硬筆書法藝術(shù)簡介

1、硬筆書法藝術(shù)聯(lián)系方式：,1硬筆書法具有攜帶方便、書寫快捷、使用價(jià)值廣等特點(diǎn)。書寫工具：鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等。 硬筆書法的起源，很多人覺得可以上溯到上古時(shí)期人們用石片、刀子刻畫龜甲獸骨，并以此證明硬筆書法是產(chǎn)生于毛筆書法之前的藝術(shù)形式。但是刀子、石片畢竟跟我們現(xiàn)在所用的硬筆書寫工具相去甚遠(yuǎn)，刻畫和書寫還是有一定差別的，這也是書法和篆刻雖然有著千絲萬縷的聯(lián)系、卻始終是兩種藝術(shù)的原因。相比而言，我更愿意把篆刻的歷史追溯到甲骨時(shí)代。 23什么是硬筆書法 硬筆書法是用硬筆書寫漢字的藝術(shù)。然對硬筆概念的界定不出以下二類：一類是鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等由西方工業(yè)文明所造就的

2、半自動(dòng)化書寫工具；另一類是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統(tǒng)性工具。 “硬筆書法”的線條的藝術(shù)性越來越被書界所重視。著名書法家沈鵬曾說：“在書法表現(xiàn)的要素中，我看重線條。線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁，更確切說是基因?！备鞔髸w、各書家字體，各書法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關(guān)。書法作品的創(chuàng)造，首先是線條美的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造?？梢?，線條是書法的基因，是書法風(fēng)格和品位高低的標(biāo)志，是書法創(chuàng)作的首要。 45硬筆書法的特點(diǎn) 學(xué)習(xí)硬筆書法不僅要追求高層次的藝術(shù)水平，還要注重其實(shí)用價(jià)值。而要體現(xiàn)其實(shí)用價(jià)值，就必須做到書寫上的正確化、規(guī)范化、勻稱化。 硬筆書寫的漢字能夠或多

3、或少地表現(xiàn)出漢字傳統(tǒng)的風(fēng)格。硬筆寫出來的漢字的特點(diǎn)在筆畫 “線化”。我們把硬筆的書寫筆畫看作是“線”還因?yàn)樗疽呀?jīng)不能表現(xiàn)軟筆筆畫在線條粗細(xì)變化反差上的表現(xiàn)力了（異型硬筆除外）。硬筆筆畫僅是線條，傳統(tǒng)的 “使轉(zhuǎn)”技法也就失去了它的運(yùn)用意義了。如此說來，硬筆書寫的漢字就只是線條的組合，很有點(diǎn)清代創(chuàng)制的“鋼絲篆”的味道。 6789101112怎樣學(xué)好硬筆書法一、樹立信心，知難而進(jìn)二、掌握方法，循序漸進(jìn)三、先與帖合，后與帖離四、學(xué)習(xí)前人，繼承傳統(tǒng)五、寫筆下字，練字外功13寫好硬筆字的要求1）有正確的坐姿及握筆姿勢；2）學(xué)會(huì)看字帖；3）學(xué)會(huì)正確的運(yùn)筆方法，并寫出個(gè)性。14一、正確的坐姿 身體坐正，兩

4、腿自然平放，頭和上身稍向前傾，胸部離桌子一拳，兩臂平放在桌面。右手執(zhí)筆寫字，左手按紙，紙要放正。要配備高矮合適的桌椅。寫字時(shí)，首先注意姿勢，糾正錯(cuò)誤姿勢。只要持之以恒，就一定能掌握正確的執(zhí)筆方法和寫字姿勢。 1516二、正確的握筆方式 正確的執(zhí)筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節(jié)從三個(gè)方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右夾住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上后側(cè)抵住筆桿的后下方。距離筆尖約一寸左右，筆尖低于拇指、食指。無名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對中指起運(yùn)筆協(xié)調(diào)作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節(jié)的最高骨處，向右后方傾斜，和紙面呈50度左右的角度。執(zhí)筆

