎻?qiáng)調(diào)數(shù)量、或片面強(qiáng)調(diào)質(zhì)量都不行。沒(méi)有數(shù)量就沒(méi)有質(zhì)量。這話是對(duì)的。沒(méi)有一定的數(shù)量，電影創(chuàng)作人員得不到鍛煉的時(shí)機(jī)，質(zhì)量也不可能進(jìn)步。周揚(yáng)同志曾說(shuō)過(guò)：喜馬拉雅山不是在平地上生出來(lái)的，只有在西藏高原上出喜馬拉雅山。所以，沒(méi)有數(shù)量就沒(méi)有質(zhì)量。但是反過(guò)來(lái)也不能說(shuō)，有了數(shù)量就一定有質(zhì)量；或說(shuō)有了數(shù)量，質(zhì)量就自然而然產(chǎn)生了，恐怕也不是。文化部每年布置下達(dá)任務(wù)，只能下達(dá)一個(gè)數(shù)字，如上海電影制片廠明年要消費(fèi)十五部、十六部。它不象搞物質(zhì)消費(fèi)那樣要求，你給我消費(fèi)鳳凰牌煙多少，大前門牌煙多少。文化部下達(dá)電影消費(fèi)任務(wù)，沒(méi)有下達(dá)哪種規(guī)格、哪種質(zhì)量的多少。因此，把好質(zhì)量關(guān)的關(guān)鍵是在電影制片廠。一定要明確，雖然只下達(dá)數(shù)字任務(wù)，但這個(gè)數(shù)量是在保證一定質(zhì)量的前提下的數(shù)量，而不是相反，不是在保證一定數(shù)量下能搞成啥樣算啥樣。如今是不是有一點(diǎn)重?cái)?shù)量而對(duì)質(zhì)量無(wú)視的傾向呢？我個(gè)人覺(jué)得是有的。確實(shí)如今利潤(rùn)哪，獎(jiǎng)金哪，這些事情壓力比擬大。是有這么一種傾向：質(zhì)量變成軟任務(wù)，數(shù)量變成硬任務(wù)了。完不成這么多數(shù)量，利潤(rùn)提成就沒(méi)有了，大家獎(jiǎng)金就拿不到了。這對(duì)電影廠的壓力確實(shí)相當(dāng)大。最近開(kāi)了幾次廠長(zhǎng)會(huì)議，爭(zhēng)取到了一個(gè)拷貝費(fèi)，多銷一個(gè)拷貝就可以多分一點(diǎn)錢。這對(duì)廠里略微有點(diǎn)好處，但這也帶來(lái)一些流弊?？傊?，票房?jī)r(jià)值壓力太大了。我常說(shuō)，我們電影是帶著腳鐐手銬出世的。其他藝術(shù)那一年開(kāi)場(chǎng)的查不出來(lái)，總之很古就有了。只有電影是資本主義已經(jīng)成功之后才產(chǎn)生的藝術(shù)。因此，從它一出生就被資本家掌握在手里作為謀求利潤(rùn)的工具。所以電影是帶著腳鐐手銬出世的。這個(gè)腳鐐手銬就叫票房?jī)r(jià)值。當(dāng)然，我們不能不講票房?jī)r(jià)值，票房?jī)r(jià)值也是考驗(yàn)一部影片受不受觀眾歡送的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。但是，無(wú)論如何不能拿它作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)。在今天，在我們社會(huì)主義的國(guó)家，難道這個(gè)票房?jī)r(jià)值的鐐銬還戴在手上摘不掉嗎？如今確實(shí)對(duì)電影有不少責(zé)難。夏衍同志講，如今連最革命、最安康的好象也有一點(diǎn)保不住了。這次開(kāi)五屆人大，幾乎沒(méi)有一個(gè)省的代表不對(duì)電影提出責(zé)難。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，也就是那么幾句話：留長(zhǎng)頭發(fā)，穿喇叭褲呀，摟摟抱抱、蹦蹦跳跳呀，鐵甲車?yán)镎剳賽?