西方音樂史復(fù)習(xí)資料歸納總結(jié)

1、文檔編碼 : CJ1B3N9E7V3 HE5S1O5K6D9 ZI7S7V9O8J9多項(xiàng) 1,舒曼鋼琴作品： 蝴蝶大衛(wèi)同盟曲集 狂歡節(jié)克萊斯勒偶 記 2,小約翰 -施特勞斯圓舞曲 :漂亮的藍(lán)色多瑙河 維也納森林的故 事春之聲藝術(shù)家的生涯南國的玫瑰皇帝 3,法國新風(fēng)格劇目： 奧芬巴赫 地獄中的奧爾菲 ,古諾浮士德, 托瑪迷娘,比才卡門,圣 -桑斯參孫和達(dá)里拉 ,馬斯內(nèi)曼 儂 4,柴可夫斯基 :單樂章交響作品 -羅密歐與朱麗葉里米尼的弗朗 切斯卡 歌劇 -督軍水妖禁衛(wèi)軍鐵匠瓦庫拉葉普根尼 -奧涅金奧爾良少女馬捷帕女巫黑桃皇后約蘭塔 舞 劇-天鵝湖睡美人胡桃夾子 鋼琴小品曲集 四季 其他第一弦樂四重

2、奏洛可可主題變奏曲 第六“悲愴”交響曲 曼弗 雷德 5,格里格彼爾金特第一組曲： 晨景奧薩之死阿尼特拉舞 曲在山腰的地窖中其次組曲： 誘拐新娘阿拉伯舞曲彼爾 金特歸來蘇爾維格之歌 6,拉威爾作品：鵝媽媽組曲水的玩耍鋼琴套曲鏡子管弦 樂組曲西班牙狂想曲管弦樂包列羅 7,舒曼聲樂套曲： 歌曲集桃金娘婦女的生活與愛情 詩人 之戀； 名詞說明 第 1 頁,共 11 頁曼海姆樂派： 曼海姆樂派是 18 世紀(jì)在德國南部曼海姆形成的一個(gè) 音樂流派； 當(dāng)時(shí)曼海姆宮廷的公爵特別寵愛音樂, 組建起歐洲最優(yōu)秀 的管弦樂隊(duì), 使曼海姆成為當(dāng)時(shí)德國重要的音樂文化中心； 一批來自 奧地利和波希米亞,以約翰斯塔米茨為首的音

3、樂家們一起創(chuàng)作,演 出,對(duì)整個(gè)歐洲產(chǎn)生了很大的影響,他們被稱為“曼海姆樂派” ；作 品輕捷明快,主調(diào)音樂風(fēng)格已完全確立,高聲部音樂線條特別突出, 樂隊(duì)織體清亮透亮, 通奏低音已被譜寫為明確的樂隊(duì)各聲部, 羽管鍵 琴演奏者的指揮作用已被手首席小提琴取代； 挖掘出管弦樂隊(duì)豐富的 表現(xiàn)力,表現(xiàn)出它特有的力氣和靈敏多變的潛能； 強(qiáng)力集團(tuán)： 強(qiáng)力集團(tuán)的名稱來源于文藝評(píng)論家,藝術(shù)史家的斯塔索 夫的一篇題為巴拉基列夫先生的斯拉夫音樂會(huì)的文章,其中稱以 巴拉基列夫?yàn)槭椎淖髑倚〗M為“強(qiáng)有力的小團(tuán)體” ；有五名成員, 巴拉基列夫,居伊,穆索爾斯基,里姆斯基 -科薩科夫,包羅丁；也 稱為“五人團(tuán)”,自稱“新俄羅斯

