從戲曲唱腔中捕獲現(xiàn)代舞論文

1、可編輯從戲曲唱腔中捕獲現(xiàn)代舞論文從戲曲唱腔中捕獲現(xiàn)代舞論文 由曹誠(chéng)淵創(chuàng)意、導(dǎo)演,并與李捍忠、馬波等2位內(nèi)地現(xiàn)代舞新銳合作編舞的整臺(tái)作品中,壹桌N椅可謂一枝獨(dú)秀不僅在兩個(gè)版本的北京首演中別開(kāi)生面,為中國(guó)現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)文化對(duì)接開(kāi)創(chuàng)出一條嶄新的路徑,而且在我頻繁講學(xué)于國(guó)內(nèi)外,剖析與推介中國(guó)現(xiàn)代舞佳作時(shí)令國(guó)內(nèi)外觀眾耳目一新,顯示出中國(guó)現(xiàn)代舞者們旺盛的制造力。 現(xiàn)代舞劇壹桌N椅一開(kāi)場(chǎng),撞擊耳鼓的不是希奇驚奇的先鋒派音樂(lè),而是國(guó)粹京劇的曲牌大開(kāi)門!觀眾們禁不住在一愣神的那個(gè)瞬間捫心自問(wèn):“有沒(méi)有搞錯(cuò)?”但舞者們的周武正王和舞臺(tái)上的井然有序卻在無(wú)聲地告知大家,舞者們玩的就是這種令人驚喜交加、捉摸不定的心跳 整

2、臺(tái)晚會(huì)上,這種聽(tīng)覺(jué)上的刺激不斷變換著花樣從在京城司空見(jiàn)慣的.京劇,到不時(shí)可聞的地方戲粵劇、二人轉(zhuǎn)和黃梅戲,以及難得一見(jiàn)的地方戲越劇、滬劇、秦腔和潮劇,其天差地別的曲牌、異峰突起的唱腔、陽(yáng)春白雪的韻白、下里巴人的京白、聞所未聞的腔調(diào)、佶屈聱牙的聲腔,為舞者們隨機(jī)應(yīng)變且突如其來(lái)的動(dòng)覺(jué)反應(yīng)、虛實(shí)相生與各異其趣的視覺(jué)制造,供應(yīng)了無(wú)邊無(wú)際的靈感和扎扎實(shí)實(shí)的依據(jù) 不過(guò),舞臺(tái)上最讓人覺(jué)得妙不行言的瞬間還在于,這一切的新穎別致既起彼跌宕于“壹桌N椅”及其各自變形所構(gòu)筑起來(lái)的有限空間,又隨時(shí)從“不確定性”這個(gè)“后現(xiàn)代舞”的概念中流露出無(wú)限的可能,而舞者們或劍拔弩張或玩耍玩耍,或“緊急”痙攣或“放松”自然這些國(guó)際

3、化的動(dòng)作質(zhì)感,更是頻頻與各種戲曲段子的唱腔或板眼不期而遇,爆發(fā)出令人欣喜若狂的原創(chuàng)火花 比如在依據(jù)京劇四郎探母改編的現(xiàn)代舞劇思親中,兩把椅子被加高了數(shù)倍,質(zhì)量變成了金屬的,并作為宋遼兩國(guó)交戰(zhàn)時(shí)的各自領(lǐng)地而隨處移動(dòng);那張桌子則演化成了金屬構(gòu)筑的小平臺(tái),并被奇異地升格為被遼主肖太后招為駙馬的楊四郎一面對(duì)妻子鐵鏡公主訴說(shuō)思念老母佘太君之心切,一面在其憐憫與關(guān)懷下,奔往宋營(yíng)拜見(jiàn)老母的雙重地帶當(dāng)我們親眼目睹著這一個(gè)故事中的兩個(gè)連續(xù)性時(shí)空被大膽地交織重疊在這一張桌子上面,并感同身受到這一個(gè)男子不得不周旋于母親和妻子這兩個(gè)女子之間的疲乏不堪時(shí),腦海中驀地升騰起的則是編導(dǎo)家們能動(dòng)把握多重時(shí)空的果敢與機(jī)智! 更加出人意料的是,曹誠(chéng)淵在構(gòu)想這部作品時(shí),有意地回避了前人從傳統(tǒng)程式化語(yǔ)言中照搬動(dòng)作素材的“外在形態(tài)”這樣一種慣用的作法,而聰慧地選擇了從戲曲音樂(lè)的動(dòng)律和韻味這種“內(nèi)在用力”中去捕獲動(dòng)作的作法,結(jié)果使得這部現(xiàn)代舞劇與傳統(tǒng)戲曲之間產(chǎn)生了大量雖然轉(zhuǎn)瞬即逝,卻屬“神似”大于“形似”的神來(lái)之筆,令人足以久久地回味。 在我看來(lái),壹桌N椅是曹誠(chéng)淵回內(nèi)地推廣現(xiàn)代舞20年來(lái),大量接受傳統(tǒng)中國(guó)文化的熏染并竭誠(chéng)