ài)呀。假如把社會(huì)風(fēng)氣不好，青年留長(zhǎng)發(fā)穿喇叭褲，都?xì)w罪于電影，這個(gè)也不公平。但是代表們所指責(zé)的，在我們電影中確實(shí)不少。我們的電影宣傳四項(xiàng)原那么，歌頌社會(huì)主義新人的作品，確實(shí)還不是太多，對(duì)建立社會(huì)主義的精神文明的奉獻(xiàn)也還不是那么大。我看，無(wú)論如何，最革命、最安康，這兩面旗幟不能丟。當(dāng)然，沒(méi)有最藝術(shù)，那么前面那最革命、最安康兩個(gè)最也要落空。但不能說(shuō)只要最藝術(shù)的就行了。何況大家指責(zé)的那些影片，根本也說(shuō)不上是藝術(shù)的。夏衍同志希望要有百分之六十好的和比擬好的片子。有人說(shuō)這要求太高了。其實(shí)，比擬好是相對(duì)而言，幅度很大。我看是不是這樣要求：不管哪個(gè)廠都要出幾部尖子，每個(gè)廠都出幾部過(guò)去叫做當(dāng)當(dāng)響的片子。老廠要求更高一些，一年出三、四部。其他廠出一部、二部。這樣湊起來(lái)，我們一年就有二十幾部，甚至三十部真正好片子。這以下還有程度不同的片子，有好點(diǎn)的，有差點(diǎn)的，可以過(guò)得去的。另外，下頭要有一條線，質(zhì)量低于這個(gè)程度線的，我們絕對(duì)不要。這條線終究怎么劃，什么叫程度線下的？我想大家心里都有點(diǎn)數(shù)?？傊?，政治思想錯(cuò)誤的，精神境界太低下的，不能要就是了。每個(gè)廠也應(yīng)該自己有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。上海電影制片廠，就曾經(jīng)有些影片，有些劇本沒(méi)有通過(guò)，說(shuō)這不是上影廠的程度。我認(rèn)為這話是說(shuō)得好的。每個(gè)廠都要有一種榮譽(yù)感，不合自己廠的程度的不拍，這就好辦了。假設(shè)對(duì)某個(gè)劇本有所爭(zhēng)論，可以多讓幾個(gè)人看看，議論議論，就可以定得出來(lái)，是在程度線上還是在程度線下。假設(shè)每個(gè)廠每年有幾部當(dāng)當(dāng)響的影片，同時(shí)有一定程度，線下的堅(jiān)決不拍，質(zhì)量就有了保證。我們的電影藝術(shù)質(zhì)量是會(huì)進(jìn)步的，我們應(yīng)該有這個(gè)信心。中國(guó)電影是出過(guò)許多好片子的。國(guó)外電影藝術(shù)家對(duì)我國(guó)三、四十年代的影片很推崇。過(guò)去拍的?一江春水向東流?、?萬(wàn)家燈火?、?烏鴉與麻雀?，都得到好評(píng)。最近，?三毛漂泊記?在法國(guó)也很受歡送。建國(guó)后十七年我們也拍了不少好片子，如?早春二月?、?林家鋪?zhàn)?、?青春之歌?、?林那么徐?、?舞臺(tái)姐妹?、?董存瑞?、?上甘嶺?等等。去年英國(guó)電影協(xié)會(huì)舉行中國(guó)電影回憶，搞了十幾部中國(guó)電影。粉碎四人幫后這幾年，我們也拍了些好片子，我就不重復(fù)這些名字了。當(dāng)然，我們的片子還有不少缺點(diǎn)，在技術(shù)上我們更趕不上人家，但從思想內(nèi)容上說(shuō)，甚至從藝術(shù)上說(shuō)，我們很多影片決不比外國(guó)影片差。前年開(kāi)導(dǎo)演會(huì)議時(shí)，有的同志抱怨，我們的影片請(qǐng)外國(guó)人看，很多外國(guó)人看了一半看不下去。我聽(tīng)了就很冒火。這有什么稀奇！