4、樂派” ； 民族樂派： 民族樂派是指十九世紀(jì)中葉以后活躍于歐洲樂壇,與資 產(chǎn)階級(jí)民族主義文化運(yùn)動(dòng)親熱聯(lián)系的一批音樂家； 他們中的大多數(shù)人, 政治上是激進(jìn)的, 憐憫或參與本國的資產(chǎn)階級(jí)革命, 具有猛烈的民族 意識(shí)；在藝術(shù)上他們主見制造出具有鮮明民族特性的新音樂； 民族樂 派的音樂家常常接受本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義 的英雄主題,借以激發(fā)本國人民抗擊封建和外族統(tǒng)治；民主性,人民 性,民族性,始終是他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮明標(biāo)志；代表作,如：斯美塔 那的我的祖國,西貝柳斯的芬蘭頌交響詩等； 第 2 頁,共 11 頁標(biāo)題性序曲： 浪漫風(fēng)格的標(biāo)題性序曲是門德爾松最富制造性的體裁, 這種體裁和舞臺(tái)藝

5、術(shù)無關(guān),是專為音樂會(huì)獨(dú)立演奏而寫的管弦樂曲, 融合了古典形式與浪漫風(fēng)格, 保留純音樂的嚴(yán)格形式： 單樂章的奏鳴 曲式,又與文學(xué)歷史的情節(jié)性,大自然景色的描畫性主題相連； 奏鳴曲式：“奏鳴曲式” 是一種大型曲式, 是奏鳴曲主要樂章常用的 一種結(jié)構(gòu)形式； 它包含幾個(gè)不同主題的呈示, 進(jìn)展和再現(xiàn)以及特定的 調(diào)性布局；由于它通常用于奏鳴曲的第 1 樂章,并常用快板速度,所 以也稱為奏鳴曲第 1 樂章形式或奏鳴曲快板形式； 這種曲式不僅用于 奏鳴曲中,也用于室內(nèi)樂, 協(xié)奏曲,交響曲等大型音樂作品的相應(yīng)樂 章；此外在序曲,交響詩等作品中也常見到； 簡答 印象主義音樂： 印象主義音樂產(chǎn)生于十九世紀(jì)末,是受“

6、象征主義 文學(xué)”和“印象主義繪畫”的影響而顯現(xiàn)的一種音樂流派；印象主義 音樂帶有一種完全抽象的, 超越現(xiàn)實(shí)的顏色, 是音樂進(jìn)入現(xiàn)代主義的 開端；由法國作曲家德彪西首創(chuàng)；仍有一聞名代表人物就是拉威爾； 印象主義音樂特點(diǎn)： 1,主題動(dòng)機(jī)間斷,片段,零碎； 2,和聲的豐富 顏色成為最重要的表現(xiàn)手段 ;淡化和聲功能體系,擴(kuò)大和旋范疇,使 三度音程疊置九和弦,十一和旋 ;用附加音或省略音； 3,樂曲結(jié)構(gòu)比 較松散自由,段落界限比較模糊； 4,音樂織體反常豐富多彩,音響 成效清楚,透亮,豐滿； 5,節(jié)奏防止有規(guī)律的重音； 勃拉姆斯第一交響曲： C 小調(diào)第一交響曲,德國作曲家勃拉姆斯 作品；他的 C 小調(diào)第

7、一交響曲被世人稱為“貝多芬第十交響曲” ；所 第 3 頁,共 11 頁謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后, 成為第十首聞名交響曲之意； 樂曲中布滿了斗爭, 苦惱,苦悶,失意, 輕巧等人間七情六欲的交叉,是遍歷人世滄桑者最宏大的精神勸慰, 也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶； 好玩的是, 這部交響曲的最終一 個(gè)樂章中某個(gè)主題與貝多芬 d 小調(diào)第九交響曲中 “輕巧頌” 的曲調(diào)極 為相像,不負(fù)其“貝多芬第十交響曲”之美名；它以史詩般的英雄氣 勢,傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu), 巴羅克復(fù)調(diào)對(duì)位技巧與古典動(dòng)機(jī)進(jìn)展手法的 運(yùn)用以及各樂章曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性的支配, 顯示出勃拉姆斯交響曲與古 典傳統(tǒng)的緊密

