油畫色調(diào)審美淺談

1、油畫色彩審美淺談內(nèi)容摘要：油畫色彩中對色彩的表現(xiàn)，是一個關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)，它對營造畫面的氣氛、抒發(fā)情感、表達(dá)思想，起著重要的作用。同時，色彩的成功運用還能啟迪人們對自然的考慮、聯(lián)想，引發(fā)畫家創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，給人以較高的審美感受。關(guān)鍵詞：油畫色彩意境審美由于油畫色彩所具有的豐富性和力度感，因此常被人們形容為繪畫中的交響樂。確實，擅長運用好油畫中的色彩，既能表現(xiàn)對象豐富的色彩變化及整體氣氛，又能以色抒情、以色傳神，到達(dá)形、色、神渾然一體的效果?？v觀油畫，我們可以列舉出許多大師成功地運用色彩表現(xiàn)意境的例子，如波提切利、透納、柯羅、列維坦等。畫家們對不同色彩的運用，不僅表達(dá)了他們各自不同的情感，同時也給

2、予了人們以不同的審美感受。一、色彩美與畫面整體的關(guān)系調(diào)子原是從音樂中借用來的一個術(shù)語，是指各音對主音的傾向性，以及各音間的互相關(guān)系決定調(diào)式的特征。不同的調(diào)子可以表現(xiàn)出不同的情緒，例如，古曲?春江花月夜?和?十面埋伏?由于情調(diào)上的不同表現(xiàn)，產(chǎn)生出兩種截然不同的效果，前者給人以寧靜、輕柔、朦朧的情調(diào)，而后者呈現(xiàn)出的是一片緊張劇烈的戰(zhàn)爭場面，給人以不同的美的感受。在油畫色彩中，調(diào)子是指在一定的光源的覆蓋下，各個固有色不同的物體帶有同一色彩傾向，就叫調(diào)子或色彩。它可從色相上、明度上、純度上、冷暖上進展區(qū)分，并可產(chǎn)生出各種不同的色彩，如紅色彩、亮色彩、鮮色彩、暖色彩等。不同的色彩還能表現(xiàn)出不同的情緒，比

3、方，大紅色彩的熱烈、興奮；亮調(diào)子的淡雅、華美；濁調(diào)子的含畜、樸素；冷調(diào)子的清新、舒暢。不同的畫家擅用不同的色彩來表現(xiàn)對象，比方，畢卡索根據(jù)表現(xiàn)不同時期、不同對象的需要，就產(chǎn)生出“藍(lán)色時期“玫瑰紅時期“黑人時期，分別運用了憂郁的藍(lán)色彩、詼諧的粉紅色彩、粗暴的黑色彩來表現(xiàn)下層人民的荒涼與悲傷，傳達(dá)了畫家對平民深深的同情和關(guān)注。又如，法國印象派畫家莫奈也是一位創(chuàng)造色彩的大師。他堅持戶外對景寫生，擅長捕捉光色氣氛和瞬間印象，他經(jīng)常面對同一景物按不同時間、季節(jié)、光線的變化而隨時調(diào)換畫布，并對同一對象作出了準(zhǔn)確的記錄，他畫了?草垛?魯昂教堂?等系列組畫，每組都多達(dá)30多幅，且每一幅都能表現(xiàn)出了不同的色彩和

4、情緒。例如，我們可以從2022年來我國展出的?印象派畫展?中看到兩幅不同的?魯昂大教堂?，其中一幅?魯昂大教堂?用的是冷色彩，在亮灰色的天空襯托下，大教堂顯得陰森沉悶、氣氛憂郁，三個深色的拱門給人以神秘感，從地面反射到暗部的暖色與受天空影響的冷灰色互相交織，顯示出一種透明、顫抖感。而柱子形成的豎線條及各種不同形狀的門窗產(chǎn)生出強烈的比照和節(jié)奏感，整個畫面有一種建筑般的力度感和史詩般的永久美。而另一幅?魯昂大教堂?，卻給人帶來另外一種感受。在充滿陽光的橙色彩中，橘紅、橙色、黃色、赭色占據(jù)了畫面的大局部，只有畫上面的一小局部是蔚藍(lán)色天空，它與建筑物上的暖色塊形成強列的比照，顯得格外清新明朗，整個畫面

