素描藝術創(chuàng)意素描課件

第一章創(chuàng)意素描概述

在這里我們定義的創(chuàng)意素描是廣義的，針對自我和藝術個性以創(chuàng)造力和表現(xiàn)力為注重點的一切素描形式的總稱?？梢哉f從后印象主義起創(chuàng)意素描就開始了它的發(fā)展演變歷史，及至當今創(chuàng)意素描更是形式紛呈。第一章創(chuàng)意素描概述1一、藝術家以不同的藝術觀念，探索素描的各種理念和表現(xiàn)技巧。新知識和新的繪畫技巧成了藝術家們探索的主要目標，一、藝術家以不同的藝術觀念，探索素描的各種理念和表現(xiàn)技巧。新2二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學標準，以“表現(xiàn)精神世界”來替代“再現(xiàn)物質世界”?！皽蚀_的描繪并不等于真實”成了現(xiàn)代繪畫的綱領。二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學3三、二戰(zhàn)以來，以美國為中心的后現(xiàn)代主義素描在世界上所刮起的強而有力的表現(xiàn)人性、表現(xiàn)本能、表現(xiàn)意念、表現(xiàn)靈魂的后現(xiàn)代風暴也燃盡了傳統(tǒng)的理性和觀念，使素描藝術徹底地完成了由再現(xiàn)到表現(xiàn)、由理性到非理性、由關注自然物象到關注精神靈魂的革命。三、二戰(zhàn)以來，以美國為中心的后現(xiàn)代主義素描在世界上所刮起的強4素描藝術創(chuàng)意素描課件5第二章傳統(tǒng)素描

第一節(jié)素描繪畫因素的演變

?

十六世紀意大利人卡拉奇三兄弟在總結文藝復興眾多大師藝術成就的基礎上，創(chuàng)辦了第一所美術學院，系統(tǒng)培養(yǎng)藝術工作從業(yè)者，從而形成了學院派教育。

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到十九世紀“印象派”的出現(xiàn)，才使學院教學受到強度沖擊。然而，古典素描對形體本質的提煉所形成的理性深度與印象派注重色光的視覺效果表達所形成的感性境界，在表現(xiàn)對象的角度上雖有不同，但他們尊重自然的精神卻是一致的

第二章傳統(tǒng)素描第一節(jié)素描繪畫因素的演變6

十九世紀末，法國學院教學把兩種體系合二為一，從而產(chǎn)生了有別于古典素描和印象派素描的“光影素描”方式。十九世紀末，法國學院教學把兩種體系合二為一，從而產(chǎn)生7

以契斯恰柯夫、阿雪斐等為首的前蘇聯(lián)和東歐的“學院派”素描體系，基礎理論中的體面透視概念和幾何結構意識，也與塞尚的觀點有著無形的聯(lián)系。契斯恰柯夫的“調子素描”（全因素素描）；阿雪斐等的“塊面調子素描”、“結構素描”等對我國的學院教育影響極大。以契斯恰柯夫、阿雪斐等為首的前蘇聯(lián)和東歐的“8

二：學院模式教育弊端

與現(xiàn)實主義理論相對應，蘇聯(lián)和東歐的“學院派”素描體系在審美上更加注重群眾性。半個世紀以來，我國傳統(tǒng)的藝術教育就一直延續(xù)蘇聯(lián)模式，進行全因素繪畫方法訓練。由于對“基本形”的強調，在素描方式上，越來越樣式化。

二：學院模式教育弊端9總結特點

1：偏重造型的再現(xiàn)性。

2：培養(yǎng)手眼協(xié)調性和熟練的繪畫基本功

3：培養(yǎng)高超的從二維空間向三維空間過度的技法。

4：具有較強的科學性、統(tǒng)一性、嚴謹性。

總結特點1：偏重造型的再現(xiàn)性。10致命的缺點

1：將素描藝術程式化。過于理性化和科學化地再現(xiàn)客觀物象，使藝術誤入了科學化的歧途，眾所周知，藝術與科學完全是兩條軌道是的車，可以相互借鑒，但不能互相替代。因為科學是理性的而藝術是感性的，藝術是多元化、個性化的產(chǎn)物。2：違背了藝術追求個性化的宗旨。統(tǒng)一的形式使學院模式下的素描藝術變得如同一架印刷機印出來的，藝術沒有了個性，那么藝術也就失去了存在的價值。如果存在的話，也是廉價的了。

致命的缺點1：將素描藝術程式化。過于理性化和科學化地再現(xiàn)客11第三章創(chuàng)意素描

第一節(jié)創(chuàng)意素描的涵義所謂創(chuàng)意素描，泛指后印象主義以來的素描作品。它的意義就在于無論是意識范疇還是表現(xiàn)手段上都超越了傳統(tǒng)繪畫的內容、表現(xiàn)形式和技巧?，F(xiàn)代創(chuàng)意素描突出的特征是“觀念造型”，這種不依賴肉眼而依靠心理觀察的造型，已擺脫了傳統(tǒng)繪畫中“再現(xiàn)造型”的觀念，即便它表達的是寫實的物象，那么這物象也是經(jīng)過觀念處理后的表現(xiàn)。正如馬蒂斯所說：“準確的描繪不等于真實”。創(chuàng)意素描的造型觀就是指點、線、面、物質、動態(tài)、空間等要素之間相互關系的構成。

第三章創(chuàng)意素描第一節(jié)創(chuàng)意素描的涵義12第二節(jié)創(chuàng)意素描的價值

一、創(chuàng)意素描擊活創(chuàng)造性思維

本世紀是一個創(chuàng)造性思維廣泛運用的世紀，任何領域如果離開了創(chuàng)造性思維，它將很難有發(fā)展的余地。馬蒂斯曾說：“當畫家就意味著當創(chuàng)造者，哪里沒有新的創(chuàng)造，哪里就沒有藝術”。美國科學家在《思維的藝術》一書中，將創(chuàng)造分為四個階段，即準備階段、醞釀階段、閃光階段和實驗階段。這其中，直覺和頓悟是創(chuàng)造的源泉。

第二節(jié)創(chuàng)意素描的價值一、創(chuàng)意素描13二、創(chuàng)意素描對學院素描藝術的拓展

創(chuàng)意素描作為一門獨特的繪畫藝術，既有訓練基本功的意思又蘊涵著獨立的繪畫語言。應該說，創(chuàng)意素描在基本功與創(chuàng)意之間更注重后者。它能有效擊活人的創(chuàng)造性思維，解放人的思想和視覺。作為學院教育，創(chuàng)造思維的構建和培養(yǎng)不但是藝術教育的根本，也是未來的藝術工作者的基本素質。揭開人類視覺藝術的篇章，回味過程中你會發(fā)現(xiàn)藝術發(fā)展史就是一部“不斷解放人的思想和人的視覺的歷史”。二、創(chuàng)意素描對學院素描藝術的拓展創(chuàng)意素描作為一門獨特的繪畫14素描藝術創(chuàng)意素描課件15素描藝術創(chuàng)意素描課件16第三節(jié)創(chuàng)意素描的特點

1、

注重表現(xiàn)客觀物象到注重表現(xiàn)精神世界；2、

由單一的素描摹寫模式到較豐富的表現(xiàn)模式；3、

由單視點觀察到多視點觀察；4、

由表現(xiàn)共性到發(fā)揮藝術家個性的飛躍；5、

由寫實藝術發(fā)展到寫意藝術，再由寫意發(fā)展到抽象素描藝術。6、

從傳統(tǒng)的創(chuàng)作草圖和基本功訓練的認識中走了出來，素描已經(jīng)成了真正意義上的獨立繪畫語言；7、

從新闡釋寫實，擯棄對自然模擬的傳統(tǒng)寫實手法，在新的寫實過程中，從思想、形式、內容、材料等方面尋求個性化認識和體現(xiàn)；8、

豐富和拓展了素描的范圍，開發(fā)了媒材的運用與表現(xiàn)第三節(jié)創(chuàng)意素描的特點1、

注重表現(xiàn)客觀物象到注重表17素描藝術創(chuàng)意素描課件18

第四章創(chuàng)意素描的內容與形式

第一節(jié)：內容與形式的關系

作為視覺藝術的作品，總是要借助一系列的藝術元素，諸如線條、色彩、構圖和材質等等，來表達它要表現(xiàn)的思想內容。對于大多數(shù)人來說，困擾他們的不是題材和內容而是藝術表現(xiàn)形式，這是一個終身的難題。它作為內容的存在方式，不僅是內容結構和組織形式的外在表現(xiàn)，同時還具有相對獨立的審美特征。第四章創(chuàng)意素描的內容與形式第一節(jié)：內容與形式的關系19一、點線面的形式因素

點、線、面是構成素描藝術最基本的原始因素，任何素描形式的繪制過程都離不開這些基本元素。傳統(tǒng)的素描只片面地把點、線、面當做了原始的因素,而創(chuàng)意素描則把點、線、面的功能上升到素描藝術的本質意義高度。它將點、線、面從傳統(tǒng)素描形式的背后推倒了前臺，使其成為視覺的主角，使現(xiàn)代素描變得更簡潔、更概括、更有形式感、更耐人尋味。點、線、面具有抽象意義，它好比音樂中的不同音高、節(jié)奏和旋律的樂章，三者組合起來可以表現(xiàn)出猶如音樂一般的畫面節(jié)奏感和旋律之美。一、點線面的形式因素點、線、面是20點的意義

點，嚴格意義上講應該是相對小的面。點的軌跡構成了線，點的密集構成了面，因此我們說，點是構成素描最基本的元素。點在美術作品中起著活躍畫面，改變畫面呆板、生硬的作用，也可起到畫龍點睛的作用。點給人無盡的遐想，從藝術角度想，點包含了視覺藝術的一切因素。點的意義點，嚴格意義上講應該是相對小的面。點的軌21素描藝術創(chuàng)意素描課件22線的意義

