藝術(shù)欣賞綜合練習(xí)

26/26藝術(shù)欣賞綜合練習(xí)［按]由于《藝術(shù)賞析概要》中的“內(nèi)容提要”對各章的學(xué)習(xí)內(nèi)容作了概括說明；“自測題”亦已揭示了各章的學(xué)習(xí)重點;正文中的黑體字又對各節(jié)的綱目、主要作品及其賞析要點、重要概念、定義及其實質(zhì)、重要知識以及精辟觀點等,作了明確提示，因此僅在綜合練習(xí)題中盡量貫徹教學(xué)大綱的精神，再次強調(diào)出學(xué)習(xí)的重點、難點來。而“分析與論述題"多出自“自測題”，這里不再重復(fù),僅作一些補充。根據(jù)同學(xué)們的要求，這次對部分練習(xí)題作了答案或提示，僅供參考.一、填空1?！f的“藝術(shù)對象創(chuàng)造出懂得藝術(shù)和具有審美能力的大眾”,可以作為我們理解審美關(guān)系中的主體被創(chuàng)造的指導(dǎo)思想。２．藝術(shù)欣賞是人們以-—為對象的審美活動.3．所謂欣賞,首先是對藝術(shù)本身美的欣賞，-—曾說：“最大的快樂來自對美的作品的瞻仰.”4。在藝術(shù)欣賞過程中，欣賞者產(chǎn)生的審美愉悅來自對藝術(shù)創(chuàng)造的美的發(fā)現(xiàn)，和欣賞者對藝術(shù)形象的“——”。5．魯迅說：“看人生是因作者而不同，看作品又因——而不同。”６。建筑具有物質(zhì)和精神雙重性意義,后者即體現(xiàn)為普遍的形式美和-—。7.重在“——",是建筑精神屬性的最高層次的要求。８。-—體現(xiàn)了古希臘建筑藝術(shù)的最高成就，為后人樹立了“不可企及的典范”。9?！俏乃噺?fù)興盛期建筑藝術(shù)最杰出的代表,也是世界上最大的教堂之一。１0．泰姬陵是伊斯蘭世界最美的建筑藝術(shù)作品之一，被稱為“—-—”。11．據(jù)說，朗香教堂像耳朵樣的平面是寓意“-—".１2。北京城藝術(shù)的構(gòu)思的主導(dǎo)思想是通過——的構(gòu)圖來體現(xiàn)皇權(quán)的至高無上。13。天壇各主要建筑都使用—-平面，既寓意于天，造型上也取得呼應(yīng).14。中國園林與歐洲園林相比較，前者可稱為自然式,后者可稱為--。15．繪畫區(qū)別于雕塑、建筑等其它造型藝術(shù)的特征是其實體的-—。16．繪畫中的—-往往與雕塑、建筑相關(guān)聯(lián)，服務(wù)于建筑整體的構(gòu)思,構(gòu)成綜合性的環(huán)境藝術(shù).1７．西方古典繪畫的美學(xué)傾向是-—與--。18。在西方藝術(shù)史上,常用“——”這個詞來概括17世紀繪畫的時代特征。1９.強調(diào)光與影的豐富、微妙的變化，是——繪畫的一大特色，故他的許多作品被稱為“光與影的交響樂”。20。產(chǎn)生于２0世紀初法國的-—,堪稱開現(xiàn)代派油畫風(fēng)氣之先的藝術(shù)流派，其代表畫作家是——.21．中國畫的透視被稱為“—-”，即畫中的物象可以隨意列置，不受固定的焦點透視限制.２2．中國畫的畫家在實踐中總結(jié)出“——"方法,即用濃淡變化的墨色造就畫中的空間層次和物象特征.23。繪畫理論所謂之“——”,指的是畫中的詩文。24．當代杰出的畫家——,從寫生、研究傳統(tǒng)和吸收西洋繪畫養(yǎng)料三個方面，不懈探索數(shù)十年,創(chuàng)造了山水畫的新式樣，把中國山水畫推向新的高峰。25。在中國現(xiàn)代畫壇上，-—以畫荷著稱，李苦禪以畫——聞名,——的馬具有奮發(fā)向上精神的象征形象.２6．我國古代人物畫的題材可分為——、——和現(xiàn)實人物三類。２7。海派畫家——的《木蘭從軍》、《女媧補天》等作品，以其主題思想的鮮明和人物氣質(zhì)的飽滿開創(chuàng)了人物畫的新面貌，28．