很多外國(guó)影片我看了一半也看不下去。這不是假話。美國(guó)如今拍的片子少了，一年只拍一、二百部故事片。據(jù)美國(guó)人自己講，這一、二百部片子中，真正好的挑不出十部來(lái)。所以，我們絕對(duì)不要滅自己的威風(fēng)。我們影片有缺點(diǎn)，我們不是很多片子都質(zhì)量很高，我們也只是有那么幾部好的片子。但是這好的幾部說(shuō)明我們能到達(dá)的程度，經(jīng)過(guò)努力很多片子都能到達(dá)這個(gè)程度。如今意大利、法國(guó)都要舉行中國(guó)電影回憶，要選上百部中國(guó)電影，從三十年代起，一直到今天。上海一個(gè)大學(xué)的法國(guó)留學(xué)生說(shuō)，法國(guó)如今的大學(xué)里，就有五十個(gè)人研究中國(guó)電影的。我們不要自己看不起自己。我們還要看到我們是在什么條件下拍出這些片子的。我們拍個(gè)片子確實(shí)是很艱辛的。一個(gè)導(dǎo)演拍一部片很不簡(jiǎn)單。我們是在這樣的條件下拍出象?牧馬人?、?喜盈門?、?沙鷗?這樣影片來(lái)。假設(shè)條件好了，假設(shè)我們的客觀困難好些都解決了，我相信我們的電影會(huì)有很大的開(kāi)展。有的同志說(shuō)，我們要力爭(zhēng)向外國(guó)輸出影片。為什么我們的影片出不去呢？我們要詳細(xì)分析，我們有些影片不夠好，有技術(shù)上的缺點(diǎn)，有些戲說(shuō)教的東西比擬多，外國(guó)觀眾不習(xí)慣。這些都要改正。另外有些影片是涉及到國(guó)內(nèi)政治情況的東西，外國(guó)人沒(méi)法懂，那也沒(méi)有方法；不能因他們不懂，我們就不拍了。但象?喜盈門?、?沙鷗?，外國(guó)人是可以看懂的。?喜盈門?拿出去，國(guó)外朋友是愿意看的。也有不同的意見(jiàn)，這不奇怪。哪個(gè)國(guó)家什么人口味都一樣？有的喜歡，有的不喜歡，大多數(shù)喜歡就可以了。我的意見(jiàn)就是說(shuō)，還是要堅(jiān)持我們自己的道路，堅(jiān)持我們自己的傳統(tǒng)。我們適當(dāng)?shù)乜紤]外國(guó)人的要求，不是降低我們的水準(zhǔn)，降低我們的要求，來(lái)迎合國(guó)外觀眾。有些國(guó)外觀眾一方面捧我們說(shuō)你們的?烏鴉與麻雀?拍得好，一方面問(wèn)為什么你們今天拍不出來(lái)了？這個(gè)很簡(jiǎn)單嘛！今天社會(huì)不是那個(gè)時(shí)候的社會(huì)，他還想我們搞批判的現(xiàn)實(shí)主義的東西，來(lái)揭露社會(huì)主義社會(huì)。這個(gè)我們沒(méi)有方法滿足。還有些外國(guó)觀眾很喜歡看一些古董，如拍慈禧太后、冒險(xiǎn)家的樂(lè)園的舊上海之類，他們會(huì)很滿意，這也辦不到。我們終究拿什么沖向世界？我還是認(rèn)為，只有為十億人的才能為四十億人。過(guò)去有的導(dǎo)演拍了片子，我們對(duì)片子提出意見(jiàn)，他說(shuō)我是為了四十億，這話是荒唐的。假如十億人不能承受，就不可能為四十億所承受。國(guó)外的發(fā)行網(wǎng)是很難打破的。去年到美國(guó)去，理解到：美國(guó)也好，歐洲也好，電影老板對(duì)電影發(fā)行控制得非常厲害。你要想到他那些影院上演影片，那是很困難很困難的。日本電影如今名氣不小，過(guò)去?羅生門?，最近?影子武士?，都是得大獎(jiǎng)的，但日本影片能不能經(jīng)常在美國(guó)影院里上演，沖破他們的發(fā)行網(wǎng)？照樣沒(méi)有做到。我們不要急于想占領(lǐng)他們的電影院子。