線是點移動的軌跡，是造型藝術中最本質的語言要素，它往往是畫家風格最明顯的體現(xiàn)，最能表達畫者的主觀意圖。線條自身具有很強的情感性質，具有抽象性，可以用來構成畫面的骨架和結構，也可以成為形的外部輪廓線，同時它又有動感、質感、速度感，線在藝術家手里有著特殊的意義和價值。在現(xiàn)代繪畫中，線條本身更是具有了表情和生命。有著獨特的審美價值。因此，它成了畫家表現(xiàn)個性特征的標志。最基本的功能：1。表現(xiàn)物質實體的結構。

2。完成畫面自身的表現(xiàn)和情感的表達。

線的意義

線是點移動的軌跡，是造型23素描藝術創(chuàng)意素描課件24面的意義

面是點的聚集或線的密布，是造成物象立體感的重要因素，任何物體都是由若干不同的面構成的。西方素描運用明暗層次等因素來塑造物體的立體感、質感、量感，使畫面表現(xiàn)出逼真的效果。面的意義25素描藝術創(chuàng)意素描課件26點、線、面從藝術構成的角度來看，它們是既可以獨立運用，又可以相互組合。它們之間的關系是辨證的，其宗旨就是創(chuàng)造，沒有創(chuàng)造就沒有藝術。素描藝術創(chuàng)意素描課件27

第二節(jié)構成的形式要素

一、構圖的形式因素

構圖的基本法則就是“變化統(tǒng)一”，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。構圖的形式是對畫面復雜的形象做最簡潔的歸納，通常概括為幾何形。構成的基本形式有：對稱構圖、平行垂直構圖、V形構圖、S形構圖、三角構圖、輔射線構圖、圓形構圖等等。

第二節(jié)構成的形式要素一、構圖的形式因素28創(chuàng)意素描，在構圖上做出了巨大的突破，是因為它發(fā)展并超越了前人，其特點是求新、求異、求變，最終以創(chuàng)造性思維方式來完成畫面的構成。在創(chuàng)意素描中構圖沒有模式、沒有束縛，只有個性和藝術創(chuàng)造。（圖）創(chuàng)意素描，在構圖上做出了巨大的突破，是因為它發(fā)展并超越了前人29素描藝術創(chuàng)意素描課件30二、多樣與統(tǒng)一的形式因素“多樣”---整體中所包含的各個部分在形式上的區(qū)別與差異性；“統(tǒng)一”-----是指各個部分在形式上的某些共同特征以及他們之間的某種關聯(lián)、呼應和襯托的關系。二、多樣與統(tǒng)一的形式因素“多樣”---整體中所包含的各個部分31它包括兩種基本類型：一、各種對立因素之間的統(tǒng)一。二、多種非因素相互聯(lián)系的統(tǒng)一。沒有整齊統(tǒng)一，變化就會顯得紛繁散亂。當然也要強調變化，在變化中呈現(xiàn)出多樣統(tǒng)一的美。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)出了事物內在的和諧關系，使藝術形式既有本質上的整體性，又表現(xiàn)出鮮明的獨特性。它包括兩種基本類型：一、各種對立因素之間的統(tǒng)一。32三、節(jié)奏與韻律的形式因素“節(jié)奏”一詞是音樂術語，它是指“音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象”，美術中則指畫面構成中的點、線、面的變化給視覺帶來的有規(guī)律的節(jié)拍。素描作品中的點、線、面等因素在畫面的運動構成中，帶給欣賞者以生理視覺感受，進而引起心理情感活動。三、節(jié)奏與韻律的形式因素“節(jié)奏”一詞是音33“韻律”指詩詞中的平仄壓韻規(guī)律，是一種協(xié)調和美的格律。節(jié)奏與韻律是相互作用，相互照應的關系，它們之間一個陽剛，一個陰柔。只有節(jié)奏變化，畫面顯得跳躍過大，而缺乏圓韻之美；韻律過分，畫面便缺乏陽剛之美。只有將兩者有機結合起來，作品才會有聲有色，給人美的享受。創(chuàng)意素描在忽略嚴謹造型的同時便加強了節(jié)奏和韻律方面的探討，把作品的形式感問題放在了藝術的首要位置，抽象素描甚至徹底放棄了造型和具象，而把節(jié)奏與韻律用概括、提煉、抽象的形式表現(xiàn)在了作品中?！绊嵚伞敝冈娫~中的平仄壓韻規(guī)律，是一種協(xié)調和美的格律。34四、提煉與概括的形式因素

”藝術作品中的提煉是指藝術家在對原始材料的使用過程中的主觀加工處理。在藝術創(chuàng)作過程中，道具只是一種參照，目的是利用它發(fā)揮表達出新的、有意味的藝術作品。運用提煉加工的表現(xiàn)形式，將不符合藝術規(guī)律的原始材料，處理成符合藝術審美規(guī)律的藝術作品。藝術源于生活但又高于生活，它與生活的距離就是提煉處理的結果，這種結果也是符合藝術規(guī)律的。反之，如果與生活的距離太近，就會像白石老人講的“太似則媚俗”。

四、提煉與概括的形式因素”藝術作品中的提煉是指藝術35“概括”是指把事物的共同點歸結在一起。在美術上指把復雜的構成和物體統(tǒng)一在一個整體的畫面里。應該說概括是統(tǒng)一的一種藝術處理形式。提煉和概括是創(chuàng)作活動中經(jīng)常運用的藝術法則，也是有效的藝術表現(xiàn)形式。塞尚就是最早提出來概括自然物象的畫家，他首先開始用幾何型的眼光把世界景物概括成球體、錐體和圓柱體。“概括”是指把事物的共同點歸結在一起。在美術36素描藝術創(chuàng)意素描課件37五、夸張與變形的形式因素“夸張”指文藝作品中夸大、突出描寫對象某些特點的手法?！白冃巍敝感螤睢⒏袷降淖兓??？鋸埡妥冃问且庀肜L畫和抽象繪畫作品中常用的藝術處理手法。它根據(jù)創(chuàng)作的需要，主觀地將客觀物象的某些特征進行有意識的改變和組合，使其符合作者的心理和視覺需要。創(chuàng)意素描在這方面提供了較大空間，較之傳統(tǒng)素描的改變就是在創(chuàng)作過程中夸張變形也可以不依賴于客觀物象，完全可以憑主觀表現(xiàn)。五、夸張與變形的形式因素“夸張”指文藝作38第三節(jié)

創(chuàng)意的材質與肌理

傳統(tǒng)的素描教學體系是培養(yǎng)造型能力，研究自然規(guī)律，所以對材質媒介種類的使用是有限的，對當今眾多材質媒介自身的物理特性和審美價值并沒有作進一步的探索。而創(chuàng)意素描卻為材質媒介的開發(fā)、施展提供了廣闊的空間。在創(chuàng)意素描作品中，媒材已經(jīng)成為作品的構成元素，參與作品的內容表達和形式美的體現(xiàn)。是創(chuàng)意素描內容與形式的重要組成部分。材質媒介的綜合使用可以說是包羅萬象的。因此充分認識和發(fā)揮各種材質媒介的物理特性和審美價值，有創(chuàng)造地發(fā)現(xiàn)、選擇、運用不同的材質媒介去設計、構架不同題材內容的畫面，已經(jīng)成為創(chuàng)意素描創(chuàng)作實踐活動的重要環(huán)節(jié)。第三節(jié)創(chuàng)意的材質與肌理傳統(tǒng)的素描教學體系是39素描藝術創(chuàng)意素描課件40素描藝術創(chuàng)意素描課件41第五章

創(chuàng)意具象素描

第一節(jié)創(chuàng)意具象素描的內涵

所謂創(chuàng)意具象素描是相對于傳統(tǒng)的寫實素描而言的，它是指用新觀念、新思維、新形式來表達具有寫實性功能的素描，它在寫實的基礎上更進一步增加了人文精神內涵。畫家通過對現(xiàn)實因素的分析、表現(xiàn)、想象，賦予每一幅素描作品新的形式和真意。即便是對自然的精確描寫，其作品最終的面貌，也是一種超自然的、超經(jīng)驗的表達。在創(chuàng)意具象素描中，畫者的自我修養(yǎng)、自我感受所形成的個性，成為重要的表現(xiàn)內容，這種個人的認識和表現(xiàn)正是現(xiàn)代具象素描的本質。

第五章創(chuàng)意具象素描第一節(jié)創(chuàng)意具象素描的內涵42第二節(jié)創(chuàng)意具象素描的特點

傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)具有完整的形式體系，是圍繞著透視學、解剖學、明暗法則等展開的，視覺藝術價值也往往按照這些原理進行評價。但隨著人類時空觀念、造型意識、觀察方式的變化，視覺藝術已形成多元的格局，其形式也極為多樣，就具象的視覺形式語言表現(xiàn)而言，其形式也不限于傳統(tǒng)的形式體系，而是在客觀世界的格局中去探索新的視覺樣式。

第二節(jié)創(chuàng)意具象素描的特點43一、由再現(xiàn)客觀到再現(xiàn)心理真實藝術家也對原有的圖式加以修正和變革，形成新的視覺樣式。他們的目的不僅僅是描寫自然的細節(jié)和精彩，而是利用自然物象的真實細節(jié)來表達畫家主觀的思想意識，也可以說是借題發(fā)揮，來表達自己的真實心理情感。在這個過程中，畫家需要‘突破個別’再‘重建個別’。

一、由再現(xiàn)客觀到再現(xiàn)心理真實藝術家也對原有的圖式加以修正和變44素描藝術創(chuàng)意素描課件45素描藝術創(chuàng)意素描課件46二、物象在寫實的基礎上增添了新的象征意義和抽象意義。

傳統(tǒng)的寫實性素描注重了物象本身的造型價值和自身的審美價值，而創(chuàng)意具象素描畫家可以用真實的手法表現(xiàn)出抽象的內容，賦予物體新的涵義，使沒有生命的物體變成有思想、有藝術生命力的物象。

