建筑手繪基礎(chǔ)精品課件

1、建筑手繪基礎(chǔ)第1頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）繪畫技巧教學(xué)目的：通過線條、色彩、材質(zhì)表達(dá)等不同訓(xùn)練內(nèi)容，使學(xué)生對設(shè)計表達(dá)的手段有全面 的認(rèn)識與把握。該章節(jié)內(nèi)容不僅突出設(shè)計的表達(dá)能力，還應(yīng)強調(diào)效果圖表現(xiàn)與思維之間的互動關(guān)系。 重點： 1、線條在效果圖中傳達(dá)情感的作用； 2、空間效果中色調(diào)、肌理、光影和材質(zhì)的表達(dá)。 難點：合理地選擇表達(dá)手段，將思維圖像化。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第2頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 室內(nèi)設(shè)計的基本工作程序 THE REPRESENTA

2、TION TECHNIQUES OF HART在整個工程中，與業(yè)主最直觀的交流方式就是空間表現(xiàn)圖效果圖。第3頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 空間的表現(xiàn)是設(shè)計表達(dá)能力中最基本、最重要的組成部分 空間的表現(xiàn)是對設(shè)計師職業(yè)水準(zhǔn)最直接、最直觀的衡量標(biāo)準(zhǔn) THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第4頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 電腦效果圖與手繪效果圖的特點比較電腦效果圖真實、準(zhǔn)確、速度較慢、易于反復(fù)修改、但不適合搞創(chuàng)作。手繪效果圖生動、概

3、括、速度較快、不易于反復(fù)修改、但適合搞創(chuàng)作。第5頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 手繪效果圖和電腦效果圖是有一定差別的，當(dāng)然也有一定的聯(lián)系。但是,并非每個設(shè)計師都會讓電腦效果圖表現(xiàn)出神入化，而這些電腦效果圖的設(shè)計人員本身又有多少表現(xiàn)的底蘊。要知道電腦效果圖的完美表現(xiàn)不僅僅是懂得建模、燈光、材質(zhì)和渲染就可以了結(jié)的事情。可以說手繪效果圖的表現(xiàn)是一種設(shè)計思維的過程，它所表達(dá)的思想和情感是電腦效果圖永遠(yuǎn)不可能替代得了的。 因而，在設(shè)計師們開始追求和完善自身素養(yǎng)提高和加強設(shè)計語言表達(dá)的今天，手繪和電腦效果圖這種表現(xiàn)形式也越來越受到重視，同時它也是對設(shè)計師職業(yè)水準(zhǔn)最直接、最直觀的

4、衡量標(biāo)準(zhǔn)。手繪表現(xiàn)的每一條線，每一塊色彩特別是每一組筆觸的排列還有每一個空間的構(gòu)成因素，也都將會很大程度地反映設(shè)計師的綜合素養(yǎng)和專業(yè)能力，很難想象在一個手繪水平很平常的設(shè)計者筆下，會出現(xiàn)一個令人感到完美和愉悅的空間效果。同樣，很難想象在一個只知道運用軟件而沒有一點設(shè)計感覺和理念的設(shè)計師如何讓空間活起來呢！ THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第6頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第一節(jié) 手繪效果圖表現(xiàn)中的線及線的訓(xùn)練和組合（4學(xué)時） 建筑、室內(nèi)的效果表現(xiàn)圖強

5、調(diào)圖面的感染力和個性。線的不同的使用技巧正是圖面表達(dá)感染力的重要手段。掌握多種線描的技法是設(shè)計師、插圖師所必須的本領(lǐng)?！熬€”有各種各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中帶剛的曲線，纖細(xì)、綿軟的顫線等等。線的掌握與運用不僅僅是現(xiàn)代建筑與設(shè)計表現(xiàn)圖的重要環(huán)節(jié)，它更是中國傳統(tǒng)繪圖中的精華部分之一。第7頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、“線”的性格特征： 1 、剛勁、挺拔的直線 直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手繪制，另一種是利用尺子繪制。 “力”的把握恰恰是手繪表現(xiàn)的魅力之一。 自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗，

