貝多芬第一鋼琴奏鳴曲

1、標準文檔標準文檔第一鋼琴奏鳴曲（獻給約瑟夫海頓）f小調(diào)Op.2No.1第一鋼琴奏鳴曲是貝多芬呈獻給他過去的老師海頓。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫作欲望及其深刻獨創(chuàng)性。這首奏鳴曲以精練的鋼琴寫法，澎湃著陰暗的熱情，可以窺見到貝多芬日后強烈的、自成一體的樂調(diào)作風(fēng)。這首作品的節(jié)奏較為單調(diào)，小節(jié)間的區(qū)分也多少有點生硬，還留存著較為幼稚的作曲法。盡管如此，在這首作品巾已經(jīng)強烈地流露出貝多芬式的特質(zhì)，頭尾的兩個樂章把貝多芬剛強和獨特的個性表現(xiàn)得異常明顯。安.魯賓斯坦曾經(jīng)說過：“在Allegro中，一個音符也不象海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬面容。

2、Adagio按照當時的時代精神寫成，但它畢竟還是較少柔媚。在第三樂章中又是新的風(fēng)味，這是戲劇性的小步舞曲。在第四樂章中是同樣的性格，其中沒有一個音象海頓和莫扎特?！绷_曼.羅蘭非常正確地感覺到貝多芬在這首奏鳴曲中的音樂形象性方向，他指出：“在初期，在奏鳴曲第二號第一首中貝多芬還采用聽到過的表達方式和句子。但已經(jīng)出現(xiàn)了粗魯?shù)摹娏业?、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，這種音調(diào)在借用的語言說法上留下了痕跡。本能地流露出思維的英勇氣質(zhì)，這不僅表現(xiàn)在大膽的性格上，而且表現(xiàn)在明確地、毫不含糊地意識到，怎樣選擇、決定和舍棄。沉重的音型：在線條中再也沒有莫扎特和他的模仿者所特有的貓一樣的靈活。它是筆直的，由堅定的手把它勾畫出來

3、。它象一條極短的，但寬廣平鋪的道路，從一個想法轉(zhuǎn)入另一個。這是靈魂的大道，整個民族可以沿著這個大道走過。不久，載重車隊的士兵和輕騎兵也將通過它?！钡谝讳撉僮帏Q曲是貝多芬創(chuàng)作個性形成的杰出證明。它襯托出貝多芬新的思想、新的形象，肯定了貝多芬先進的理智與感情相統(tǒng)一的倫理，表明了貝多芬把內(nèi)心所有的力量服從于英勇的業(yè)績、高尚的目的。這首作品與日后的熱情奏鳴曲是相通的，顯露出熱情奏鳴曲的面目。曲體分析第一樂章快板(Allegro)f小凋2/2拍子奏鳴曲式1呈示部(148)(18)主要主題(f)(916)連接(1620)動機重復(fù)(2141)副主題(bA)(4248)結(jié)尾2展開部(49100)(4994)主

4、、副題動機發(fā)展(95100)模進3再現(xiàn)部(101147)(101108)主要主題(在原調(diào)上)(109119)連接(120140)副主題(在主音調(diào)上)(141147)結(jié)束主題4尾聲(147152)第二樂章柔板(Adagio)F大調(diào)3/4拍子較高等級的回旋曲式(沒有展開部的奏鳴曲式)1呈示部(131)(116)主要主題(F)(1722)連接(2327)副主題(c)(2831)重復(fù)結(jié)束2再現(xiàn)部(3258)(3247)主要主題(在原調(diào)上)(4858)副主題(在主音調(diào)上)3尾聲(5861)第三樂章小快板的小步舞曲Menuetto(Allegretto)f小調(diào)3/4拍子小步舞曲復(fù)合歌謠曲式1主歌謠曲式(1

