文藝復(fù)興工藝美術(shù)史市公開課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

1、文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù) 小組組員：高慶伍 張鵬 衛(wèi)兵 楊亞平第1頁(yè)第一節(jié) 概述文藝復(fù)興是歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展一場(chǎng)革命運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽為先決條件，以反封建、反教會(huì)斗爭(zhēng)為主要內(nèi)容。它在文化上創(chuàng)新、思想上解放等方面取得顯著成就，既為日后資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路，也促進(jìn)了近代自然科學(xué)誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域變革。文藝復(fù)興年代范圍，在意大利是14至16世紀(jì)，在歐洲其它國(guó)家則為15至17世紀(jì)初。文藝復(fù)興時(shí)代指是從中世紀(jì)文化向近代文化過(guò)渡時(shí)期。第2頁(yè)主要成就：文化創(chuàng)新、思想解放；為資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路；促進(jìn)近代自然科學(xué)誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域變革。思想特征：“

2、人文主義”1.以人為中心，強(qiáng)調(diào)個(gè)人“才能”和自我奮斗，贊揚(yáng)英雄史觀2.必定現(xiàn)實(shí)世界，鼓吹享樂和名利，反對(duì)禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學(xué)3.否定對(duì)教皇和教會(huì)絕對(duì)服從，反對(duì)封建特權(quán)和等級(jí)制4.提倡理性，追求知識(shí)和技術(shù)，重視試驗(yàn)科學(xué)，探索自然，推崇資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)歷史意義：1.摧毀教會(huì)精神獨(dú)裁，毀滅封建制，促進(jìn)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展；2.創(chuàng)造了光芒燦爛、絢麗奪目標(biāo)文化，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級(jí)文化，對(duì)人類文明發(fā)展作出了不可磨滅貢獻(xiàn)（近代現(xiàn)實(shí)主義文藝、空想社會(huì)主義、近代自然科學(xué)、唯物主義）；3.主要經(jīng)驗(yàn)：必須同反動(dòng)勢(shì)力堅(jiān)持長(zhǎng)久斗爭(zhēng)。為了追求真理，不畏強(qiáng)暴、不避難險(xiǎn)，破除迷信和艱辛創(chuàng)作，終年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)

3、碩果、出巨人。第3頁(yè)工藝美術(shù)主要轉(zhuǎn)變：1.由宗教性質(zhì)工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)工藝美術(shù)2.工藝品生產(chǎn)與日常生活需求聯(lián)絡(luò)更為緊密3.中世紀(jì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類（宗教工藝美術(shù)）已呈衰落傾向，而符合廣大市民階級(jí)需要和材料本身價(jià)值較低木質(zhì)家俱、玻璃器皿和陶器等取得遼闊發(fā)展4.更重視造型或色彩等各方面百分比與諧調(diào)感覺，普通器物造型愈加考慮到用和便利原因 第4頁(yè)第二節(jié) 陶工藝自古希臘以來(lái)以來(lái)，歐洲制陶工藝已形成了優(yōu)異傳統(tǒng)。文藝復(fù)興時(shí)期。文藝復(fù)興時(shí)期，因?yàn)樘罩破凡牧媳旧韮r(jià)值低廉，迎合了新興市民階層廣泛需要，從而取得了大力發(fā)展。同時(shí)，因?yàn)檫^(guò)去連年戰(zhàn)亂而損耗日用器皿到此也需要大量補(bǔ)充，尤其是在人文主義思潮影響下，純宗教

4、性質(zhì)工藝種類，尤其是貴金屬工藝已失去了往日主要意義，因而陶工藝制品在工藝美術(shù)領(lǐng)域中地位也就對(duì)應(yīng)提升，展現(xiàn)出異樣活躍局面。意大利歐洲陶工藝中心地 制作中心：佛羅倫薩 錫耶納 博洛尼亞 卡拉拉馬略卡式陶器馬略卡：地中海一個(gè)島嶼制作工藝： 成型素?zé)?施白色陶衣 干后繪飾 二次燒成主要器形：把手壺、大盤、敞口瓶、藥瓶、陶磚等裝飾色彩：黃、青、綠、紫 裝飾題材：早期：圖案化植物、鳥獸和文字組合、紋章晚期：表現(xiàn)神話故事、寓意人物和日常生活情景裝飾格調(diào)：手法寫實(shí)、造型嚴(yán)謹(jǐn) 第5頁(yè)彩繪鳥紋單耳陶罐意大利 14世紀(jì)第6頁(yè)馬略卡式陶藥罐 意大利 16世紀(jì)第7頁(yè)彩繪故事紋陶盤 意大利 16世紀(jì)第8頁(yè)法國(guó)陶工藝14世

