淺談戲劇舞臺(tái)燈光、燈位、光線、色彩的藝術(shù)運(yùn)用

淺談戲劇舞臺(tái)燈光、燈位、光線、色彩的藝術(shù)運(yùn)用淺談戲劇舞臺(tái)燈光、燈位、光線、色彩的藝術(shù)運(yùn)用一、舞臺(tái)燈光是加強(qiáng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)的重要手段現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與技術(shù)在光的品質(zhì)、色彩、造型、動(dòng)態(tài)、節(jié)奏等方面都為人們提供了極為優(yōu)越、豐富的可視性欣賞空間，景物與燈光的映照效應(yīng)、景物與光的質(zhì)感效應(yīng)等方面都無形地增添了奇異的藝術(shù)效果。光源、光斑、光束同在一個(gè)空間中表達(dá)的更活潑、更熱烈，每一個(gè)與光和色有關(guān)聯(lián)的舞臺(tái)燈光成分更加充分地舞動(dòng)起來。這樣的結(jié)果可使戲劇場(chǎng)面顯得更加豐富、表現(xiàn)手段更加富于變化，并且更加具有欣賞性和視覺藝術(shù)感染力。戲劇舞臺(tái)除了追求完美的藝術(shù)表現(xiàn)外，更多的是對(duì)人物內(nèi)心世界復(fù)雜變化的深化提醒與深化刻畫。在對(duì)劇情環(huán)境的描繪過程中，通過景物與人物方位光線的明暗轉(zhuǎn)換、色彩的濃淡變化才能把包括時(shí)空轉(zhuǎn)換在內(nèi)的環(huán)境交代清楚了。這樣，才能使整個(gè)戲劇舞臺(tái)具有更好地視覺享受感。毫無疑問，舞臺(tái)燈光正是這種能給予舞臺(tái)空間變化動(dòng)力和有規(guī)律節(jié)奏藝術(shù)變化的重要介質(zhì)。光的明暗起伏，場(chǎng)面的色彩變化，有限空間內(nèi)的色彩變幻，無限環(huán)境及變化中所發(fā)生的典型事件在塑造戲劇人物形象，展示戲劇重大主題、營造典型環(huán)境氣氛等方面都是必不可少的藝術(shù)元素。不管把那一項(xiàng)用好用活，都能增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)感染力。光的聚焦和淡化、光幕、光墻、光帶等造型手段所產(chǎn)生的觀感可以有效地增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)渲染力，并可以根據(jù)情景交融的藝術(shù)形象所形成的美妙意境按照劇情的內(nèi)容而更好地發(fā)揮出舞臺(tái)燈光的最正確效果。二、舞臺(tái)燈光對(duì)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的重要作用從戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的美學(xué)角度上看，只是簡(jiǎn)單地認(rèn)識(shí)到燈光是造型藝術(shù)的手段還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，應(yīng)該充分地認(rèn)識(shí)到燈光的實(shí)用價(jià)值是在藝術(shù)性地依托舞臺(tái)有限的空間與人物形象、劇情開展的根底上可以有效地幫助作品深化細(xì)致地展現(xiàn)出極為本文由論文聯(lián)盟搜集整理豐富的生活場(chǎng)景或歷史圖卷，可以從茫茫廣宇中深化地提醒出某一歷史段落或某一社會(huì)角落以及所發(fā)生的特定事件，并在一定限度的空間內(nèi)展示出既無限又有限的時(shí)空變化。如新編歷史劇?貍貓換太子?中許多場(chǎng)次在幻燈片投影燈的照射下天幕映襯出皇宮內(nèi)景以及金鑾寶殿、御花園、冷宮等場(chǎng)景，并通過這些光與景來深化展現(xiàn)無限的舞臺(tái)空間及演員有限的表演。舞臺(tái)氣氛是在舞臺(tái)燈光的直觀襯托下營造完成的，只有將舞臺(tái)燈光發(fā)揮應(yīng)用好才可以強(qiáng)有力的嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)表演者與觀眾之間的思想交流，并為演員提供有利的表現(xiàn)動(dòng)力、為舞臺(tái)增添光榮和藝術(shù)表現(xiàn)力。例如?竇娥冤?