編劇劇本的縱橫結(jié)構(gòu)：起落和交織

1、一、縱向結(jié)構(gòu)：起落每個(gè)故事都會(huì)有一個(gè)基本的故事結(jié)構(gòu)，在我看來(lái)，它具體包括兩方面：一是故事縱向發(fā)展線索的層次化和板塊化，二是故事多線索之間的橫向搭配。戲劇結(jié)構(gòu)是為表達(dá)主題服務(wù)的，一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，我以為就是一個(gè)論證主題的過(guò)程。因此，劇本選定了素材，確定了主題，接下來(lái)，我的習(xí)慣是大體形成故事結(jié)構(gòu)，讓故事的基本過(guò)程符合表達(dá)主題的需要。（一）戲劇結(jié)構(gòu)基本原理：起、承、轉(zhuǎn)、合。中國(guó)古人做文章時(shí)，有一個(gè)很精到的總結(jié)，叫“起、承、轉(zhuǎn)、合”，這其實(shí)就是論證最基本的結(jié)構(gòu)方式。我以為戲劇可以照搬這個(gè)道理，甚至把“起承轉(zhuǎn)合”直接翻譯成“產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局”，也說(shuō)得過(guò)去。只是中國(guó)理論中的“轉(zhuǎn)”字，我覺(jué)得更準(zhǔn)確與傳神

2、，換言之，在產(chǎn)生與發(fā)展的基礎(chǔ)上，要通過(guò)營(yíng)造“突變”，帶來(lái)文學(xué)高潮。西方的戲劇理論我不太清楚，我自己寫劇本的方式方法，其實(shí)更多源于學(xué)習(xí)中國(guó)古典文學(xué)，所以我采用這個(gè)中國(guó)的文學(xué)原理來(lái)表述：任何戲劇結(jié)構(gòu)從根本上說(shuō)，都離不開(kāi)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。即：1，事情因何而起；2，它會(huì)怎樣順勢(shì)發(fā)展下去；3，由于順勢(shì)發(fā)展中沒(méi)有消除根本矛盾，造成矛盾積累直到爆發(fā)，帶來(lái)突變；4，矛盾的解決與事情的結(jié)果。一部戲，全劇有全劇的起承轉(zhuǎn)合，分開(kāi)來(lái)看，每一情節(jié)段落，其實(shí)同樣是一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的過(guò)程。一個(gè)段落完整的起承轉(zhuǎn)合，就形成了一個(gè)情節(jié)板塊，而每個(gè)情節(jié)板塊，都必須與上一個(gè)板塊形成層次上的遞進(jìn)，最終組合成全劇的起承轉(zhuǎn)合，這是結(jié)構(gòu)

3、的最根本原理。大家從小都學(xué)過(guò)起承轉(zhuǎn)合，知道是怎么回事，所以它們之間的組合關(guān)系，就不說(shuō)了。（二）結(jié)構(gòu)的縱向關(guān)鍵詞：起落戲劇結(jié)構(gòu)最通常表現(xiàn)出來(lái)的形式，就是“起”與“落”，或者說(shuō)故事情節(jié)、人物命運(yùn)的波峰與波谷。我們平時(shí)常說(shuō)故事跌宕起伏，引人入勝，離開(kāi)了起伏，故事肯定不會(huì)引人入勝的。而要論證一個(gè)戲劇主題，同樣需要情節(jié)的起落。比如我們寫一個(gè)關(guān)于“愛(ài)情需要真誠(chéng)”的故事，那么，故事的結(jié)構(gòu)過(guò)程，就離不開(kāi)“真誠(chéng)”與愛(ài)情的起落關(guān)系，比較真誠(chéng)，帶來(lái)愛(ài)情的起，缺乏真誠(chéng)，帶來(lái)愛(ài)情的落，徹底的謊言，帶來(lái)愛(ài)情的徹底失敗，徹底的真誠(chéng)，帶來(lái)愛(ài)情的最終成功，幾起幾落的合理結(jié)構(gòu)，完成這個(gè)主題論證過(guò)程，最后證明“愛(ài)情需要真誠(chéng)”這個(gè)命