5、紀(jì)：宮廷招聘意大利陶工15：馬略卡式陶器傳入法國(guó)1530年前后：馬略卡式陶器廣泛流行16世紀(jì)后期：獨(dú)自格調(diào)特征形成 伯爾拉爾巴利希“田園風(fēng)味陶器”裝飾手法：浮雕裝飾題材：魚、具、昆蟲、螫蝦、蛇、蜥蜴裝飾格調(diào)：手法寫實(shí)、趣味奇特 第9頁(yè)橢圓形陶盤 16世紀(jì)第10頁(yè)彩繪魚鳥紋陶盤仿馬略卡式 15世紀(jì)第11頁(yè)彩繪陶盤 巴黎第12頁(yè)德國(guó)和奧地利陶工藝馬略卡式陶器在德國(guó)奧地利影響不大陶磚制造發(fā)達(dá) 德國(guó)陶工藝主要結(jié)果：炻器帶有鹽釉高溫?zé)铺掌鳌肮鹄教掌鳌鄙珴韶S富鉛釉陶器主要產(chǎn)地：紐倫堡特征：以深藍(lán)色器壁為主，其上飾以浮雕式多彩人物形象第13頁(yè)彩繪浮雕寓言紋陶壺紐倫堡16世紀(jì)第14頁(yè)彩釉浮雕陶磚裝飾壁爐

6、瑞士17世紀(jì)第15頁(yè)第三節(jié) 玻璃工藝意大利玻璃工藝制作中心：威尼斯主要種類：玻璃器、壁面鑲嵌裝飾材料受到伊斯蘭先進(jìn)玻璃器工藝影響穆拉諾島“穆拉諾式玻璃器” 早期主要器形：高腳酒杯、碗、盤等裝飾手法：在成型器皿上彩繪 二次燒成裝飾題材：神話故事、寓意人物、騎士、淑女、宗教題材15世紀(jì)末16世紀(jì)初透明玻璃器質(zhì)地細(xì)膩，造型優(yōu)美，器壁很薄，色彩自然而改變豐富摹仿大理石或瑪瑙紋樣與色彩玻璃器特殊裝飾手法:嵌網(wǎng)玻璃、嵌線玻璃、冰紋玻璃、羅馬式玻璃、威尼斯式玻璃器皿。影響范圍：法國(guó)、英國(guó)、尼德蘭、德國(guó)第16頁(yè)威尼斯玻璃酒杯第17頁(yè)穆拉諾式玻璃藥罐 第18頁(yè)婚禮用碗 意大利威尼斯第19頁(yè)嵌網(wǎng)紋玻璃蓋罐第20頁(yè)

7、威尼斯玻璃高足杯第21頁(yè)威尼斯玻璃花瓶第22頁(yè)玻璃杯和杯托 意大利威尼斯第23頁(yè)北方玻璃工藝德國(guó)“森林玻璃”綠色器皿，清雅別致第24頁(yè)玻璃罐德國(guó)第25頁(yè)德國(guó)皇帝婚禮用玻璃啤酒杯第26頁(yè)彩繪玻璃作品中耶和華 法國(guó)第27頁(yè)第四節(jié) 金屬工藝金屬工藝在文藝復(fù)興時(shí)期即使已不占有像中世紀(jì)那樣主要地位，尤其是貴金屬在剛才興起市民階級(jí)中缺乏市場(chǎng)。不過(guò)，金屬工藝，尤其是青銅工藝在當(dāng)初還是取得了顯著成就。意大利貴金屬工藝到了15世紀(jì)后期和16世紀(jì)，伴隨市民階級(jí)生活富裕也有了一定發(fā)展。據(jù)記載，1474年在佛羅倫薩就有44個(gè)金銀細(xì)工師作坊。當(dāng)初最著名金工師是貝維努切利尼，他出生在佛羅倫薩，對(duì)米開朗琪羅藝術(shù)十分傾心，由