5、要做到“指實(shí)掌虛”，就是下指握筆要實(shí)，掌心要空，空若蛋形。1718練習(xí)的方法：摹寫和臨寫 摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來摹，這樣做，既不會(huì)使墨漬透過紙污染字帖，也可以洗滌反復(fù)使用。摹寫的過程主要是讓初學(xué)者通過比較準(zhǔn)確地描劃，熟悉字的結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆畫變化，從而進(jìn)一步向臨寫過渡。摹寫速成的好辦法。19 臨，可以說是每個(gè)學(xué)寫字的人都必須經(jīng)過的歷程。有些功成名就的老書法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒有天生不臨帖就會(huì)寫好字的人。臨習(xí)是練字和從事書法創(chuàng)作的不二法門。 20選擇字帖 選擇字帖一定要慎重，可向行家請教。 選擇鋼筆

6、字帖主要有兩項(xiàng)原則：(1)要選自己喜歡的范本。自己喜歡，才會(huì)有熱情去練習(xí)它，這將給初學(xué)者帶來順利的進(jìn)步；(2)要選擇行家公認(rèn)的優(yōu)秀范本。21臨帖方法一、選好范本，多臨好帖1、擇師而從之2、選一本好字帖當(dāng)“老師”3、選一本適合自己的字帖二、遵循規(guī)律，講究步驟1、讀帖 2、臨帖三、先求入帖，后求出帖1、“入帖”承先2、“換帖”求深3、“出帖”創(chuàng)新22筆墨紙張 一、硬筆書法用筆：鋼筆和圓珠筆二、墨水：用色、品牌和特殊效果的墨水三、紙張：普通練習(xí)用紙、創(chuàng)作用紙、紙張幅面和書寫用格23鋼筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個(gè)字，這就是“寫、挺、準(zhǔn)”。寫，就是書寫每一個(gè)筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(

7、輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個(gè)步驟，不能乎拖或平劃。在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運(yùn)筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點(diǎn)，以點(diǎn)成畫，積畫成字。比如一點(diǎn)延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng)，即：重下筆輕行筆重收筆，其它筆畫也離不開這條運(yùn)筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運(yùn)筆路線，見圖： 242526楷、行書點(diǎn)畫的書寫法則 一、點(diǎn)畫的書寫法則二、橫畫的書寫法則三、豎畫的書寫法則四、撇畫的書寫法則五、捺畫的書寫法則六、鉤畫的書寫法則七、挑畫的書寫法則八、折畫的書寫法則27永字八法永側(cè)：點(diǎn)。

8、勒：平橫。 弩：豎。 趯：鉤。 策：仰橫。掠：長撇。啄：短撇。磔：捺。2829橫的寫法1、橫分為短橫和長橫。2、“無字不橫”，橫畫可以起到平衡、穩(wěn)定重心的作用。橫不能寫得太軟弱纖細(xì)。3、短橫要落筆要輕，漸漸加重至收筆。中段呈凹弧狀，收筆筆勢要上仰。4、長橫運(yùn)筆要實(shí)，由輕漸重，側(cè)勢輕按落筆，收筆時(shí)向左回鋒。3031豎的寫法1、豎分垂露、懸針和短斜豎。2、在字中豎畫起支柱作用，行筆要快捷有力。322、長豎33短豎34撇的寫法1、撇、捺可以展現(xiàn)字的姿態(tài)、風(fēng)神。2、書寫時(shí)要：堅(jiān)定果敢、長度適度、遒勁舒展。3、分為短撇、長撇、豎撇。353、撇36短撇37捺畫的寫法1、一般情況下，捺要比撇稍長些，以出鋒為

9、多。2、分為斜捺、平捺、反捺。384、捺39點(diǎn)的寫法1、點(diǎn)是字的眼睛，是傳神之筆。2、形態(tài)很多，主要有：側(cè)點(diǎn)、仰點(diǎn)、顧盼點(diǎn)、連三點(diǎn)、學(xué)頭點(diǎn)、連四點(diǎn)。405、點(diǎn)41點(diǎn)42436、鉤4445467、折478、提481、撇捺492、橫豎彎鉤503、豎折彎514、豎折彎鉤525、橫撇捺彎鉤等5354結(jié)構(gòu) 楷書的風(fēng)格也千變?nèi)f化，但不管怎么變，它們之間總有共同的特點(diǎn)，這些共性就是楷書結(jié)構(gòu)基本法則規(guī)律，簡稱為楷書結(jié)構(gòu)法。古代書論中研究毛筆字結(jié)構(gòu)的技法理論頗多，如唐代歐陽詢的三十六法、明代李淳八十四法、清代黃自元九十二法等，其內(nèi)容主要是以下幾個(gè)法則：55一 、重心平穩(wěn)1、端正 中國漢字造型雖各不相同，但有點(diǎn)像