我們首先要設(shè)法通過(guò)非商業(yè)性渠道，爭(zhēng)取我們的影片為美國(guó)人所知道，為歐洲人所知道。美國(guó)人也好，歐洲人也好，確實(shí)許多人想通過(guò)電影來(lái)理解中國(guó)。這是很好的時(shí)機(jī)。我們有信心，只要大家共同努力，好的電影越來(lái)越多，就會(huì)在世界影壇上獨(dú)樹(shù)一幟，這完全可能?？纯窗?，前些年還有意大利搞些新現(xiàn)實(shí)主義電影。如今，不管他們哪一國(guó)也沒(méi)有什么旗子可以打得出來(lái)了。繞來(lái)繞去，搞不出什么把戲經(jīng)來(lái)。美國(guó)前兩年搞?星球大戰(zhàn)?、?大白鯊?等這些東西，這兩年搞了?克萊默夫婦?那樣所謂家庭倫理的東西。還有一些年青人搞所謂實(shí)驗(yàn)性電影，所謂現(xiàn)代派影片，這些東西一般觀眾似乎并不歡送。恰恰是我們社會(huì)主義電影，中國(guó)電影，很有希望在世界上異軍突起，獨(dú)樹(shù)一幟。當(dāng)然，這要經(jīng)過(guò)極大的努力。我很希望能趕上看到這么一天。關(guān)于要重視電影的文學(xué)價(jià)值問(wèn)題過(guò)去我們強(qiáng)調(diào)電影的特殊表現(xiàn)手段多。如今更重要的不是這個(gè)，而是對(duì)文學(xué)價(jià)值重視不夠的問(wèn)題。我們有些影片拍不好的原因很多，有客觀上問(wèn)題，從體制問(wèn)題一直到膠片問(wèn)題，攝影棚消費(fèi)秩序問(wèn)題等等。我相信困難今后會(huì)逐步地解決的。這次人大會(huì)議上趙紫陽(yáng)總理就經(jīng)濟(jì)建立提出了十條。隨著落實(shí)這十條，相信我們的問(wèn)題也可以逐步解決。但我們也要解決自己主觀上的問(wèn)題，有的是指導(dǎo)問(wèn)題，也有創(chuàng)作人員思想程度問(wèn)題，生活積累、業(yè)務(wù)程度問(wèn)題。問(wèn)題關(guān)鍵何在，各人說(shuō)法不一樣，有的說(shuō)關(guān)鍵在于導(dǎo)演，有的說(shuō)關(guān)鍵的關(guān)鍵在于指導(dǎo)，等等。我看了幾部影片后，覺(jué)得首先一個(gè)問(wèn)題是劇本關(guān)沒(méi)有把好，影片的文學(xué)價(jià)值不高。電影既是電影文學(xué)又是電影藝術(shù)。當(dāng)然，最后完成的不是紙上劇本而是拍好的銀幕上放映的影片。電影是通過(guò)各種手段最后完成的電影文學(xué)。但這部影片好不好，根本決定于影片的文學(xué)價(jià)值。即使很多公認(rèn)的好劇本，假如在劇本上更多地商討一下，更多下一點(diǎn)力氣的話，都還可以進(jìn)步。我們常說(shuō)電影是遺憾的藝術(shù)，這個(gè)遺憾有很多方面，有的鏡頭光線處理得不夠好，有的表演不夠好，有的剪接得不夠好。更多的是劇本當(dāng)初就不夠好，如搞得好一些可能更好些。就是幾部最好的片子都有這個(gè)問(wèn)題。如?牧馬人?是一致公認(rèn)的好片子。陳荒煤同志說(shuō)，結(jié)婚晚上兩個(gè)年青人心靈的交流如能挖得更深些，影片會(huì)拍得更好。我想我們都同意這意見(jiàn)。我認(rèn)為，劉瓊同志扮演男主人公的父親是演得好的。但是，假設(shè)這個(gè)人寫(xiě)得開(kāi)場(chǎng)時(shí)信心更足一些，自以為他在美國(guó)事業(yè)那么成功，是個(gè)成功者，跑回中國(guó)，心想兒子受那么大委屈，如今要他跟自己回美國(guó)，那有什么問(wèn)題??？自信心更強(qiáng)一點(diǎn)，更神氣一點(diǎn)。