8、他撰寫自傳和技法論是研究文藝復(fù)興時(shí)期金屬工藝主要文件。他出色代表作就是法蘭索奧一世煙缸，缸體全部由黃金做成，在橢圓形臺(tái)座上雕刻著二個(gè)相對(duì)而坐神像，周圍還有象征著四季浮雕大象，整個(gè)作品輝煌精巧，形成了與中世紀(jì)貴金屬工藝格調(diào)迥異裝飾特征。第28頁(yè)法蘭索奧一世鹽缸第29頁(yè)金銀鑲嵌鐵盾第30頁(yè)銅制琺瑯彩雙耳杯第31頁(yè)法國(guó)貴金屬工藝中心 不一樣格調(diào)器物種類和裝飾內(nèi)容主要品種：餐具、燭臺(tái)、擺動(dòng)件、刀劍甲胃、壁爐裝飾裝飾內(nèi)容：對(duì)哥特式建筑物局部摹仿、人物、動(dòng)植物形象裝飾題材：歷史故事、神話傳說(shuō)代表作品：菲利特尼三世高杯亨利二世之盾第32頁(yè)亨利二世之盾第33頁(yè)鍍金首飾盒第34頁(yè)德國(guó)金屬工銀器制作中心：紐倫堡藝

9、溫澤爾亞姆尼澤）創(chuàng)造新裝飾技法：旋轉(zhuǎn)印戳用來(lái)制作線腳和重復(fù)緣飾代表作品：銀制臺(tái)飾、貝殼式水壺吸收了“田園風(fēng)味陶器”一些特點(diǎn)以寫實(shí)工細(xì)手法表現(xiàn)了昆蟲或其它爬蟲類，形成趣味別致裝飾效果約翰泰納代表作品：豪華銀杯造型：富于改變，充滿著動(dòng)勢(shì)，洋溢著華貴高雅宮廷氣息裝飾：以繁復(fù)多變植物紋樣為主，充滿器皿每個(gè)部位，增加了纖秀豪華之感特征：告別了中世紀(jì)時(shí)期那種冷峻宗教情緒，迎來(lái)了充滿生機(jī)、明朗優(yōu)雅氣息 第35頁(yè)貝殼式水壺 溫澤爾 亞姆尼澤第36頁(yè)豪華銀杯 約翰 泰納第37頁(yè)第五節(jié) 染織工藝文藝復(fù)興時(shí)期意大利織物工藝僅就歐洲而言還是比較發(fā)達(dá)。佛羅倫薩、西埃那和米蘭等城市就是當(dāng)初機(jī)織業(yè)中心，有工坊規(guī)模頗為可觀。

10、從現(xiàn)存織物來(lái)看，不論是制作工藝還是圖案設(shè)計(jì)，都受到東方影響。在這些織物中以織錦較為出眾。這類織錦現(xiàn)有紅或藍(lán)等單色，也有雙色、三色或加金絲花錦。裝飾題材：宗教、神話故事、中世紀(jì)騎士、淑女、花卉圖案?？楀\工藝14世紀(jì)后期主要產(chǎn)地:意大利，法國(guó)巴黎，尼德蘭。第38頁(yè)愛禮品 織毯 法國(guó) 巴黎第39頁(yè)祭壇刺繡裝飾 布魯塞爾第40頁(yè)石榴紋織物第41頁(yè)刺繡帶第42頁(yè)杉綾圖案 法國(guó)第43頁(yè)花卉紋織物局部 意大利第44頁(yè)纏枝紋織物局部 意大利第45頁(yè)四方連續(xù)圖案織物局部 意大利第46頁(yè)動(dòng)物與植物紋織物局部 意大利第47頁(yè)植物紋織物局部 意大利第48頁(yè)石榴紋織物局部 意大利威尼斯第49頁(yè)第六節(jié) 木工藝歐洲文藝復(fù)興

11、木工藝只要表達(dá)在各類家俱設(shè)計(jì)制作上，最早興盛于15世紀(jì)后半期意大利，并在其后一百多年時(shí)間里風(fēng)靡法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)和尼德蘭等國(guó)。在這些國(guó)家里，同時(shí)期家俱設(shè)計(jì)和制作工藝也各具特色。 一、意大利 中心地：佛羅倫薩、羅馬、威尼。主要特征：吸收古代家俱造型原因，同時(shí)又賦予了新表現(xiàn)手法。裝飾手法：繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕，主要材料：胡桃木 。二、法國(guó) 16世紀(jì)中期：形成了自己獨(dú)特而鮮明格調(diào)，制作中心：巴黎。裝飾手法：淺浮雕、大理石鑲嵌。主要特征：整體設(shè)計(jì)統(tǒng)一友好 。文藝復(fù)興晚期：流于裝飾繁縟瑣碎，預(yù)示著巴羅克式家俱出現(xiàn)三、英國(guó) 16世紀(jì)初：出現(xiàn)了大陸文藝復(fù)興式一些特征,但繼續(xù)維持著哥特式家俱格調(diào)特征.伊莉