10、建筑物似的，一座座都要堅(jiān)如磐石、穩(wěn)如泰山地屹立起來，要求端正平穩(wěn)。如“國、闡”字5657 “國”（國）字、 “闡”（闡）字（如圖上行），方方正正。它們的左右兩邊都有直立的豎畫支撐。如果將兩邊的豎畫寫歪了（圖下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撐作用的豎畫（重心）要直立。但“國”和“闡”的豎畫都不是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背之勢。從重心的角度看，向背之勢不僅不減力，反而使其產(chǎn)生了受力的彈勁，似乎有了動(dòng)感，重心更穩(wěn)。582、平穩(wěn) 指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。上面談到的字兩邊的豎畫固然重要，但豎畫也并不是非直不可。如額體“中”

11、字（見圖），兩邊的短豎都是斜的但很平穩(wěn)。因?yàn)椤爸小弊制鹬巫饔玫氖侵胸Q而不是兩邊的短豎，如果將短豎也寫正了，反顯得呆板。但中豎不能歪，若寫歪了必倒無疑，因此凡是有中豎的字，中豎不能歪。此外，中豎的位置也十分重要，要在字的重心支撐點(diǎn)上。如顏體“率”字（見圖），多么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾層酒杯，看似危險(xiǎn)，實(shí)則對稱均衡，千鈞之力落于一點(diǎn)。5960 有些字雖然沒有中豎，但仍然要注意重心平穩(wěn)。如“母”字，如果將它的橫豎畫都擺平正了（圖79第一字）這個(gè)字非倒不可，而柳公權(quán)將“母”字的重心點(diǎn)卻落在了豎鉤上，十分平穩(wěn)（見圖79）。無論多么奇險(xiǎn)的字，只要找到這個(gè)字的支撐點(diǎn)，重心找準(zhǔn)了就能險(xiǎn)

12、中求穩(wěn)。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構(gòu)上，顯得很平穩(wěn)（見圖79）。61三、變化方正平穩(wěn)固然是楷書結(jié)構(gòu)的重要原則之一，但是在追求平穩(wěn)的同時(shí)，還要注意筆勢的變化，因?yàn)橐晃兜钠椒€(wěn)就會(huì)顯得刻板。如“土”6263二、布白均勻每個(gè)漢字，實(shí)際上是被黑線切割成形狀各異、大小不同的許多白色塊面與黑色的反差效果。黑的筆畫與白的塊面是相依為命的，沒有黑就沒有白，沒有白也沒有黑。因而古人有“計(jì)白當(dāng)黑”之說。書家常談的“布白均勻”，就是指漢字里的白色塊面的布置要均勻和諧，也就是書寫時(shí)的黑色筆畫要將白色塊面切割均勻。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律 64一、匡廓之白清代的笪重光書筏中有“匡廓之白，手布均齊”之說?！翱锢?/p>

13、白”指由方框或橫直畫組成的白。如圖82所示顏體“田、昌、四、世”四字的白色塊面（圖中為黑底），即使用工具量也大致均勻整齊。6566二、散亂之白“散亂之白”即指不規(guī)則的布白。笪重光說：“散亂之白，眼布勻稱。”如顏體“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱均衡的（見圖83）。6768三、布白有誤及其糾正方法 （一）間隔不當(dāng)“間隔不當(dāng)”指字間布白大小不勻。如圖84中的“事”字共有六橫，此六橫的間隔應(yīng)該大致相同，布白就均勻，現(xiàn)“口”部太大，形成明顯的不勻。 69糾正方法書寫時(shí)一定要注意筆畫之間的間隔距離。布白均勻得當(dāng)，長短適宜。70（二）左右不稱“左右不稱”指由中豎