4、題。所以從縱向來(lái)看，結(jié)構(gòu)其實(shí)就是論證主題的步驟而已。我們都知道，要論證一個(gè)命題，不能只從單方面，你說(shuō)人應(yīng)該真誠(chéng)的道理，卻只講一堆真誠(chéng)如何帶來(lái)好結(jié)果，那說(shuō)服力是不夠的，你必須再?gòu)姆疵鎭?lái)論證，講講不真誠(chéng)會(huì)帶來(lái)什么惡果，兩相對(duì)比，論證才有力。正因?yàn)榇耍瑧騽∫騽?dòng)觀眾，就必須有正反對(duì)比，表現(xiàn)出來(lái)就是故事的有起有落，只有一方面的故事，是順勢(shì)故事，觀眾是不接受的。除了正反對(duì)比、有起有落還不夠，戲劇還需要程度的遞進(jìn)。比如真誠(chéng)與欺騙，是正反對(duì)比，真誠(chéng)本身，也有層次之分：有點(diǎn)真誠(chéng)，比較真誠(chéng)，徹底真誠(chéng)，不同的層次，會(huì)帶來(lái)不同的結(jié)果。欺騙與謊言也一樣，同樣有層次之分，正反兩面結(jié)合成波段發(fā)展，故事就會(huì)呈現(xiàn)幾起幾落的完

5、整結(jié)構(gòu)過(guò)程。在戲劇中，這種波段發(fā)展的層次感要非常分明，不能模糊，而且必須是遞進(jìn)關(guān)系，不能周而復(fù)始，變成原地踏步。我以為，設(shè)定一個(gè)故事的基本戲劇結(jié)構(gòu)時(shí)，首先最重要的，就是定位全劇的縱向基本起落。這又包括：1，為論證主題，全劇需要設(shè)定幾起幾落。不同的主題與故事素材，對(duì)起落層次數(shù)量會(huì)有不同的要求。以電視劇為例，通常來(lái)說(shuō)，“兩起兩落”或“三起三落”的基本結(jié)構(gòu)較為常見(jiàn)，太少不足以說(shuō)明問(wèn)題，太多則不易表達(dá)出層次，容易把觀眾腦筋搞亂。起落的數(shù)量，首先決定于主題，主題比較淺顯清晰，起落數(shù)量可以少，主題深邃復(fù)雜，可能就需要更多的起落層次來(lái)表達(dá)。但這并不是標(biāo)準(zhǔn)，能用更少的層次說(shuō)明更深刻的主題，是我們追求的方向。起

6、落數(shù)量也與篇幅有很大關(guān)系，比如兩起兩落的電視劇，一般篇幅在30集以內(nèi)，如果篇幅很長(zhǎng)，四五十集，恐怕就得三起三落才行了。2，找到每個(gè)起落點(diǎn)，設(shè)定關(guān)鍵詞。大的起落，一定會(huì)有一個(gè)強(qiáng)烈的起落點(diǎn)，也就是一個(gè)階段的結(jié)果，這個(gè)結(jié)果是人物情感與人物命運(yùn)的質(zhì)變，而不是量變。凡是同一層次的量變，不管堆積再多，都屬于同一戲劇階段，只有發(fā)生了根本的質(zhì)變，才是一個(gè)起落階段的終點(diǎn)。比如我們的劇情是一個(gè)男人生了病，女人為了救他不顧一切，花光了存款，賣掉了首飾、房子，找兼職打多份工，向所有親友借錢借到人人都躲她，甚至自己去賣血，等等等等，所有這些都還只是量變，是同一層次的情節(jié)。但是，女人最終給別人做了小三，換來(lái)一筆錢留給男人

