略論電影音樂藝術(shù)表現(xiàn)功能

1、略論電影音樂藝術(shù)表現(xiàn)功能略論電影音樂藝術(shù)表現(xiàn)功能論文聯(lián)盟由于電影藝術(shù)視聽兼?zhèn)?、音畫合一等特點(diǎn)，電影音樂在電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能里占據(jù)重要位置，電影史上許多經(jīng)典充分證明電影音樂在推動(dòng)電影敘事、提醒電影主題、表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵等方面上具有無與倫比的優(yōu)勢(shì)。伯納德赫爾曼認(rèn)為：電影音樂不僅是聯(lián)絡(luò)銀幕和觀眾的紐帶，它包涵一切，將一切電影效果統(tǒng)一成一種奇特的體驗(yàn)。電影音樂作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有與之相應(yīng)的藝術(shù)特性、多樣化的表現(xiàn)功能以及多元化的外顯形式。電影音樂具有自己獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，其藝術(shù)特性就在于音畫的統(tǒng)一和互融。自從電影從默片時(shí)代進(jìn)入到有聲時(shí)代以來，電影音樂不再是游離于敘事之外的藝術(shù)元素，而成為參與電影敘事進(jìn)

2、程、塑造人物形象、表達(dá)抽象內(nèi)涵的重要符號(hào)形式。只有充分理解電影音樂的藝術(shù)特點(diǎn)和審美意義，才能理解和拓展其藝術(shù)表現(xiàn)的潛力和功能，才能理解電影音樂在電影藝術(shù)創(chuàng)作中與影像表現(xiàn)之間的既同一又獨(dú)立的辯證關(guān)系。學(xué)界公認(rèn)電影音樂的自身特性是：、創(chuàng)作構(gòu)思以影片的思想內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)造為根底，音樂聽覺形象與畫面視覺形象以及語言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、講解)、音響等元素互相結(jié)合，融為一體；、音樂根據(jù)影片劇情和畫面長度分段陳述，連續(xù)出現(xiàn)，并受影片蒙太奇的制約，曲式概念有了新的開展；、電影音樂的演奏、演唱必須通過錄音、洗印等一系列電影制作工藝過程，最后通過放映才能表達(dá)出它的藝術(shù)效果。同時(shí)，隨著錄音技術(shù)的進(jìn)步，豐富了

3、電影音樂的音色和配器。由此，我們可以得出關(guān)于電影音樂作為獨(dú)立的藝術(shù)形式的表現(xiàn)功能的根本認(rèn)識(shí)：首先，電影音樂效勞于影片的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格，是參與電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素之一；其次，電影音樂與其他創(chuàng)作元素之間是相融，而不是間離的關(guān)系；最后，在技術(shù)推動(dòng)和觀念演變下，電影音樂的表現(xiàn)潛能和表達(dá)空間不斷加大。電影音樂作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，其要素是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，通過對(duì)影像信息的萃取，電影音樂能直接激發(fā)觀眾的感性認(rèn)識(shí)和理性思維，從而使音樂成為表達(dá)和深化主題思想的手段，完美的電影配樂能成就一部經(jīng)典的電影。前蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演吉甘曾說過，與畫面動(dòng)作配合得適當(dāng)?shù)囊魳罚梢詣?chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深入思

4、想內(nèi)涵的音樂視覺形象。電影音樂具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，在電影敘事中具有渲染氣氛、抒發(fā)情感、描繪人物形象、推動(dòng)情節(jié)開展、加強(qiáng)影片節(jié)奏及提醒主題等重要功能。一、描繪情境和表達(dá)意義一部電影首先由環(huán)境、人物、事件、情節(jié)等要素共同構(gòu)成。電影音樂根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格款式、人物性格等因素和條件，參與電影的表意機(jī)制，起到描繪情境的作用，同時(shí)賦予電影特別的意義。電影音樂描繪情境的功能可以上溯到無聲電影時(shí)期。當(dāng)電影放映時(shí)，旁邊總是有鋼琴師或小型樂隊(duì)作現(xiàn)場伴奏，音樂伴隨著影像，對(duì)思想內(nèi)容、主題精神進(jìn)展描繪。當(dāng)電影從默片時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代后，電影音樂的描繪功能在電影創(chuàng)作中被導(dǎo)演們頻繁地使用。影像畫面中特