8、聯(lián)系； 舒伯特藝術(shù)歌曲特點(diǎn)： 一,歌曲選詞特別的廣泛；既有歌德,席 勒,海涅,莎士比亞等聞名詩人的詩歌,也有他的友人創(chuàng)作的一些無 名小詩；二,旋律出眾；這是他作品中最突出的地方,他依據(jù)詩歌的 形式,內(nèi)涵來創(chuàng)作旋律,是旋律和詩歌達(dá)到一種均衡關(guān)系；三,和聲 方面： 1,愛用大小調(diào)交替,如菩提樹 小夜曲 2,在自然體系 和聲的基礎(chǔ)上奇妙地運(yùn)用半音和聲,如海邊 三月贊；四,鋼琴 伴奏；他將鋼琴伴奏提高到了與聲樂同等重要的位置； 他的鋼琴伴奏 設(shè)計(jì)是為了烘托歌曲的心情和氛圍, 讓聲樂與鋼琴伴奏共同表現(xiàn)詩歌 內(nèi)容,塑造音樂形象； 威爾第早中晚期的創(chuàng)作： 威爾第是意大利杰出的歌劇作曲家,他 一生創(chuàng)作了 26

9、 部歌劇,被譽(yù)為歌劇之王；作于四十歲月的早期歌劇 納布科,倫巴第人,歐那尼等,表現(xiàn)了愛國思想和抗擊異族 壓迫的精神, 對(duì)當(dāng)時(shí)意大利資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)一和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)起了勉勵(lì)作用； 第 4 頁,共 11 頁五十歲月是威爾第創(chuàng)作中期, 也是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期, 他勤奮不懈的 創(chuàng)作,先后寫出了弄臣 ,游吟詩人,茶花女,假面舞會(huì)等 七部歌劇, 以在意大利民歌和民間舞曲基礎(chǔ)上提煉的音樂語言, 生動(dòng) 地刻畫了一系列人物的性格面貌, 內(nèi)容亦觸及確定的社會(huì)問題, 并流 露出對(duì)被損害者的憐憫, 這些創(chuàng)作也奠定了他歌劇大師的位置； 七十 至九十歲月的后期歌劇, 以在意大利歌劇史上具有革新意義的 阿依 達(dá),奧賽羅為代表,在音樂

10、上常把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)融為一體,管 弦樂成效亦較豐富； 論述 論述柏遼茲的標(biāo)題交響曲 柏遼茲是標(biāo)題音樂的提倡者； 他的交響曲創(chuàng)作特點(diǎn)是：一,交響曲選用文學(xué),詩歌,戲劇等題材, 使音樂和文學(xué)相結(jié)合, 力圖把文學(xué)作品中描述的詳細(xì)形象用音樂語言 表達(dá)出來,并用精確,詳盡的文字把所表現(xiàn)內(nèi)容告知觀眾,因此他自 稱自己的交響曲為“器樂的戲劇”或“無人生的戲劇” ；二,為了把 所刻畫的人物放在交響樂中, 他仍進(jìn)展了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法 （固定樂思）, 即用特定的主題來象征劇中人物；三,他擴(kuò)大了樂隊(duì)的編制,增加了 新樂器以豐富配器；他的這些特點(diǎn),在他的作品幻想交響曲中有 充分的表達(dá),它是柏遼茲最具代表性的作品,副標(biāo)題

11、為“一個(gè)藝術(shù)家 生涯中的插曲” 他的這個(gè)作品受到了英國作家德昆西的小說 一個(gè)鴉 片吞食者的自白的啟示,另方面拜倫的浮士德 哈羅爾德中 厭倦上流社會(huì)的孤寂的主人公, 都是柏遼茲心目中不甘沉淪的 “靈敏 第 5 頁,共 11 頁而有想象力”的藝術(shù)家形象；交響曲仍供應(yīng)了一個(gè)代表所愛的人的 “固 定樂思” 它以不同的形狀貫穿于整部交響曲的每個(gè)樂章, 形象生動(dòng)的 揭示了在不同的情境下青年藝術(shù)家的心理和心情變化, 柏遼茲在這部 作品中大膽挖掘樂器的性能, 賜予弦樂和管樂以異乎平常的音域及組 合,甚至使用新穎樂器, 第三樂章英國管和雙簧管的對(duì)答別有一番意 境,而第五樂章的配器,為了營造怪誕的妖魔狂歡,將弦樂