的序幕：全段以倒敘的手法展示竇娥的委屈以及對(duì)腐朽衰敗社會(huì)與霸道貪官的憎恨。竇娥的冤魂化身在紫外線燈光的照射下熒光閃閃，并在舞臺(tái)空間中隱隱約約、虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的飄蕩游移。在特定的虛幻背景下她想起了生前所經(jīng)歷過的每一件沒齒難忘的冤情恨事，在此時(shí)再現(xiàn)劇中主要人物時(shí)用定點(diǎn)光束忽亮忽暗，并將人物的虛幻身影一一展示在觀眾眼前。生動(dòng)地表現(xiàn)出她的純潔以及流露出對(duì)她對(duì)生命及親人的渴望以及對(duì)除惡正義的期待。三、巧妙應(yīng)用燈光藝術(shù)對(duì)強(qiáng)化塑造人物形象特點(diǎn)的意義如?竇?劇"投毒"一場(chǎng)戲中，賽蘆醫(yī)與張?bào)H兒兩個(gè)惡人出場(chǎng)后每人面部都打上一束淡藍(lán)色定位燈光。這樣，就生動(dòng)傳神地刻畫出他們陰險(xiǎn)毒辣的丑惡嘴臉。張?bào)H兒找賽盧義用五十兩銀子買下毒藥妄圖先害死蔡婆婆、后霸占竇娥，然后再進(jìn)一步搶奪蔡婆婆家產(chǎn)。整場(chǎng)戲采用控制燈位、角度與燈光亮度的方法突出描繪反面角色人物形象，并突出加強(qiáng)反面人物深眼窩、大鼻子、寬額頭等丑陋的外觀藝術(shù)印象。這個(gè)例子充分說明：一束燈光的部分表現(xiàn)始終貫穿并服從于整體和全局。在美與丑的互相比照、互相襯托、互相照應(yīng)當(dāng)中才可以更好地表達(dá)出舞臺(tái)燈光的藝術(shù)潛能，才能使欣賞者真正體會(huì)到愛與恨、美與丑、善與惡的視覺沖擊力和感染力。四、充分利用燈光手段進(jìn)步舞臺(tái)藝術(shù)生活合理性戲劇舞臺(tái)藝術(shù)空間的構(gòu)成和展現(xiàn)是對(duì)人物景物環(huán)境層次遠(yuǎn)近虛實(shí)的描繪及與表演藝術(shù)融為一體的綜合事物。它虛實(shí)相生、情景交融，從多個(gè)側(cè)面表達(dá)了戲劇藝術(shù)傳神寫意和從虛表實(shí)、由表及里、由淺入深、由近至遠(yuǎn)的時(shí)空觀念。戲劇藝術(shù)從見景生情、情景交融、融情于思、融思于景等方面表達(dá)了多方位與多角度的情景、情思，人物內(nèi)心世界的外在表達(dá)產(chǎn)生了劇情的開展動(dòng)因、展示了戲劇時(shí)空轉(zhuǎn)換及其運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出了具有豐富想象力的動(dòng)靜美感。為了到達(dá)以上目的，就要求戲劇舞臺(tái)燈光燈光師要大膽透射戲劇藝術(shù)中一些外表的客觀現(xiàn)象和僵化死板的主觀意識(shí)，并擯棄一味地過分強(qiáng)調(diào)光源和色彩合理性的觀念意識(shí)。在開展詳細(xì)的創(chuàng)作理論中，燈光師應(yīng)依托于劇情、音樂和舞臺(tái)的調(diào)度來主要表現(xiàn)戲劇藝術(shù)的激情；要充分利用種種燈光手段盡力表現(xiàn)出符合生活與藝術(shù)規(guī)律的舞臺(tái)合理性，要擅長(zhǎng)在舞臺(tái)布光上加強(qiáng)逆光和側(cè)光的運(yùn)用；要有意識(shí)的減弱正面光的投射，要使舞臺(tái)具有更為廣闊的空間感和層次力度感，并在戲劇特定情節(jié)中突出某一場(chǎng)戲、某一個(gè)角色或某一個(gè)環(huán)境。只有這樣，才能創(chuàng)造更加強(qiáng)烈與美妙的舞臺(tái)視覺藝術(shù)效果。如?竇?劇托夢(mèng)一場(chǎng)：竇天章在二堂審看卷宗，這場(chǎng)戲利用冷色彩燈光來表現(xiàn)典型環(huán)境與突出情節(jié)主題，并深化提醒出劇中人物內(nèi)心的表現(xiàn)與環(huán)境氣氛展示。采用逆光燈和兩側(cè)側(cè)光燈加裝LEE的181#濾色片使整個(gè)舞臺(tái)空間成為深藍(lán)色的壓抑空間，以突出舞臺(tái)特定情節(jié)中的詳細(xì)人物竇天章；在藍(lán)光的鋪墊下，一束追光照射在位居中場(chǎng)的竇天章身上，并使其周圍環(huán)境到達(dá)朦朧暗夜的效果；一陣?yán)滹L(fēng)吹過后，竇娥的幻化身影再現(xiàn)；她向慈父痛訴自己含委屈死的經(jīng)過，于是