二、物象在寫實的基礎上增添了新的象征意義和抽象意義。47素描藝術創(chuàng)意素描課件48三、在使用的靜物道具上有了較大變化

傳統(tǒng)素描在選擇道具上有較多的局限性，比較重視物品本身的唯美性和生活性，可以說體現(xiàn)出了一種生活和藝術的甜美。而創(chuàng)意具象素描則對道具選材做出了大膽嘗試，專門選擇不被人們注意的題材，與古典繪畫題材的優(yōu)雅標準形成對照，對物體的形態(tài)、結構、肌理進行仔細的觀察描繪，如舊的機器、配件、廢舊物品、家具等。還有的畫家將所選擇的道具進行二次處理，在處理過程中注入人文觀念，這樣便出現(xiàn)了新的、超傳統(tǒng)的、超越普通審美觀的特殊畫面，而表現(xiàn)出一種張力美、結構美、材質美及物體本身特殊的感染力。三、在使用的靜物道具上有了較大變化傳統(tǒng)素描在選擇道49素描藝術創(chuàng)意素描課件50素描藝術創(chuàng)意素描課件51四、繪畫方法和表現(xiàn)形式上的拓展與嘗試

傳統(tǒng)的素描片面地注重了循規(guī)蹈矩嚴格的繪畫制作程序，不僅在作畫步驟上嚴格按照從整體到局部的繪畫方法，就連繪制過程也嚴格地按科學的方法一步一步地進行，在繪畫形式上也嚴格地按照所謂的形式比例準則，嚴格按照黃金分割和諸多統(tǒng)一的構圖準則來進行，其結果是千人一面，形成近乎科學統(tǒng)一的素描風格。而新的創(chuàng)意具象素描則是打破嚴格的整體統(tǒng)一的科學作畫方法，按畫家自己的主觀意識去實施“三大面五調子以及質感、量感，只要效果好，怎么畫都行，有著較多的自由性和個性，就連畫面構成形式也可以變得不可思議。突出創(chuàng)造性。四、繪畫方法和表現(xiàn)形式上的拓展與嘗試傳統(tǒng)的素描片面地52素描藝術創(chuàng)意素描課件53五、對各種繪畫媒體的全面包容性和利用性。

在傳統(tǒng)的素描中，人們對素描媒體的關注和利用方面做得太少了，新的具象素描則充分地把材料和要表現(xiàn)的內容聯(lián)系起來，在一幅作品上嘗試用多種素描材料并置，常取得意想不到的效果。(圖)

五、對各種繪畫媒體的全面包容性和利用性。

54素描藝術創(chuàng)意素描課件55

在現(xiàn)代科技的影響下，各種科技手段為具象的視覺形式提供了新的媒介，其表現(xiàn)形式上更是有了很大發(fā)展。在歐洲藝術家們幾乎用遍了當今一切可以用作素描的材料和工具，諸如復印機、電腦、攝象機、各種物理及化學材料還有拓印、影印等等。許多優(yōu)秀的素描作品不是來自畫室，而是來自于科學家的實驗室。就繪畫的形式而言，任何工具、材料和制作過程并不重要，只要是能表現(xiàn)出新穎的藝術形式和富有創(chuàng)意的作品，都應該是值得稱道的。

在現(xiàn)代科技的影響下，各種科技手段為具象的視覺形式提供了56第三節(jié)創(chuàng)意具象素描的造型與表現(xiàn)方式

創(chuàng)意具象素描的造型方式與傳統(tǒng)的繪畫造型方式有所不同。前者注重構成形式和表層細部刻畫，以及具象化視覺語言在抽象構成中的觀念表現(xiàn)，以達到物象在視覺傳達中突出創(chuàng)意，表現(xiàn)美的形態(tài)；后者注重基礎造型能力，注重摹仿、再現(xiàn)地去描繪表現(xiàn)對象。在新創(chuàng)意具象素描的造型中，表現(xiàn)方式是綜合性的，它不是從限定的因素中把握形態(tài)，而是通過豐富的想象力與創(chuàng)造力，從功能的角度出發(fā)，著眼于形態(tài)所表現(xiàn)的理念，形成視覺心理效果第三節(jié)創(chuàng)意具象素描的造型與表現(xiàn)方式創(chuàng)意具象素描57素描藝術創(chuàng)意素描課件58一、具象創(chuàng)意的形式特征

從表現(xiàn)樣式上來看：繼印象派之后出現(xiàn)了照相寫實主義、超寫實主義、魔幻現(xiàn)實主義等，都離不開寫實具象和構成具象這兩種具象形式。一、具象創(chuàng)意的形式特征

591：寫實具象

寫實具象指在符合現(xiàn)實物象的比例結構和空間關系的基礎上，對現(xiàn)實物象和視覺因素加以準確再現(xiàn)或表現(xiàn)的形式，應為立體造型的表現(xiàn)形式。在不脫離自然物象的準確性與完整性前提下，對寫實表現(xiàn)出一定的創(chuàng)造性，以及對具象表現(xiàn)形式語言作抽象化的意念表現(xiàn)。1：寫實具象寫實具象指在符合現(xiàn)實物象的比例結60素描藝術創(chuàng)意素描課件612：構成具象

構成具象指在具象寫實的平面構成形式規(guī)律上所作的視覺表現(xiàn)。它是以具象為畫面形象要素，并將其內在的構成形式作抽象化的處理，按照構成的形式規(guī)律作創(chuàng)作性的重新組合。它區(qū)別于傳統(tǒng)構圖法和平面構成視覺形式的基礎訓練，主要研究的是現(xiàn)實的形態(tài)和空間內容引發(fā)的具象形式構成的作用。2：構成具象

構成具象指在具象寫實的平面構成形式規(guī)律上所作的62素描藝術創(chuàng)意素描課件63二、創(chuàng)意具象的輪廓與內形分析

創(chuàng)意具象素描的造型方式，在表現(xiàn)手法上不同于傳統(tǒng)繪畫素描，它需要精確的輪廓線，對形態(tài)和空間進行準確地分析和表現(xiàn)。充分利用線的準確性去概括物象的具體特征。在運用線的時候，同時也將物象的固有色、光源色和條件色分別做色調上的處理，即“以線帶調”地進行素描。具象素描的線必須精確，無須重復。輪廓與內型的處理必須融入塑造形體的黑白灰明暗色調之中，將此幻化成有機的藝術視覺形態(tài)。二、創(chuàng)意具象的輪廓與內形分析

創(chuàng)意具象素描的造型方式，在表現(xiàn)64三、從局部到整體的推移表現(xiàn)方式

從局部到整體的推移方式，也是新創(chuàng)意具象素描展開刻畫的一個重要表現(xiàn)手法。新創(chuàng)意具象素描的表現(xiàn)是從局部開始，采用聚焦的觀察方式，用線和明暗色調塑造形體關系，同時表現(xiàn)肌理、質地、組織等特征，也就是說從一個局部至下一個局部逐漸擴展和推移的表現(xiàn)方式去調整整個畫面關系。在現(xiàn)代視覺傳達中，為了表現(xiàn)某種特定的物質形態(tài)，使用這種具象造型表現(xiàn)方式是非常有效的。這種造型表現(xiàn)的長處，首先在于局部準確清晰、突出，而大體關系也鮮明不含糊；其次是整體關系里的黑白灰層次明快而不沉悶，細節(jié)刻畫附于形，而不浮華。三、從局部到整體的推移表現(xiàn)方式

從局部到整體的推移方式，也是65第四節(jié)創(chuàng)意具象素描的表現(xiàn)類型及表現(xiàn)語匯

一、具象寫實表現(xiàn)（1）一般寫實表現(xiàn)：它是在傳統(tǒng)繪畫的形式原理上，對現(xiàn)實物象作再現(xiàn)性表現(xiàn)的視覺形式。主要通過現(xiàn)實物象固有的視覺因素作繪畫性的表現(xiàn)，其中包括視覺因素的個別表現(xiàn)和全面表現(xiàn)。視覺因素的個別表現(xiàn)：主要強調和提取個別因素，即指強化某一種或某一些因素的表現(xiàn)，而對其他的因素可以省略和簡化。視覺因素的全面表現(xiàn)：是指對現(xiàn)實物象的各個視覺因素作綜合和全面的表現(xiàn)。是以傳統(tǒng)的繪畫形式原理為基礎，把現(xiàn)實的空間圖象作為一個完整的形象進行全面再現(xiàn)。在強調物象準確的同時，將多個視覺因素整理成為一個統(tǒng)一而有序的空間圖象，以創(chuàng)造出與人的視覺觀完全一致的整體視覺映象。第四節(jié)創(chuàng)意具象素描的表現(xiàn)類型及表現(xiàn)語匯一、具象寫實表現(xiàn)66素描藝術創(chuàng)意素描課件67（2）超級寫實表現(xiàn)：

創(chuàng)意具象超級寫實表現(xiàn)是視覺傳達表現(xiàn)的一種特殊的和重要的表現(xiàn)形式，亦稱照相寫實和精密寫實。它一般不帶強烈的主觀色彩而對物象的細節(jié)作忠實和精確的再現(xiàn)描繪，這種再現(xiàn)往往是常態(tài)下未被我們發(fā)現(xiàn)的視覺形象的細節(jié)，如對物象的內部構造、材質、表層組織、反射等影象作精細的描繪，對物象的質感和肌理作微觀化的表現(xiàn)，是一種超越常規(guī)的近距離觀察與精細刻畫相結合的具象寫實樣式。這種表現(xiàn)形式在精細程度上已超越了傳統(tǒng)素描對物象的一般再現(xiàn)，而更多的是從功能與創(chuàng)意的角度去考慮，在視覺傳達上去發(fā)展，對物象作表情表意的傳達。（2）超級寫實表現(xiàn)：68素描藝術創(chuàng)意素描課件69（3）單純寫實表現(xiàn)：