7、，自己從此消失了，男人因此痛恨女人的背叛，從此耿耿于懷，不再相信愛(ài)情，這可能就形成了一個(gè)情節(jié)上的質(zhì)變。新人朋友常常出現(xiàn)同層次情節(jié)堆積嚴(yán)重，卻缺乏質(zhì)變的遞進(jìn)的情況，要解決這種問(wèn)題，可以通過(guò)明確起落結(jié)構(gòu)入手，你明確了整個(gè)故事的起落層次后，接下來(lái)，可以設(shè)定每個(gè)起落的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)在哪里（也就是階段最強(qiáng)烈的、造成人物關(guān)系質(zhì)變的那個(gè)情節(jié)），甚至找一個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)定位這個(gè)點(diǎn)的狀態(tài)，以便區(qū)分。比如：你寫一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的故事，來(lái)體現(xiàn)團(tuán)結(jié)精神，你設(shè)定了兩起兩落的結(jié)構(gòu)，那么，接下來(lái)應(yīng)該找到最強(qiáng)烈的起落情節(jié)點(diǎn)，并設(shè)定狀態(tài)關(guān)鍵詞，如兩落點(diǎn)，前面是“磨擦”，后面是“決裂”，兩起點(diǎn)，前面是“寬容”，后面是“生死與共”。落點(diǎn)的狀態(tài)清

8、晰了，中間的階段過(guò)程就好辦了，那只是為了達(dá)到這個(gè)落點(diǎn)狀態(tài)的鋪墊過(guò)程而已。3，縱向起落的波浪，必須遞進(jìn)?？v向起落結(jié)構(gòu)中，后面的起落波浪，要大于前面的，而且起落點(diǎn)的高低有嚴(yán)格的要求，即二落低于一落，二起高于一起，每一起落階段，波浪高低程度大于前一階段。更細(xì)致一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我們可以用座標(biāo)圖來(lái)打比方：我不會(huì)在QQ里畫圖，用文字說(shuō)吧：比如，兩起兩落的結(jié)構(gòu)，全劇的起點(diǎn)，人物情感、關(guān)系、命運(yùn)的數(shù)值是0。一落，數(shù)值是3一起，數(shù)值是4二落，數(shù)值是6二起，數(shù)值是8大家可能注意到了，第一，故事的發(fā)展過(guò)程是波浪式的起落，而不是一邊倒；第二，即使不論正負(fù)，從絕對(duì)值來(lái)說(shuō)，每一個(gè)起、落階段，數(shù)值也要比前一階段大，比如一落是3，

9、一起就要4，如果一起只是同樣的3，甚至只有2，盡管它還是高于一落，但戲劇仍會(huì)感覺(jué)不強(qiáng)烈，讓觀眾不爽。記住這個(gè)規(guī)律，并按這個(gè)要求嚴(yán)格地執(zhí)行，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的戲比較好看。一般來(lái)說(shuō)，新人朋友在戲劇起落結(jié)構(gòu)這個(gè)問(wèn)題上，容易出現(xiàn)的毛病有兩種：一是順勢(shì)思維一邊倒，寫個(gè)高手，就從頭到尾高，區(qū)別只是越來(lái)越高，第一段搞定了一個(gè)壞蛋，第二段搞定了一群壞蛋，第三段搞定了天下所有壞蛋。這樣不形成起落波浪，而是一邊倒的戲不是戲。這就不分析了。二是雖有起落，但幾乎是情節(jié)層面的，而不是從主題的層面形成起落，沒(méi)有從人物的內(nèi)心深處，從人物的性格、命運(yùn)的根本上形成起落。這樣的戲，雖然是戲，但只有熱鬧可看，不會(huì)真正打動(dòng)觀眾的心靈。我舉

10、正反兩個(gè)例子，來(lái)說(shuō)明之。正面的例子，比如電影拯救大兵瑞恩，它就體現(xiàn)了清晰的、深刻的起落結(jié)構(gòu)。這部電影講的是戰(zhàn)爭(zhēng)與生命、生命與責(zé)任之間的關(guān)系（我臨時(shí)來(lái)不及總結(jié)，先這樣說(shuō)吧）。我們看到，它先加了一個(gè)開(kāi)篇帽子：諾曼底登陸，體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、生命的脆弱，給全劇一個(gè)整體氣氛，也給人物定下心理狀態(tài)。然后是真正的劇情，八個(gè)兵得到任務(wù)，要冒險(xiǎn)去救一個(gè)兵。第一層大的起落，前面是大家雖有怨言，但被動(dòng)機(jī)械執(zhí)行任務(wù)。后面是經(jīng)過(guò)一連串的戰(zhàn)斗與波折，內(nèi)部發(fā)生深刻矛盾，對(duì)任務(wù)也產(chǎn)生了深刻質(zhì)疑。第二層大的起落，前面是他們終于找到了瑞恩，算完成了任務(wù)，但劇情一轉(zhuǎn)，瑞恩不肯離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)。后面是大家決定留下參戰(zhàn)，直到戰(zhàn)斗結(jié)束。第一層起落