6、未動筆之前的整體考慮時十分重要的。 2 、柔中帶剛的曲線 手繪表現(xiàn)中曲線的運用是整個表現(xiàn)過程中十分活躍的因素。在運用曲線時，一定要強調(diào)曲線的彈性、張力。畫“曲線”時用筆一定要果斷、有力，要一氣呵成，中間不能“斷氣”，也不能出現(xiàn)所謂的“描”的現(xiàn)象，即用筆雖然連貫但很猶豫、無力。 第8頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 3、纖細(xì)、綿軟的“顫線” 顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關(guān)系?！邦澗€”穿插于各種線條之中，與其他先行組織在一起構(gòu)成空間的效果。作者可以在“顫線”的運用中把自己的感受充分地融入線的表現(xiàn)過程中，或激情澎

7、湃，或清凈平和?？梢姡邦澗€”是豐富表現(xiàn)圖表情的有效手段。線的起筆、收筆 “線”的透視如何表現(xiàn)？關(guān)鍵是起筆、落筆。起筆頓挫有力，運筆時力度的細(xì)微變化，線的透視效果亦有變化。在一段時間的摸索與體驗后，我們會體會到其中的樂趣。曲線與空間的面第9頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構(gòu)成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在貌似混亂的條件中，歸納總結(jié)、整理出若干有形體感的圖像，在練習(xí)線的組織技巧的同時，不知不覺經(jīng)歷了邏輯歸納的過程。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART曲線與空間的面紙面空間中各種向度的線第10頁，共91頁，

8、2022年，5月20日，22點11分，星期三二、線的訓(xùn)練和組合 作為手繪表現(xiàn)，線是靈魂和生命，要經(jīng)常不斷多畫一些不同的線，并用它來組合一些不同的線形體。也可以說線是手繪效果圖的精神之所在，設(shè)想一下如果去掉了線，而只用面來表現(xiàn)是很困難的。線有著豐富的表現(xiàn)力，它可以有粗細(xì)、曲直、疏密等變化，正是這些變化體現(xiàn)著設(shè)計的神韻手繪效果圖表現(xiàn)技法的基本功主要指徒手畫線的能力，也是基本條件。多數(shù)學(xué)生都對徒手畫線具有畏怯的心態(tài)，覺得是十分困難的，甚至有些學(xué)生懷疑自己在徒手畫線表達(dá)上有先天的缺陷。其實這些顧慮都是沒有必要的，重要的在于掌握正確的徒手畫線訓(xùn)練，當(dāng)然練習(xí)中最重要的是耐力與信心。 THE REPRESE

9、NTATION TECHNIQUES OF HART第11頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三1、觀察方法 通常認(rèn)為徒手畫線主要在手上功夫，其實不然，運用方向、尺度主要在于掌握正確的觀察方法。 平行觀察方法依據(jù)垂直、水平的參照物。 對應(yīng)觀察方法有意識、有條理地主動制定邏輯規(guī)則。 平橫觀察方法對線進(jìn)行逐量的視覺分配，以求平均。 尺度觀察方法手繪表現(xiàn)畫線區(qū)別于純繪畫，要有尺度概念。2、直線訓(xùn)練 （徒手繪制直線可以分為“快畫法”和“慢畫法”兩種方法） 常見的錯誤畫法：涂改的習(xí)慣；“順手”的習(xí)慣（傾斜、顛倒畫紙）；不確定的習(xí)慣（補筆、蓄筆、甩筆）。3、弧線訓(xùn)練 訓(xùn)練要領(lǐng)：速度、尺

10、度、平衡、弧度、方向等方面。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第12頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三4、組合線的訓(xùn)練齒輪線訓(xùn)練 具有較強的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應(yīng)該蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形。畫線不要求快，更不能按固定模式反復(fù)。鋸齒線訓(xùn)練 速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進(jìn)退效果，整體保持統(tǒng)一。爆炸線訓(xùn)練 類似鋸齒線，整體輪廓是放射性的，盡量避免“套索”現(xiàn)象的出現(xiàn)。水花線訓(xùn)練 體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎(chǔ)，提高對自由曲線和流線的適應(yīng)。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