單純寫實表現(xiàn)是通過對客觀視覺因素的提煉與概括，將造型要素作單純化處理的一種表現(xiàn)形式。單純化處理可使形象鮮明，具有很強的視覺性，且具有形式趣味。特點在于將具有三維特征的視覺形象轉化為具有平面化特點的視覺形象。由于這樣的轉化，線條和色調就自然顯露出獨立的形式美感。單純化的表現(xiàn)形式能達到一種視覺上迅速傳遞產(chǎn)生有效訴求的功能。（3）單純寫實表現(xiàn)：單純寫實表現(xiàn)是通過對客觀視覺70素描藝術創(chuàng)意素描課件71一，具象構成表現(xiàn)1：平面構成表現(xiàn)：平面構成表現(xiàn)只對具象形態(tài)在二維的平面空間中加以組合安排，而不考慮具象形態(tài)三維空間特征和表達內容。新創(chuàng)意具象構成表現(xiàn)是指結合平面構成的形式規(guī)律所作的視覺表現(xiàn)。它是以具象的形式為平面的構成要素，按照構成的形式規(guī)律，創(chuàng)造性的重新組合。具象的形態(tài)與純形式的構成規(guī)律的結合，產(chǎn)生了一種新的形式語言，這是純形式構成所無法具備的。首先，這種形式能引發(fā)各種創(chuàng)造性，能引起一定的心理效益；其次，又能訴諸于視覺的形式美感。一，具象構成表現(xiàn)72（1）非規(guī)律的構成表現(xiàn)：

在符合形式美感的規(guī)律，如均衡、對比、變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與比例、疏密等關系基礎上，將形態(tài)在畫面上自由的組織構成。它只涉及形態(tài)大小、位置和數(shù)量等。（1）非規(guī)律的構成表現(xiàn)：在符合形式美感的規(guī)73（2）規(guī)律性的構成關系：

通過有規(guī)律的畫面結構，在分割的空間片斷中作形態(tài)的組織，是按有序而嚴謹?shù)漠嬅婀趋?，進行重復、漸變、近似、特異等作的構成，因此能夠給空間以明確的平面空間，形成統(tǒng)一而完整的畫面關系。（2）規(guī)律性的構成關系：通過有規(guī)律的畫面結構742：超現(xiàn)實的構成表現(xiàn)：

這種表現(xiàn)是以具象為基礎而展開的構成形式，即以現(xiàn)實的具體形象和空間關系，在畫面上作不符合現(xiàn)實的組合，而創(chuàng)造出特異效果，并通過形象的合成與變換，矛盾空間，錯視與變形等手法，達到一種違反人的正常視覺經(jīng)驗的效果或造成一種不合理的空間境界，來加強其造型語義的表現(xiàn)。一般分為形象的合成與變換；矛盾空間；錯覺和變形等幾種形式。

2：超現(xiàn)實的構成表現(xiàn)：這種表現(xiàn)是以具象為基礎而展開的753：動感表現(xiàn)：

我們處于一個運動的世界之中，運動意味著變化。這種變化包括物體的形態(tài)變化和空間中的位置變化以及物體之間的特定關系變化等。運動感是觸發(fā)藝術感染的重要因素之一。在視覺藝術中，藝術家運用形狀、構圖、色彩、方向等來創(chuàng)造動感。如：形的動感表現(xiàn)勢的動感表現(xiàn)視點的動感表現(xiàn)3：動感表現(xiàn)：我們處于一個運動的世界之中，運76第五章創(chuàng)意意象素描

第一節(jié)

意象素描的內涵意象，即是知覺形象和意境，它并非是對物理對象的機械把握，而是對其總體結構特征的主動把握。意象是介于‘具象’和‘抽象’之間的一種造型美學觀念。意象乃抽象，只是這種抽象是一種對物象的高度認知。意想以形寫意的造型觀，給藝術家從多方面，多層次，多角度地把握視覺藝術世界提供了又一領域，能使畫家發(fā)揮更大的主體意識。它的價值在于擺脫了教條主義的素描創(chuàng)作觀，將自然中處于相對混沌的形態(tài)通過有序的組織，使之成為有意味的形式，使素描由理性、客觀地再現(xiàn)物象發(fā)展到了表現(xiàn)物象，由冷漠走向了熱情，使畫面中更增加了人文思想內涵。第五章創(chuàng)意意象素描

第一節(jié)

意象素描的內涵77意象素描在歐洲應該是從新印象主義開始的，塞尚最早提出了“繪畫只以繪畫為目的”的純繪畫形式論。意象素描的造型觀念對中國繪畫來說，其繪畫理念的宗旨是“氣韻生動”、“寫意形神”在對待客觀物象和主觀思想表現(xiàn)上，主張“外師造化，中得心源”，在觀察自然、描寫自然的同時，更加注意主觀思想理念的情感發(fā)揮，‘以意立象，以象盡意’。領悟自然靈性的基礎上，遷想妙得。以形寫意的造型觀，給藝術家從多層次、多角度地把握視覺藝術提供了又一領域。

意象素描在歐洲應該是從新印象主義開始的，塞尚最早提出了“繪畫78第一節(jié)

意象靜物素描的特征1：表現(xiàn)“主觀精神世界”傳統(tǒng)素描偏重于理性再現(xiàn)客觀物象，注重了素描的科學性、技巧性和基礎性，訓練出來的學生都具有統(tǒng)一的素描觀和技術觀。意想素描恰恰把科學性放在了第二位，它注重的是素描的內涵，即“人文性”和“思想性”，也就是加大了素描這個載體的精神承載量。馬蒂斯說“素描的獨特性不是產(chǎn)生于準確地模仿自然中發(fā)現(xiàn)的形式，也不在于耐心地堆砌敏銳察覺的瑣碎事物，而主要產(chǎn)生于畫家對他選擇的客體所抱的深厚感情。”繪畫中的物象從現(xiàn)實中來，經(jīng)過作者頭腦的藝術加工，升華成了藝術的物象。有一位德國畫家說：“一個畫家不應只畫眼前看到的東西，而應畫他心中看到的東西。如果他心中什么也沒看到，那應該放棄他眼前要畫的東西。”第一節(jié)

意象靜物素描的特征792：意象素描的創(chuàng)造性。

馬蒂斯說：“當畫家就意味著創(chuàng)造，哪里沒有新的創(chuàng)造，哪里就沒有藝術”意想素描始終沒有徹底拋棄原始的道具，而是在這個過程中，或多或少、或提煉、或概括、或變形，借助原始的靜物，運用藝術手法表達心中的情感。塞尚說“藝術不是自然的簡單再現(xiàn)，而是在自然中找出嚴密的秩序，然后重新構成畫面，從而創(chuàng)造出新的‘自然’。”意象素描的創(chuàng)造性是一種智慧的勞動，是思想和思維的結果。它不僅需要逆向思維、發(fā)散思維，還需要“反邏輯思維”和思維空間方面的“異想天開”，來制造視覺意義上的悖論，從而達到非確實性帶來的新的素描視覺形式和魅力，并在視覺領域內，向傳統(tǒng)思維模式挑戰(zhàn)。它使我們從熟悉的一切中掙脫出來，向著前所未有的，被扼殺的和未知的世界探索前進。2：意象素描的創(chuàng)造性。

馬蒂斯說：“當畫家就意味著創(chuàng)造，哪里803：意想素描的非寫實性意想素描造型形式是非寫實性的，它的困難之處就在于它既要突破現(xiàn)象真實，又不能脫離現(xiàn)象真實，現(xiàn)象真實是起點又是意想素描的終點。它并不是刻意描繪物理事物的外部形狀，而是把其中所包含的抽象因素做象征性的呈現(xiàn)。意想素描丟棄了準確的造型，放棄了真實的外形，卻忠實地表達了心理情感的真實，這種真實是情感的、藝術的，也是有個性的。東晉畫家顧愷之提出“遷想妙得，以形寫神”和謝赫的“氣韻生動”進一步說明了意想描寫的藝術性和精神性的重要。3：意想素描的非寫實性81素描藝術創(chuàng)意素描課件824：意想素描形式的多樣性

意想素描具有表現(xiàn)形式的多樣性特色。伴隨著意想素描的發(fā)展，素描藝術已經(jīng)五彩繽紛，看看后印象派畫家的素描作品……我們能體會到塞尚的幾何世界、凡高燃燒的向日葵、馬蒂斯那溫馨的“安樂椅”和畢加索的立體世界。他們都有著獨特的、無法替代的藝術個性。在他們的作品中我們看到的是獨特的表現(xiàn)形式和獨特的理念。意想素描表現(xiàn)了知覺規(guī)律和美學原則，它把藝術帶到了更高的層次。

4：意想素描形式的多樣性83素描藝術創(chuàng)意素描課件845：意想素描用材的廣泛性各種繪畫材料的廣泛應用使意想素描的形式出現(xiàn)了新的飛躍。傳統(tǒng)素描是一支鉛筆、一塊橡皮、一坐半天的模式，素描寫生課被戲稱為“磨鉛筆課”。意想素描畫家們隨著思想、觀念和表現(xiàn)形式的新的需要，大膽嘗試新的素描媒材。其實，材料本身并不重要，重要的是你如何對待材料，這對你的繪畫方法有著深遠影響