14、將字分割為左右互為對稱的字，因中豎位置不當(dāng)，造成左右不稱。如圖84的第二個(gè)“事”字六橫間隔寫得很勻稱，但中間的豎鉤寫得過于偏左，左右兩邊不對稱，布白不勻。糾正方法寫此類字的中豎時(shí)，落筆位置不可或左或右，要寫在正中，使其左右對稱，布白勻稱。71（三）疏密不勻凡有偏旁部首的字，不可左右強(qiáng)求等分，不然會(huì)出現(xiàn)布白疏密不勻。如圖84的“繪”（繪）字左邊筆畫少，右邊筆畫多，若左右一樣大小，就疏密不勻。糾正方法偏旁部首千變?nèi)f化，一般情況下偏旁在左的字左緊右松。如“鞠”字，左邊寫緊一些、小一些、往上*一些，左右分量就勻稱了。（四）比例不當(dāng)上下結(jié)構(gòu)的字，并非上下兩部分一分為二。比例在通常情況下，上緊下松，如果平

15、均對分或顛倒處理，就是比例不當(dāng)，頭重腳輕。如圖84的“賈”（賈）字，重心不穩(wěn)。糾正方法上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上下兩部分的比例，上部分適當(dāng)緊密些，下部分“高挑”些。如“賈字的“西”寫得扁一些，猶如人的頭部，比例得當(dāng)；“貝”寫得稍長些，顯得挺拔有力。 7273散亂之白“散亂之白”即指不規(guī)則的布白。笪重光說：“散亂之白，眼布勻稱?！比珙侒w“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱均衡的（見圖83）。 74突出主筆一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個(gè)字有主筆有次筆。漢字的主筆始于隸書。如篆書“三”字（見圖85），粗細(xì)一樣，長短劃一，無主次之分。到東漢的隸書“三”

16、字就出現(xiàn)了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出現(xiàn)除了出于對美的追求外，另一個(gè)很重要的原因就是為了突出主筆。主筆突出了，字的整體內(nèi)部就有主次、有管領(lǐng)、有節(jié)奏?？瑫叭弊窒聶M最長就是由隸書的波磔演變沖直撞而來的。一般情況下，主筆在一個(gè)字里往往起到舉足輕重的作用。 7576橫豎畫作主筆橫豎均可作主筆。橫畫作主筆時(shí)，比一般橫畫長，能起到重心平穩(wěn)的作用。如顏體“下”字的上橫、“十”字的中橫、“直”字的下橫（圖86）都是主筆。古人將上、中、下橫畫作主筆的分別稱為“天覆”、“中腰”、“地載”。其作用，就像走鋼絲的雜技演員要手持平衡桿一樣，比徒手要平穩(wěn)得多。主筆橫畫除了起筆、收筆均須強(qiáng)調(diào)外，還要有粗細(xì)及

17、弧度的變化，而次筆則直來直往，毫不顯眼。如“直”字（圖86中下行右字），若將次筆橫畫也像主筆一樣強(qiáng)調(diào)，“且”中有限三橫擠在一起已喘不過氣來，再爭做主筆，每畫尾部都加以強(qiáng)調(diào)，勢必布白不勻。7778一個(gè)字的主筆可能不止一個(gè)，豎畫也能作主筆。如“下、十、直”三字，除了橫畫是主筆外，豎畫也是主筆，起到支撐的作用。故古人有“字之立體在豎畫”之說。如，顏體“冊”字（圖87），是個(gè)異體字，起支撐作用的中豎以及邊上兩豎較粗，都是主筆。中間的兩短豎細(xì)。這種主次分明的結(jié)構(gòu)，也符合建筑原理，柱子和外墻厚重，內(nèi)中的隔墻較薄敗涂地些，既牢固又合理。柳體的“佛”字也有多個(gè)豎畫，長短粗細(xì)不同，主次分明，各司其職（見圖87）