11、，只是在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷基礎(chǔ)上，拷問(wèn)個(gè)體生命的價(jià)值，所以劇情圍繞的是“應(yīng)不應(yīng)該八個(gè)救一個(gè)”、“士兵與平民的個(gè)體生命關(guān)系”、“敵人的個(gè)體生命應(yīng)不應(yīng)該尊重”等。但到第二層起落，瑞恩不肯離開(kāi)，他們的任務(wù)已經(jīng)完成，但他們?nèi)匀贿x擇投入戰(zhàn)斗，小分隊(duì)的選擇超越了個(gè)體生命價(jià)值的本身，他們選擇了為軍人的榮譽(yù)、為了袍澤的生命，根本來(lái)說(shuō)，為了廣義的責(zé)任而戰(zhàn)。于是，最后一戰(zhàn)盡管也很殘酷，但我們會(huì)覺(jué)得它不同于開(kāi)篇的登陸戰(zhàn)，士兵們從戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)械工具，變成了主動(dòng)的軍人，于是我們感到英雄的責(zé)任感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。同樣，全片的情節(jié)懸念一直圍繞瑞恩能不能被救，但到最后一戰(zhàn)時(shí)，瑞恩是否會(huì)戰(zhàn)死，我們卻會(huì)覺(jué)得已經(jīng)不重要了，因?yàn)槿后w的責(zé)任感

12、已經(jīng)超越了個(gè)人的生死。反面的例子，舉個(gè)類似的吧。史泰龍也拍過(guò)多部戰(zhàn)爭(zhēng)片，比如第一滴血的幾部續(xù)集，也是去救人，我就覺(jué)得場(chǎng)面雖然熱鬧，但看完沒(méi)什么意思，因?yàn)樗鼮榱司热硕热?，就是情?jié)的堆徹而已。它雖然也有起落結(jié)構(gòu)，但只是情節(jié)層面的，把救人過(guò)程搞得跌宕起伏而已，并非主題層面、人性層面上的起落論證。所以，這幾部同類型片子，遠(yuǎn)不及拯救大兵。二、橫向結(jié)構(gòu)：交織戲劇除了單線索結(jié)構(gòu)外，還常常有多線索結(jié)構(gòu)，除了縱向起落結(jié)構(gòu)，多線索戲劇還有橫向的結(jié)構(gòu)交織問(wèn)題。1，主附線結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)最常見(jiàn)，一條主線，配合一到多條附線，附線為主線服務(wù)，和主線要形成交織關(guān)系。2，平行多線索結(jié)構(gòu)。除了可能存在的附線外，主線索本身不止一

13、條，形成平行交織關(guān)系。無(wú)論哪一種，“交織”都是多線索的結(jié)構(gòu)關(guān)鍵詞。我看過(guò)的個(gè)別新人朋友的劇本里，就出現(xiàn)過(guò)線索間各自平行發(fā)展，交織不夠的問(wèn)題。比如我記得本群第一次在線，談代寫遺囑的那個(gè)劇本，就存在這個(gè)問(wèn)題，他寫的幾個(gè)大學(xué)生的畢業(yè)后生活，就平行多過(guò)交織，幾個(gè)主人公基本上在各行其是。所以我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)故事的多線索時(shí)，必須時(shí)刻牢記，不管線索之間如何平行發(fā)展，都是為了讓平行發(fā)展的人物最終被卷入同一個(gè)重大階段矛盾事件，發(fā)生強(qiáng)烈的情感與性格碰撞，最終改變各自的情感與命運(yùn)。換言之，分，是為了合。在這方面做得極其巧妙的典范，大家可以看看美國(guó)電影撞車，那是一個(gè)平行多線索故事，它的交織就極其高明（可能高明到我們難以學(xué)會(huì)了）。至于主附線的交織，事例極多，比如肖申克的救贖，那個(gè)敘事者黑人囚犯，他的命運(yùn)就形成其中主要的附線，這條線與主人公的交織，也