5、猶如一首優(yōu)美的小提琴曲，帶給人們的是一種溫和舒暢的情緒。從這兩幅畫中我們可以看出，莫奈不愧是一位色彩大師，他準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了同一景物在不同時間、光線下的不同色彩，將情與意巧妙地交融在一起，并賦予作品以音樂感及詩意。由此可見，調(diào)子的合理運用是表現(xiàn)油畫色彩的關(guān)鍵所在，是一幅作品的靈魂。二、色彩美與感情的表達(dá)優(yōu)秀的色彩畫家，不僅能通過對自然的寫生發(fā)現(xiàn)色彩之美，還能擅長發(fā)現(xiàn)色彩與人的心理情緒感情之間的聯(lián)絡(luò)，以此傳神、寫意，最后使欣賞者受到感染、產(chǎn)生聯(lián)想，進入審美的境界。比方，波提切利常用單純微妙的色彩表現(xiàn)一種淡淡的憂傷；透納用淡紫灰色彩來表現(xiàn)海洋、港口的煙靄、水氣；柯羅喜用銀灰色彩表現(xiàn)樹林朦朧的意境美；

6、莫奈多用暖亮色彩來表現(xiàn)陽光的燦爛；凡高癡迷輝煌的黃色彩表達(dá)了他對生命的渴望；高更擅長濃郁飽滿互補色彩表現(xiàn)對塔希提島原始、神秘的感受。我們可以從19世紀(jì)俄羅斯畫家列賓的油畫?伏爾加纖夫?中，看到他成功地運用色彩來加強對主題的表達(dá)。在畫中我們不難看出，雖然他運用的是非常亮堂的暖調(diào)子，但在這暖調(diào)子的畫面上絲毫沒有出現(xiàn)溫暖的情調(diào)。相反，整個畫面給人感覺到的卻是陽光酷烈，呈現(xiàn)出的是焦黃的色彩，襯托出一群穿著破爛、步履困難，被奴隸般的勞動折磨得筋疲力盡的纖夫們。我們從畫面能隱約感覺到他們的急促的喘氣聲，似乎聽到壓抑消沉的“伏爾加船夫曲的回聲。所以，亮暖調(diào)子在這張畫中所傳達(dá)的是一種燥熱的令人窒息的情緒，充分

7、表達(dá)了畫家擅長運用色彩在表達(dá)情緒、主題方面所產(chǎn)生的魅力。因此，色彩是感染人們情感進展無言交流的重要橋梁，它像是一種無形的氣氛和意境，直接訴諸于人們的感情。三、油畫作品中的以色抒情“情是客觀的景與主觀思想情感的統(tǒng)一，是畫家創(chuàng)造的一種特別的藝術(shù)境界。比方，草地的嫩綠色，能喚起人們對春天活力勃勃的聯(lián)想；麥田的金黃色會令人產(chǎn)生豐收的喜悅；朝霞的色彩使人興奮，感到充滿希望；而暴風(fēng)雨降臨前的黑灰色的烏云，會使人們產(chǎn)生心情沉悶、壓抑的感覺。但是，我們不能僅僅停留在色彩的生理和心理反響上，要研究它們與人的感情，從而使色彩轉(zhuǎn)化成有感情的色彩，賦予它們以靈魂。例如，從“大漠孤煙直，長河落日圓的詩句中，我們可以感受