5：意想素描用材的廣泛性85素描藝術創(chuàng)意素描課件86第三節(jié)意想素描的形式

一：線條意想在意想素描中，線條不僅是造型的手段，也是藝術家對生活的記憶或情緒流露的表達。線的表現(xiàn)有明確的感受對應物，因為有了表現(xiàn)的特定目標對象，主體意識才能成為提供形式展開和實現(xiàn)創(chuàng)造的依托。在對對象的表達上，這種有強烈情感傾注的表現(xiàn)比被動寫生有著更強的主動性和意識性。如細線給人以敏銳、速度、鋒利的感覺；粗線給人以力量、堅實、直樸的感覺。規(guī)律性的線條排列代表著秩序化、工業(yè)化，有冷酷無情之感；隨意而無序的線條體現(xiàn)人情味和復雜的情感交織，給人以聯(lián)想和回味?？梢娋€條自身的意想性是藝術家個性特征的標志和心靈深處情感的外射。第三節(jié)意想素描的形式

一：線條意想87素描藝術創(chuàng)意素描課件88

二：平面意想在描繪與組合自然物象的形象時，藝術家采用超常規(guī)的視覺角度或視覺距離對自然物象進行觀察、分析，從中發(fā)現(xiàn)其潛在的審美形式和眾多新穎、獨特、富有聯(lián)想的視覺現(xiàn)象，并將之轉化為具有平面特征的圖形意義。這就是平面意想。平面意想可以是單個物象的體現(xiàn)也可以是多種物象之間的有機組合。二：平面意想89素描藝術創(chuàng)意素描課件90

三：構成意想所謂“構成意想”是指人們以改變常規(guī)的視覺角度，在對自然物象進行多角度、多視點的觀察和感受的基礎上，以主觀審美意識為先導，從自然物象形態(tài)中提煉出美的因素，予以自由的、意想的構成表現(xiàn)。它突破了物象原有的透視、明暗等客觀限制，是按照作者主觀審美取向而進行的系列物象形式構成的實踐。這種對自然物象的剖析、分解、再重新構成的方式超越了物象的表象，展示了物象的整體本質。其表現(xiàn)形態(tài)是抽象的甚至是怪誕的，但他們是對自然物象進行深層次觀察、體悟的結果。其畫面結構依附于藝術家獨特的意趣，是脫離原有的物象外形而形成的深刻的審美表現(xiàn)。三：構成意想91素描藝術創(chuàng)意素描課件92第四節(jié)意想素描造型要素

一：依附于自然形象的視覺想象

意想素描在造型上的表現(xiàn)形式雖然與自然物象原貌有很大差異，但它是藝術家根據(jù)獨特的視覺角度和審美取向創(chuàng)造和加工的結果，其畫面的表達不是空洞的形態(tài)符號，而是以自然物象為依據(jù)，對表現(xiàn)的自然物象的形態(tài)特征經(jīng)過概括、提煉的藝術體現(xiàn)。這種相對抽象的構成既不是對自然物象真實的再現(xiàn)，也不是為意想而意想的任意組合，它始終是建立在對自然物象的體驗、感受與情感表達基礎上的，是依附于自然形象的視覺想象。第四節(jié)意想素描造型要素

一：依附于自然形象的視覺想象93

（1）

簡化取舍簡化即是把自然物象形式中透出的多重意義和復雜、多樣的外觀形態(tài)，通過藝術家的提煉、歸納、概括，組織在一個單純的畫面結構中，使作者要表現(xiàn)的思想、情感、意想以最明確、最簡潔的方式表現(xiàn)出來。取舍即是舍去自然物象中瑣碎的細枝末節(jié)，保留其最具有代表性、最具典型性、最能體現(xiàn)藝術家主觀意念的部分。簡潔本是自然生命體中最基本的存在形式。（如蒙德里安的樹）（1）

簡化取舍94素描藝術創(chuàng)意素描課件95

（1）

模糊組合

自然物象的整體形狀都是由一些相同或相似的微小的結構單位（基本元素）按照自然規(guī)律重復組合而成。這些基本元素的構成能夠啟迪人們視覺的聯(lián)想，存在意想形態(tài)的暗示。這種有規(guī)律的內在組織形式在造型上表現(xiàn)為兩種基本特征。一是它被人們的視覺所掌握，二是它有著被其它元素代替或被解體分拆之后，按照其它的組合模式重新構建的潛在可能。根據(jù)物象形體結構的這一特點，將熟悉的物象形體中的基本構件和基本元素進行新的組合和構建，使其成為一個陌生而嶄新的形態(tài)，成為一個能充分體現(xiàn)主觀愿望和情感理念的畫面，這種組合方式又稱“模糊組合”（1）

模糊組合96素描藝術創(chuàng)意素描課件97

（2）

概括特征

自然物象的外部形態(tài)和構成元素是千姿百態(tài)、千差萬別的，它們總是呈現(xiàn)出各自的特征，因而特征的鮮明化是物象的具體性與生動性的重要標志。特征包括物象的外形特征與構成元素特征。意想素描的概括特征就是抓住自然物象的外在形式和構成元素中最典型、最突出、最能以此表達作者思想情感和聯(lián)想寓意的特征，再按藝術家的主觀愿望進行意想處理。（2）

概括特征98二：超越現(xiàn)實的物化外延

（1）視覺聯(lián)想

所有的藝術實踐活動都離不開聯(lián)想，意想素描沒有具體的規(guī)律性的方法可借鑒，在創(chuàng)作方法上留給藝術家巨大的想象空間。視覺聯(lián)想就是對一種視覺表達方式的聯(lián)想，是指為自然物象創(chuàng)造某種新形象的活動。通過對自然物象的外部形態(tài)和構成元素的視覺樣式的聯(lián)想，發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的形式，創(chuàng)造新的富有特殊意義的新形象。對于意想素描而言，視覺想象力是尤其重要的，藝術的個性化要求設計創(chuàng)意不能沿襲別人的想象結果。

二：超越現(xiàn)實的物化外延

（1）視覺聯(lián)想99

（2）意味想象

“意味”在《現(xiàn)代漢語辭典》中的解釋是“情調、情趣、趣味”。英國視覺藝術批評家克萊夫·貝爾曾提出過著名的觀點：“藝術即是有意味的形式”意味是指在意想繪畫藝術中通過人們的主觀想象透出的藝術趣味。對于寫實素描而言。意味屬于形式，而對于意想素描而言，意味則屬于內容。意味想象就是藝術家對物象的感受、體悟，并從物象中挖掘其品質、特征和趣味，再加以形式的意趣想象。（2）意味想象100素描藝術創(chuàng)意素描課件101

（1）

形態(tài)聯(lián)想形的表現(xiàn)力是造型藝術中最基本的要素。形態(tài)聯(lián)想在意想素描的創(chuàng)作中是藝術家受自然物象形態(tài)的啟迪，聯(lián)想到與該物象相關的事或情，形成了一種既超越原有物象又具有審美形式，同時又表達了藝術家的思想愿望的新的形態(tài)。它是借助原有物象形態(tài)的聯(lián)想去進一步挖掘、發(fā)現(xiàn)物象中所潛藏的表現(xiàn)因素及自然物象深層的內涵、意義和價值。在表現(xiàn)形式上，一是把兩種或兩種以上的不同性質的自然物象形態(tài)進行有機地變換、轉移和融合，使其形成全新的形態(tài)；二是將多種不同的物象形態(tài)進行組接、合并或并置在畫面中，使多種形態(tài)在同一畫面中相輔相成，共同構成有著特殊意義和極富聯(lián)想意義的新的畫面?？梢哉f形態(tài)聯(lián)想是一種借物喻物、借景抒情的藝術表現(xiàn)形式。（1）

形態(tài)聯(lián)想102素描藝術創(chuàng)意素描課件103

（1）

時空想象這種表現(xiàn)方式要求我們突破自然現(xiàn)象的客觀性，把不同時空發(fā)生的現(xiàn)象或存在的自然物象進行創(chuàng)造性的聯(lián)想構思，有機結合地組合在一起，達到統(tǒng)一和諧，使畫面具有濃郁的藝術魅力和獨特趣味，同時也表達了作者的思想情感。意想素描的時空聯(lián)想表現(xiàn)手法要求具備豐富的想象力和創(chuàng)造力，以新視覺角度和逆向思維方式去觀察、研究原來熟悉的自然現(xiàn)象。在表現(xiàn)手法上采用多方位、多角度的處理方法進行綜合表現(xiàn)，將自然物象進行變化、組合，改變原有的形態(tài)特征、比例關系和時空秩序，形成多元化物體與虛體形體之間跨越時間、空間的新形態(tài)組合和畫面。（1）

時空想象104素描藝術創(chuàng)意素描課件105第六章創(chuàng)意抽象素描

第一節(jié)

抽象素描的概念

1910年，康定斯基的《第一次的抽象水彩》、《構圖2號》等作品的展出，從此宣告了一個廣泛影響20世紀美術發(fā)展的畫派——抽象派的誕生，康定斯基被譽為“抽象派之父”。后印象派是傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代派藝術之間的最重要的一個鏈接。抽象繪畫作為一種獨特的繪畫形式和獨立的繪畫語言，始終處在一種讓人不可思議的境地。第六章創(chuàng)意抽象素描

第一節(jié)

抽象素描的概念106素描藝術創(chuàng)意素描課件107第一節(jié)

抽象與具象之比較

一：抽象與具象抽象是指對物象加工表現(xiàn)方面的性能，而具象則是指繪畫中對物象模仿、再現(xiàn)方面的性能。抽象是集中體現(xiàn)于能夠喚起觀者某種意想和情趣的線、形、色的特定組合。而具象則主要通過能夠造成具象物象真實感的符合視覺科學的表現(xiàn)方式體現(xiàn)出來的。這一特性同人們相應的審美意識形成互為存在的條件，相互制約，互相促進發(fā)展。第一節(jié)