11、HART第13頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三波浪線訓(xùn)練 刻意地強調(diào)輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急，呈現(xiàn)較為勻稱的效果。骨牌線訓(xùn)練 由多條短線排列組成，形態(tài)像連續(xù)倒下的骨牌，分為長短不一的組，很有序列感；其變化主要就是疏密得變化，在手繪效果圖表現(xiàn)中應(yīng)用十分廣泛。稻垛線訓(xùn)練 由多組排列的短線交錯疊加，多用于植物或織物的表現(xiàn)。彈簧線訓(xùn)練 隨意性很大，多用于快速設(shè)計表現(xiàn)技法，屬于“亂筆”一類。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第14頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三三、表面特征的描繪1.1、材料和質(zhì)地在表面的

12、特征 最簡單的方法是繪制一個平面作為單元，在它上面用陰影線來表示，然而，此時要顧及到材料表面是否會有代表性，是否看上去過于抽象。涂黑的強度必須與表面的性質(zhì)一致，隨著黑度的增加，我們賦予畫頁上的分量越重 ，其含義也越深刻。一般情況下，可以在那些由于太費事或因繪畫隨意性問題而不可能做出其他描繪，或不可能進(jìn)行適合其材料質(zhì)地的描繪的地方才使用陰影線。盡管畫法以簡化，這種描繪也能很好的提示材料的材質(zhì)及表面特征。第15頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第16頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三一個圖形的鮮生動是可以通過適當(dāng)表現(xiàn)材料特性和表面特征來加以改善的，為

13、此，要將天然生長的材料或人工加工的材料的結(jié)構(gòu)特點、因構(gòu)件組合特征而產(chǎn)生的組合特征和因表面加工而產(chǎn)生的形狀特征區(qū)別開來。 第17頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三紅園瓦 第18頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第19頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三繪畫者總喜歡把一個畫面添畫得很黑或很暗，原則上應(yīng)避免用筆多次涂抹同一處。如果用鉛筆、炭筆或粉筆涂得一樣黑，就很不好看，幾乎得不到合乎要求的圖畫。如果一個畫面應(yīng)當(dāng)顯得比周圍暗，那么作為滿意的繪畫解決辦法是適當(dāng)采用彼此平行的窄陰影線。第20頁，共91頁，2022年，5月20日，22點

14、11分，星期三1.2 陰影線、線條、點陰影線必須用排列均勻、粗細(xì)一致、線距相等和線向統(tǒng)一的線條繪制。第21頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三重要的是切記草率的勾畫陰影線因為別人會認(rèn)定每一位草率的勾畫陰影線者肯定是一個行為草率、工作膚淺的人，在勾畫陰影線時漫不經(jīng)心可能干擾整個畫面給的印象。第22頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三這里展示的多種平面圖形應(yīng)能激起興趣去擬定其他圖案，這種幻想其實是無限的 ，在此也不能排除產(chǎn)生空間效果，可以窺視平面的深度。第23頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第24頁，共91頁，2022年，5月2

15、0日，22點11分，星期三1.3 平面邊界大多數(shù)情況下，平面和表面可以通過形狀和顏色或灰色色調(diào)區(qū)分開來的，也可以從周圍環(huán)境中顯示區(qū)別。為了鮮明的對照彼此不同的平面，往往繪制出輪廓就可以了，平面的邊界應(yīng)當(dāng)盡可能準(zhǔn)確的加以描繪，必須繪制出不同的效果（例如，在混凝土墻上的玻璃面、在白色桌面上的白紙），體現(xiàn)他們的材料特征和形象特征。畫出平面所用材料的表面特征或外觀特征，此時能起很大作用。輪廓線的強度決定著平面邊界的描繪質(zhì)量，它必須與平面的特性協(xié)調(diào)一致。例如，在桌面上的一張紙，不能用粗輪廓線描繪，否則這張紙就顯得比桌面重。為表一個平面，只有借助輪廓線來標(biāo)明平面的 邊界才是一種可行的手段，另外是用繪圖方式

