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1、第 簡述凱瑟琳曼斯菲爾德短篇小說幸福中的象征論文導讀：凱瑟琳曼斯菲爾德（1888-1923）是英國短篇小說史上最重要的作家之一。享有短篇小說大師的稱號。曼斯菲爾德，簡述凱瑟琳曼斯菲爾德短篇小說幸福中的象征。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德，短篇小說，幸福象征 凱瑟琳曼斯菲爾德（1888-1923）是英國短篇小說史上最重要的作家之一，她是現(xiàn)代小說發(fā)展史上的一位核心人物，享有短篇小說大師的稱號。這位出生于新西蘭的女作家把畢生的精力都獻給了英國的短篇小說事業(yè)，她的作品印象強烈、明了順暢、短小精悍、美麗清新。在短暫的一生中，她致力于短篇小說的的創(chuàng)作和技巧革新，擺脫了老一套的故事說教的方式，從而使短篇小說作為一門獨立

2、的藝術(shù)進入到成熟的階段，對英國現(xiàn)代短篇小說做出了重要的貢獻。她的小說中充滿了后現(xiàn)代主義的寫作手法，其中最令評論家津津樂道的要數(shù)象征手法。 象征主義(symbolism)來源于希臘文象征（symbol）一詞，原意是指一塊木板（或一種陶器）分成兩半，主客雙方各執(zhí)其一，再次見面時拼成一塊，以示友愛的信物。幾經(jīng)演變，現(xiàn)在則具有了用一種形式作為一種概念的習慣代表的含義，凡能代表某種情緒、觀念的符號或物品都叫做象征。 象征關(guān)鍵詞匯的以波德萊爾為先驅(qū)的一派作家的一場文學運動。從這時開始，象征主義文學便正式在文壇上出現(xiàn)了。碩士論文，曼斯菲爾德。象征是現(xiàn)代主義文學最主要的特點之一，以象征、通感、奇喻、比擬等為基

3、本表現(xiàn)手法，以物達情、以物喻理。象征不但可以表現(xiàn)思想情緒，還可以表現(xiàn)其發(fā)展變化，因此在文學作品中可以不用或少用正面敘述描述，只靠聯(lián)想、比喻和暗示即可達到文筆簡練而意境深遠的效果。象征手法的運用構(gòu)成了20世紀小說的一大特色。另外象征通常有兩種，一種象征具有常用性和普遍性，如玫瑰代表愛情等，這一象征常見于現(xiàn)實主義作家作品；另一種象征是作者賦予某一事物獨特含義，現(xiàn)代主義作品中更多的是此類象征。在曼斯費爾德作品中可見前一種象征，但更多的是后一種象征，即賦予某事物以特殊含義的創(chuàng)造性象征。 曼斯菲爾德對象征手法十分重視，象征在她看來不僅是對作品中人物個性的隱喻，更是對人所處環(huán)境的一種暗示。作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)

4、手法，象征可以巧妙地揭示或掩蓋人物內(nèi)心的秘密，具有強大的概括力和藝術(shù)感染力。碩士論文，曼斯菲爾德。在其短篇小說幸福中，象征手法的運用獨具匠心，下面就一一介紹在文中出現(xiàn)的象征。 （一）花 花是曼斯菲爾德創(chuàng)作最常見的象征之一。無論早期作品還是中晚期創(chuàng)作，花的象征寓意均巧妙地編織在作品中，花的寓意常變常新，不盡相同，通讀全部作品方可知其真味。在幸福中，水仙象征意義單純，用以象征家庭和諧溫馨的氣氛。請看： 在溫暖的屋里，水仙花濃香四溢。太濃了嗎？哦，不濃，不過她就象被花香醉倒了似的。 （二）樹 意義復雜多變的象征貝莎和他的梨樹。梨樹在小說中多次出現(xiàn)，它是一個鮮明的中心意象。他一個方面是女主人公貝莎內(nèi)心

