淺談電視攝像課件

電視攝像機(jī)簡(jiǎn)介攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置，是制作電視節(jié)目最前端的設(shè)備。自從1931年第一支攝像管問(wèn)世以來(lái)，攝像機(jī)的技術(shù)和應(yīng)用發(fā)展迅速。隨著攝像機(jī)的日益數(shù)字化、一體化、小型化、普及化，現(xiàn)在進(jìn)入千家萬(wàn)戶和人們的日常生活當(dāng)中，已成為人們娛樂(lè)、宣傳、生產(chǎn)、教育、科研的得力工具。攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)

鏡頭、話筒、機(jī)身、尋像器、電池盒等攝像機(jī)的鏡頭運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、村莊場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫(huà)面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫(huà)藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫(huà)是相通的。遠(yuǎn)景畫(huà)面的處理，一般重在“取勢(shì)”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫(huà)人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒。遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢(shì)之外，還可以與天空、田野、樹(shù)枝、屋角等，用來(lái)表現(xiàn)一定的意境空鏡頭。

攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭：

遠(yuǎn)景畫(huà)面，包容的景物多，時(shí)間要長(zhǎng)些。一般不少于10秒。由于電視畫(huà)面畫(huà)幅較小，遠(yuǎn)景可少用，但不能不用。電視鏡頭的運(yùn)用（2）全景全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作。全景畫(huà)面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專(zhuān)題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開(kāi)端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱(chēng)交代鏡頭，但全景一般不能像遠(yuǎn)景鏡頭一樣來(lái)作帶有意境的空鏡頭用。電視鏡頭的運(yùn)用（4）近景拍到人物胸部以上，或物體的局部，或肚臍、腰帶以上成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，也可以利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。電視鏡頭的運(yùn)用（5）特寫(xiě)鏡頭畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱(chēng)為特寫(xiě)鏡頭。也就是文學(xué)作品里的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。特寫(xiě)鏡頭被攝對(duì)象充滿畫(huà)面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫(xiě)鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫(huà)部表情,主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。舉例說(shuō)：記錄田野里正在鋤草或刨地的老農(nóng)時(shí)，文學(xué)作品里描寫(xiě)不外乎于“面朝黃土背朝天，豆大汗珠、粗糙的大手等等”。而在拍鏡頭的時(shí)候，只需要仰拍他面部的汗珠、眼神、有力的大手、沾滿土的雙腳等等，再把現(xiàn)場(chǎng)的聲音記錄下來(lái)，這樣，描述性的語(yǔ)言在這里就顯得多余了。電視鏡頭的運(yùn)用

特寫(xiě)鏡頭：正因?yàn)樘貙?xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，因此特寫(xiě)鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得精，才能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，濫用會(huì)使人厭煩，反而會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫(xiě)（只含五官）應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒(méi)有刻畫(huà)人物的任務(wù)，一般不用人物的大特寫(xiě)。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫(xiě)拉出，或者是從一枚獎(jiǎng)?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，用的太多也會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)錯(cuò)亂。推