抽象與具象之比較

一：抽象與具象108

二、兩者相互依存的表現(xiàn)美術作品的抽象性和具象性相互依存，不可分割的.具象性是欣賞藝術作品的起點，它規(guī)定著欣賞中的大體方向，而作品又憑借抽象性獲得了超出具象范圍的更深層次的藝術價值。繪畫的審美意義通常集中體現(xiàn)在繪畫作品的抽象性中。任何具象的繪畫作品都離不開抽象的因素，因為所有的具象繪畫形式都是由抽象的因素組合而成的。諸如：線條、明暗、構成等抽象因素組成。假如繪畫離開了抽象性，繪畫也就不存在了。二、兩者相互依存的表現(xiàn)109三、相互區(qū)別和相互對立的關系用辨證的觀點來看抽象與具象的關系，他們既有不可分性，同時又有不同點與矛盾性。就是說抽象與具象有著相互對立不可取代的關系，其主要特點表現(xiàn)在如下兩個方面：1、兩者在表現(xiàn)功能上的不同。具象性作為繪畫模仿、再現(xiàn)對象的性能，旨在創(chuàng)造感官對實際物象的真實感覺，極力消除視覺藝術形象與實際物象之間的距離。而抽象繪畫的目的在于追求具體物象以外的某種情趣、意象，不以真實為己任，而把線條、構成、色彩當著發(fā)泄情感的工具和對象。2、抽象性雖然不是對具體物象的真實性再現(xiàn)，但通過大量的舍棄，排除具體物象的非本質方面的東西，以高度概括、提煉的形態(tài)，使畫面產(chǎn)生了一種寫實具象繪畫所不具備的價值。三、相互區(qū)別和相互對立的關系110第一節(jié)

抽象繪畫的語言特征

一、

強烈而直觀的表現(xiàn)性這是抽象藝術的一大特征。抽象繪畫由于排除了以表現(xiàn)真實物象為目的的各種束縛和制約，從而能充分地發(fā)揮繪畫中的點、線、面、色等原始的表現(xiàn)因素，而呈現(xiàn)出一種特別的外在力量。這些因素在傳統(tǒng)素描里卻被真實的物象描寫給淹沒了。抽象繪畫不僅追求新奇和獨創(chuàng)性，而且作品本身從形式上就有一種擴張性和進攻性，以強烈的形式、飽和的色彩，來形成一種先聲奪人的藝術感染力。第一節(jié)

抽象繪畫的語言特征

一、強烈而直觀的表現(xiàn)性111二、象征意義的符號性抽象繪畫是運用線、形、色的構成，直接表達感情、意象或觀念。直接獲得畫面特有的魅力。這種直接的表達方式，不僅僅在于它所顯示的強烈性，還在于它獨特強烈的構成所產(chǎn)生的象征意義。這種象征意義就是“以極簡化的形式傳達某種意味或含義?！绷_丹說“藝術家的任務便是發(fā)現(xiàn)外形下透露出內在的真理”。用符號性的語言，簡單、概括、抒情地表達出深層的象征意義。保羅·克利說“藝術對于自然界的創(chuàng)造關系是象征性質的。藝術手段的創(chuàng)造材料，對于自然界的元素處于比擬地位。”二、象征意義的符號性112（1）

點的構成符號性點作為自然形態(tài)的最簡化符號，它既形態(tài)特征的表示，也是抽象形式的基本要素之一。點的疏密、大小、流動與走向，在畫面上形成的符號形態(tài)，不是對對象如實的再現(xiàn)，也不是為了形式而形式的組合，而是以自然物象的特征為依據(jù)，加入了設計者籍由生活體驗而獲得的主觀臆見的產(chǎn)物。（1）

點的構成符號性113（1）

線的構成符號性在抽象素描的形式構成中，線的表現(xiàn)不是隨意性的，因此，除了認識線自身具有豐富表現(xiàn)力的同時，還要認識線的構成、分割、組織作用，這對于線在抽象素描當中的造型運用具有重要的意義。抽象素描表現(xiàn)的主要核心是建立在線的因素當中的。線的表現(xiàn)力非常獨特，可造成方向、動靜、力度、聚集、擴散之感.線自身也有粗細、濃淡、輕重、強弱、明暗變化等。由于相互之間的組合與構成，線呈現(xiàn)出較強的視覺張力、旋律和節(jié)奏，使人聯(lián)想到音樂的抽象形式。

（1）

線的構成符號性114（1）

面的構成符號性面在抽象素描的表現(xiàn)中，為非具象形式語言，它只能通過點、線滲入才能更完整地表現(xiàn)自身特征。但面可形成黑、白、灰的層次，進行畫面分割，找到空間層次面的分割狀態(tài)。黑、白、灰的不同層次的面在畫面空間中的有機組合，可以使無序的形態(tài)，通過有規(guī)律的安排，形成布局精致，層次變化豐富，對比和諧的形式美感。（1）

面的構成符號性115素描藝術創(chuàng)意素描課件116二、象征意義的符號性抽象繪畫是運用線、形、色的構成，直接表達感情、意象或觀念。直接獲得畫面特有的魅力。這種直接的表達方式，不僅僅在于它所顯示的強烈性，還在于它獨特強烈的構成所產(chǎn)生的象征意義。這種象征意義就是“以極簡化的形式傳達某種意味或含義?！绷_丹說“藝術家的任務便是發(fā)現(xiàn)外形下透露出內在的真理”。用符號性的語言，簡單、概括、抒情地表達出深層的象征意義。保羅·克利說“藝術對于自然界的創(chuàng)造關系是象征性質的。藝術手段的創(chuàng)造材料，對于自然界的元素處于比擬地位?！?/p>

二、象征意義的符號性117素描藝術創(chuàng)意素描課件118三、寓意的含混性抽象繪畫的內涵是一種直覺、想象、情緒等構成，所以具有含混性，會受到讀畫人的文化、審美修養(yǎng)、生活閱歷以及當時的情緒等因素的影響，會對同一幅作品產(chǎn)生不同的認識和反應。抽象素描有培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的作用，由于讀畫人很難從畫面中找到自然的物象作比較，所以在整個讀畫過程中就需要讀畫人展開想象的翅膀，去任意地發(fā)揮想象，去體會畫面的構成、畫面的色彩和它所帶來的直觀的視覺沖擊。三、寓意的含混性119

四、用音符代替情節(jié)的特征傳統(tǒng)繪畫從一開始便依附于宗教、文學中，所達的情感也總是離不開這兩方面，在繪畫過程中總是受題材、主題的制約和限制。而抽象繪畫則用起伏、強弱、節(jié)奏等音樂語言來用作于抽象繪畫，使畫面排除了過去依賴情節(jié)而生存的問題。在尋找音樂與繪畫的關系方面，康定斯基是最突出的一個。他堅信“音樂與繪畫之間存在著一種深刻的關系”，在聽覺和視覺的發(fā)掘中康定斯基都進行過較深入的研究，并在自己的畫面中進行實踐，努力地呈現(xiàn)畫面的音樂感，所以，有人把康定斯基的抽象畫稱作是“音樂畫”四、用音符代替情節(jié)的特征120素描藝術創(chuàng)意素描課件121素描藝術創(chuàng)意素描課件122第一節(jié)

抽象素描的表現(xiàn)語匯

一、簡化與抽離將自然形態(tài)進行概括與簡化，將抽離出的最能表述自己愿望的非自然形，按結構秩序重新組織與安排是抽象素描表現(xiàn)的重要語匯之一。通過這種選擇過程，抽象表現(xiàn)的視覺新樣式從復雜的自然形態(tài)中脫穎而出，一種新的形式和視覺符號被揭示出來，新的結構秩序和平面化特征在抽象形式中得到表現(xiàn)。第一節(jié)

抽象素描的表現(xiàn)語匯

一、簡化與抽離123

二、形的絕對再創(chuàng)造在抽象素描中，“形”有著絕對再創(chuàng)造性。自然形態(tài)在通過不斷的擴展變化、演繹、解體和轉換中生成出不同結構形態(tài)的抽象形式，從而形成新的有意味的形式畫面。二、形的絕對再創(chuàng)造124素描藝術創(chuàng)意素描課件125

三、媒材的廣泛利用任何藝術都與手段和方式息息相關。抽象靜物素描的抽象性特征與所用物質媒材就有著十分密切的關系。抽象素描在放棄物象真實性的過程中，充分解放和調動了媒材的原始特性，從某種意義上來說，抽象靜物的獨特性與其使用的媒材有著密切的關系。英國美學家鮑山饋說：“藝術家的想象就生活在他們使用的媒介的能力里。他們靠媒介來思索、來感受，媒介是他們的審美想象的特殊身體，而他們的審美想象則是媒介的唯一特殊靈魂?！比⒚讲牡膹V泛利用126素描藝術創(chuàng)意素描課件127素描藝術創(chuàng)意素描課件128素描藝術創(chuàng)意素描課件129總論

本世紀是一個創(chuàng)造性思維廣泛運用的世紀，任何領域如果離開了創(chuàng)造性思維，它都將很難有發(fā)展的余地。馬蒂斯曾說：“當畫家就意味著當創(chuàng)造者，哪里沒有新的創(chuàng)造，哪里就沒有藝術”。藝術的使命就是讓人們去感受世界、去解放感性、想象和理性。關于“創(chuàng)造”，美國科學家在《思維的藝術》一書中，將創(chuàng)造分為四個階段，即準備階段、醞釀階段、閃光階段和實驗階段。這其中，直覺和頓悟是創(chuàng)造的源泉。早在20世紀初，英國現(xiàn)代美術教育家查德·遜就提出‘想象與感覺”的美術教育法，法國美術教育家布瓦德·博澤蘭提出“形象記憶”的美術教育法，1979年美國的貝蒂·愛德華茲教授提出“顛倒素描”，即用右腦作畫的美術教育法，用來開發(fā)人的創(chuàng)造性思維。所以創(chuàng)造就是藝術的生命，創(chuàng)造是藝術家的職責，讓我們打開思維，自由地進行藝術創(chuàng)造吧！總論130作品欣賞作品欣賞131素描藝術創(chuàng)意素描課件132二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學標準，以“表現(xiàn)精神世界”來替代“再現(xiàn)物質世界”?！皽蚀_的描繪并不等于真實”成了現(xiàn)代繪畫的綱領。二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學133