18、。 79撇捺作主筆除了橫豎能作主筆外，撇捺也能當(dāng)主筆。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用（見圖88），由于它們的支點(diǎn)分開且力量均衡，故十分平穩(wěn)。又如，柳體“金”字的撇捺像屋頂一樣起著覆蓋的作用，既要大些，還要粗重些，否則，“風(fēng)一刮就跑了”。再如，柳體“途牢（見圖88）的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩(wěn)。途字上有“余”字，獨(dú)體“余”字的撇捺是主筆，此處變成了撇與長點(diǎn)的次筆，將主角讓給了下面的橫捺。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個(gè)捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則。 “雁不雙飛”是隸書的書寫原則，隸書的波挑很美，但每個(gè)字只能有一個(gè)波挑。楷書延續(xù)了隸書的這一特點(diǎn)，古

19、人稱其為“回互留放”。一個(gè)字的所有筆畫都要相互管領(lǐng)，相互依附，服從全局，凝聚在一起，這就叫“八面拱心”。 8081點(diǎn)鉤作主筆點(diǎn)是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時(shí)照樣可以作主筆。如顏體“兵”字的下部兩點(diǎn)?！傲睢弊值南曼c(diǎn)，均為主筆（見圖89）?！氨弊謨牲c(diǎn)，椅角之勢，力量勻稱，支持著整個(gè)字?！傲睢弊值钠厕喙倘皇侵鞴P，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點(diǎn)上，所以此點(diǎn)特粗壯，比捺還重，可見此點(diǎn)在“令”字中是第一主筆。另外，豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如顏體“外” 字的豎構(gòu)與“憲”憲）字的寶蓋與心鉤均為主筆（見圖 89）?！巴狻弊肿竺娴摹跋Α迸c右面的捺全依附在豎鉤上，它是全字的支撐，而且右捺的粗重

20、與主“夕”相均衡，所以仍然很平穩(wěn)?！皯棥弊值膶毶w橫鉤是上覆下，下部的心鉤是下承上，一為天覆、一為地載均為主筆。但相比較而言，兩者之間仍有主次，因?qū)毶w仍在心構(gòu)的負(fù)載之中，所以心構(gòu)比寶蓋粗重，它是全字的主筆。再如“風(fēng)”（風(fēng)）字的撇鉤與拋鉤左右對稱，組成上覆下的主筆（見圖90）。有時(shí)，主筆與次主筆的呼應(yīng)，可形成動(dòng)勢。如圖90中“誠”字的戈鉤貫穿全字，左邊的撇鉤支撐戈鉤，全字向右上仰望，很像推鉛球的姿勢，眾星供月般仰望右上之點(diǎn)。這一點(diǎn)是全字的核心主筆?！皞魃袢谛≈惺铡?，就是說的點(diǎn)的重要性。有的筆畫，雖不是重心所在的主筆，但決定著態(tài)勢，也要視同主筆。如圖 90中“寸字的點(diǎn)，位置及向背態(tài)勢對整個(gè)字的成敗

21、起決定性的作用。再如圖90中“室”字，柳體的“室”字上點(diǎn)重寫與橫鉤相配，如重物將下部死死壓住，起到了平穩(wěn)的作用。此字下橫不放，增加險(xiǎn)情，穩(wěn)中見險(xiǎn)。 828384左右揖讓 左小右大左右結(jié)構(gòu)的字如果偏旁部首在左邊，而且比右邊小叫左小右大。如顏體“挍”（校）字（見圖92），左邊三分之一，右邊“交”三分之二。從左邊偏旁的短橫看左長右短，豎鉤明顯往右挪移，是向中宮*攏的表現(xiàn)；右部的“交”盡情發(fā)揮，這是小讓大，次讓主的典范。又如柳體的“誕”（誕）字（見圖92），“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。在這個(gè)字得勢。左右互為謙讓。筆畫左右不碰撞，留下了可貴的隙縫，這些布白減輕了多筆

22、畫字的重量。可見，我們在寫字時(shí)要十分小心留白，不使其過于悶塞。 85868788左右揖讓 漢字的組合須“八面拱心”。也就是說，所有的筆畫均須有序地凝聚在字的中心，即“中宮收緊”。所謂“中宮”是練毛筆字的襯格“九宮格”的中心一格（見圖91）凡左右兩部分組成的字，要往中心*攏，使之融為一體，在*攏時(shí)又須互為揖讓?！耙尽笔谴蚬饕荆白尅笔侵t讓。在書寫時(shí)左右兩部分要體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、服從的精神。歐陽詢?nèi)ǎ┲蟹Q：“字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。” 8990左小右大左右結(jié)構(gòu)的字如果偏旁部首在左邊，而且比右邊小叫左小右大。如顏體“挍”（校）字（見圖92），左邊三分之一，右邊“交”三分之二。從左邊