5、40)(114)小步舞曲主題(f一A)(1528)轉(zhuǎn)調(diào)展開(2940)主題(原調(diào)一主音調(diào))2三聲中部(4173)(4150)三聲中部主題(Fc)(5165)中間部分(6673)再現(xiàn)部(主調(diào)一主音調(diào))3再現(xiàn)的主題歌謠曲式(140)4沒有尾聲。第四樂章極急板(Prestissimo)f小調(diào)2/2拍子較高等級的回旋曲式(用近似三聲中部代替展開部的奏鳴曲式)1呈示部(156)(113)主要主題(f)(1321)連接(2234)副主題(c)(3550)重復(fù)樂句星夜鋼琴網(wǎng)(5157)結(jié)束主題(5860)轉(zhuǎn)調(diào)至近似三聲中部2近似三聲中部(61139)(bA)(6180)第一部分(8188)中間部分(8996

6、)再現(xiàn)(97111)重復(fù)(111139)轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)3再現(xiàn)部(140198)(140148)主要主題(在原調(diào)上)(148162)連接星夜鋼琴網(wǎng)(163190)副主題(在主音調(diào)上)(191198)結(jié)束主題4沒有尾聲。-分頁-第一樂章這一樂章織體比較簡單，以簡潔緊湊的形式和典型的貝多芬式，細膩有機地發(fā)。簡潔手法幾乎已達到最大的界限，主要動機具有強大的支配整體的力量，整個樂章充滿了嚴肅、激情、興奮、強而有力與毅然的決斷力。表情的連續(xù)顯露出英勇性的直率線條和在海頓、莫扎特鋼琴作品中曾未見到過的豐富和強烈的感情。呈示部簡潔的描繪是非常豐富的。剛強的激情以不斷增長的不安、堅決勇敢的結(jié)論，現(xiàn)實地描寫了英雄的形象

7、。展開部是再現(xiàn)部強有力的準備部分，貝多芬又表現(xiàn)出新的持質(zhì)，展現(xiàn)出猛烈的前進動力，給予整個樂章新鮮而強大的內(nèi)在張力。最后那猛烈敲擊音的連續(xù)，憑著弱拍上的銳利強音，使音樂又掀起了高潮，為樂章刻劃下英雄的性格。本樂章幾乎就是由一個動機展開而成的。開頭的兩個動機雖然采用了莫扎特g小調(diào)交響曲終曲主題的輪廓，但貝多芬卻完全重新理解了音樂，以變成剛毅的感性和號角聲。人們也把這種動機的形成稱之為“曼海姆派爆發(fā)的火花?！必惗喾以谒跗诘脑S多音樂中都使用了類似的動機，這種樣式的動機很象是煙火往空中躍升而去，而曼海姆樂派也時常采用了這種手法。星夜鋼琴網(wǎng)總之，我們在這樂章中已經(jīng)看到貝多芬以巨大的現(xiàn)實主義才能，探索了表

8、達形象特性的音調(diào)，用各種因素的對比發(fā)展、綜合、分解、過渡，把各種感情傾向和色彩集中在統(tǒng)一的范圍內(nèi)，充分顯示情感的矛盾。演奏注釋1緊湊的主要主題以斷奏上行分解和弦型進行，由a、b兩個動機組成。旋律的和聲型進行很容易察覺到與銅管樂器的音響有聯(lián)系，它表現(xiàn)出一種戲劇性的威力，似乎是一種表現(xiàn)力的召喚，一種感情的號角聲。形象性的音調(diào)在威武方面擴展，具有勇往直前的堅強性格。三連音的節(jié)奏要彈得十分準確。2上行形的顛峰要做出稍許的強調(diào)。3左手第一個四分音符是五六和弦，注意不應(yīng)當與前面三個和弦混成一個節(jié)奏型，它是由和弦來表現(xiàn)強拍。4以(crese.)(rit.)的內(nèi)在對比，趨勢逐漸高漲起來。5倚音必須彈得尖銳，把