8、到“大漠的寬廣與“孤煙屹立所形成的一種形態(tài)上的強烈比照，而“長河與“落日的交融聚集，更使人感受到了一幅空曠豁達(dá)的畫面，它能觸景生情、引人遐想、升華情緒，陶醉在詩情畫意中，最終產(chǎn)生出一種高層次的審美感受。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.從19世紀(jì)法國巴比松畫派畫家柯羅的畫中我們可以看到，他的“柯羅風(fēng)格時期的作品就是將色彩、情緒融為一體的典范。例如，在他的代表作?孟特芳丹的回憶?中，運用了一種在未干的油彩底色上描繪物象的新技巧，使物體形的邊線和遠(yuǎn)景交融，使樹叢的枝葉像煙霧一樣逐漸消散，從而產(chǎn)生出一種恍惚朦朧的詩情畫意。(轉(zhuǎn)第115頁(接第111頁他畫面上流露出的情調(diào)及筆法上的韻味，與中國畫在滋潤的宣紙上運用

9、筆墨有著異曲同工的相似之處，使后來的日本畫家竹內(nèi)棲鳳及我國嶺南畫派高劍父都從中得到啟發(fā)并借鑒。所以繪畫中的“情不是客觀景物的簡單重復(fù)，而是含情之景。其中的情也不是抽象的情，而是見到詳細(xì)的景而產(chǎn)生的詳細(xì)的情，或借景而抒發(fā)的由衷之情。四、意境美是油畫作品的靈魂“意境是情與景、意與境交融在一起，形成的一種鮮明而又生動的藝術(shù)形象。意境是風(fēng)景畫的靈魂，所有景物的描寫都是要圍繞意境來進展處理，而不單是為了表現(xiàn)景物的自然現(xiàn)象?！耙粡垱]有意境的的風(fēng)景畫，即使把景物畫得很逼真，也是沒有感染力的。因此表現(xiàn)自然景物并不是最終的目的，重要的是借景抒情，表現(xiàn)你的認(rèn)識和感受，表現(xiàn)自然事物對你的啟示。在西方藝術(shù)中，雖然沒有

10、“意境這個詞，但在一些優(yōu)秀畫家的油畫中，同樣包含著許多意境深遠(yuǎn)的作品。他們對此類作品的評價有“富有詩意與“富有音樂感的說法，這類作品其實就是富有意境的作品。例如，俄羅斯畫家列維坦的作品就既有詩意又有意境，他對自己祖國的風(fēng)景充滿了愛，他的愛全部寄托和融化在風(fēng)景創(chuàng)作中了。他的作品?在深淵旁?，雖然取材于景物平常的地方，但作者卻給畫面寄予了無限深情：暮靄已漸升起，金色的落日余暉照著天空，遠(yuǎn)處茂密的森林，逐漸模糊，顯得深遠(yuǎn)而神秘，水潭是那樣的深沉而幽靜，萬籟無聲，靜靜地等待著夜的降臨。這幅作品的色彩似乎并不鮮艷奪目，但是它與意境的交融是如此自然、含蓄，畫家用樸素?zé)o華的色彩，飽含深情地把俄羅斯特有的深沉

11、而凝重的意境覆蓋在神秘的氣氛中。風(fēng)光平平常常而意境深邃雋永，色彩含蓄而情緒濃重，就是這幅作品的特色。因此，意境是從更高的角度包容了詩意和音樂感等。正如法國藝術(shù)大師羅丹所說：“所謂大師，就是這樣的人，他用自己的目光看別人見過的東西，在司空見慣的東西上可以發(fā)現(xiàn)出美來。綜上所述，我們不難看出，但凡成功的畫家，既是擅長運用色彩組成各種優(yōu)美色彩的高手，也是運用色彩營造氣氛、表達(dá)情感、傳神、寫意的大師；同時，還是啟迪欣賞者感受到詩情畫意的熏陶、進入審美的境界的詩人。他們既能創(chuàng)造出情與景、意與境的交融，又能傳遞出畫家對藝術(shù)、自然、人生、宇宙的體驗和看法。由此可見，色彩是油畫色彩表現(xiàn)中的關(guān)鍵，而意境是風(fēng)景畫里的靈魂。注釋：遲軻.西方美術(shù)史話.中國青年出版社，1983.尚德周.水粉畫淺談.陜西人