16、繪出與材料表面特性相應(yīng)的標(biāo)志。第25頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第26頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第27頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第二節(jié) 立體形象思維與表現(xiàn)（2學(xué)時） 對二維線型的繪制有了一定的了解、把握之后，就要進(jìn)入立體造型與基礎(chǔ)空間形態(tài)的學(xué)習(xí)領(lǐng)域；在學(xué)習(xí)了透視原理之后，以此來理解造型與空間構(gòu)成的關(guān)系，訓(xùn)練對立體形態(tài)進(jìn)行構(gòu)思的能力，建立立體形象思維框架。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HAR

17、T 在這一節(jié)中，我們可以建立起初級的立體形象思維意識，對立體形象的思考和理解是手繪表現(xiàn)的前提。這些練習(xí)難度雖然不大，但是我們必須首先做到將命題解析清楚，通過形象化的思考，在頭腦里想象出所要完成的立體造型的基本形象；然后理順各個“單體”的表現(xiàn)次序；最后再動筆完成。這個有序的過程是必要的而且是非常重要的，其中對體塊間對應(yīng)關(guān)系的分析和思考過程更是重中之重。第28頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三一、體塊排列組合表現(xiàn)訓(xùn)練 1、隊列表現(xiàn)訓(xùn)練 2、陣列表現(xiàn)訓(xùn)練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第29頁，共91頁，2022年，5月20日，22

18、點11分，星期三二、體塊對位插接構(gòu)思與表現(xiàn)訓(xùn)練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第30頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第31頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三三、體面關(guān)系表現(xiàn)訓(xùn)練（造型穿插訓(xùn)練） THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第32頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三四、體面動態(tài)關(guān)系訓(xùn)練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第33頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE RE

19、PRESENTATION TECHNIQUES OF HART第34頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 如果用輔助線補充外面的輪廓，再畫上中心或中心點，并檢查垂直、水平和向消失點伸展的線，那么用透視畫法就可以相當(dāng)準(zhǔn)確地描繪出幾何體。如果在圖上留下那些清晰可見的細(xì)輔助線，這在極少數(shù)情況下會起到干擾作用。不過，您卻可能充分發(fā)揮一幅圖畫或草圖的魅力，但是絕對不要擦掉它們，因為只在極少數(shù)情況下才可能不留下痕跡。 4.4 立體草圖第35頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三4.5 自身陰影一旦光線在立體描繪中起作用這種情況是經(jīng)常的為了理解立體形象，就必須描繪自

20、身陰影。要用自身陰影覆蓋那些被塑造和被照射物體的背光面。 第36頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第37頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三4.6 投影平行于畫面或向遠(yuǎn)處的消失點伸展的邊棱會投下陰影，此陰影也平行于畫面或匯集于消失點的方向。投影的方向取決于太陽的位置或光源的方位，如果太陽的位置在繪畫者前面，則投影位于所畫對象的前面。陰影的求法是：從太陽作垂線直落到畫面中的地平線上，垂線的垂足點即為陰影線的消失點。如果太陽在給者的背后，則從太陽作垂線到地平面上，得到垂足，由垂足作直線到平線上，這個假設(shè)的在地平線以下的太陽能點即是陰影線的消失點。第38

21、頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第39頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第40頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第41頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第42頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第43頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第44頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三第45頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第46頁，共91頁

22、，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第47頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第48頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第49頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第50頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，

23、星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第三節(jié) 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應(yīng)用（12學(xué)時） 一、色彩基本原理 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)技法中地位相當(dāng)重要，所表現(xiàn)出來的效果圖中的空間環(huán)境的色調(diào)，物質(zhì)的材料、色澤、質(zhì)感等，都要通過色彩來表現(xiàn)，才能更塑造真實的感受環(huán)境空間。 1、物體色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物體顏色的形成是因為物體對光的吸收。 2、色彩三要素色相、明度、純度。 3、色彩的歸納訓(xùn)練第51頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、色彩在手繪表現(xiàn)中