拉

搖

移鏡頭的運(yùn)用。運(yùn)動(dòng)鏡頭在拍攝過(guò)程通常分為起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅三部分。起幅是指開(kāi)始拍攝的部分，落幅是指鏡頭停止時(shí)的畫(huà)面，運(yùn)動(dòng)是指拍攝時(shí)推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)拍攝的過(guò)程，在運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的這三個(gè)部分落幅的確定特別重要，起幅是最初拍攝的鏡頭，一般比較準(zhǔn)確，不容易出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖的失誤，而落幅是在運(yùn)動(dòng)拍攝過(guò)程中最后落定的畫(huà)面構(gòu)圖，在運(yùn)動(dòng)中要準(zhǔn)確地落在預(yù)先選定的畫(huà)面構(gòu)圖上，因此，拍攝前先找好落幅顯得尤為重要。拍攝時(shí)起幅和落幅都必須至少拍攝8秒鐘以上，以保證拍攝的在后期制作中能比較好的使用，同時(shí)，起幅與落幅加上推、拉、搖、移的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一氣呵成，在后期制作時(shí)就可以變成為三個(gè)鏡頭來(lái)使用。新聞專(zhuān)題發(fā)展趨勢(shì)---故事化應(yīng)該說(shuō)新聞故事化現(xiàn)在比較提倡，事實(shí)上也比較得到老百姓的認(rèn)可?？船F(xiàn)在媒體的“走轉(zhuǎn)改”，“記者走基層”等欄目大伙就明白了，就是用敘事的方法來(lái)寫(xiě)新聞。有主題、有情節(jié)、有懸念、有趣味、有矛盾沖突，有細(xì)致入微的描寫(xiě)刻畫(huà)、，又縝密精巧的結(jié)構(gòu)布局，而這些都符合故事的三要素：人物、故事情節(jié)、環(huán)境，所以說(shuō)講故事也是說(shuō)新聞。雖然新聞和“故事”有很多的共同點(diǎn)，但兩者還是不能混為一談，如果非要區(qū)別一下的話，最大的區(qū)別是：1、故事講的是“故”事，而新聞講的是“新”事；2、故事可杜撰（中性詞），新聞要真實(shí)。新聞專(zhuān)題的發(fā)展趨勢(shì)---故事化在這里我們說(shuō)新聞是講“故事”，更多的是操作層面的問(wèn)題，也就是新聞的題材性所決定。講故事時(shí)怎么來(lái)講？就是記者來(lái)講。但，切不可用一種俯視的姿態(tài)報(bào)道新聞，更不能記者急于跳出來(lái)說(shuō)話在新聞中（包括采訪中和采訪后）指手畫(huà)腳、說(shuō)三道四，生怕沒(méi)有自己的聲音。記者，要想當(dāng)好說(shuō)書(shū)人，既然當(dāng)事人是新聞主角，那我們的新聞就應(yīng)該始終圍繞當(dāng)事人，把話語(yǔ)權(quán)更多地交給他，讓當(dāng)事人講自己的故事。這個(gè)時(shí)候，記者要切忌跳出來(lái)說(shuō)話，亂發(fā)議論，妄作評(píng)斷。怎樣發(fā)現(xiàn)把握好的新聞時(shí)效性：時(shí)間發(fā)生的時(shí)間越近越具有新聞價(jià)值。影響力：事件影響的人越多就越具有新聞價(jià)值。顯赫度：事件中的人物與機(jī)構(gòu)越是著名越具有新聞價(jià)值。接近性：事件與受眾在地理上和感情上越是接近越具有新聞價(jià)值。沖突性：事件越所包含的沖突越是沖突，越是激烈，越是深刻，越具有新聞價(jià)值。怎樣發(fā)現(xiàn)把握好的新聞異常性：事件越是超出常態(tài)，越是反常，越具有新聞價(jià)值。關(guān)聯(lián)度：事件本身之外的信息同樣重要，信息關(guān)聯(lián)度越高越具有新聞價(jià)值。實(shí)用度：實(shí)用信息是觀眾的重要要求，信息越是實(shí)用越具有新聞價(jià)值。趣味度：尋求樂(lè)趣是人的一種本性，所以說(shuō)趣味性同樣是新聞價(jià)值的一部分。怎樣做好前期采訪新聞、專(zhuān)題采訪：采訪環(huán)境、采訪人物和采訪主題三者缺一不可，而且要一致：1、既然新聞就是講故事，在采訪的時(shí)候，記者的首要任務(wù)是為新聞?wù)乙粋€(gè)好的主角，他要么能言善辯，要么表情豐富，要么情緒激動(dòng)，他是一個(gè)有血有肉、有情有感的人。如果找到這樣的新聞主角，你的新聞就成功了一大半。2、在采訪中，不要提出類(lèi)似“是不是”、“對(duì)不對(duì)”的問(wèn)題，因?yàn)檫@樣的問(wèn)題，對(duì)方往往只會(huì)說(shuō)“YES”或“NO”。怎樣做好前期采訪3、提問(wèn)的問(wèn)題要感性，越有針對(duì)性越好，不要問(wèn)類(lèi)似“你的心情如何”、“感覺(jué)如何”的傻問(wèn)題，對(duì)方回答空泛倒沒(méi)什么，不幸的是，觀眾會(huì)覺(jué)得這個(gè)記者沒(méi)水平。