在雕塑的方圓結(jié)合中,我國往往以方為主，而—-則往往以圓為主。29．羅丹說:“假如在傍晚，把你的雕塑放在窗臺上，你從窗內(nèi)看出去,你見到一個立體的大體的輪廓,這就是‘--’?！?0.北魏--第20窟的釋迦趺坐大像.是我國早期佛教藝術(shù)最具代表性的杰作.３１．湖北武當山的環(huán)境藝術(shù)將山岳、河流、建筑、雕塑組成為—個有機的整體,并以-—作為最后的點睛之筆。3２。工藝美術(shù)可分為-—和實用美術(shù)兩大類.3３?！?—、——、——”是工藝美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計的原則.34．宋代瓷器出現(xiàn)百花爭艷的局面,而影響最大的是“五大名窯"的產(chǎn)品.“五大名窯”指的是汝窯、——、—-、鈞窯和-—。35.我國學(xué)術(shù)界一般以商周青銅器作為——文化的代表。3６．商周時代的玉器，主要用于祭祀和禮儀,故簡稱為“——”.３7.用蚌殼作為鑲嵌裝飾,是——漆器工藝的一種非常流行的手法。３８.在視覺上建筑界常以黃金矩形為美的比例，即——，有人也稱為“黃金律”。3９。書法是以漢字為基礎(chǔ)，通過——來表現(xiàn)一定情感、意蘊的藝術(shù)。40．書法的藝術(shù)語言包括——、用墨、——和布白。41.書法創(chuàng)作中的“——",就是把空白作為一種表現(xiàn)因素，它和點畫的實體具有同等美學(xué)價值。42。從晉人王羲之最有代表性的——來看，從他與其前人的關(guān)系來看，“—-”應(yīng)是《蘭亭集序》的主要藝術(shù)風(fēng)格。43?！啊?"是人們對唐代著名書法家張旭的譽稱。４４.“天下第二行書”指的是顏真卿所書的《——》。4５。在我國古代的書法鑒賞理論中，-—最初以“意態(tài)"二字來評價書法作品.46．“囊括萬殊，裁成一相”是唐代——論述書法的著名觀點。47。音樂是-—的藝術(shù)，時間的藝術(shù),——的藝術(shù),再創(chuàng)造的藝術(shù)。４８.歌劇《威廉·退爾》的主題,是歌頌——的民族英雄威廉·退爾,帶領(lǐng)山區(qū)人民反抗奧地利暴政的斗爭.４９．交響組詩《舍赫拉查達》取材于阿拉伯民間故事《-—》。５0．《圖畫展覽會》是俄國作曲家——，根據(jù)他參觀展覽會尋到的印象寫成的一部獨特的--.５1.《中華人民共和國國歌》原名《—-》，是電影《——》的主題歌。52．小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的再現(xiàn)部，主要描寫民間傳說梁祝故事中“——”的情節(jié),成功地表現(xiàn)了——主題.53。-—集古音樂精華之大成，被尊為“一代樂圣”.54．冼星海在朗誦歌曲《黃河之水天上來》中，借鑒歐洲—種——與-—相互獨立的歌唱形式，伴奏部分用——擔(dān)任,賦予強烈的民族色彩。55。舞臺表演性舞蹈可分為—-與——兩大類別.5６。舞劇的結(jié)構(gòu)一般分為“——"與“——一"兩種樣式。57.舞劇《絲路花雨》的藝術(shù)特色,可以用——、——、——和舞蹈新來概括。58．《雀之靈》是白族舞蹈家—-創(chuàng)作并表演的女子獨舞。59。三人舞《金山戰(zhàn)鼓》以南宋名將——擂鼓戰(zhàn)金兵的故事為背景，熱情地歌頌了這位大義凜然的，巾幗英雄.６0?！啊?、——、——”這六個字可以概括舞蹈的特征。61.戲劇的藝術(shù)語言,主要是指演員-—的表現(xiàn)手段.62。作為戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段,動作的內(nèi)涵不僅限于形體動作，還應(yīng)包括——、——等。