5、定場景用獨(dú)特的音響特征加以描繪，如奔跑、蟬鳴、追逐、雷雨、戰(zhàn)斗等，用音樂手段為畫面提供一種聽覺造型。電影音樂還能描繪自然生活，描繪時(shí)代空間，描繪民間民俗，描繪地方風(fēng)貌，能引起觀眾對(duì)時(shí)間、空間和環(huán)境的聯(lián)想。如在描繪地方風(fēng)貌和民間民俗方面中國音樂最具魅力。如?五朵金花?就運(yùn)用了云南大理地區(qū)的民間音樂，?我們村里的年輕人?源自山西民歌，?冰山上的來客?的音樂充滿了天山南北的新疆民歌風(fēng)味。這些電影的音樂都突出地描繪了地方風(fēng)土人情，成為影迷們記憶中的經(jīng)典。電影音樂有時(shí)能起到交代特定時(shí)代的作用，如在具有史詩氣質(zhì)的電影?站臺(tái)?里，賈樟柯就頻繁使用?站臺(tái)?阿里巴巴?成吉思汗?是否?等人們耳熟能詳、傳唱一時(shí)的流

6、行歌曲來展示時(shí)代風(fēng)貌的變遷，充分發(fā)揮了電影音樂描繪交代時(shí)間環(huán)境的重要功能。電影音樂的表意功能是電影導(dǎo)演進(jìn)展藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。如好萊塢大導(dǎo)演科波拉拍攝的?教父?，結(jié)尾處的歌劇?鄉(xiāng)村武士?的使用充分展示了電影音樂表意理論的藝術(shù)效果，這一段落在藝術(shù)構(gòu)造上采用了平行蒙太奇的形式，每一音樂段落都與劇情內(nèi)容的開展巧妙地融為一體，歌劇音樂的華彩樂章與黑幫仇殺的血腥場面構(gòu)成了讓人震驚的審美效應(yīng)。李安導(dǎo)演的電影?臥虎藏龍?，開篇便是旅美音樂家譚盾親自創(chuàng)作的主題音樂，大提琴演奏的深沉憂傷的旋律在電影里反復(fù)出現(xiàn)，如泣如訴，如怨如慕，仿佛是對(duì)中國傳統(tǒng)歷史與人生的慨嘆和感悟，音樂旋律里流露出的傷感就如同是對(duì)沉重的中國

7、人人生的喟嘆和傷懷。?紅高粱?著名的高粱地里野合的段落，張藝謀導(dǎo)演選擇用空鏡頭來進(jìn)展表現(xiàn)，畫面里只有被風(fēng)吹得獵獵作響的紅高粱和火紅的太陽，畫面外配上嘹亮的嗩吶聲顯得格外突出，來自民間傳統(tǒng)并充滿中國鄉(xiāng)土氣息的民間音樂充分展現(xiàn)了男女主角愛情高貴神圣和中國人強(qiáng)健蓬勃的生命力。二、推動(dòng)敘事和突出主題法國著名的電影理論家麥茨曾經(jīng)說過，電影是一個(gè)會(huì)講故事的機(jī)器，電影聲音那么是能幫助導(dǎo)演在電影創(chuàng)作里實(shí)現(xiàn)敘事功能的重要手段。著名電影理論家巴拉茲貝拉在談到電影聲音的作用曾說：獨(dú)具風(fēng)格的真正的有聲片不會(huì)僅僅滿足于讓觀眾聽到人物的對(duì)白?熏他也不會(huì)僅止于利用聲音來表現(xiàn)事件。聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成

8、為動(dòng)作的泉源和成因。當(dāng)電影音樂完全融于電影創(chuàng)作中，可以起到推動(dòng)電影敘事的開端、開展及升華的作用，甚至可以起到反映電影的思想內(nèi)容，突出電影主題的功能。正如美國印第安納大學(xué)教授戈?duì)柭?聽不見的旋律?如此斷言，在我們認(rèn)識(shí)到電影配樂能在何種程度上構(gòu)成我們對(duì)敘事的感知的那一瞬間，我們不再認(rèn)為它只是電影的一個(gè)附加成分。在故事片?冰山上的來客?的主題歌?花兒為什么這樣紅?，就是一首積極參與電影敘事的電影歌曲。此曲在電影里反復(fù)出現(xiàn)：第一次，阿米爾見假古蘭丹姆出嫁后回鄉(xiāng)，觸景生情，回憶童年往事時(shí)所唱；第二次，阿米爾與楊排長一起放羊時(shí)，又唱起這支歌，見假古蘭丹姆毫無反響，引起了他的疑心；第三次，為了識(shí)別真假古蘭