9、時間緊迫起來，以符合音樂的急速性質(zhì)。可利用前倚音凝縮起來，在顛峰點加入sf，突出倚音所依附的那個音。7音型化的和弦做出ff，應(yīng)按住所有的音。這個分解和弦不可慌張，每個音都要彈得很清楚。8響亮的半終止，延長符號大約等于1小節(jié)。音樂以片刻的膽怯、微弱的嘆息為解決。9號角聲在低音區(qū)，因此低音應(yīng)很確實，造成剛毅的感情對比。11這4小節(jié)的基礎(chǔ)是安祥圣詠式的陳述，是聚精會神的沉思。背景上仿佛有幾個樂隊聲部在相互呼應(yīng)，左手要突出溫和的下降形，要十分注意動機的第四拍不能與后面的第一拍混在一起，而要象輕盈的結(jié)束那樣離鍵，敏銳地提高對音色表現(xiàn)力的感覺。15下行的切分音好象是從第八小節(jié)第一拍的“嘆息”發(fā)展而來的，用

10、切分音的力度與嘆息的消極音調(diào)相對比。16到達平行大調(diào)(bA)屬和弦，為副主題調(diào)性作準備。21bA大調(diào)卜出現(xiàn)副主題。它開始于屬音的小九和弦，與主要主題巧妙對立,旋律線的動態(tài)相反。清晰、上行、尖銳、號角聲般音型的主部變成了柔和、下行、歌唱、靈活的音樂。圓滑奏所呈現(xiàn)的曲線與主要主題的斷奏是迥然不同的，八分音符的節(jié)奏型背景卻出現(xiàn)了貝多芬非常喜歡采用的熱情重音。sf強調(diào)了加入不協(xié)和的裝飾，但重復(fù)低音的印象不能消失。26這里好象是急促的“感嘆詞”，片斷重復(fù)、動機重復(fù)和模進，使音區(qū)擴展了。33左手的切分音變得固執(zhí)、堅定、號角聲般，越來越強，而“感嘆詞”被肯定、確信所代替。34終止式的下屬和弦首次出現(xiàn)。37樂

11、句的終止。先是一個不完滿的完全終止，而后又通過變奏的部分重復(fù)進行到完全終止。41結(jié)尾句開始。(conespressione)帶有哀愁寂寥的氣氛，象一種小結(jié)尾的曲思。右手的旋律應(yīng)當彈得很深，左手的和弦則應(yīng)當彈得短促。重復(fù)兩次的2小節(jié)片斷提高一個八度，要強調(diào)兩個主題問的戲劇性因素。47此和弦給人以延伸音符的感覺，可做出主和弦與屬和弦在感情、力度上的沖突，注意強弱的音樂處理。49展開部基本上是p的性質(zhì)。從結(jié)束呈示部的調(diào)性(hA大調(diào))開始，用主要主題和副主題動機發(fā)展而成。八分音符進行應(yīng)當連綿不斷，高音聲部須連貫進行，sf彈得肯定。67低音下降的旋律要非常有精神，(1egato)可用力些，表情極其豐富。

12、73低音聲部的切分音與右手的高喊聲相呼應(yīng)，左右手接連不斷的重復(fù)加劇了思緒驚慌、縈繞不去的特性。節(jié)奏重音要注意互相打斷。81到達主調(diào)的屬和弦，并將該和弦在持續(xù)音上發(fā)展，三對連線音符中，第二對含義比較深長。要逐漸安靜，緊張消失了，但感情還未平息，嘆息音調(diào)變了面貌，強調(diào)了抱怨、柔弱的情緒返回。85(tr.)要非常仔細，應(yīng)該不加結(jié)束。93左手驚慌的余音、同時下行的二度、三度要有分寸感。迥音的動機加半音的銳利摩擦使氣氛升騰起來，以預(yù)告主題和再現(xiàn)。95連續(xù)的模進，由主動機的一個因素構(gòu)成，并從很弱漸強，用這個模進引出再現(xiàn)部。101再現(xiàn)部開始的力度與主要主題首次出現(xiàn)時的弱奏形成對比。這里果斷的特點使主要主題變