12、莎白女王時(shí)代：真正走上文藝復(fù)興軌道 。裝飾特征：?jiǎn)渭兌骺?、剛勁而?yán)謹(jǐn)，主要品種：碗櫥、長(zhǎng)桌、四柱床、供桌等。四、德國(guó) 南部地域：接收意大利文藝復(fù)興影響較早，在家俱裝飾上出現(xiàn)了更多新式樣。北部地域遠(yuǎn)離意大利，發(fā)展相對(duì)遲緩。裝飾形式早期：花葉紋樣、人物浮雕裝飾晚期：以半柱像、金屬和渦旋細(xì)工。五、尼德蘭 今荷蘭、比利時(shí)、盧森堡和法國(guó)東北部分地域。制作中心：布魯塞爾、安特衛(wèi)普、里格，格調(diào)特征：雕刻技藝精湛、葉簇裝飾形式。第50頁(yè)浮雕人物箱柜第51頁(yè)圣歌隊(duì)席第52頁(yè)扶手折疊椅意大利第53頁(yè)碗櫥 巴黎第54頁(yè)珍品櫥柜 第55頁(yè)亨利三世桌箱第56頁(yè)日間床 英國(guó) 第57頁(yè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期家俱工藝取得了突出成

13、就：1.反應(yīng)了文藝復(fù)興文化藝術(shù)一些其同特征2.在家俱造型設(shè)計(jì)、制作工藝和裝飾手法等各方面都取得了長(zhǎng)足發(fā)展3.各個(gè)國(guó)家工藝格調(diào)迥異，形成了歐洲家俱工藝史上繁榮燦爛局面 第58頁(yè)鑲有黃金與寶石柜子第59頁(yè)第七節(jié) 牙玉工藝文藝復(fù)興時(shí)期象牙和玉石雕刻工藝，在繼承了中世紀(jì)優(yōu)異傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有了深入發(fā)展，反應(yīng)出時(shí)代特征。象牙工藝在德國(guó)和波蘭等地十分興盛。純純粹作為裝飾和陳設(shè)用小型圓雕人像或浮雕飾板（德國(guó)）實(shí)實(shí)用功效與裝飾功效兼而有之飾盒、權(quán)杖、刀鞘等（波蘭）代表作品：德國(guó)亞當(dāng)與夏娃波蘭象牙飾盒、象牙權(quán)杖、象牙刀鞘意大利玉石工藝 特征： 繼承古羅馬時(shí)期優(yōu)異傳統(tǒng)選料精良，做工精巧以金屬等各種材料加以點(diǎn)綴（在歐洲其

14、它地域也有表達(dá)）代表作品：青金石飾瓶、碧玉杯、鳥形水晶杯、水晶飾盒第60頁(yè)亞當(dāng)與夏娃 第61頁(yè)象牙飾盒第62頁(yè)象牙權(quán)杖第63頁(yè)象牙刀鞘第64頁(yè)青金石飾瓶第65頁(yè)碧玉杯第66頁(yè)鳥形水晶杯第67頁(yè)水晶飾盒第68頁(yè)合奏小天使 大理石浮雕 第69頁(yè)地域性工藝特點(diǎn)佛羅倫薩：瑪瑙、碧玉和琉璃等材料鑲嵌細(xì)工威 尼 斯：水晶板浮雕米 蘭：黃金、寶石、珍珠、黑檀等各種材料 第70頁(yè)貝雕耶穌生平第71頁(yè)圣歌寫本裝飾畫 意大利 第72頁(yè)第八節(jié) 結(jié) 語(yǔ)1、文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)在人文主義思想影響下，在很大程度上改變了中世紀(jì)工藝美術(shù)宗教性質(zhì)。這是歷史性轉(zhuǎn)變，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)繁榮產(chǎn)生了巨大影響 2.、 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)展現(xiàn)出莊重典雅、友好含蓄、充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)格調(diào)特征。古希臘、古羅馬藝術(shù)法則和工藝文化思想，為文藝復(fù)興時(shí)期各類工藝美術(shù)形式注入了新鮮血液。3