12、分為十個(gè) 聲部,造成細(xì)密音響,仍應(yīng)用小黑管,短號(hào)以及大鼓和鐘等樂器； 論述瓦格納歌劇改革 瓦格納的歌劇改革有以下七點(diǎn)：一,他認(rèn)為音樂只是手段,戲劇才是 目的,音樂要聽從于戲??；二,他認(rèn)為古希臘戲劇是將音樂,詩歌, 舞蹈等藝術(shù)綜合為一個(gè)整體的藝術(shù)； 三,他認(rèn)為傳統(tǒng)的分曲歌劇破壞 了戲劇的連貫性,因此他主見“無終旋律” ；四,他為了使“綜合藝 術(shù)”的內(nèi)部有機(jī)的統(tǒng)一起來,他借鑒了韋伯的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法并進(jìn) 一步進(jìn)展,他稱之為“主題元素”或“主要?jiǎng)訖C(jī)” ；五,在詳細(xì)的和 聲,調(diào)性手法上,他的樂劇突出了半音體系和聲及連續(xù)不斷地轉(zhuǎn)調(diào)； 六,他把管弦樂隊(duì)由伴奏的職能提高為表現(xiàn)的職能, 表現(xiàn)人生和詩歌 不能表

13、現(xiàn)的一切,具有交響性,對(duì)戲劇的進(jìn)展起推動(dòng)作用；七,他重 視樂劇腳本的寫作, 每一部歌劇的腳本都由他親自動(dòng)筆, 先寫成散文 在改寫成韻文,最終才進(jìn)行音樂創(chuàng)作； 這些在他的作品中都有表達(dá),比如：第四點(diǎn)在尼伯龍根的指環(huán)這 樣一部巨型樂劇中交叉著 200 多個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī),它們將劇中諸多人物, 自然景觀,情節(jié)大事,心情心理等揭示預(yù)示和示意出來；齊格弗里德 第 6 頁,共 11 頁這個(gè)人間勇士初次登臺(tái)是的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在第一場多次顯現(xiàn), 并在其次場 都有表達(dá)；第五點(diǎn)在特里斯坦與伊索爾德中也有典型表現(xiàn),該劇 盡力回避主要調(diào)性的主和弦顯現(xiàn), 半音,不協(xié)和音等大量和弦外音的 連續(xù)使用, 不協(xié)和和弦的連接常常沒有預(yù)備也不

14、作解決, 使之調(diào)性重 疊甚至是復(fù)調(diào)性的成效； 其他 1,前古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格主要是： “洛可可風(fēng)格” “華麗風(fēng)格” “情感風(fēng)格”,期中情感風(fēng)格的代表是 CPE 巴赫； 2,德國作曲家格魯克的歌劇改革主要是針對(duì)意大利的正歌劇的改革, 從而確立了他在音樂歷史上的位置； 3,格魯克歌劇改革的原就是：要求音樂聽從于戲劇；其代表作品是 奧菲歐與尤麗迪西 ； 4,在 18 世紀(jì) 2030 歲月,歐洲各地喜歌劇開頭富強(qiáng),意大利,法 國都產(chǎn)生了喜歌劇,其中意大利喜歌劇的代表作是女仆作夫人 ； 5,左手常以一種不斷反復(fù)的分解和弦式的伴奏音型從屬于右手的旋 律,整體和聲的節(jié)奏變化緩慢,被稱為“阿爾貝蒂低音”