13、得強而有力，把f增強為ff。左手的和弦部分與呈示部不同，在強拍上給旋律作伴奏，節(jié)奏性比呈示部更加鮮明、更加堅決，整個是ff的性質(zhì)，直至延長號。105第一音都要跟左手的拍頭配好彈出，貝多芬寫下的裝飾音都要彈在拍子上。109在主要主題與副主題之間出現(xiàn)短小的、向下屬方向的音調(diào)，它改變了主調(diào)性。120副主題在主調(diào)上再現(xiàn)。星夜鋼琴網(wǎng)132左手的切分重音是考驗，是加強了的意志和決心。141結(jié)束主題規(guī)模不大，但連續(xù)強大的打擊音及其弱拍上的尖銳重音應(yīng)當彈得極其強烈，以形成簡潔有力的終止，使得最后的結(jié)論令人信服。146進行到阻礙終止，引出短小的尾聲。尾聲開始2小節(jié)是五度動機，并以縮短時值來加強發(fā)展為連續(xù)模進，最

14、后以極強奏結(jié)束該樂章。-分頁-第二樂章此徐緩樂章就風(fēng)格和內(nèi)容而言，接近了莫扎特的奏鳴曲，充滿了莫扎特羅可可的美感。它起初是貝多芬1785年在波恩寫的c大調(diào)青年四重奏的第二樂章，樂章可以看成三部曲形式，基本主題采取了二部式。這個意味深遠、高貴且又哀愁的主題是由僅僅十五歲少年想出的，不能不說是非常驚人的，聽起來似乎有些平板，但其性質(zhì)是典型的貝多芬音樂，從中可以看出貝多芬成長的過程。羅曼羅蘭曾寫道：”在第一首貝多芬奏鳴曲0P.2No.1)的(Adagio)中，美妙的表達在某種程度上是來自他人的，但是感情比較樸素，較少裝飾，更接近于自然。各種因素明確地對比著，而不是以逐漸改變色彩來從這一種過渡到另一種

15、，線條進行沒有修飾。不只是關(guān)心，人們是否喜歡，而是注意更為正確地表達感情，而感情在任何時候也不能假裝的。”在這一樂章中，貝多芬創(chuàng)造了具有大型的、概括的、輪廓的、直率的旋律，而這種旋律完全符合它所表達的思想與感情綜合的寬度、幅度和力度，常常有某種嚴峻的、斯巴達克式的東西。樂章還表現(xiàn)在以(legato)為主要標志，使演奏精致、敏銳、細膩。它的旋律安祥而柔和，充滿感情的明確輪廓被清晰的節(jié)奏支撐著，表情上形成相互對照，內(nèi)容上一脈相承。總之，這個樂章已經(jīng)展現(xiàn)出貝多芬特有的悲愴美。演奏注釋1開始于具有美之奧妙的F大調(diào)主要主題。這一主題是有再現(xiàn)對稱的二部歌謠曲式，其第一部分是8小節(jié)樂段。彈奏迥音時，要注意上

16、助音放在弱拍上。8準確地彈出高音聲部中的十六分休止符，其余聲部保留到底，要有節(jié)奏勻稱之感。9歌謠曲式的第二部分前半是屬和弦的發(fā)揮，應(yīng)當把低音c彈得很豐富，十六分音符進行輕盈、流利，不要用過多的踏板，高音聲部的級進、下降都要有鼓漲起來的感覺。迥音可把附點分割成三個音。10sf只是表示強音之意。13其后半提高一個八度再現(xiàn)主要的樂思，但沒有再現(xiàn)完整的樂段而只再現(xiàn)了用完全終止結(jié)束的后樂句，并加以變奏。二分音符F音要保留到底，可以深觸鍵。14用加重和弦的辦法來代替(rinf.)，以表現(xiàn)貝多芬愴美的世界。17連接段落用新材料,并從跳出的新調(diào)d小調(diào)開始。d小調(diào)動搖不安的經(jīng)過部要保留拘謹特點，每組三個三度的音