9、丹姆，阿米爾又唱起了這支歌。作為銜接敘事的重要元素，主題音樂前后三次的出現(xiàn)有著不同的意義，電影音樂直接參與敘事，成為電影故事講述不可缺少的一環(huán)。在好萊塢愛情電影?廊橋遺夢(mèng)?里，電影音樂成為見證男女主人公愛情開展的重要線索。主題音樂首次出如今男女主角初次邂逅，鋼琴奏出明朗溫和的大調(diào)旋律洋溢著溫馨浪漫的氣息。當(dāng)女主人從屋內(nèi)欣賞攝影師的背影時(shí)論文聯(lián)盟，當(dāng)她在花園里感受寂靜的夏日夜晚時(shí)，當(dāng)她驅(qū)車沖向廊橋焦急地等待消息時(shí)，電影音樂造成的浪漫意境散發(fā)著一種對(duì)美妙愛情的向往。電影音樂的裝備與主人公內(nèi)心的情感悸動(dòng)互相照應(yīng)，有力地推動(dòng)了敘事開展，獲得極好的藝術(shù)效果。電影音樂對(duì)點(diǎn)明電影的主題思想也有著突出的作用，

10、斯皮爾伯格所拍攝的?辛德勒的名單?中的電影音樂表現(xiàn)了整部電影的感情基調(diào)是灰色壓抑，流露出對(duì)被戕害的猶太人命運(yùn)的深深同情。電影在多處場景中運(yùn)用的是同一個(gè)主題音樂，悲傷憂郁的旋律，緩慢單一的節(jié)奏，大量的同音反復(fù)，造成強(qiáng)烈沉重的心理壓抑，深入地揭露了德國法西斯殘酷迫害猶太人的罪行。該段主題音樂表現(xiàn)了強(qiáng)烈的宿命意識(shí)和悲哀情感，讓人不由地對(duì)猶太人所遭遇的悲劇命運(yùn)進(jìn)展了理性反思，提醒人類辭別戰(zhàn)爭，呼喚人性回歸。影史上經(jīng)典的愛情電影?泰坦尼克號(hào)?的主題曲便是電影音樂點(diǎn)明主題的極佳范例。在年世紀(jì)交替末世情緒彌漫一時(shí)的背景下，人們?cè)跒?zāi)難后的救贖心理是?泰坦尼克號(hào)?獲得全球成功的重要保證。?中譯名為我心永久，一方

11、面詮釋出人們追逐永久愛情的美妙，另一方面也見證了人們面對(duì)世界消滅的預(yù)言渴望永久的救贖心理。當(dāng)樂曲開場時(shí)，愛爾蘭風(fēng)笛聲悠悠地飄揚(yáng)散發(fā)，畫面上彌漫著美妙而又感傷的情緒，當(dāng)樂曲悠揚(yáng)起伏漸漸到了音調(diào)最高論文聯(lián)盟處時(shí)，男女主角生死不渝的愛被演繹到了極致，樂曲最后余音繚繞，憂郁而哀傷，讓人獲得超越時(shí)空的情感共鳴。三、營造氣氛和渲染情感營造氣氛和渲染情感是電影音樂最重要的功能。漢代?毛詩序?中指出：情發(fā)于聲，聲成文謂之音。電影音樂作為聽覺元素長于營造特定的環(huán)境氣氛，有時(shí)借助電影音樂可以獲得意想不到的藝術(shù)效果。同時(shí)，電影音樂可以高度地概括表現(xiàn)人類內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)，在刻畫那些無法用語言表達(dá)的情

12、感與心境方面也是長袖善舞，尤其能刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，提醒人物細(xì)小微妙的心理變化，用于表現(xiàn)人物內(nèi)心的閃回、幻覺，有時(shí)電影音樂還可以發(fā)揮意在言外的潛臺(tái)詞的功能，說明人物主觀意識(shí)或起講解作用，說明作者的態(tài)度和立常在費(fèi)穆導(dǎo)演的名作?小城之春?里，影片講述片中人一系列的感情糾葛和與傳統(tǒng)道德的情感沖突，在抗戰(zhàn)后破敗、壓抑的廢墟上傳達(dá)出一種灰色低迷的情緒，在這種氣氛的覆蓋下，音樂的設(shè)計(jì)必須符合憂傷抑郁的整體氣氛，使用暗淡柔和的小調(diào)式來抒發(fā)憂郁傷感的情緒，由低音色的英國管演奏出呈下行的音樂旋律和氣息綿長的拍，都非常貼切地吻合這部電影的情感氣氛。在庫布里克導(dǎo)演的驚悚片?閃靈?里，開篇就是一個(gè)表現(xiàn)男主人公駕駛