4、提問(wèn)是為了期待一個(gè)好的回答，因此，不管什么時(shí)候，都應(yīng)該知道你的問(wèn)題是什么，得到的答案應(yīng)該是你想獲取和傳遞的內(nèi)容。有時(shí)問(wèn)題不妨尖銳一些，實(shí)現(xiàn)“對(duì)話的碰撞”，越咄咄逼人，逼入死角，被采訪人才可能情緒爆發(fā)，取得意想不到的效果。但不要挑動(dòng)對(duì)抗情緒，激化矛盾。怎樣做好前期采訪5、除了坐著采訪、站著采訪，還有很多種采訪方式，運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的采訪往往會(huì)更生動(dòng)真實(shí)，所以，采訪的時(shí)候，切忌不要擺拍。6、你要對(duì)你的采訪對(duì)象感興趣，這很重要，不管他是什么人，不管他是不是讓你感到厭惡，你都要對(duì)他有探知的興趣。很多時(shí)候，你和你的采訪對(duì)象會(huì)超乎語(yǔ)言，用非語(yǔ)言的方式傳遞別樣的信息。7、好的記者不要在乎鏡頭在哪里，而是處理好和采訪者的關(guān)系。同樣，好的攝像不要過(guò)分在乎鏡頭的美感，而是處理好記者、采訪對(duì)象和采訪環(huán)境的關(guān)系。怎樣做好前期采訪8、拒絕回答的問(wèn)題要放在后面，針?shù)h相對(duì)的問(wèn)題放在后面，尖刻的問(wèn)題放在后面?？傊罾щy的采訪要放在后面。9、不要帶有有色眼鏡，不要主題先行。兼聽(tīng)則明，保證采訪的公平均衡，盡最大可能采訪到各方當(dāng)事人，實(shí)現(xiàn)話語(yǔ)權(quán)平衡。怎樣做好前期采訪10、采訪中，除了要有情節(jié)、設(shè)結(jié)構(gòu)、提煉矛盾沖突，還有一點(diǎn)不可或缺，那就是“細(xì)節(jié)”，細(xì)節(jié)同樣是新聞中最有生命力、最添彩的東西，它能讓平白的新聞變得熠熠生輝，一個(gè)眼神、一個(gè)手勢(shì)、一聲嘆息、一段沉默，可能會(huì)在瞬間打動(dòng)人心，新聞看過(guò)之后，殘留在觀眾心中的記憶可能就是這些“細(xì)節(jié)”，因此，記者在采訪的時(shí)候，要多出一雙眼睛，讓自己的新聞?dòng)|角變得敏感起來(lái)，洞察捕捉絲絲細(xì)節(jié)，通過(guò)鏡頭，把它放大出來(lái)。怎樣做好前期采訪11、采訪過(guò)程中，首先要記錄現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)的新聞是沒(méi)有說(shuō)服力的。12、采訪過(guò)程中，要多拍特寫(xiě)，沒(méi)有特寫(xiě)的鏡頭是沒(méi)有沖擊力的。13、采訪過(guò)程中，要敏銳抓住稍縱即逝的細(xì)節(jié)和有意思的情節(jié)。沒(méi)有細(xì)節(jié)和情節(jié)，新聞了無(wú)情趣。14、采訪過(guò)程中，要用鏡頭來(lái)說(shuō)話。要講究鏡頭邏輯，畫(huà)面大、中、小結(jié)合，在無(wú)聲的狀態(tài)下也能保證看得懂。怎樣做好前期采訪15、采訪過(guò)程中，要保持隨時(shí)開(kāi)機(jī)狀態(tài)，抓拍到采訪對(duì)象放松狀態(tài)下的言行，注意面面之外，同樣有信息。16、采訪過(guò)程中，要始終遵循一個(gè)原則：證據(jù)至上。要做到言之有物，相關(guān)證言、證人、證物一定要拍到。17、采訪過(guò)程中，要聽(tīng)到各方聲音，學(xué)會(huì)兼聽(tīng)則明，多一方采訪，就會(huì)少一份風(fēng)險(xiǎn)。怎樣做好前期采訪18、要時(shí)刻懷有一顆懷疑的心。面對(duì)負(fù)責(zé)的采訪環(huán)境，要學(xué)會(huì)抽身而出，不要被采訪對(duì)象所左右，讓自己置身于矛盾漩渦之中，處處被動(dòng)。偏聽(tīng)偏信是記者的死敵。19、隨機(jī)應(yīng)變。新聞采訪有規(guī)律可循，但總有意外因素，根據(jù)不同的采訪環(huán)境，記者要隨時(shí)調(diào)整采訪思路，應(yīng)對(duì)各種可能發(fā)生的意外。20、強(qiáng)化出現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)。必須形成這樣的意識(shí)：任何事件都可以出現(xiàn)場(chǎng)，而且應(yīng)該出現(xiàn)場(chǎng)，必要時(shí)，適當(dāng)做圖示，更直觀，更有說(shuō)服力。怎樣做好前期采訪21、新聞、事件要追求故事化：在這里我們說(shuō)新聞是講“故事”，更多的是操作層面的問(wèn)題，新聞如何寫(xiě)作？如何才能好看、耐看、觀眾愛(ài)看？這個(gè)時(shí)候，不講故事是不行的。那么怎么來(lái)講？就是記者來(lái)講。