15、； 6,被譽(yù)為“阿爾貝蒂低音”的織體創(chuàng)始人是意大利作曲家多米尼克 -阿爾貝蒂； 7,“協(xié)奏曲”和“交響曲”以及“序曲”代表了 中的大型器樂體裁形式； 18 世紀(jì)音樂會(huì)生活 8,交響曲來源于意大利序曲； 這種歌劇序曲是以快 -慢-快三個(gè)段落構(gòu) 成的； 第 7 頁,共 11 頁9,在維也納樂派當(dāng)中,貝多芬是橫跨兩個(gè)時(shí)代的音樂巨匠,他的創(chuàng) 作融入了時(shí)代的因素； 10,海頓被世人稱為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父” ；仍制造 有大型宗教康塔塔和清唱?jiǎng)?如創(chuàng)世紀(jì) 四季； 11,海頓 108 部交響曲中最聞名的是第 45 交響曲“辭別”,第 92“牛 津”第 94“驚愕”第 100“軍隊(duì)”第 101“時(shí)

16、鐘“和 12 首”倫敦； 12,莫扎特創(chuàng)作了歌劇,交響曲,協(xié)奏曲,奏鳴曲,室內(nèi)樂,器樂小 品等,他的最突出奉獻(xiàn)在歌劇,協(xié)奏曲和交響曲作品中； 13,在莫扎特歌劇當(dāng)中重唱被作為支配戲劇性沖突和高潮的重要手段； 14,莫扎特優(yōu)秀的歌劇作品有：意大利喜歌劇費(fèi)加羅的婚禮 唐 璜女人心意大利正歌劇狄多的慈愛德奧唱歌劇魔笛 后 宮誘逃等； 15,報(bào)仇的火焰在我心中燃燒這首詠嘆調(diào)出自莫扎特的魔笛 ； 16,莫扎特一共創(chuàng)作了 27 首鋼琴協(xié)奏曲, 6 首小提琴協(xié)奏曲,他在 巴洛克協(xié)奏曲基礎(chǔ)上,確立了 18 世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)模式, 成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人； 17,莫扎特的協(xié)奏曲是按巴洛克協(xié)奏曲快 -

17、慢-快三樂章創(chuàng)作的,不同 的是,第一樂章接受“雙呈示部”的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)； 18,貝多芬第三交響曲 -英雄,第五 -命運(yùn),第六 -田園,第九 -合唱； 19,貝多芬降 E 大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲風(fēng)格和第三第五交響很像, 被稱為“皇帝“協(xié)奏曲, 20,費(fèi)德里奧是貝多芬唯獨(dú)一部歌??； 第 8 頁,共 11 頁21,韋伯在西方音樂史上的位置,是由他的一部歌劇自由射手來 確立的,這部歌劇標(biāo)志著德國民族歌劇,浪漫主義歌劇的產(chǎn)生； 22,奧地利作曲家舒伯特作為早期浪漫主義潮流的代表, 在作品中體 現(xiàn)出維也納古典傳統(tǒng)和新時(shí)期思潮之間的緊密聯(lián)系, 被譽(yù)為“歌曲之 王”； 23,舒伯特在短短十幾年,創(chuàng)作了 歌?。?6

18、00 多首歌曲, 18 部歌劇,配樂 24,舒伯特將“聲樂套曲”的形式大大向前推動(dòng),有漂亮的磨坊姑 娘冬之旅； 25,舒伯特共創(chuàng)作了 9 首交響曲,其中降 b 小調(diào)第八“未完成”交 響曲 C 大調(diào)第九“宏大”交響曲,是舒伯特最具個(gè)性的作品； 26,門德爾松 17 歲創(chuàng)作聞名管弦樂序曲仲夏夜之夢 ； 27,門德爾松交響曲意大利交響曲 蘇格蘭交響曲； 28,1840 年被稱為“舒曼年” ,聲樂套曲婦女的生活與愛情 詩 人之戀； 29,舒曼 4 首交響曲以降 B 大調(diào)第一交響曲“春天” 降 E 大調(diào)第 三交響曲“萊茵”最為聞名； 30,肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人” ； 31,瑪祖卡舞曲是肖邦創(chuàng)作中最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息的體裁； 32,波羅奈茲舞曲是肖邦的民族意識(shí)和情愫表達(dá)的最為猛烈的體裁； 第 9 頁,共 11 頁33,羅西尼喜歌劇的代表人物,代表