外部空間設計

1、外部空間設計讀書報告外部空間設計一書的作者是日本聞名建筑師蘆源義信,他在書中通過對比,分析意大利和日本的外部空間,提出了積極空間、消極空間、加法空間、 減法空間等一系列饒有愛好的概念,并結合建筑實例,對庭園、廣場等外部空間的設計提出了一些獨到的見解；全書通過四章對外部空間設計進行了闡述及分析；第一章,外部空間的基本概念外部空間的形成,依據(jù)一般常識來說,建筑空間是由地板、墻壁、天花板所限定的；因此,可以認為地板、墻壁、天花板是限定建筑空間的三要素；當然,最近墻壁與天花板形成一體的曲面結構以及地面構成了原先的墻壁與天花板的地下建筑等,也有上述三要素不明顯的情形；不過,即使在進入宇宙時代的今日,考慮

2、建筑空間時,從重力上承托人的地面, 無論如何也仍是必需的；室外空間也和室內空間一樣,地面的質地、 紋樣、高差等全都是特別重要的設計重點；那么,到底什么是建筑外部空間呢？第一,它是從在自然當中限定自然開頭的；外部 空間是從自然當中由框框所劃定的空間,與無限舒展的自然是不同的；外部空間是由人 制造的有目的的外部環(huán)境,是比自然更有意義的空間；所以,外部空間設計,也就是創(chuàng)造這種有意義的空間技術；由于被框框所包圍,外部空間建立起從框框向內的向心秩序,在該框框中制造出滿意人的意圖和功能的積極空間；相對地,自然是無限延長的離心空間,可以把它認為是消極空間；書中介紹了意大利的空間和日本的空間,意大利的內外空間

3、很相像,外部空間也只 是比內部空間少了屋頂,內外分隔明確,而日本的內外空間就相互滲透；其次章,外部空間的要素外部空間要注意尺度和質感；外部空間可以采納內部空間尺寸810 倍的尺度,稱之為“ 特別之一理論” 空間是有領域性的,但人們都不提它；例如：在日本,不是把房間按餐室、起居室、臥房等功能 區(qū)分來稱呼它,而是有著按空間大小來分類的習慣；日本式建筑四張半席的空間對兩個 人來說,是小巧、安靜、親熱的空間；就像日本有所謂“ 四張半席文學” 這個名詞一樣,男女二人在四張半席中生活,對日本人來說, 唯恐就是賜予羅曼蒂克印象的緘默語言吧；假如在外部也要謀求這樣的親熱空間,適用上面所述的第一件說,將尺寸加大

4、至 810 倍,即得每邊為 21.627 米的外部空間； 這是正好包含著可以相互看清臉部距離的廣度,所以在這個空間里的人誰都可以看清晰,這樣就可以制造出舒服親熱的外部空間；八十張席房間或一百張席房間時日本宴會大廳的通俗稱呼；這一廣度的空間是依據(jù)人 們相互聯(lián)歡,并作為一樣的內部空間限度和傳統(tǒng)性來考慮的；外部空間可采納一行程為2025 米的模數(shù),稱之為“ 外部模數(shù)理論”；在外部空間設計中,距離與質感是極其重要的設計重點；預先明白從什么距離如何可以看清晰材料, 才能挑選適于各個不同距離的材料,這在提高外部空間的質量上時有利的；才能挑選適于各個不同距離的材質,在確定空間大小時,如前所述,那就是要明確它

5、是用于何種目的的空間,從空間的視 覺結構來說,雖然國小的空間不行,而沒有意義的過大空間就更不好；在構成外部空間 時,是可以把幾個這樣大小的空間連接起來,在空間商支配秩序和次序的,這就恰像在 室內設計上,是有大小和性質不同的房間連接在一起,構成一幢建筑一樣；第三章,外部空間的設計手法 1.外部空間的布局 外部空間設計要盡可能賜予該空間以明確的用途,依據(jù)這一前提來確定空間的大小,鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等,這成為很好的著手途徑；在外部空間布局上帶有方向性時,期望在近端配置具有某種吸引力的內容；空間的 質量是低劣的,空間由于擴散而難以吸引人；相反地,在盡端由目的物或吸引人的內容 時,就連途