23、偏旁的短橫看左長右短，豎鉤明顯往右挪移，是向中宮*攏的表現(xiàn)；右部的“交”盡情發(fā)揮，這是小讓大，次讓主的典范。又如柳體的“誕”（誕）字（見圖92），“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。在這個(gè)字得勢。左右互為謙讓。筆畫左右不碰撞，留下了可貴的隙縫，這些布白減輕了多筆畫字的重量?？梢姡覀冊趯懽謺r(shí)要十分小心留白，不使其過于悶塞。 9192再如圖93中柳體的“教”字也是左右均等的字。“孝”的上部占五分之三寬度，“文”頭占五分之一定度；為了均等，“孝”下部讓了“文”。左右兩邊既爭又讓，卻不碰撞。另外“教”字的三撇很有意思?！靶ⅰ钡拈L撇挺直而長，反文上撇為短撇，下撇為弧形的柳

24、葉撇，起筆、收筆不同，曲直不同，粗細(xì)不同。特別是柳葉撇，用在此處既可減輕重量，又可與反文的短撇不至重復(fù)。這些細(xì)微的不同之處都很值得我們學(xué)習(xí)研究。 9394左大右小左右結(jié)構(gòu)的字，左邊所占比例大，右邊所占比例小，叫左大右小。如圖94中的“額”（額）字（柳體），“頁”分為輔占三分之一，“客”部為主占三分之二。“頁”的上橫縮短讓左部的寶蓋；“客部的掠改變?yōu)殚L點(diǎn)，也作出讓右的表現(xiàn)。此類寫法也是互為揖讓。再如“知”、“弘”一類右部小的字，右部往往居中或略下*。 9596左右向背字的左右兩部分往往有相向、相背或同向之別。但這些只是象征性的一種感覺而已，很難直喻。相向 “擁向”指左右兩部分“面對面”。古人將這

25、樣的結(jié)構(gòu)稱“合如對目”，即左右相合加四目對視。日95中顏體“幼”字左“幺”的上提，讓“力”的長撇插入，使它們親密無間。圖95 柳體“端”字左“立”的上仰右*，右上部“山”的斜置而左移，似乎倚在“立”的上橫，猶如相依而立的一對戀人。但相向的字仍要注意互相避讓并不碰撞。 97“相背”指左右兩部分互為相背。古人稱“分若抵背”，兩部分背*背、例如圖95中額體“兆”字和柳體“雕”字。“兆”字左下點(diǎn)的挑出，鋒向直指右部豎彎鉤的起筆處，互為呼應(yīng)，故雖背而并未分離，仍有內(nèi)在的聯(lián)系?！暗瘛弊肿蟆爸堋彪m然顧左，但右“隹”卻緊緊依*在“周”的背上，特別是“隹”的長豎支點(diǎn)偏右，重心勢必左*，是背而不離的范字。歐陽詢?nèi)?/p>

26、十六法中稱這種背而不離現(xiàn)象為“粘合”，“字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳”。98左右不合及其糾正方法 “比例不當(dāng)”是指左右結(jié)構(gòu)的字在書寫時(shí)沒有根據(jù)各自構(gòu)造原則確定左右比例，違背了上述左小右大、左右均等、左大右小或左右向背的原則，左右兩部分缺少揖讓之勢。例如圖96的“猿”字反犬旁比例應(yīng)是三分之一，寫成了二分之一，便是比例不當(dāng)。 糾正方法書寫前，認(rèn)真分析一下字的結(jié)構(gòu)，根據(jù)字的重心和主筆的所在位置，確定左右揖讓的態(tài)勢和比例原則。心中有了譜，寫出來的字就不易比例失當(dāng)。 99100上覆下承 凡上下結(jié)構(gòu)的字，除了上下均須往中間*以外，還有上覆下和下承上及兩者兼而有之的情況。 上欲覆下上大下小的上下