17、型應(yīng)有朗誦音調(diào)的線條，左右手的音符進行應(yīng)以四重奏的形態(tài)采取應(yīng)答的方式，確實而牢固地鞏固音樂的根基。23優(yōu)美的副主題在屬調(diào)c大調(diào)5小節(jié)樂句上娓娓唱出，以從屬和弦開始,用完全終止結(jié)束。三十二分音符要彈得均勻、平滑、從容不迫，千萬不要彈成“經(jīng)過句”，要有明確的線條，與主要主題對比、聯(lián)系。27應(yīng)當如歌，好象由大提琴奏出來一般。28加固結(jié)束主題，重復(fù)結(jié)束動機，sf不必太強烈,手指尖的感覺好象深深地陷到和弦中去。29動機進行變奏，它變化了三連音和延留音式的輔助音。左右手上每兩個音符的音型，第一個音符應(yīng)當沉重些，而第二個音符要輕巧地離鍵，防止進行中斷的現(xiàn)象，整個線條聽起來要象是一個連綿不斷的十六分音符三連音

18、進行。31結(jié)束和弦小節(jié)，增添了小七度音(bb)，轉(zhuǎn)回主調(diào)而引出再現(xiàn)部。低音c必須響遍全小節(jié)。32小規(guī)模的變奏被優(yōu)美地裝飾了，在主要主題旋律上先出現(xiàn)十六分音符，隨后出現(xiàn)滑音式的三連音，此時的音樂手法相當纖細、綺麗。37右手的三十二分音符應(yīng)盡量優(yōu)雅，在節(jié)奏上確實彈出三個音符對四個音符的組合進行。45注意sf產(chǎn)生的和聲效果。56一個連續(xù)不斷的線條，以致聽不出左右手在輪流演奏，變奏的程度越來越大，要講究平穩(wěn)的情緒。58尾聲，靜靜地結(jié)束了再現(xiàn)部。-分頁-第三樂章此樂章帶有曼海姆樂派及海頓、莫扎特創(chuàng)造的充滿活力的小步舞曲傳統(tǒng)，生動活潑而充滿了幽默感。小步舞曲的性質(zhì)接近于古典交響曲的小步舞曲，它以率直、清晰

19、的節(jié)奏范圍來表達貝多芬的個性。三聲中部八分音符進行的特性音型極具戲劇性，使人聯(lián)想到第五交響曲的詼諧曲。這樂章的小步舞曲超出一般小步舞曲的優(yōu)雅情趣，它不是優(yōu)雅的宮廷舞曲，而是使人預(yù)感到詼諧曲的音樂。主部的音色是陰暗的，而且出現(xiàn)銳利的不協(xié)和音，在音樂方面帶有純重的感情，有時甚至是憂郁不安的。在樂章中似乎也可以看到弦樂四重奏的情景，在弱奏和弱拍上出現(xiàn)的銳利強音，產(chǎn)生的是悲痛的音響，而不帶有詼諧的味道。演奏注釋弱拍起小步舞曲趣味主題的第一動機，要輕柔地觸鍵，避免與下一小節(jié)的第一拍連結(jié)起來。整個主題音樂的音色是陰暗的、是注重低音效果的，可以看到弦樂四重奏的背景：兩只小提琴在細致地歌唱，同時大提琴給予很確

20、實的回答。重音的換置是有一些粗野的色彩，一種對未來的大膽領(lǐng)悟。8把模仿的中間聲部顯示出來。11倚音后面的音符可彈成兩個八分音符。14必須把第三拍與第一拍連起來。24第三拍后，雙手隔八度的單音是全體動員的齊奏，彈奏時要想象一個八度音之下有大提琴在合奏，要以ff肯定式地做出來。298小節(jié)樂句開始，注意sf在第三拍上，動機主題再度以f出現(xiàn)在低音聲部。30顫音要做得非常貼切、如實。35p應(yīng)當突然出現(xiàn)，并注意它的之后還有pp的性質(zhì)。36平靜的小結(jié)尾應(yīng)極有透明聲音。40爽朗新鮮的F大調(diào)。這個中間樂段的速度與前面相同，這里的弱起拍也應(yīng)當同第一拍分開。4小節(jié)的樂節(jié)主動機以左右手的交替所彈奏出旋律也同時發(fā)揮了對

