第三章 電視敘事中的時間和空間課件

第三章電視敘事中的時間和空間一、電視敘事中的時間二、電視敘事中的空間三、長鏡頭：一種內部蒙太奇返回第三章電視敘事中的時間和空間一、電視敘事中的時間返回一、電視敘事中的時間1、影視作品中的三種時間形態(tài)：事件時間：影視里直接展開事件的時間。敘述時間：用形象和言語進行交待的時間。感受時間：人們直接感受影視片的時間。一、電視敘事中的時間1、影視作品中的三種時間形態(tài)：事件時間：一、電視敘事中的時間2、電視時間的特性：不穩(wěn)定性：

與電視空間相比，人們對電視時間的感知是不穩(wěn)定的。電視時間的不穩(wěn)定使電視掙脫了現(xiàn)實時間的制約，創(chuàng)作者對時間可以進行自由的選擇和處理：如伸縮、倒轉、停頓等等，只要觀眾能認可接受即可。同時性：現(xiàn)場直播與真實生活同步進行。一、電視敘事中的時間2、電視時間的特性：不穩(wěn)定性：與一、電視敘事中的時間3、敘述時間的各種形態(tài)：延伸：通過剪輯使幾分鐘內發(fā)生的動作延伸擴展為仿佛是幾十分鐘或幾個小時的場面。影視中延長時間的方法包括這樣幾種：1）在事件過程中穿插反映細節(jié)的特寫鏡頭。2）對同一動作用不同機位、不同景別來拍攝，然后通過剪輯連接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、電視敘事中的時間3、敘述時間的各種形態(tài)：延伸：通過剪輯使一、電視敘事中的時間壓縮：把幾小時甚至幾年幾十年時間壓縮成幾分鐘。凍結（定格）：根據(jù)敘事人物的心態(tài)讓時間暫時靜止，是主觀化的手段之一。加速（快速鏡頭）與減速（慢鏡頭）：一種外化形態(tài)。4）特技處理，常見的手法是電影中的升格拍攝和電視中的慢鏡頭處理。一、電視敘事中的時間壓縮：把幾小時甚至幾年幾十年時間壓縮成幾一、電視敘事中的時間2、敘述時間的各種形態(tài)：倒轉：反方向放映。由現(xiàn)在追溯過去：由現(xiàn)在對未來的懸想：返回一、電視敘事中的時間2、敘述時間的各種形態(tài)：倒轉：反方向放映二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：

是屏幕畫堆內表現(xiàn)出來的物質現(xiàn)實的影像形式。它是電視造型運動賴以存在的基礎。在這里面可以產生出多姿多彩的空間。

如果說電視時間改變了現(xiàn)實時間的連續(xù)性和線性，那么屏幕空間則改變了客觀空間的廣延性和三維特性。2、屏幕空間的特性：

屏幕空間的性質可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無限。二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：是屏幕畫堆二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實生活。四框制約：影像運動范圍被框定在由兩條稍長的橫向平行線和與之在兩端相接的兩條稍短的垂直平行線所構成的框架結構。運動性：電視空間的運動主要包括表現(xiàn)對象運動和攝像機運動兩種，這兩種運動是電視突破空間平面性和框架的四邊制約，以“有限”空間表現(xiàn)“無限”空間的最主要手段。二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度二、電視敘事中的空間

使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構成空間，使電影語言得以確立的是，蒙太奇理論和分鏡頭美學。3、屏幕上處理空間的形式：再現(xiàn)空間：通過攝像機的記錄特性和運動特性，再現(xiàn)物質的直觀行為空間，從而使人產生真實的空間感。

電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，一種是構成空間。二、電視敘事中的空間使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構成空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間構成空間:不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實空間的片斷，經過選擇、取舍、重新組合后構成的新的空間形態(tài)。二、電視敘事中的空間構成空間:不是真實空間在屏幕上的直接反映二、電視敘事中的空間4、構成空間的藝術作用：

通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌跳躍性的空間連續(xù)突出了高潮點，簡化了敘事的過程引導觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想豐富了敘述方法和結構形式表達寓意，創(chuàng)造意境，制造情緒和戲劇效果形成多種節(jié)奏二、電視敘事中的空間4、構成空間的藝術作用：通過局部空三、長鏡頭：內部蒙太奇1、長鏡頭的涵義：

通過合理的場面調度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時間內的運動狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實性。