63．——是戲劇作品的中心問題；—-部戲劇作品的基本單位是-——-.６4．戲劇結(jié)構(gòu)的總體特點是--和——。65．戲曲的主要藝術(shù)特征是——、-—和——。６6。武生名角——有“活子龍"之稱，-—有“活武松”之譽。67．據(jù)不完全統(tǒng)計，布及全國的戲曲劇種有—-多個。６8．同樣是扮演《玉堂春》里的蘇三，梅派蘇三沉穩(wěn)大方，蘇三哀戚感人，——蘇三性情剛烈，-—蘇三柔媚多情.69。構(gòu)成攝影藝術(shù)形式的要素，主要有線條、—-、——和色彩。7０．-———是指畫面上的明暗層次、虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。71．欣賞人像攝影應(yīng)重視神情、手勢、——、——與——等因素。7２．靜物攝影可分為——的、——的和——的三類.73．-———照片具有寫意的特征，它不注重筆墨的工細，而追求神韻的表達。７4。在攝影的表現(xiàn)手法上,對畫面上體的處理有兩種，——種是-—，另一種是-—。７5.電影是以銀幕上的——與——為媒介,在運動的時間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。76．一部成熟的電影，必定有自己的蒙太奇規(guī)范，其中包括—-、——和鏡頭風(fēng)格等。77.—部影片的創(chuàng)作是從劇本開始的,但——是劇作的最后完成者。7８．鑒賞導(dǎo)演藝術(shù)一般可以從-—與兩個方面作出判斷。79．按結(jié)構(gòu)形式和敘述風(fēng)格特性來分類，影片可分為——、——、詩電影、心理片等.80。從聲畫同步到多種形式的——，在各國電影藝術(shù)家手中創(chuàng)造出更為全面的視聽綜合、時空復(fù)合的銀幕現(xiàn)象.二、選擇１.在各種藝術(shù)中，就其文學(xué)性因素而論,(）對情感的表現(xiàn)是比較間接的。A．音樂與繪畫Ｂ．寫實性繪畫與雕塑C．雕塑與舞蹈D．舞蹈與音樂2．蘇軾“詩畫本一律，天工與清新”的名言表明，美學(xué)知識的（)是相對的.A。共同性B．完整性Ｃ．特殊性D．排他性3．“慷慨者逆聲而擊節(jié)，醞藉者見密而高蹈,浮慧者觀綺而躍心，愛奇者聞詭而驚聽?！边@段活出自《文心雕龍》的()篇。A．《知音》B.《情采》C?！渡袼肌稤．《聲律》4．(）說:“真正好的素描,好的文體，就是那些我們想不到去贊美的索描與文體,因為我們完全為它所表達的內(nèi)容所吸引?！保?狄德羅Ｂ．宗白華C.羅丹D。王朝聞5．宗白華對(）的欣賞，不僅分析了它的造型，而且指出它“表示春秋之際造型藝術(shù)要從裝飾藝術(shù)獨立出來的傾向”。A．青銅器物架B.司母戊方鼎C.蓮鶴方壺Ｄ．彩漆動物座屏６．(）是表現(xiàn)性藝術(shù)的典型代表。A。繪畫與戲劇B．戲劇與電影C。電影與建筑D.建筑與音樂７.歐洲中世紀哥特教堂體現(xiàn)了(）。A.封建皇權(quán)的至高無上Ｂ。人對柔美的追求C。人和大自然的親切融合D．神權(quán)在生活中的絕對地位8．法國大作家雨果稱建筑藝術(shù)的杰出作品為（）Ａ?！笆^的史書"Ｂ．“凝固的音樂”C．“顛峰性的藝術(shù)成就”Ｄ．“具有雙重性的造型藝術(shù)”9．山西應(yīng)縣釋迦塔是一座（)A．密檐式磚塔B．樓閣式磚塔C.樓閣式木塔D.密檐式木塔10．紫禁城午門前方兩側(cè)的太廟和社稷壇,顯示了（）。A。皇權(quán)和族權(quán)對神權(quán)的拱衛(wèi)B．神權(quán)對皇權(quán)和族權(quán)的庇護C．族權(quán)對皇權(quán)和神權(quán)的依賴D.族權(quán)和神權(quán)對皇權(quán)的拱衛(wèi)11．