高考古詩詞復(fù)習(xí)備考：高考詩詞煉字之動(dòng)詞學(xué)案

高考古詩詞復(fù)習(xí)備考：高考詩詞煉字之動(dòng)詞學(xué)案（8首詩歌詳解）沈德潛曾言：“古人不廢煉字法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險(xiǎn)，陳字見新，樸字見色?！睆闹T多詩例來看，成功的煉字都是和煉意緊密結(jié)合在一起的。當(dāng)代學(xué)者李元洛說：“煉字，就是使“意”——作者主觀的情思和作品所表現(xiàn)的生活具體化、生動(dòng)化、縱深化與美學(xué)化?！痹娫~中，動(dòng)詞往往是一個(gè)句子的靈魂，使整個(gè)句子變得靈動(dòng)獨(dú)特，境界頓生，新奇醒目。今擷取部分精品詩句中煉字（動(dòng)詞），含英咀華，感受古詩詞精品的魅力。比如，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，將視覺景象，轉(zhuǎn)化為聽覺，生動(dòng)展現(xiàn)了春天旺盛的生命力和詩人心頭的蓬勃春意，被清代著名評(píng)論家王國(guó)維譽(yù)為“境界全出”的佳句。宋祁，因此詩詞揚(yáng)名天下，被人稱為“紅杏尚書”。1、《狂夫》唐代杜甫萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂?！帮L(fēng)含翠篠娟娟凈，雨筿紅蕖冉冉香?！睅е獾闹χθ~葉，秀美光潔，被和風(fēng)擁著輕搖，細(xì)雨滋潤(rùn)著荷花，使其格外嬌艷，微風(fēng)吹來陣陣清香。其中，“含”和“裛”兩個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用很妙，“含”有小心呵護(hù)之意，而“裛”通“浥”，有“潤(rùn)物細(xì)無聲”的意味，足見了風(fēng)之輕柔，雨之細(xì)微；又賦予風(fēng)和雨的人格化，讀來親切，境界美好。2、《過香積寺》唐代王維不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍?！叭曆饰Ｊ?，日色冷青松?！鄙街腥矒粑Ｊ懧曈难?，松林里日光照射也顯的寒冷?！把省弊譁?zhǔn)確、生動(dòng)：山中危石聳立，流泉不能輕快流淌，只能在險(xiǎn)峻的巖石間艱難地穿行，就仿佛痛苦地發(fā)出幽咽之聲。比喻生動(dòng)形象。“冷”字來寫日色，細(xì)品妙極，夕陽西下，黃昏的余輝照進(jìn)幽深的松林，讓人感受到更加的冷森森。通感的巧妙，使視覺景象轉(zhuǎn)化為感覺，妙趣橫生。3、《風(fēng)》唐代李嶠解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜?！敖饴洹?，“解”字用得極好。人們經(jīng)常說：“秋風(fēng)掃落葉”，可見秋風(fēng)之肅殺。不用“吹”“刮”等詞匯，卻用一個(gè)“解”字。解，足見風(fēng)之細(xì)心，精心，用心，專心，不急不躁，讓葉子安然地離開母體，紛紛飄落大地，化作水泥更護(hù)根。風(fēng)是如此體貼，如此溫柔，讓人被其深情和用心感動(dòng)。“能開”，“開”字用得好。開是一種將花從冬天的沉睡中召喚出來。開，足見風(fēng)給人帶來的花的美好，讓人很開心?！敖饴洹迸c“能開”，把風(fēng)的溫柔多情表現(xiàn)得淋漓盡致，也在滲透著人們應(yīng)該像風(fēng)一樣珍愛一切美好的事物。4、《昭君怨·詠荷上雨》宋代楊萬里午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點(diǎn)擊散，又重新聚集，聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的?！疤?、“散”、“聚”、“瀉”，四個(gè)動(dòng)詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動(dòng)，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。5、《六月二十七日望湖樓醉書》宋代蘇軾黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！昂谠品凑谏?，白雨跳珠亂入船?！睘踉粕嫌?，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無數(shù)水花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙。把烏云比作“翻墨”，形象逼真。一個(gè)“跳”字，一個(gè)“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急。6、《宿江邊閣》唐代杜甫暝色延山徑，高齋次水門。薄云巖際宿，孤月浪中翻。?鸛鶴追飛靜，豺狼得食喧。不眠憂戰(zhàn)伐，無力正乾坤?！氨≡茙r際宿，孤月浪中翻”，薄薄的云層飄浮在巖腹里，就像棲宿在那兒似的；江上波濤騰涌，一輪孤燭的明月映照水中，好像月兒在不停翻滾。詩人用一個(gè)“宿”字，寫云在夜間光線暗淡之時(shí)靜止，擬人化的處理，極為妥帖?！胺弊郑瑢懡鞑瓭L，將月色寫得飛動(dòng)自然。7、《早發(fā)》唐代羅鄴一點(diǎn)燈殘魯酒醒，已攜孤劍事離程。愁看飛雪聞雞唱，獨(dú)向長(zhǎng)空背雁行。白草近關(guān)微有路，濁河連底凍無聲。此中來往本迢遞，況是驅(qū)羸客塞城?！蔼?dú)向長(zhǎng)空背雁行”一句中的“背”字用得極好。背，背離，相反。深秋時(shí)節(jié)，自己一個(gè)人獨(dú)自在早晨聞雞鳴上路，自己的方向是北方大漠，與大雁往南方飛過冬的方向正好相反。作者朝著寒冷凄苦的朔北前行，極其艱難坎坷凄涼；大雁往南方溫暖之地飛翔，越來越輕松喜悅，二者形成鮮明的對(duì)比，表達(dá)作者旅程早發(fā)的艱辛和不能回溫暖之地內(nèi)心的愁苦與感傷。8、《溪亭》宋代林景熙清秋有馀思，日暮尚溪亭。高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。獨(dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀?！蔼?dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢?！绷种新淙~飄零，野地空曠寂寥，獨(dú)行穿過，無緒，