景深和移動攝影是巴贊的長鏡頭理論的主要內涵，也是縱深場面調度的主要內涵之一。Next三、長鏡頭：內部蒙太奇1、長鏡頭的涵義：通過合理的場場面調度：

導演對畫框內事物的安排，它們是導演引導觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動。它包含演員調度和鏡頭調度兩個層次。場面調度：導演對畫框內事物的安排，它們是導演三、長鏡頭：內部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內容緊湊凝練，而長鏡頭敘事內容豐富全面；在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長鏡頭則是自然的；蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長鏡頭敘事是重于攝影的敘事；蒙太奇的敘事是強制性的封閉，而長鏡頭的敘事是一種開放性的。三、長鏡頭：內部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇三、長鏡頭：內部蒙太奇3、時空特性：時間上具有屏幕時間和實際時間的共時性；時間進程的連續(xù)性空間上可以展現(xiàn)全貌；能夠實現(xiàn)空間自然轉換，符合人的視覺感受4、長鏡頭的優(yōu)勢：傳達信息的完整性；事態(tài)進展的連續(xù)性；不容置疑的真實性。返回三、長鏡頭：內部蒙太奇3、時空特性：時間上具有屏幕時間和實際第三章電視敘事中的時間和空間一、電視敘事中的時間二、電視敘事中的空間三、長鏡頭：一種內部蒙太奇返回第三章電視敘事中的時間和空間一、電視敘事中的時間返回一、電視敘事中的時間1、影視作品中的三種時間形態(tài)：事件時間：影視里直接展開事件的時間。敘述時間：用形象和言語進行交待的時間。感受時間：人們直接感受影視片的時間。一、電視敘事中的時間1、影視作品中的三種時間形態(tài)：事件時間：一、電視敘事中的時間2、電視時間的特性：不穩(wěn)定性：

與電視空間相比，人們對電視時間的感知是不穩(wěn)定的。電視時間的不穩(wěn)定使電視掙脫了現(xiàn)實時間的制約，創(chuàng)作者對時間可以進行自由的選擇和處理：如伸縮、倒轉、停頓等等，只要觀眾能認可接受即可。同時性：現(xiàn)場直播與真實生活同步進行。一、電視敘事中的時間2、電視時間的特性：不穩(wěn)定性：與一、電視敘事中的時間3、敘述時間的各種形態(tài)：延伸：通過剪輯使幾分鐘內發(fā)生的動作延伸擴展為仿佛是幾十分鐘或幾個小時的場面。影視中延長時間的方法包括這樣幾種：1）在事件過程中穿插反映細節(jié)的特寫鏡頭。2）對同一動作用不同機位、不同景別來拍攝，然后通過剪輯連接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、電視敘事中的時間3、敘述時間的各種形態(tài)：延伸：通過剪輯使一、電視敘事中的時間壓縮：把幾小時甚至幾年幾十年時間壓縮成幾分鐘。凍結（定格）：根據(jù)敘事人物的心態(tài)讓時間暫時靜止，是主觀化的手段之一。加速（快速鏡頭）與減速（慢鏡頭）：一種外化形態(tài)。4）特技處理，常見的手法是電影中的升格拍攝和電視中的慢鏡頭處理。一、電視敘事中的時間壓縮：把幾小時甚至幾年幾十年時間壓縮成幾一、電視敘事中的時間2、敘述時間的各種形態(tài)：倒轉：反方向放映。由現(xiàn)在追溯過去：由現(xiàn)在對未來的懸想：返回一、電視敘事中的時間2、敘述時間的各種形態(tài)：倒轉：反方向放映二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：

是屏幕畫堆內表現(xiàn)出來的物質現(xiàn)實的影像形式。它是電視造型運動賴以存在的基礎。在這里面可以產生出多姿多彩的空間。

如果說電視時間改變了現(xiàn)實時間的連續(xù)性和線性，那么屏幕空間則改變了客觀空間的廣延性和三維特性。2、屏幕空間的特性：

屏幕空間的性質可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無限。二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：是屏幕畫堆二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實生活。四框制約：影像運動范圍被框定在由兩條稍長的橫向平行線和與之在兩端相接的兩條稍短的垂直平行線所構成的框架結構。運動性：電視空間的運動主要包括表現(xiàn)對象運動和攝像機運動兩種，這兩種運動是電視突破空間平面性和框架的四邊制約，以“有限”空間表現(xiàn)“無限”空間的最主要手段。二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度二、電視敘事中的空間

使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構成空間，使電影語言得以確立的是，蒙太奇理論和分鏡頭美學。3、屏幕上處理空間的形式：再現(xiàn)空間：通過攝像機的記錄特性和運動特性，再現(xiàn)物質的直觀行為空間，從而使人產生真實的空間感。

電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，一種是構成空間。二、電視敘事中的空間使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構成空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間構成空間:不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實空間的片斷，經過選擇、取舍、重新組合后構成的新的空間形態(tài)。二、電視敘事中的空間構成空間:不是真實空間在屏幕上的直接反映二、電視敘事中的空間4、構成空間的藝術作用：

通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌跳躍性的空間連續(xù)突出了高潮點，簡化了敘事的過程引導觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想豐富了敘述方法和結構形式表達寓意，創(chuàng)造意境，制造情緒和戲劇效果形成多種節(jié)奏二、電視敘事中的空間4、構成空間的藝術作用：通過局部空三、長鏡頭：內部蒙太奇1、長鏡頭的涵義：

通過合理的場面調度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時間內的運動狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實性。

景深和移動攝影是巴贊的長鏡頭理論的主要內涵，也是縱深場面調度的主要內涵之一。Next三、長鏡頭：內部蒙太奇1、長鏡頭的涵義：通過合理的場場面調度：

導演對畫框內事物的安排，它們是導演引導觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動。它包含演員調度和鏡頭調度兩個層次。場面調度：導演對畫框內事物的安排，它們是導演三、長鏡頭：內部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內容緊湊凝練，而長鏡頭敘事內容豐富全面；在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長鏡頭則是自然的；蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長鏡頭敘事是重