5、情感的外部表現(xiàn)，是其情緒的外在化。另一方面，梨樹這個鮮明的意象有著暗示作用，對統(tǒng)轄小說的氣氛與主題有著重大意義。 樹并非曼斯菲爾德作品中常見的象征，但在其重要作品幸福中出現(xiàn)的梨樹具有豐富的象征意義，梨樹是作品主人公少婦貝莎的生命象征與家庭和諧象征。作品中梨樹的蹤影無處不在。在最后，當貝莎無意中窺見丈夫與女友的私情而永遠失去幸福時，梨樹介入了，作品開始部分即可見梨樹介入的蹤影： 花園盡頭墻根下，長著棵修長的梨樹，正盛開著妖艷的花朵；梨樹亭亭玉立，襯著碧玉般的清空，似乎凝止不懂，雖然隔得這么遠，貝莎還是不由覺得樹上既沒有含苞欲放骨朵，也沒有一片凋謝的花瓣。 她合上眼簾也仿佛看見那艷麗的梨樹，樹上梨

6、花盛開，這就是她自己的生命的象征。 梨樹在貝莎心目中象征她的生活沒有花骨朵也沒有凋謝的花瓣，一切都恰到好處，她覺得很幸福；梨樹再次出現(xiàn)在家庭聚會中，這時梨樹同貝莎見到的景象融為一體：她心坎里，仍然念念不忘那顆梨樹，在月光下面，梨樹一定是一片銀白，就像富爾頓小姐一身打扮那樣。碩士論文，曼斯菲爾德。梨樹同周圍人與物有了聯(lián)系，不再是單獨個體，這象征貝莎的生活收到了周圍人或事件的影響，不再是以前沒有花骨朵，也沒有凋謝的花瓣的完美生活。 梨樹第三次出現(xiàn)是在聚集中，當富爾頓小姐提出要看貝莎家的花園時，貝莎無法掩飾激動的心情將窗簾拉開，于是梨樹再次出現(xiàn)。梨樹本是貝莎視為生命象征的物件，出于友情向另一個女人展

7、示，這次梨樹的象征意義有改變，據(jù)小說的情節(jié)可知，正是貝莎將富爾頓小姐引入家庭，使其同自己的丈夫相識的，這為丈夫同富爾頓小姐即將發(fā)生的私情提供了條件，梨樹在此處象征受到侵蝕的貝莎的家庭幸福。 兩個女人就并肩站著觀賞那棵亭亭玉立、開滿花朵的梨樹，雖然這樹看起來靜止不動，可在她們眼里，梨樹宛如蠟燭的火焰，在清澈的夜空中兀自撲騰閃動，往上直竄，越長越高幾乎快碰到那輪圓圓的明月邊兒了。 貝莎同好友富爾頓小姐一起看梨樹，表明他對富爾頓小姐的信任，而當她發(fā)現(xiàn)丈夫和好友一起背叛她的幸福時，貝莎獨自面對曾經(jīng)象征她的幸福的梨樹。當她已確知丈夫和富爾頓小姐的私情時，富爾頓小姐虛偽而客套的說了句你那顆梨樹真可愛。對貝

8、莎來說，這句話有豐富的她不愿多想的內(nèi)在的含義你那顆梨樹真可愛梨樹梨樹！也許富爾頓小姐也知道她了解真相而不愿退讓，因此而一語雙關(guān)；也許富爾頓小姐這個沒有家庭的女人對貝莎這類自以為幸福的女人的諷刺，她看了貝莎引以為幸福象征的梨樹，她觸及到她的幸福的根源與生命中的最厚實的含義，但她出賣了她，在背叛后又來上句你那顆梨樹真可愛。貝莎已經(jīng)知道，那顆梨樹再也不是以前那棵沒有花骨朵也沒有那花瓣的梨樹了。碩士論文，曼斯菲爾德。梨樹最后一次出現(xiàn)是作品中的最后一句話： 可是那顆梨樹還是那么可愛，照樣繁花滿樹，恬然靜立。碩士論文，曼斯菲爾德。 這是梨樹的象征意義發(fā)生了變化，它已經(jīng)退出了貝莎的內(nèi)心世界而還原成花園里的梨