27、結(jié)構(gòu)字，上部能將下部全面覆蓋住的，稱為上欲覆下。上覆下的字，上部要寬一些、粗重突出些。如圖97中的顏體“宗”字的“寶蓋”，與柳體“會(huì)”（會(huì)）字的“人頭”均稱“上欲覆下”。 101下欲承上凡上下結(jié)構(gòu)的字，下大上小，下部能托住上部的稱為“下欲承上”。下承上的字，下部要寬一些，主筆應(yīng)該突出些。如圖98，顏體“忠”字的心底和柳體“集”字的“木底”。但圖98中的隸書“集”字有點(diǎn)例外。這是漢代隸書華山碑上的字，主筆在上，上覆下，雖然妙趣橫生而且“隹”部左豎拉長略起支撐作用，但下面的小“木”要支撐住上面的大“隹”十分吃力，這只能說明漢代隸書還有不成熟之處。我們學(xué)楷書時(shí)不可盲目仿效。102上下承覆除了上述兩種

28、情況外，還有在一個(gè)字里既有上覆下，又有下承上，兩者兼而有之的情況。如圖99中的顏體“宣”字和柳體“置”字，就是一個(gè)字內(nèi)既有覆下又有承上的范例。“宣”字上有寶蓋的覆下，下有長橫的承上，“置”字也類似。 103104包圍結(jié)構(gòu) 包圍結(jié)構(gòu)是指字的周邊有圍框或局部圍框箍住的字。全圍住的稱全包圍結(jié)構(gòu)，局部圍住的稱半包圍結(jié)構(gòu)。半包圍結(jié)構(gòu)又分上包下、下包上、左包右、右包左四種。 105上包下“上包下”指上有框而底部不封口的字。如圖104的“同”（顏體）、“內(nèi)”（柳體）是上包下結(jié)構(gòu)。寫時(shí)框內(nèi)所包的“一口”及“人”須往上提，不可下墜。這種寫法，猶如吊單杠作引體向上運(yùn)動(dòng)靜中有動(dòng)。此乃古人所云“潛虛半腹”。 106下

29、包上“下包上”指下有框上面開口的字。如圖105中的“幽”字（柳體）是下包上結(jié)構(gòu)，“山”中的兩個(gè)“幺”要往下*，就像盤中物品，不可能凌空懸起。 107楷、行書的結(jié)構(gòu)法則 一、楷書的筆順規(guī)則二、行書筆順變化、“部件”省略之原則述要三、楷、行書結(jié)構(gòu)類型簡介四、楷、行書結(jié)構(gòu)法則108循序漸進(jìn)訓(xùn)練法 一、先練大字，后練小字二、先蒙帖描摹，后對帖臨習(xí)三、先對帖練字，后背帖練字四、先寫帖上字，后寫帖外字109楷、行過渡訓(xùn)練法 一、要想行書好，先要練楷書二、快速寫楷書，筆意講映帶三、合理變筆順，合法省“部件”四、楷、行交替練習(xí)，規(guī)定、自選隨意110鋼筆行書的特征 同楷書相比，行書具有以下幾個(gè)方面的特征：（1）

30、減省點(diǎn)畫 為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。 111（2）筆勢流動(dòng)A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點(diǎn)畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點(diǎn)畫連起來，在點(diǎn)畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點(diǎn)畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的

31、點(diǎn)畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如絲宇中間的點(diǎn)畫，“心”字的中右兩點(diǎn)。行書的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動(dòng)，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了。 112B：改變書寫筆順： 行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個(gè)宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時(shí)，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導(dǎo)，而且要合乎草書的規(guī)范。113用筆靈活： 行書用筆比楷書靈活，同樣的點(diǎn)畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個(gè)小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由

32、下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。 114體態(tài)多變： 行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動(dòng)范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個(gè)字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個(gè)字尾，“花”字的四個(gè)字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。 115鋼筆行書的偏旁寫法 漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利于寫好漢字。行書的偏旁部首來自楷書，但書寫更為簡便。 單人旁 落筆稍重，向左下行筆，隨后回鋒翻筆，再順勢落筆寫豎，先輕后重，最后回鋒向右上趯出。如任字。 116三