素描教程明暗變化的基本規(guī)律

1、素描教程（二十一）明暗變化的基本規(guī)律前面我們花了大量的時間同大家一起學(xué)習(xí)了結(jié)構(gòu)素描有關(guān)內(nèi)容，它對我們下面要 研究的明暗素描起著重要作用，結(jié)構(gòu)是骨，明暗是肉！閑話少敘言歸正傳！ 明暗素描是美術(shù)院校在素描教學(xué)和考生參加考試時最常用的方法.明暗的產(chǎn)生是源于光的照射，從而在物體表面產(chǎn)生豐富的明暗層次。明暗素描就是通過對這些層次的有機(jī)的描繪來表現(xiàn)物體的空間、環(huán)境、質(zhì)感、量感等。 初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)時，最好采用燈光下的幾何體來練習(xí)，它能幫助你認(rèn)識物體在 光源下的明暗變化；接著再結(jié)合靜物進(jìn)行練習(xí)，進(jìn)一步了解光源在復(fù)雜形體的明 暗變化；最后過渡到石膏頭像的訓(xùn)練，以更深一步了解和掌握光源的變化及對象 所表現(xiàn)的立體

2、感、質(zhì)感、明暗、空間關(guān)系等。明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，是物體受到光線的照射的結(jié)果，是客觀存在的物理現(xiàn)象， 光線不能改變物體的形體結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子，正確處理其色調(diào)關(guān)系， 首先就要對對象的形體結(jié)構(gòu)要有正確的、深刻的理解和認(rèn)識。因為物體的形體、 結(jié)構(gòu)的透視變化，物體表面各個面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因 而就形成了色調(diào)。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀，即物體受 光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的“三 大面”。由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化，明暗層次的變化便錯綜復(fù)雜，但這種變化具有一 定的規(guī)律性，將其歸納，可稱之為“五大明暗層次”。這是物體受光

3、之后，在每一 個明顯的起伏上所產(chǎn)生的最基本明暗層次。而任何明顯的起伏在受光之后所產(chǎn)生 的明暗變化不能少于五個基本層次。這是指物體起伏本身而言，即指亮面、中間 色、明暗交接線、暗面、反光；高光包括于亮面內(nèi)，五大明暗層次不包括投在別 處的投影。受光、背光和明暗交接線是三個基本明晴層次，另外有兩個最微妙的 灰色，一個在受光部，一個在背光部。這兩個灰色的層次很接近，特別是反光強(qiáng) 的時候最接近?；疑钱a(chǎn)生在光線平行射過的那些平面上。與光線完全平行的面， 可以說是最灰的面。而這些面是經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近的。灰色的變化很不易捉摸，但如果從五個基本明暗層次去分析它們，待別是掌 握住明暗交接線區(qū)別受光部和被

4、光部，就很容易分清這兩個灰色，那么在表現(xiàn)這些對象時，就不致為復(fù)雜的現(xiàn)象所迷惑，就容易把握住明暗變化的節(jié)奏，使畫面 所反映的面與體得到局部與整體的和諧統(tǒng)一，畫面的整體感便更強(qiáng)烈。下面我們來看一下明暗變化的一些其基本規(guī)律：1.方體的三大面/如下圖LZY/GAEDU.COM灰部 、咳 I明I灰部 、咳 I明I暗幡老!li室六ALT. GWEDU; GOV. CN投影新碧力畫室ART.GAEDU.CDM方體在光照下會形成如圖的三大面，直接照到的是亮部，間接照到的是灰部，照不到的是暗 部.它的明暗交界線（物體上光照到和照不到兩部份的分界線）是直線型如圖.投影邊沿處 是直的！2.球體五調(diào)子/如圖亮部ART

5、.GAEDU.COM物佐山壬汗的盼i 使產(chǎn)生r明昭，rti物體危也h許多大小不同的皿組成.冬個面的方 FM；同.接受冷線的角咬也不同我呈現(xiàn)出深淺層次一調(diào).一股你為明暗五圜*.即 亮面.反而.明暗交界線.反尤和投影 兵中亮面和女而且F亮部.咖告交界線.反光和投影機(jī)神告戚一甲*交界線ART.GAS投彩一甲*交界線ART.GAS投彩反光下面分別具體談?wù)勁c五大明暗層次有關(guān)的一些主要問題高光它產(chǎn)生于光滑堅硬物質(zhì)的表面!它的形狀和光源有關(guān),!它的位置在物體的結(jié)構(gòu)線上，也 就是在物體的面與面轉(zhuǎn)折的棱上!它是物體上明度最高的部位!不是每種情況下都有的，故不 能算是基本明暗層次，它屬于亮面范疇。高光在物體上往往