21、位法的妙趣，它與小步舞曲相對照顯得更為流暢，充滿鮮明的光彩與安靜的溫暖。41三聲中部。第一部分是不對稱的樂段，第一個八分音符應(yīng)當突出、加重，其調(diào)性是同主音大調(diào)(F大調(diào))。45左手充分(1egato)呼應(yīng)前面4小節(jié)，旋律在低音聲部極其柔和。應(yīng)當輕輕地把高音聲部里第三個四分音符放下，比中間聲部的G音放得早些，G音應(yīng)當保留到小節(jié)末。51中間部分具有動機的性格，并是屬和弦的發(fā)揮。59右手平行四度的六和弦經(jīng)過句，指法要準確、連貫，把最后兩音移到左手時會顯得輕松些，給人以強有力的解放感。65右手的。bB音可繼續(xù)按音，與下面的A音連結(jié)起來。66再現(xiàn)部的后樂句有變化，用三聲中部調(diào)性的完滿完全終止結(jié)束。沒有再現(xiàn)

22、的連接段落，立即開始再現(xiàn)的主歌謠曲式。-分頁-第四樂章這是最具有貝多芬魄力的終曲。它充滿了貝多芬思維的大膽迸發(fā)，不絕如縷的琴聲表達出熱情澎湃的意境，有“小熱情奏鳴曲”之稱。星夜鋼琴網(wǎng)這一樂章把貝多芬熱情激烈的天性和真正動人的貝多芬式精神充分地表現(xiàn)在急流的音樂中。樂章極具戲劇性，有如興奮的暴風(fēng)雨襲來或大事件突發(fā)的感覺，形成了貝多芬的威力。它的奏鳴曲式是變形的，樂曲的內(nèi)容也傾向于浪漫風(fēng)格，由于在展開部加入意境寬暢的新主題，同時使用了主要動機代替尾奏曲思，產(chǎn)生了回旋曲般的性格，在這種回旋曲中依然充滿了奏鳴曲式般“動”的表現(xiàn)力。樂章植入激烈的對比及動機的有機式展開手法，也產(chǎn)生了無比的內(nèi)在緊張力。蘭茲比

23、喻這樂章為“火山的急流”，描寫它為非常自由、非常戲劇性的樂曲。演奏注釋1主要主題趁著急忙的三連音動態(tài)始于f小調(diào)，以具有近于激烈狂暴而大膽的重音動機開始。左手三連音背景掀起激烈的旋渦，以強勁的反復(fù)給予呼應(yīng)，右手的和弦重音須給予特別強烈的緊張度。貝多芬式的典型休止符、節(jié)奏重音和力度重音明顯公布，極其堅決、威風(fēng)凜凜。2注意左手是利用低音強勁的反復(fù)。5左手注意聲部的進行,G音應(yīng)當保留到底。9左手上的兩個四分音符必須彈成斷音。10顫音要求彈得親切、實在。12主要主題用重屬和弦結(jié)束。13加固上面重屬和弦，全末樂章的八分音符三連音進行都應(yīng)當是連音，以形成一個動力性的大背景。17強擊出三點f音的上限音fff。22副主題伴隨著三連音自然發(fā)展，顯得很有動態(tài)性。它運用了開頭的迥音動機，給人一種與主要主題相對應(yīng)的圓滑之感。前面的力度ff一直保持有效，直至后面p出現(xiàn)為止。24旋律線條在左手每組三連音的第一個音符上和右手每組三連音的第三個音符上。26右手的三連音、左手的二連音的不規(guī)則節(jié)奏創(chuàng)造了期待的印象，這個旋律特別歌唱，有明顯的斯拉夫民間音調(diào)。29左手分解八度G音須彈得稍輕些。34用完全終止結(jié)束，導(dǎo)入新的旋律。左手