13、汽車進(jìn)入山谷旅館的航拍長鏡頭，一路蜿蜒曲折，畫外響起詭異懸疑的電影配樂，仿佛一個(gè)幽靈盤旋尾隨在汽車上空，預(yù)示著男主人公的命運(yùn)將會(huì)進(jìn)入不可預(yù)知的危險(xiǎn)和不測(cè)中。在簡坎皮恩導(dǎo)演的女性主義電影?鋼琴課?中，當(dāng)母女倆經(jīng)歷了海上困難的旅程后終于上岸，在分開海邊的時(shí)候，兩人回頭眺望那架被迫留在沙灘上的鋼琴，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的鋼琴聲響起，開闊空曠的畫面給電影音樂留出了足夠的情緒空間，母女倆對(duì)鋼琴依依不舍的情感在悠揚(yáng)動(dòng)聽的鋼琴音樂渲染下充分外化。四、變換節(jié)奏和銜接構(gòu)造當(dāng)音樂進(jìn)入到電影時(shí)，電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)構(gòu)造和音樂形象的表達(dá)，需受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總構(gòu)造和畫面視覺形象的限制和制約。因此，電影音樂的設(shè)計(jì)必須為電

14、影的整體構(gòu)造效勞，而變換節(jié)奏和銜接構(gòu)造那么是電影音樂參與電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要功能。音樂表達(dá)電影節(jié)奏，功能這樣認(rèn)為，電影具備多種節(jié)奏功能，比方主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場景。從某種程度上說，音樂對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。當(dāng)現(xiàn)代電影放映時(shí)，其中每一處情節(jié)的跌宕起伏、每一次戲劇沖突的集中爆發(fā)、每一個(gè)驚險(xiǎn)場面的出現(xiàn)，都會(huì)伴之以音樂音響上不同的藝術(shù)處理。有的可以從聽覺上強(qiáng)調(diào)和加快畫面節(jié)奏，加強(qiáng)心里的緊張度，如影片?危情十日?

15、的電影片段音樂那么讓人感受到了緊張、恐懼的氣氛。有的可以從聽覺上拉慢畫面的節(jié)奏造成心理時(shí)間與實(shí)際時(shí)間的間隔 錯(cuò)覺，如吳宇森導(dǎo)演的動(dòng)作片素有暴力美學(xué)的美譽(yù)，在特定雙槍對(duì)決的場面，子彈飛行的慢鏡頭畫外音的緩慢拉長亦展現(xiàn)了聲音節(jié)奏的變化。電影音樂是幫助電影節(jié)奏變化的重要手段，如在電影?上甘嶺?里，志愿軍在擊退美帝敵人進(jìn)攻后在陣地休息的片段，衛(wèi)生員一曲悠揚(yáng)動(dòng)聽的?我的祖國?既是對(duì)戰(zhàn)爭緊張氣氛的舒緩，也是對(duì)反對(duì)侵略保家衛(wèi)國的愛國主義的點(diǎn)題，更是對(duì)電影敘事節(jié)奏的一種變換。同時(shí)，電影音樂也對(duì)銜接電影構(gòu)造產(chǎn)生重要作用，中國電影出版社出版的?電影藝術(shù)詞典?這樣解釋音樂的連接作用：電影音樂能將幾個(gè)不同的畫面連接起來，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時(shí)間不同事件的假設(shè)干組畫面的交替，或?qū)⑼皇录僭O(shè)干不同側(cè)面的各組鏡頭交替，形成時(shí)間空間的跳躍、交織等，這種功能又叫做音樂蒙太奇。如在陳凱歌導(dǎo)演的?和你在一起?里，電影末尾處導(dǎo)演設(shè)置了大段的平行蒙太奇，在小提琴交響樂的背景音樂下，男琴童放棄比賽在車站用琴聲向養(yǎng)父感恩的畫面和女琴童參加比賽在臺(tái)上演奏小提琴交響樂的畫面來回對(duì)切，將世俗功利和親情至上兩種對(duì)立的價(jià)值觀表現(xiàn)得淋漓盡致