第四章創(chuàng)意素描的內容與形式

第一節(jié)：內容與形式的關系

作為視覺藝術的作品，總是要借助一系列的藝術元素，諸如線條、色彩、構圖和材質等等，來表達它要表現(xiàn)的思想內容。對于大多數(shù)人來說，困擾他們的不是題材和內容而是藝術表現(xiàn)形式，這是一個終身的難題。它作為內容的存在方式，不僅是內容結構和組織形式的外在表現(xiàn)，同時還具有相對獨立的審美特征。第四章創(chuàng)意素描的內容與形式第一節(jié)：內容與形式的關系1342：構成具象

構成具象指在具象寫實的平面構成形式規(guī)律上所作的視覺表現(xiàn)。它是以具象為畫面形象要素，并將其內在的構成形式作抽象化的處理，按照構成的形式規(guī)律作創(chuàng)作性的重新組合。它區(qū)別于傳統(tǒng)構圖法和平面構成視覺形式的基礎訓練，主要研究的是現(xiàn)實的形態(tài)和空間內容引發(fā)的具象形式構成的作用。2：構成具象

構成具象指在具象寫實的平面構成形式規(guī)律上所作的135（2）規(guī)律性的構成關系：

通過有規(guī)律的畫面結構，在分割的空間片斷中作形態(tài)的組織，是按有序而嚴謹?shù)漠嬅婀趋?，進行重復、漸變、近似、特異等作的構成，因此能夠給空間以明確的平面空間，形成統(tǒng)一而完整的畫面關系。（2）規(guī)律性的構成關系：通過有規(guī)律的畫面結構136第五章創(chuàng)意意象素描

第一節(jié)

意象素描的內涵意象，即是知覺形象和意境，它并非是對物理對象的機械把握，而是對其總體結構特征的主動把握。意象是介于‘具象’和‘抽象’之間的一種造型美學觀念。意象乃抽象，只是這種抽象是一種對物象的高度認知。意想以形寫意的造型觀，給藝術家從多方面，多層次，多角度地把握視覺藝術世界提供了又一領域，能使畫家發(fā)揮更大的主體意識。它的價值在于擺脫了教條主義的素描創(chuàng)作觀，將自然中處于相對混沌的形態(tài)通過有序的組織，使之成為有意味的形式，使素描由理性、客觀地再現(xiàn)物象發(fā)展到了表現(xiàn)物象，由冷漠走向了熱情，使畫面中更增加了人文思想內涵。第五章創(chuàng)意意象素描

第一節(jié)

意象素描的內涵137素描藝術創(chuàng)意素描課件138素描藝術創(chuàng)意素描課件139總論

本世紀是一個創(chuàng)造性思維廣泛運用的世紀，任何領域如果離開了創(chuàng)造性思維，它都將很難有發(fā)展的余地。馬蒂斯曾說：“當畫家就意味著當創(chuàng)造者，哪里沒有新的創(chuàng)造，哪里就沒有藝術”。藝術的使命就是讓人們去感受世界、去解放感性、想象和理性。關于“創(chuàng)造”，美國科學家在《思維的藝術》一書中，將創(chuàng)造分為四個階段，即準備階段、醞釀階段、閃光階段和實驗階段。這其中，直覺和頓悟是創(chuàng)造的源泉。早在20世紀初，英國現(xiàn)代美術教育家查德·遜就提出‘想象與感覺”的美術教育法，法國美術教育家布瓦德·博澤蘭提出“形象記憶”的美術教育法，1979年美國的貝蒂·愛德華茲教授提出“顛倒素描”，即用右腦作畫的美術教育法，用來開發(fā)人的創(chuàng)造性思維。所以創(chuàng)造就是藝術的生命，創(chuàng)造是藝術家的職責，讓我們打開思維，自由地進行藝術創(chuàng)造吧！總論140第一章創(chuàng)意素描概述

在這里我們定義的創(chuàng)意素描是廣義的，針對自我和藝術個性以創(chuàng)造力和表現(xiàn)力為注重點的一切素描形式的總稱?？梢哉f從后印象主義起創(chuàng)意素描就開始了它的發(fā)展演變歷史，及至當今創(chuàng)意素描更是形式紛呈。第一章創(chuàng)意素描概述141一、藝術家以不同的藝術觀念，探索素描的各種理念和表現(xiàn)技巧。新知識和新的繪畫技巧成了藝術家們探索的主要目標，一、藝術家以不同的藝術觀念，探索素描的各種理念和表現(xiàn)技巧。新142二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學標準，以“表現(xiàn)精神世界”來替代“再現(xiàn)物質世界”?！皽蚀_的描繪并不等于真實”成了現(xiàn)代繪畫的綱領。二、從印象派起，現(xiàn)代藝術諸多流派就沖破了傳統(tǒng)意義上公認的美學143三、二戰(zhàn)以來，以美國為中心的后現(xiàn)代主義素描在世界上所刮起的強而有力的表現(xiàn)人性、表現(xiàn)本能、表現(xiàn)意念、表現(xiàn)靈魂的后現(xiàn)代風暴也燃盡了傳統(tǒng)的理性和觀念，使素描藝術徹底地完成了由再現(xiàn)到表現(xiàn)、由理性到非理性、由關注自然物象到關注精神靈魂的革命。三、二戰(zhàn)以來，以美國為中心的后現(xiàn)代主義素描在世界上所刮起的強144素描藝術創(chuàng)意素描課件145第二章傳統(tǒng)素描

第一節(jié)素描繪畫因素的演變

?

十六世紀意大利人卡拉奇三兄弟在總結文藝復興眾多大師藝術成就的基礎上，創(chuàng)辦了第一所美術學院，系統(tǒng)培養(yǎng)藝術工作從業(yè)者，從而形成了學院派教育。

?

到十九世紀“印象派”的出現(xiàn)，才使學院教學受到強度沖擊。然而，古典素描對形體本質的提煉所形成的理性深度與印象派注重色光的視覺效果表達所形成的感性境界，在表現(xiàn)對象的角度上雖有不同，但他們尊重自然的精神卻是一致的

第二章傳統(tǒng)素描第一節(jié)素描繪畫因素的演變146

十九世紀末，法國學院教學把兩種體系合二為一，從而產(chǎn)生了有別于古典素描和印象派素描的“光影素描”方式。十九世紀末，法國學院教學把兩種體系合二為一，從而產(chǎn)生147

以契斯恰柯夫、阿雪斐等為首的前蘇聯(lián)和東歐的“學院派”素描體系，基礎理論中的體面透視概念和幾何結構意識，也與塞尚的觀點有著無形的聯(lián)系。契斯恰柯夫的“調子素描”（全因素素描）；阿雪斐等的“塊面調子素描”、“結構素描”等對我國的學院教育影響極大。以契斯恰柯夫、阿雪斐等為首的前蘇聯(lián)和東歐的“148

二：學院模式教育弊端

與現(xiàn)實主義理論相對應，蘇聯(lián)和東歐的“學院派”素描體系在審美上更加注重群眾性。半個世紀以來，我國傳統(tǒng)的藝術教育就一直延續(xù)蘇聯(lián)模式，進行全因素繪畫方法訓練。由于對“基本形”的強調，在素描方式上，越來越樣式化。

二：學院模式教育弊端149總結特點

1：偏重造型的再現(xiàn)性。

2：培養(yǎng)手眼協(xié)調性和熟練的繪畫基本功

3：培養(yǎng)高超的從二維空間向三維空間過度的技法。

4：具有較強的科學性、統(tǒng)一性、嚴謹性。

總結特點1：偏重造型的再現(xiàn)性。150致命的缺點

1：將素描藝術程式化。過于理性化和科學化地再現(xiàn)客觀物象，使藝術誤入了科學化的歧途，眾所周知，藝術與科學完全是兩條軌道是的車，可以相互借鑒，但不能互相替代。因為科學是理性的而藝術是感性的，藝術是多元化、個性化的產(chǎn)物。2：違背了藝術追求個性化的宗旨。統(tǒng)一的形式使學院模式下的素描藝術變得如同一架印刷機印出來的，藝術沒有了個性，那么藝術也就失去了存在的價值。如果存在的話，也是廉價的了。

致命的缺點1：將素描藝術程式化。過于理性化和科學化地再現(xiàn)客151第三章創(chuàng)意素描

第一節(jié)創(chuàng)意素描的涵義所謂創(chuàng)意素描，泛指后印象主義以來的素描作品。它的意義就在于無論是意識范疇還是表現(xiàn)手段上都超越了傳統(tǒng)繪畫的內容、表現(xiàn)形式和技巧?，F(xiàn)代創(chuàng)意素描突出的特征是“觀念造型”，這種不依賴肉眼而依靠心理觀察的造型，已擺脫了傳統(tǒng)繪畫中“再現(xiàn)造型”的觀念，即便它表達的是寫實的物象，那么這物象也是經(jīng)過觀念處理后的表現(xiàn)。正如馬蒂斯所說：“準確的描繪不等于真實”。創(chuàng)意素描的造型觀就是指點、線、面、物質、動態(tài)、空間等要素之間相互關系的構成。

第三章創(chuàng)意素描第一節(jié)創(chuàng)意素描的涵義152第二節(jié)創(chuàng)意素描的價值

一、創(chuàng)意素描擊活創(chuàng)造性思維

本世紀是一個創(chuàng)造性思維廣泛運用的世紀，任何領域如果離開了創(chuàng)造性思維，它將很難有發(fā)展的余地。馬蒂斯曾說：“當畫家就意味著當創(chuàng)造者，哪里沒有新的創(chuàng)造，哪里就沒有藝術”。美國科學家在《思維的藝術》一書中，將創(chuàng)造分為四個階段，即準備階段、醞釀階段、閃光階段和實驗階段。這其中，直覺和頓悟是創(chuàng)造的源泉。