24、的應(yīng)用 這里就算是用色技巧的開始，簡單講述繪畫的色彩十分注重物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的關(guān)系，而表現(xiàn)的色彩卻是從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強調(diào)色彩的微妙變化。手繪效果圖表現(xiàn)更是注重空間大的色彩關(guān)系，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單體入手，注重物體的固有色、質(zhì)感，讓觀者與現(xiàn)實中的物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。第52頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的描繪技法是研究設(shè)計效果圖的表現(xiàn)方法。作為建筑師和室內(nèi)設(shè)計師是以設(shè)計表現(xiàn)圖為語言媒介，來

25、表達(dá)其設(shè)計思想和方案構(gòu)思的。設(shè)計構(gòu)思能力對于設(shè)計師來說確實是最重要的，然而設(shè)計圖的表現(xiàn)能力對于設(shè)計師來說也是必不可少的，也是很重要的。因為沒有一定的設(shè)計表現(xiàn)能力，首先會影響其設(shè)計構(gòu)想的表達(dá)和說明，其次在某種程度上影響設(shè)計師的創(chuàng)造力和設(shè)技能力的發(fā)展。目前建筑設(shè)計圖表現(xiàn)基本可分為電腦繪圖和手工繪圖兩大類。雖然電腦繪圖正在興起，但由于經(jīng)濟技術(shù)等多種原因，手工描繪的方法仍被廣大設(shè)計師所采用，而表現(xiàn)的手法卻不盡相同。 1、按表現(xiàn)工具和材料分類水粉表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、透明水色表現(xiàn)技法、彩鉛表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法、噴筆表現(xiàn)技法、色粉表現(xiàn)技法等。 2、按表現(xiàn)方法和程度分類針筆淡彩表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、

26、底色高光表現(xiàn)技法、超寫實表現(xiàn)技法、質(zhì)感表現(xiàn)技法、快速設(shè)計表現(xiàn)技法等。第53頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介 作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。 馬克筆的品種較多，日產(chǎn)的馬克筆具有較好的品質(zhì)，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。 馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調(diào)和，因此在上色之前要對顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，下筆定要準(zhǔn)確、

27、利落、注意運筆的連貫、一氣呵成。 最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時,是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點,更有效地去表現(xiàn)整個畫面。第54頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、馬克筆快速手繪設(shè)計表現(xiàn)馬克筆的筆法也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運筆一般分為點筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點筆多用于一組筆觸運用后的點睛之處線筆可分為曲直、粗細(xì)、長短等變化排筆指重復(fù)用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆指筆觸的

28、疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆多用于畫面或筆觸收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對畫面理解與感受。第55頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 1、驚、險、魂、破（對比） 何為“驚”、“險”、“魂”、“破”呢？這是我個人對馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運用的形式規(guī)律，一種獨到的理解，那么我是如何理解的呢？我們假設(shè)圖一為圖面某一物品的立面，對其進(jìn)行著色，簡單的說后三筆的運筆，我稱之為“驚”、“險”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復(fù)運行下,強行終止，常稱之為“

29、破”。那么，更科學(xué)的理解是什么呢對比。對比是藝術(shù)表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更是如此，多方面因素只有通過對比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對比主要包括以下幾種:面積的對比、粗細(xì)的對比、曲直的對比、長短的對比、疏密的對比等。第56頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 如同這些筆觸上的對比，一定要強烈，這樣才會給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強烈沖擊，才會體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險”,才會有點睛之筆“魂”，大膽的去使用 “破”筆才會點破天機，但這些理解往往

30、又源于情感。第57頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART2、有“血”有“肉”（情感） 生活閱歷豐富，而熱愛生活的設(shè)計師往往會讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對生活無動于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動的設(shè)計作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動，自己就得激動”說的就是這個道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術(shù)進(jìn)行的對話與交流，所表達(dá)的才真正是設(shè)計的語言。第58頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE R

31、EPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、趣味中心（取舍） 趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設(shè)計師所要表現(xiàn)的重點之所在，有了它畫面就會生動有趣，一張效果圖可以有一個或多個趣味中心，構(gòu)成了具有視覺傳達(dá)功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點之處。第59頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、馬克筆表現(xiàn)應(yīng)用技巧（重點） 1、同類色彩疊加技巧 馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對比較接近的顏色，編號也是比較靠近的，畫