到最后他發(fā)現(xiàn)他的兒子精神境界非常高，而自己精神非?？仗?，只得成認(rèn)自己是個(gè)失敗者。讓他這個(gè)跤摔得更重一點(diǎn)，這影片的意境是不是會(huì)更高些？?沙鷗?是部很好的影片，女排勤學(xué)苦練是相當(dāng)不簡(jiǎn)單，那一個(gè)個(gè)球打下來(lái)，真是練得精疲力荊沙鷗經(jīng)歷了很多痛苦，如愛(ài)人犧牲等等，這都是對(duì)人物的考驗(yàn)。但是，我想，是否運(yùn)發(fā)動(dòng)在苦練中也有著難得的樂(lè)趣呢？就象我們編劇，寫(xiě)劇本，這么搞不對(duì)頭，那么搞不對(duì)頭，痛苦是很痛苦，但一旦竅門開(kāi)了，闖出來(lái)了，解決了問(wèn)題，這個(gè)樂(lè)趣是無(wú)法描寫(xiě)的，孔老二說(shuō)的叫做樂(lè)在其中矣。假設(shè)沙鷗在苦練中，不僅是苦練，而且苦中有樂(lè)趣，我是很贊成的。上海電影制片廠明年要拍一部影片叫?張衡?，是寫(xiě)這位古代科學(xué)家的，這部劇本寫(xiě)得不錯(cuò)，導(dǎo)演給我劇本看，他下了很多功夫，搞得很電影化。我看過(guò)了劇本，提出這樣的意見(jiàn)：張衡是這么個(gè)科學(xué)家，你搞那么多愛(ài)情情節(jié)在里頭，還又搞那么多的排場(chǎng)，百官排隊(duì)上朝，出巡儀仗等等，花錢還是小事，主要是把科學(xué)家吞沒(méi)了，科學(xué)家吞沒(méi)在愛(ài)情與排場(chǎng)里頭，張衡堅(jiān)持真理追求科學(xué)、與封建的讖緯迷信的斗爭(zhēng)反倒會(huì)看不見(jiàn)了?？梢?jiàn)盡管是好的影片，我們?cè)谖膶W(xué)方面還可以多琢磨一些。這點(diǎn)如今我們做得不大夠。最近看了幾個(gè)片子，照我看，這些影片的文學(xué)本子首先根本不能成立，作為文學(xué)首先就不能成立。對(duì)于電影的特性，電影的表現(xiàn)手段，要不要強(qiáng)調(diào)？是要強(qiáng)調(diào)的。我們從一九五三年起就開(kāi)場(chǎng)注意這問(wèn)題，也還是要不斷地研究學(xué)習(xí)，怎么樣使表現(xiàn)方法、表現(xiàn)手段一天比一天更豐富。應(yīng)該成認(rèn)，近年來(lái)這方面獲得了比擬大的成就。例如去年、前年?苦惱人的笑?、?小花?等開(kāi)場(chǎng)對(duì)西方電影新的表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)手法學(xué)習(xí)了，但總嫌有些過(guò)于僵硬。如今就比擬純熟了。就是說(shuō)我們已經(jīng)掌握了這些技巧。是的，我們的導(dǎo)演程度還很參差不齊。同志們主張導(dǎo)演要經(jīng)過(guò)考核，不能誰(shuí)想當(dāng)導(dǎo)演就當(dāng)，這絕對(duì)正確。這個(gè)問(wèn)題如今不談了，還是講重視電影文學(xué)價(jià)值的問(wèn)題。作為一個(gè)影片，有沒(méi)有比擬站得住的思想意義，或照瞿白音同志?創(chuàng)新獨(dú)白?中說(shuō)的，作品有沒(méi)有作者對(duì)生活獨(dú)特的見(jiàn)解。這個(gè)作品有沒(méi)有價(jià)值，首先要有這么一條：你得有這么一個(gè)見(jiàn)解，或叫哲理也好，或叫思想性也好。不能根本不知所云。我看有些劇本就看不懂。近日看了兩部影片，我看了半天，不知道作者終究想說(shuō)什么？