第二節(jié)創(chuàng)意素描的價值一、創(chuàng)意素描153二、創(chuàng)意素描對學院素描藝術的拓展

創(chuàng)意素描作為一門獨特的繪畫藝術，既有訓練基本功的意思又蘊涵著獨立的繪畫語言。應該說，創(chuàng)意素描在基本功與創(chuàng)意之間更注重后者。它能有效擊活人的創(chuàng)造性思維，解放人的思想和視覺。作為學院教育，創(chuàng)造思維的構建和培養(yǎng)不但是藝術教育的根本，也是未來的藝術工作者的基本素質。揭開人類視覺藝術的篇章，回味過程中你會發(fā)現(xiàn)藝術發(fā)展史就是一部“不斷解放人的思想和人的視覺的歷史”。二、創(chuàng)意素描對學院素描藝術的拓展創(chuàng)意素描作為一門獨特的繪畫154素描藝術創(chuàng)意素描課件155素描藝術創(chuàng)意素描課件156第三節(jié)創(chuàng)意素描的特點

1、

注重表現(xiàn)客觀物象到注重表現(xiàn)精神世界；2、

由單一的素描摹寫模式到較豐富的表現(xiàn)模式；3、

由單視點觀察到多視點觀察；4、

由表現(xiàn)共性到發(fā)揮藝術家個性的飛躍；5、

由寫實藝術發(fā)展到寫意藝術，再由寫意發(fā)展到抽象素描藝術。6、

從傳統(tǒng)的創(chuàng)作草圖和基本功訓練的認識中走了出來，素描已經(jīng)成了真正意義上的獨立繪畫語言；7、

從新闡釋寫實，擯棄對自然模擬的傳統(tǒng)寫實手法，在新的寫實過程中，從思想、形式、內容、材料等方面尋求個性化認識和體現(xiàn)；8、

豐富和拓展了素描的范圍，開發(fā)了媒材的運用與表現(xiàn)第三節(jié)創(chuàng)意素描的特點1、

注重表現(xiàn)客觀物象到注重表157素描藝術創(chuàng)意素描課件158

第四章創(chuàng)意素描的內容與形式

第一節(jié)：內容與形式的關系

作為視覺藝術的作品，總是要借助一系列的藝術元素，諸如線條、色彩、構圖和材質等等，來表達它要表現(xiàn)的思想內容。對于大多數(shù)人來說，困擾他們的不是題材和內容而是藝術表現(xiàn)形式，這是一個終身的難題。它作為內容的存在方式，不僅是內容結構和組織形式的外在表現(xiàn)，同時還具有相對獨立的審美特征。第四章創(chuàng)意素描的內容與形式第一節(jié)：內容與形式的關系159一、點線面的形式因素

點、線、面是構成素描藝術最基本的原始因素，任何素描形式的繪制過程都離不開這些基本元素。傳統(tǒng)的素描只片面地把點、線、面當做了原始的因素,而創(chuàng)意素描則把點、線、面的功能上升到素描藝術的本質意義高度。它將點、線、面從傳統(tǒng)素描形式的背后推倒了前臺，使其成為視覺的主角，使現(xiàn)代素描變得更簡潔、更概括、更有形式感、更耐人尋味。點、線、面具有抽象意義，它好比音樂中的不同音高、節(jié)奏和旋律的樂章，三者組合起來可以表現(xiàn)出猶如音樂一般的畫面節(jié)奏感和旋律之美。一、點線面的形式因素點、線、面是160點的意義

點，嚴格意義上講應該是相對小的面。點的軌跡構成了線，點的密集構成了面，因此我們說，點是構成素描最基本的元素。點在美術作品中起著活躍畫面，改變畫面呆板、生硬的作用，也可起到畫龍點睛的作用。點給人無盡的遐想，從藝術角度想，點包含了視覺藝術的一切因素。點的意義點，嚴格意義上講應該是相對小的面。點的軌161素描藝術創(chuàng)意素描課件162線的意義

線是點移動的軌跡，是造型藝術中最本質的語言要素，它往往是畫家風格最明顯的體現(xiàn)，最能表達畫者的主觀意圖。線條自身具有很強的情感性質，具有抽象性，可以用來構成畫面的骨架和結構，也可以成為形的外部輪廓線，同時它又有動感、質感、速度感，線在藝術家手里有著特殊的意義和價值。在現(xiàn)代繪畫中，線條本身更是具有了表情和生命。有著獨特的審美價值。因此，它成了畫家表現(xiàn)個性特征的標志。最基本的功能：1。表現(xiàn)物質實體的結構。

2。完成畫面自身的表現(xiàn)和情感的表達。

線的意義

線是點移動的軌跡，是造型163素描藝術創(chuàng)意素描課件164面的意義

面是點的聚集或線的密布，是造成物象立體感的重要因素，任何物體都是由若干不同的面構成的。西方素描運用明暗層次等因素來塑造物體的立體感、質感、量感，使畫面表現(xiàn)出逼真的效果。面的意義165素描藝術創(chuàng)意素描課件166點、線、面從藝術構成的角度來看，它們是既可以獨立運用，又可以相互組合。它們之間的關系是辨證的，其宗旨就是創(chuàng)造，沒有創(chuàng)造就沒有藝術。素描藝術創(chuàng)意素描課件167

第二節(jié)構成的形式要素

一、構圖的形式因素

構圖的基本法則就是“變化統(tǒng)一”，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。構圖的形式是對畫面復雜的形象做最簡潔的歸納，通常概括為幾何形。構成的基本形式有：對稱構圖、平行垂直構圖、V形構圖、S形構圖、三角構圖、輔射線構圖、圓形構圖等等。

第二節(jié)構成的形式要素一、構圖的形式因素168創(chuàng)意素描，在構圖上做出了巨大的突破，是因為它發(fā)展并超越了前人，其特點是求新、求異、求變，最終以創(chuàng)造性思維方式來完成畫面的構成。在創(chuàng)意素描中構圖沒有模式、沒有束縛，只有個性和藝術創(chuàng)造。（圖）創(chuàng)意素描，在構圖上做出了巨大的突破，是因為它發(fā)展并超越了前人169素描藝術創(chuàng)意素描課件170二、多樣與統(tǒng)一的形式因素“多樣”---整體中所包含的各個部分在形式上的區(qū)別與差異性；“統(tǒng)一”-----是指各個部分在形式上的某些共同特征以及他們之間的某種關聯(lián)、呼應和襯托的關系。二、多樣與統(tǒng)一的形式因素“多樣”---整體中所包含的各個部分171它包括兩種基本類型：一、各種對立因素之間的統(tǒng)一。二、多種非因素相互聯(lián)系的統(tǒng)一。沒有整齊統(tǒng)一，變化就會顯得紛繁散亂。當然也要強調變化，在變化中呈現(xiàn)出多樣統(tǒng)一的美。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)出了事物內在的和諧關系，使藝術形式既有本質上的整體性，又表現(xiàn)出鮮明的獨特性。它包括兩種基本類型：一、各種對立因素之間的統(tǒng)一。172三、節(jié)奏與韻律的形式因素“節(jié)奏”一詞是音樂術語，它是指“音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象”，美術中則指畫面構成中的點、線、面的變化給視覺帶來的有規(guī)律的節(jié)拍。素描作品中的點、線、面等因素在畫面的運動構成中，帶給欣賞者以生理視覺感受，進而引起心理情感活動。三、節(jié)奏與韻律的形式因素“節(jié)奏”一詞是音173“韻律”指詩詞中的平仄壓韻規(guī)律，是一種協(xié)調和美的格律。節(jié)奏與韻律是相互作用，相互照應的關系，它們之間一個陽剛，一個陰柔。只有節(jié)奏變化，畫面顯得跳躍過大，而缺乏圓韻之美；韻律過分，畫面便缺乏陽剛之美。只有將兩者有機結合起來，作品才會有聲有色，給人美的享受。創(chuàng)意素描在忽略嚴謹造型的同時便加強了節(jié)奏和韻律方面的探討，把作品的形式感問題放在了藝術的首要位置，抽象素描甚至徹底放棄了造型和具象，而把節(jié)奏與韻律用概括、提煉、抽象的形式表現(xiàn)在了作品中?！绊嵚伞敝冈娫~中的平仄壓韻規(guī)律，是一種協(xié)調和美的格律。174四、提煉與概括的形式因素

”藝術作品中的提煉是指藝術家在對原始材料的使用過程中的主觀加工處理。在藝術創(chuàng)作過程中，道具只是一種參照，目的是利用它發(fā)揮表達出新的、有意味的藝術作品。運用提煉加工的表現(xiàn)形式，將不符合藝術規(guī)律的原始材料，處理成符合藝術審美規(guī)律的藝術作品。藝術源于生活但又高于生活，它與生活的距離就是提煉處理的結果，這種結果也是符合藝術規(guī)律的。反之，如果與生活的距離太近，就會像白石老人講的“太似則媚俗”。

四、提煉與概括的形式因素”藝術作品中的提煉是指藝術175“概括”是指把事物的共同點歸結在一起。在美術上指把復雜的構成和物體統(tǒng)一在一個整體的畫面里。應該說概括是統(tǒng)一的一種藝術處理形式。提煉和概括是創(chuàng)作活動中經(jīng)常運用的藝術法則，也是有效的藝術表現(xiàn)形式。塞尚就是最早提出來概括自然物象的畫家，他首先開始用幾何型的眼光把世界景物概括成球體、錐體和圓柱體?！案爬ā笔侵赴咽挛锏墓餐c歸結在一起。在美術176素描藝術創(chuàng)意素描課件177五、夸張與變形的形式因素“夸張”指文藝作品中夸大、突出描寫對象某些特點的手法。“變形”指形狀、格式的變化?？鋸埡妥冃问且庀肜L畫和抽象繪畫作品中常用的藝術處理手法。它根據(jù)創(chuàng)作的需要，