(）的花鳥畫題材已不限于傳統(tǒng)文人的“四君子”等寒窗清供之物，而是將生活現(xiàn)實中的普通物象收入畫幅.A。徐悲鴻B。齊白石C.吳昌碩D．潘天壽12．(）是理性抽象主義繪畫的代表人物。A．蒙德里安Ｂ．康定斯基C．畢加索Ｄ.凡·高13。中國繪畫史上的“元四家”指的是（）四位元代畫家。A．王蒙、李桁、盛懋、倪瓚B(tài)。倪瓚、王冕、趙孟頫、黃公望C．黃公望、王繹、唐棣、吳鎮(zhèn)D。吳鎮(zhèn)、倪瓚、黃公望、王蒙1４。達·芬奇的名作《最后的晚餐》反映的是(）。A。宗教內(nèi)容B．神話故事C．現(xiàn)實生活內(nèi)容D.民間傳說1５。國畫《木蘭從軍》的作者是（).Ａ。梁楷Ｂ。周昉Ｃ.顧愷之D.任伯年１６.在（)的畫上，人們第一次看到了前所未有的鮮明色彩，第一次領(lǐng)略到色彩的組合可能形成的美感。A．古典派B．現(xiàn)代派C。印象派Ｄ.抽象派１7.(）充分體現(xiàn)了印度藝術(shù)和中國藝術(shù)的融合。A.山西平遙雙林寺韋馱像Ｂ。敦煌盛唐彩塑菩薩Ｃ。龍門石窟奉先寺盧舍那大佛D．云崗石窟第8窟的高浮雕“鳩摩羅天”１8.雕塑藝術(shù)大師(）,以接近幾何體的構(gòu)成表達極為概括的抽象的思想，開辟了現(xiàn)代雕刻的新路。A．馬育Ｂ.烏桐Ｃ.米開朗琪羅Ｄ.羅丹１9。我國最著名的瓷都是（)。A.浙江龍泉B．江西景德鎮(zhèn)C．河南禹縣Ｄ．河北曲陽20.“薄如紙、明如鏡、聲如磬”,是人們對我國(）的贊譽。A。陶器B.玉器C．瓷器D．玻璃器皿21．我國古代漆器工藝的高峰是在(）。A．漢代B．周代C。秦代Ｄ。唐代22。（）發(fā)現(xiàn)了“屋漏痕”的自然效果，在書法中自覺地運用它來豐富線條的韻律。A.黃庭堅Ｂ。張旭C．王羲之D．顏真卿2３。（)之所以使人們越看越自然，越看越耐看，除了特殊的情感帶動和行草書本身的發(fā)展原因外。還有一個重要原因，就是它同楷書的血脈關(guān)系。A．毛澤東《婁山關(guān)》B．徐悲鴻《<八十七神仙卷>跋》C．顏真卿《祭侄文稿》Ｄ．黃庭堅《幽蘭賦》24?！恩V魚五重奏》（作品第114號）是曲作家()的作品。Ａ．舒曼B。勃拉姆斯Ｃ.帕格尼尼D．舒伯特２５.自（）首次使用“交響詩”這一名稱后,它便成為許多作曲家頗為喜愛的一種音樂體裁。A．貝多芬B.莫扎特C。李斯特D．柴可夫斯基26。()是欣賞戲劇的一個重要的價值標準。Ａ。豐富性B。情節(jié)曲折Ｃ.真實性Ｄ．感染力27.（）都屬于線型結(jié)構(gòu)的舞劇。A?！督z路花雨》與《無字碑》B.《秦始皇》娛文成公主》C。《無字碑》與《小刀會》Ｄ。《玉卿嫂》與《寶蓮燈》２8.《黃河大合唱》的詞、曲作者都是（）。A。田漢、聶耳B。光未然、聶耳C.田漢、冼星海D。光未然、冼星海2９。一般認為，貝多芬的頂峰之作是（）。A.《第九（合唱）交響曲》B?！兜谌ㄓ⑿?交響曲》C．《第六（田園）交響曲》Ｄ?！兜谖?命運)交響曲》３0?！耙ё志腿缲堊ダ鲜?，不一下子抓死,既要抓住，又要保存活的?！笔牵?對自己“依字行腔”的形象化說明。A.梅蘭芳B。程硯秋C．荀慧生D．尚小云31．（）這兩出京劇的表演都以武打取勝。A?！抖M宮》與《柜中緣》Ｂ.《轅門斬子》與《十八羅漢斗悟空》C．《四進士》與《三岔口》D．《雁蕩山》與《火燒裴元慶》32．(）不注重筆墨的工細,而追求神韻的表達，具有寫意的特征。A．風(fēng)光照片B.剪影照片C.人物照片D．靜物照片33．尤金·史密斯的攝影名作《到森林里去》是從(）拍攝的。A．正面角度B.背面角度Ｃ．仰角Ｄ.俯角３4．（)以黑白兩極調(diào)子來表現(xiàn)現(xiàn)代建筑的美，在我國當代攝影者中獨樹一幟。A．鄭鳴B.楊曉利C。丁愛民D．簡慶福3５．欣賞電影最主要應(yīng)欣賞()。A．電影的綜合藝術(shù)Ｂ.電影的表演藝術(shù)C.