但，切不可用一種俯視的姿態(tài)報(bào)道新聞，更不能記者急于跳出來(lái)說(shuō)話在新聞中（包括采訪中和采訪后）指手畫(huà)腳、說(shuō)三道四，生怕沒(méi)有自己的聲音。怎樣拍攝會(huì)議新聞主席臺(tái)全景、中景、左右45度惻景（即小全、惻小全）領(lǐng)導(dǎo)人畫(huà)面要飽滿，主題突出，主要領(lǐng)導(dǎo)人要求有正面、左右側(cè)面的特點(diǎn)。在拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，應(yīng)避免在有損領(lǐng)導(dǎo)人形象的角度拍攝（背景上的樹(shù)枝、窗格，前景桌面上的話筒、花束、茶杯，領(lǐng)導(dǎo)人面部缺陷等）。對(duì)領(lǐng)導(dǎo)一定要少用俯拍鏡頭，特別是對(duì)于高個(gè)子的記者。因?yàn)閺母呓嵌扰臄z人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。怎樣拍攝會(huì)議新聞拍攝領(lǐng)導(dǎo)人發(fā)言時(shí)：表情和手勢(shì)等營(yíng)造氛圍的鏡頭，拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)、次要領(lǐng)導(dǎo)的鏡頭外，還要拍攝以主要領(lǐng)導(dǎo)為中心的三人鏡頭。會(huì)場(chǎng)：（帶會(huì)議橫幅的）全景、左右側(cè)全景和中景，聽(tīng)眾畫(huà)面多角度拍攝。聽(tīng)眾一般不單獨(dú)出境，又在認(rèn)真記錄的聽(tīng)眾可以出特寫(xiě)（從筆記本拉出的），特別要注意的是畫(huà)面中不要出現(xiàn)打哈欠、睡覺(jué)、揉眼睛、喝水等雜亂動(dòng)作。反正不管是拍攝領(lǐng)導(dǎo)或是聽(tīng)眾，都要求畫(huà)面精良干凈、飽滿、主題明顯。注意別拍攝一順的鏡頭，左側(cè)鏡頭對(duì)著右側(cè)鏡頭，以便后期制作時(shí)好選鏡頭。怎樣來(lái)寫(xiě)稿1、把一件事說(shuō)明白。新聞就像一棵樹(shù)，去繁就簡(jiǎn)，準(zhǔn)確報(bào)道，是最起碼的要求。2、用最生動(dòng)的語(yǔ)言講故事。空話、套話是新聞報(bào)道的死敵。3、多用陳述句、疑問(wèn)句，少用感嘆句、判斷句。永遠(yuǎn)記?。荷饔眯稳菰~，副詞是記者的死敵。我們遇到的麻煩，80%是因?yàn)橛浾呒庇谔鰜?lái)說(shuō)話，在新聞中做了不恰當(dāng)?shù)呐袛唷?、學(xué)會(huì)把觀點(diǎn)隱藏在敘述中。記?。哼x擇本身就是一種態(tài)度。怎樣來(lái)寫(xiě)稿5、不要?jiǎng)虞m以第一人稱(chēng)寫(xiě)稿（例如記者趕到現(xiàn)場(chǎng)、記者看到、×××告訴記者（我）），這是最偷懶的做法。還有不要出現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候就說(shuō)什么“在我身后……可以改為我現(xiàn)在是在什么什么。6、要學(xué)會(huì)用細(xì)節(jié)說(shuō)話。一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)、一個(gè)難忘的鏡頭勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。7、要對(duì)所有數(shù)字敏感。事實(shí)勝于雄辯，用數(shù)字說(shuō)話，權(quán)威性不言而喻。怎樣來(lái)寫(xiě)稿8、涉及單位、人員、時(shí)間、地點(diǎn)、物品等，要確指，不能虛指。例如：桌子上有一盤(pán)“香蕉”，就不能說(shuō)成有一盤(pán)“水果”。杜絕出現(xiàn)“某”、“一”、“相關(guān)部門(mén)”等提法。9、涉及未成年人，不得直呼其名，不得報(bào)道其準(zhǔn)確家庭地址和所在學(xué)校。怎樣來(lái)寫(xiě)稿10、切忌大段畫(huà)外，多用同期和現(xiàn)場(chǎng)。畫(huà)外的作用是起承轉(zhuǎn)合和交代背景，而新聞中最鮮活、最有沖擊力的還是現(xiàn)場(chǎng)，而采訪對(duì)象往往是信息的提供者，他的話最有說(shuō)服力，總之一句話：記者不是新聞的主角，把話語(yǔ)權(quán)交給采訪對(duì)象，理所當(dāng)然。怎樣來(lái)寫(xiě)稿11、記者出鏡越微觀、越具體越好。不要再出現(xiàn)導(dǎo)語(yǔ)剛說(shuō)完，外景主持人又重復(fù)說(shuō)一遍的可笑情形。同樣也要切忌：出鏡和畫(huà)外重復(fù)，畫(huà)外與同期重復(fù)。12、先交代事件，后交代背景?！靶畔币诤线m的位置打開(kāi)，不能搶了事件本身的風(fēng)頭。新聞專(zhuān)題后期編輯注意事項(xiàng)1、不允許大景接大景，中景接中景，小景接小景現(xiàn)象。2、畫(huà)面與畫(huà)面之間要有相關(guān)性。