6、中的空間也簡單動人；2.空間的封閉 一般來說,沿著棋盤式道路修建建筑時,建筑物轉角成為以直角突出到道路上的陽 角,而且,即使在制造連一幢建筑都不修建的外部空間時,外部空間的轉角也會顯現(xiàn)縱 向缺口,從空間的封閉性來說成效較差；相對地,在保持轉角而制造陰角空間時,即可 大大加強空間的封閉性就大大地改善了空間的嚴謹與緊湊感也就出來了；3.外部空間的層次 在外部空間構成當中, ,其空間有單一的、 兩個的和多數(shù)復合的等等,不管哪種情形,都可在空間中考慮次序；建立這種空間次序的方法之一,就是依據(jù)用途和功能來確定空間的領域；例如,確 定如下的空間領域：外部的半外部的（或半內部的）內部的 公共的半公共的（或半

7、私用的）私用的 多數(shù)集合的中數(shù)集合的少數(shù)集合的 嘈雜的、消遣的中間性的安靜的、藝術的 動的、體育性的中間性的靜的、文化的 這些不過是少數(shù)的幾個例子,實際上要考慮各種各樣的組合；外部空間正如開頭所下定義那樣,與單純的N 空間（消極空間）不同,由于它是滿意人的意圖的P 空間（積極空間）,所以,在人的多樣意圖范疇內,要考慮一切組合；4.外部空間的序列 即使是同一景色,或是由照相機的取景器望出去,或是頭朝下從兩腿中間望下去,有時景色就會變得特別緊湊而漂亮；挑選攝影構圖時,由于在近景上收入屋檐或下垂的 枝葉等；收束了籠統(tǒng)的遠景,就可以形成有尺度感的空間；在外部空間構成上,也可以 把視線收束在畫框之中,使

8、遠景集中緊湊,給空間帶來變化和期望感；外部空間設計中,西歐技法與日本技法暢游的區(qū)分在于：一個是從一開頭就一覽無 余地看到對象的全貌,一個事由掌握地一點一點給人看到；我認為不能說孰是孰非,按 照需要分別采納各自的技法乃為上策；當設計外部空間時,一開頭就給人看全貌,給人們以劇烈印象和標志,這是一種方 法；而有節(jié)制地不大給人看到全貌,一面使人有種種期望,一面實行可以一點一點把握 空間的布置,這也是一種方法；假如進一步把兩者并用,一方面帶來劇烈印象,一方面 又能制造充實豐富的空間,又有什么不好呢？5.其它手法 在外部空間構成上,應當是等間隔的,或是在一條直線上整整齊齊排列的,但是,哪怕稍稍有點破格,看

9、起來反而好些；精確平行但卻產生錯覺,這種情形也不好；通常 是盡量規(guī)整地進行布置,然而在外部空間中有意采納不規(guī)整圖案,反而產生很好成效的 情形也是許多；第四章,空間秩序的建立1. 加法制造的空間與減法制造的空間 加法制造的建筑,它的規(guī)模自然有限,超過了,加法就陷入動脈硬化,最終會引起 紛亂,因此它的規(guī)模期望不超過肯定限度；在內容復雜的大型設計中,期望同時采 用從外部建立向秩序的方法和從內部建立離心秩序的方法,不偏袒任何一方,在調 和相互關系上去提高空間質量；2. 內部秩序與外部秩序 在城市中,人并非像魯濱遜那樣,只是一個人生活；這是由于城市生活的本質有分 工,城市化越來更加展,個人只能負擔社會上極為特地化的一部分；大城市的居民,帶著好像看不到把自己奉獻于社會機構某個