電影的攝影藝術(shù)D．電影的導(dǎo)演藝術(shù)３6．《虎!虎！虎》和《現(xiàn)代啟示錄》都是（)。Ａ．歷史片B．驚險片Ｃ.戰(zhàn)爭片Ｄ．災(zāi)難片37．（）天經(jīng)地義的原則是不允許虛假.A。科學(xué)教育影片B.新聞紀錄影片C.美術(shù)影片Ｄ．故事影片三、判斷1．藝術(shù)中美的屬性能不能作用于與它接觸的人們，關(guān)鍵是看審。美主體有無審美能力。(）2.小說中拙劣的插圖還不如沒有的好,因為它妨礙讀者深入體會小說中人物的本特征。（）3．審美需要、興趣和感受的一致性，是以有差別的審美需要、興趣和感受為基礎(chǔ)的.（)4.體現(xiàn)廠各種藝術(shù)的特殊本質(zhì)的一般本質(zhì),對非藝術(shù)來說，它自身電是特殊的。（）5．熟知的美學(xué)知識不能替代心領(lǐng)神會的審美感受，但前者可能增強而不是妨礙審美能力的提高。（)6．藝術(shù)欣賞在本質(zhì)上是對審美對象的提高。（）7．重在“悅目"，是建筑的精神屬性的最高層次的要求。（）8．建筑的群體組合也可以說是環(huán)境藝術(shù)的-一種重要方面。（）9。處于精神性意義較高層級的建筑，它對于精神文化的某些反映多半是自發(fā)的、無意識的。（)10.歐洲園林被尊為“世界園林之母"。(）11．山西應(yīng)縣釋迦塔和上海龍華塔都是樓閣式木塔。（）12。中國畫是中國傳統(tǒng)繪畫和中國油畫的統(tǒng)稱。()1３.優(yōu)秀的素描具有獨立的藝術(shù)價值。()14．工筆重彩畫是用熟宣紙創(chuàng)作的。（)15．素描、油畫、靜物畫、壁畫等，都是按照繪畫所使用的工具材料來分類的。(）１６．色彩是繪畫中最富情感性質(zhì)的要素。（)17．印象派的主要貢獻是繪畫內(nèi)容方面的革新。(）18．希臘雕塑多以夸張大胸肌、三頭肌來表現(xiàn)力土,我國雕塑則多以夸張頸部和腹部的運動來表現(xiàn)力度.()19。湖北武當山環(huán)境藝術(shù)的主題是歌頌代表南方的大神—-真武大帝。（)２0．烏桐的《伏爾泰像》是市民反侵略的象征。()２１.羅丹的《思想者》是“地獄之門”這件作品中的核心人物，也概括了作者的主要思想。(）畫來表現(xiàn)潛意識。()２3.對實用美術(shù)的欣賞首先要看它的使用功能。（）２4．西周前期的作品利篾是裝用品的器物.（）2５.網(wǎng)師園是蘇州著名的皇家園林。（）26。形體繪畫中不僅指具體物象的形貌，而且指這種形貌所暗示的情感傾向特征。（)2７．音樂作品中最突出、最富有樂思特征的部分便是它的主題。（）28．作為音樂藝術(shù)物質(zhì)材料的聲音，是—…個超脫了自然原型的特殊的音響體系。（）２９.笛、長笛、短笛、管子都是民族樂器。（)3０．小提琴、中提琴、大提琴和揚琴都是西洋樂器。（)３1．旋律是最主要的音樂語言。（）32。俄國作曲家穆索爾斯基《圖畫展覽會》的圖畫之四，是表現(xiàn)“雛鳥的舞蹈”。(）33．《黃河大合唱》的第八樂章是男聲合唱《怒吼吧！黃河》(）34.《紫竹調(diào)》、《喜相逢》是四句基本曲調(diào)多次變形出現(xiàn)構(gòu)成的作品。(）35．既有形可見,又流動持續(xù),這便是舞與詩、樂的主要區(qū)別.(）３６．空間與時間的相互依存、相互構(gòu)成,是建筑藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)美學(xué)特征的重要標志。(）37．旁白是旁白者與其他人物對話之間插入的自語。（)３８。觀眾欣賞戲劇是與演員所扮演的角色進行現(xiàn)場直接交流，而這種交流是以情境為媒介的。（)39．戲曲的虛擬完全打破了西方戲劇“三一律”的結(jié)構(gòu)形式。（）40．