一部電影有什么思想意義，塑造什么人物形象，表現(xiàn)了什么樣的人物與人物之間的關(guān)系，它的語(yǔ)言，它的風(fēng)格、款式，甚至它的節(jié)奏，這些東西，都是劇本本身提供的。當(dāng)然，最后要通過(guò)導(dǎo)演、攝影、演員等，用電影手段把它表達(dá)出來(lái)。但首先是由劇本提供的。假設(shè)干年前，蘇聯(lián)電影界吵架吵得很厲害，終究劇本在電影消費(fèi)中占什么地位？有的導(dǎo)演說(shuō)劇本不過(guò)是個(gè)容器，是將來(lái)我拍的影片暫時(shí)在里面放一放的。我看很荒唐。但是我們無(wú)形中也在犯這個(gè)錯(cuò)誤。對(duì)劇本應(yīng)該提供些什么，提供的價(jià)值如何，是高是低，我們考慮不夠。常有這現(xiàn)象：認(rèn)為劇本差不多了，就交給導(dǎo)演。甚至明白提出這劇本有某某缺點(diǎn)，交給導(dǎo)演分鏡頭時(shí)去解決。這是不對(duì)的。電影質(zhì)量要進(jìn)步，首先電影劇本本身的文學(xué)價(jià)值一定要站得祝不注意這一點(diǎn)，是我們質(zhì)量不高的一個(gè)很重要的原因。?牧馬人?之所以好，當(dāng)然與謝晉導(dǎo)演有很大關(guān)系。但謝晉拿到小說(shuō)后，為什么要找李準(zhǔn)同志改編？確實(shí)，李準(zhǔn)同志在原著根底上有很大的進(jìn)步，不管在思想意義上也好，構(gòu)造方式也好，語(yǔ)言也好，有了進(jìn)步。不講求電影劇本的文學(xué)價(jià)值，不在這上頭花點(diǎn)力氣，什么最革命、最安康，什么講對(duì)建立社會(huì)主義精神文明作出奉獻(xiàn)，恐怕都談不到。我覺(jué)得，我們的文藝刊物，對(duì)電影文學(xué)也重視不夠。如今很多刊物登電影劇本，這是比文化大革命前有進(jìn)展。文化大革命前要求一個(gè)刊物登電影劇本還不那么容易，如今很多文藝刊物都登了電影劇本。據(jù)說(shuō)這是為了銷路。但是不是真正對(duì)電影劇本文學(xué)價(jià)值重視了呢？我看沒(méi)有。這些刊物，包括一些指導(dǎo)同志，一講文學(xué)，講文學(xué)成績(jī)，只是詩(shī)歌，只是小說(shuō)，從沒(méi)有提過(guò)電影文學(xué)。只有出了?苦戀?，闖了禍了，這才好象發(fā)現(xiàn)了還有電影文學(xué)！很多作家也還不大重視電影文學(xué)〔這也由于我們工作沒(méi)有做好，把作家嚇跑了〕，好象寫(xiě)電影劇本不是文學(xué)作者的事情。這種觀點(diǎn)應(yīng)該糾正。如今世界上通過(guò)視覺(jué)媒介〔電影媒介、電視媒介〕來(lái)接觸文藝作品，欣賞文藝作品的人數(shù)，比通過(guò)文字的來(lái)讀文學(xué)作品的人數(shù)，高過(guò)不是幾十倍，幾百倍，而是幾千倍，上萬(wàn)倍，假如作家不看到這事實(shí)，那是要懊悔的。某地作家協(xié)會(huì)，連電影編劇都不接收為會(huì)員。這也說(shuō)明對(duì)電影文學(xué)歧視到了什么地步！我們要重視電影文學(xué)，而且非重視不可！越來(lái)越多的人因工作、生活比擬緊張了，同時(shí)不管電影也罷，電視也罷，是直接的欣賞，欣賞的人數(shù)肯定越來(lái)越多。我們?nèi)缃裼袔装偃f(wàn)臺(tái)電視機(jī)，將來(lái)電視機(jī)數(shù)量還要大，有多少億臺(tái)，會(huì)有多少人通過(guò)電影、電視欣賞文藝！我們作家不能輕視這事實(shí)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們要做工作，要說(shuō)服作家們，要吸引作家們來(lái)對(duì)我們工作發(fā)生興趣，來(lái)寫(xiě)電影文學(xué)劇本。