6、只是一兩點，或是一條線，也可 能是一個面，高光的產(chǎn)生是由于物體的一個面與光源成垂立的緣故。所以高光與物體的質(zhì)感 關(guān)系很大，我們應(yīng)該慎重地處理高光。高光本身有具體的形狀，這與物體的形體及光源的形 狀有關(guān)，高光亦交待了周圍面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，故與物體的體積感也有關(guān)。結(jié)構(gòu)線（物體上面與 面的轉(zhuǎn)折線） 明暗交接線 是物體上明度最低的地方!它的形狀和物體外形有關(guān):物體外形是直的則明暗 交接線也是直的，外形是弧形的明暗交接線也是曲線的!它的位置要根據(jù)光照的角度決定!它 不是一條線而是向兩側(cè)漸變的色塊!它的上下兩部份一般是上實下虛上重下輕！應(yīng)在打輪廓 時就開始抓緊它。作畫首先要狠狠抓住明暗交接線的位置和形狀，把物

7、體明暗兩大面區(qū)別開 來，這有助于對復(fù)雜的明暗變化進(jìn)行整體地處理，使畫面調(diào)子得到統(tǒng)一。明暗交接線是物體 受光部和背光部相互交接的地方，它實際就是輪廓線。我們叫它“線”，其實是明暗層次變 化的大小不同的各種各樣的面。一般來說，明暗交接線不受光源的照射，又受不到反射光的 影響。所以這部分受光最少，比較起來在五大明暗層次中是最暗的。但一般上部更暗下部受 反光影響又稍淺談一點.它的形狀與物體的形狀有關(guān)，物體圓明暗交界線也是曲線，物體外 邊直，明暗交界線也是直的.位置在靠近邊沿處.反光對物體的空間、環(huán)境、質(zhì)感都有很大的作用。反光畫不好暗面就不透明，這樣暗部的 結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系也就表現(xiàn)不出來，影響了物體暗部的體

8、積與空間。物體的暗部因受到環(huán)境及周 圍受光物體的影響，就產(chǎn)生了反光。在一般情況下反光的亮度是不會超過受光部的。中間色 一即灰色這是物體受到光線側(cè)射的地方，同時亦受環(huán)境色的側(cè)反射影響，加上物體的結(jié)構(gòu) （特別是人物的造型結(jié)構(gòu)）的復(fù)雜變化，中間色的層次變化顯得微妙、復(fù)雜和豐富。這些灰色 在物體上有兩個，一個在亮面與明暗交接線之間，另一個在暗部里。中間色是比較難畫的， 如果處理不當(dāng)，畫不出它的微妙變化的話，畫面最容易出現(xiàn)灰與臟的毛病。投影 應(yīng)包括在暗部里面，它與明暗交接線有密切的關(guān)系。投影是從明暗交接線開始 的；在光線的照射下，物體的影子投射到另外物體的面上就產(chǎn)生了投影。投影對表現(xiàn)對象暗 部結(jié)構(gòu)是很起

9、作用的，與空間也有很大的關(guān)系。我們畫投影要注意它的透視變化和明暗變化， 投影越接近本物體，它的顏色就越重，邊緣輪廓就越清楚；距離本物體越遠(yuǎn)則顏色越淺，邊 緣輪廊越模糊。把握住這規(guī)律就能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出空間關(guān)系。投影與物體本身的形體及被投射 之物體的形體有很大的關(guān)系，當(dāng)投影落在凹凸起伏的物體上，投影也就隨著凹凸起伏的形狀 而變化。投影并非一片黑色，畫成一片黑色就使人感到“死”，就不透明，沒有空氣感，從 而就影響了畫面的空間感。我們畫日光或燈光作業(yè)不能只是受光面畫得好，暗面、投影也應(yīng) 處理得很出色，很透明，這樣畫面才能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光感來。物體邊線 這實際上是物體轉(zhuǎn)折的透視面。處理好物體邊線與背景的關(guān)系很重要，其好壞直 接影響到畫面的空間深度。所以我們必須慎重而認(rèn)真地去對待。邊線的轉(zhuǎn)折要畫得豐富，要 交待形體的透視轉(zhuǎn)折關(guān)系，這個轉(zhuǎn)折的透視面在素描中是明暗的虛實變化。畫完成后所有物 體的邊沿線都應(yīng)結(jié)合到各自所在的面里去。素描的顏色素描雖然是單色畫，但我們應(yīng)利用這單色畫出不同物體的不同固有色的感覺 來，不能僅僅停留在只表現(xiàn)對象的明暗上，只要能準(zhǔn)確地畫出對象的豐富層次和色調(diào)變化， 就能表現(xiàn)出物象的顏色感覺。素描的調(diào)子 素描必須有調(diào)子。由于對象所處的空間、地點、時間與光