高腔腔系劇種的主奏樂器為不同形制的板胡。（)4１．皮黃腔系劇種的主奏樂器是胡琴.（）4２.當攝影者將物體中的曲線結(jié)構(gòu)提煉得清晰有序時，不但能鮮明地表達事物的特征，而且具有優(yōu)美動人的視覺形式。()43．抓拍的成功在于對事件本身的深刻理解和反應(yīng)的高度敏捷。(）4４．攝影全景范圍的大小總是與主體對象有關(guān),是與主體對象的大小相對而確定的。（)45.全景主要用以突出人物的神情或者物體細膩的質(zhì)感。(）４6．在順光條件下拍攝人像用側(cè)面的效果最佳.（）47．明度指某——波長的光在總光量中的比率的大小.（）48。學(xué)會從畫面和聲音去感受一部影片，是電影欣賞的入門。（)49。1990年以后,電影由于具有了自己獨特的語言而成為—‘門獨立的藝術(shù)。()50．《這里的黎明靜悄悄……》將現(xiàn)在時（戰(zhàn)爭)處理為彩色畫面，跟過去時（和平）的黑白畫面作對比，強烈表達了女戰(zhàn)士們對美好生活的眷戀之情。（）四、簡答1。學(xué)習(xí)完本課程的內(nèi)容后，你的藝術(shù)鑒賞力有何提高？你對欣賞藝術(shù)作品有何新的體會？試具體說明。２．學(xué)習(xí)完本課程的內(nèi)容后,你是否對從前比較熟悉或喜歡的藝術(shù)門類有了新的認識？試具體說明。３．學(xué)習(xí)完本課程的內(nèi)容后，你是否對原先比較陌生的藝術(shù)門類產(chǎn)生了興趣？試具體說明。4．為什么說關(guān)于門類藝術(shù)的審美價值的聯(lián)系和差別的判斷，應(yīng)從審美主體與審美客體的復(fù)雜關(guān)系和現(xiàn)象的比較研究之中得來？5．試述藝術(shù)欣賞與藝術(shù)批評的區(qū)別.６.應(yīng)怎樣理解藝術(shù)欣賞中的“再創(chuàng)造”?7．為什么說在藝術(shù)欣賞過程中應(yīng)重視對藝術(shù)形象的整體把握？8.舉例說明門類藝術(shù)之間的相通現(xiàn)象.９．為什么說“線與墨構(gòu)成了中國畫的基本語言”？10。為什么說《荷花雙鳥》可稱為明代畫家朱耷的自畫像?1１。簡述當代中國畫創(chuàng)新的幾種類型。12．根據(jù)你的實踐，應(yīng)怎樣去欣賞雕塑的“影像"？13。試比較舞蹈藝術(shù)與電影藝術(shù)的時空特點。14．你對改進本課程的文字教材和音像教材，以及教學(xué)的其他環(huán)節(jié)有何建議?請舉出二、三條并簡述其理由。五、分析與論述１.試述“戲劇動作”的本性.2．舉例說明“情境”的構(gòu)成及其在全劇中的地位和作用.3．試比較戲劇舞臺表演與電影表演的異同.4.試述建筑、雕塑、繪畫的區(qū)別。5.舉例說明建筑體形與體量的組合中所運用的形式美法則。6．試比較建筑的環(huán)境藝術(shù)與雕塑的環(huán)境藝術(shù)之異同。7。試比較故事影片（不含舞臺藝術(shù)片）中的表演與話劇的舞臺表演的異同。8．試在本課程所包含的藝術(shù)門類中，分析一件（部、出、首、幅、座、臺、個……）你所喜歡的藝術(shù)作品。參考答案一、填空(從略)二、選擇1．B2．Ｃ3。A4．C５。C6.D7．Ｄ８．Ａ９．C１0．D11.Ｂ１2.Ａ1３.D１4．A１５。D1６．C１7．D18．A1９.Ｂ20。Ｃ2１.A22．D23。Ｃ24。Ｂ25．D26.Ａ27。Ｄ28．C29,D3０。C31.B3２.D33。B34.Ｂ35。B36．D37．C38．Ｂ三、判斷1．√２。√３.√4。√5．√６．X7．X8.√9.X１0．X11。Ｘ１2.X13。√14?！?5。X16．√17．X1８．√19．√20.Ｘ21．√22。√23．√2４．X25．X2６。√27.√２8．√２9.Ｘ30。X31?！?2.X33。X34