9、樹，貝莎心中的和諧全然破碎，梨樹全然被摧毀，可花園里的梨樹還在開著花，對人的幸福與否全然不理會，這時的梨樹象征著貝莎的表面的幸福。 作品中的梨樹的象征常有變異，一開始象征貝莎的幸福生活；接著象征人物生命；再接著象征這一個女人對另一個女人表示信任而示之的心愛之物；最后，梨樹仍然象征生活，但這只是象征生活的表象而已，其中潛藏著傷人的真相。而且此刻梨樹已從人物的心中永遠地褪去了。 （三）園會 園會是曼斯菲爾德作品中運用較多、象征意義比較隱晦的象征物，幸福中的園會是貝莎家舉辦的朋友聚會。聚會前的貝莎覺得自己幸福無比，心中的幸福感覺就像一團正在燃燒的火焰，不是迸發(fā)出一陣小小的火花來，園會中貝莎窺見丈夫和

10、好友富爾頓之間的奸情，幸福在快要結(jié)束的園會中化為烏有，園會結(jié)束時貝莎心中的幸福變成了無措，她問自己這可怎么好??？，園會是失樂園，如果不舉行園會，貝莎還會是快樂的富家少婦。園會是曼斯菲爾德用的頻繁巧妙的象征，通常用此來象征幸福和悲傷之間的轉(zhuǎn)折，幸福往往只是假象，而不幸才是生活的真像，往往在快樂的頂峰園會過程或結(jié)束時幸福與快樂也不翼而飛了。 （四）月亮 和花朵一樣反復出現(xiàn)的象征是月亮，月光的意象也有自己特定的象征內(nèi)涵，在曼斯菲爾德的作品中月亮象征著女性的力量和女性的自我意識。幸福女性不像男性那樣張揚，她以陰柔為特征卻又無所不在。幸福中月亮同樣與女性有聯(lián)系，這時月亮象征著女性追求的只有女性才能知曉的

11、神秘而和諧的女性世界，這個世界是他們自己的，不容許男性闖入；這個世界是封閉的，除非背叛，否則永遠存在。碩士論文，曼斯菲爾德。小說中有一段貝莎和富爾頓小姐一起站在窗前看月亮的描述： 他們倆一起在床前站了多久？可以說兩個人都被天上的那個光環(huán)攝住了嗎？大家兩心相照，都是從另一個世界來的人兒，不知道倆這個世界干什么好。 同剛烈的積極參與社會活動的男性相比，女人仿佛是來自另一個世界的人，但她們同男性也有與生命相依存的自我?？墒窃谀行躁柟獾幕\罩下，這個自我往往形同虛設，他們的存在只在暗處，只在月光下，而這，只有女性之間互相懂得。不幸的是，同貝莎一起站在月光下的女人背叛了這種理解，轉(zhuǎn)而和男人站在一起進行著光

12、天化日下的欺騙。 幸福中還有多種象征的運用。貝莎同好友富爾頓小姐一起在窗前觀賞梨樹時無意見到一對發(fā)情的黑貓和灰貓，一只灰色的貓拖著肚皮爬過草地，另一只黑貓緊緊尾隨其中，那就是它的影子，貓這一意象的出現(xiàn)，象征著她的和諧將被外物打破，意味著貝莎的生活中隱含著某種危機，更加暗示了可能存在陽光下的陰影，幸福背后的不幸。此外，大自然的一景一物、顏色、服裝等都具有豐富象征意味，這是女作家精湛技巧的又一個表現(xiàn)。 綜上所述，在曼斯菲爾德的短篇小說中，象征手法在諸多方面都得到應用，形成了自己獨特的創(chuàng)作個性。另外，曼斯菲爾德對小說的題材、結(jié)構(gòu)技巧以及語言形式都做了大膽的革新，創(chuàng)造了一種新型的短篇小說，使得英國的短篇小說進入了一個成熟的階段，同時也確立了她自己在文學史上不可動搖的地位。 參考文獻【1】陳慧.論美國當代短篇小說的藝術(shù)形式【J】.河北學刊.1990.5.105-109.【2】馮潔（音譯）.曼斯菲爾德傳【Z】.北京：東方出版社中心.1982.【3】侯維瑞.英國文學通史【M】.上海：上海外語出版社.1999.【4】黃祿善主編.英美通俗小說概述【Z】.上海：1999.【5】羅志剛.現(xiàn)代西方短篇小說的發(fā)展與變化【J】.社科信息（南京）.1989.10.57-61.【6】曼斯菲爾德.陳家寧譯.曼斯菲爾德書信日記選【Z】.天津：百花文藝出版社.1994.【7】喬