我們要吸收有見(jiàn)解、有生活、有修養(yǎng)的作家來(lái)為電影寫(xiě)作。我們電影要有很大打破，一定要有大量有修養(yǎng)的作家來(lái)寫(xiě)電影文學(xué)劇本。所以我不大贊成說(shuō)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。說(shuō)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，那么作家往哪兒擺？更不要有這種現(xiàn)象：拿了劇本，導(dǎo)演參加一些工作，就掛上了編劇名字。甚至有這種現(xiàn)象：業(yè)余作者寫(xiě)了劇本通不過(guò)，找上個(gè)導(dǎo)演掛個(gè)名字就通過(guò)了。我們千萬(wàn)不要這樣做。我們要幫助作家，尊重作家，吸引作家，使他們可以為我們電影創(chuàng)作作出奉獻(xiàn)。前幾年，美國(guó)新起了一批導(dǎo)演，有的自己寫(xiě)劇本，有的自己有個(gè)意圖叫人替他執(zhí)筆。美國(guó)有一時(shí)期稱為作者電影，實(shí)際上是導(dǎo)演電影。但據(jù)我所知，美國(guó)發(fā)奧斯卡獎(jiǎng)的電影藝術(shù)技術(shù)協(xié)會(huì)主席卡寧，最近有篇文章說(shuō)，這已經(jīng)成為過(guò)去了。一個(gè)人的精力畢竟有限。導(dǎo)演拍電影不能都要靠自己寫(xiě)劇本。總之，一定要吸引大量作家，有修養(yǎng)的作家來(lái)參加我們的編劇隊(duì)伍。這不是否認(rèn)導(dǎo)演的作用。導(dǎo)演有很大的作用，一個(gè)好劇本碰到不好的導(dǎo)演，照樣搞不好。我們都曉得，契詞夫沒(méi)有碰到莫斯科小劇院之前，他的戲始終演不好，始終沒(méi)有知名。他碰到了莫斯科小劇院，替他把那些戲演出來(lái)了，契訶夫才被人成認(rèn)，他的天才才被人所成認(rèn)。但是不管怎么說(shuō)，?櫻桃園?、?萬(wàn)尼亞舅舅?、?三姊妹?，是契訶夫?qū)懙?，沒(méi)有契訶夫劇本，莫斯科小劇院是演不出這些戲的?？傊畬?duì)電影文學(xué)價(jià)值要有足夠的重視。如今有些劇本，實(shí)在的，本身價(jià)值就不高。當(dāng)然，有些影片不好，導(dǎo)演要負(fù)較大責(zé)任，這兒就不涉及了。關(guān)于電影評(píng)論問(wèn)題要建立電影評(píng)論隊(duì)伍。這問(wèn)題講了好久了，但是始終是只聽(tīng)樓梯響不見(jiàn)人下來(lái)。電影評(píng)論協(xié)會(huì)成立了，本來(lái)當(dāng)時(shí)希望能辦一個(gè)刊物，也沒(méi)有辦成。胡耀邦同志也講了一定要把文藝評(píng)論搞好。希望文化部、影協(xié)能大力支持這項(xiàng)事情。我們多年講指導(dǎo)文藝創(chuàng)作不能僅靠行政手段，更主要的要靠社會(huì)方式來(lái)指導(dǎo)。這話講多少年了，但社會(huì)方式在哪里？始終還沒(méi)有兌現(xiàn)。什么叫社會(huì)方式來(lái)指導(dǎo)？就是要用社會(huì)言論，要用評(píng)論。當(dāng)然，首先我們自己在電影工作者當(dāng)中，要開(kāi)展批評(píng)與自我批評(píng)。這是肯定的。批評(píng)與自我批評(píng)，在我們黨來(lái)說(shuō)是優(yōu)良傳統(tǒng)，但對(duì)文藝界來(lái)說(shuō)，至少這些年來(lái)我們已經(jīng)不太習(xí)