32、受光物體的亮面色彩時，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點的色彩畫一部分疊加在淺色上，便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個層次。用筆有規(guī)律，同一個方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對比的同類重顏色，方法同上。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復(fù)數(shù)筆。 2、物體亮部及高光處理 物體受光亮部要留白，高光處要提白或點高光，可以強化物體受光狀態(tài)，使畫面生動，強化結(jié)構(gòu)關(guān)系。 3、物體暗部及投影處理 物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些。畫面整體的色彩關(guān)系主要靠受光處的不同色相的對比和冷暖關(guān)系加上亮部留白等構(gòu)成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結(jié)

33、構(gòu)起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對比也是微妙的對比，切記暗部不要有太強的冷暖對比。 4、高純度顏色應(yīng)用規(guī)律 畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動，反之則雜亂無序。當(dāng)畫面結(jié)構(gòu)形象復(fù)雜時，投影關(guān)系也隨之復(fù)雜，此種情況下純色要盡量少用，且面積不要過大、色相過多。相反，畫面結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)關(guān)系單一時，可用豐富的色彩調(diào)解畫面。第60頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第61頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HA

34、RT第62頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律 1、馬克筆作圖過程的思維程序化 2、馬克筆作圖步驟 草圖策劃階段構(gòu)思階段、草稿階段、色稿階段。 正稿繪制階段線稿階段、著色階段。 畫面調(diào)整階段深入刻畫、色彩調(diào)和、空間層次處理。 收尾處理階段勾勒處理、高光處理、落款簽名。第63頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、總結(jié)馬克筆技法的五點注意 用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)感。

35、 用筆用色要概括，應(yīng)注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。 不要把形體畫的太滿，要敢于“留白”。 用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。 畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實的對比關(guān)系。第64頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第65頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第66頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TE

36、CHNIQUES OF HART第67頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第68頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART水彩表現(xiàn)技法一、水彩表現(xiàn)技法概論 水彩是一種半透明的顏料，它的性質(zhì)介于透明水色與水粉顏料之間，它既沒有水粉顏料所擁有的極強的覆蓋力，也不如透明水色顏料的透明效果好。但由于它的半覆蓋半透明的特質(zhì)，決定了它既可利用針筆稿作底稿也可以用自身的色彩特性獨立的去表現(xiàn)物體。水彩因其半覆蓋的特性會對針

37、筆墨線稿造成部分影響，所以用水彩進(jìn)行著色時底稿一般只用針筆畫出畫面中物體的輪廓線與結(jié)構(gòu)線，不宜作太多、太深入的刻畫和塑造物體的體積感與空間感，可利用水彩自身的冷暖、深淺及濃淡，在施色中逐步完成。二、水彩表現(xiàn)的使用方法 水彩的使用方法與透明水色很接近，都是由水進(jìn)行調(diào)和，控制色彩的飽和程度。著色的方法也是有淺至深、由淡至濃，逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于水彩顏色的滲透力強、覆蓋力弱，所以顏色的疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時混若的顏色種類也不能太復(fù)雜，以防止畫面污濁。第69頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHN

38、IQUES OF HART三、水彩表現(xiàn)具體著色的一般規(guī)律 具體著色時，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，用水的多少控制顏色的濃度，一般來說，淺色區(qū)域的色彩加水量比較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域色調(diào)統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加暗部；選用自身色相較重的色彩畫暗部；加大顏色的濃度，降低水在顏色中的含量。中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。當(dāng)然，色彩的運用還是要根據(jù)實際作圖要求來決定的。水彩表現(xiàn)技法與透明水色一樣需要用吸水性交好的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果第70頁，共91頁，

39、2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第71頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第72頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第73頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第74頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星

40、期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第75頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART彩鉛表現(xiàn)技法一、彩色鉛筆的使用方法 彩色鉛筆在作畫時，使用方法同普通素描鉛筆一樣，但彩色鉛筆進(jìn)行的是色彩的疊加。下面就廣泛使用的彩色鉛筆表現(xiàn)技法作以分析。彩色鉛筆使用簡單，易于掌握。它的筆法從容、獨特，可利用顏色疊加，產(chǎn)生豐富的色彩變化，具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。二、彩色鉛筆的表現(xiàn)形式 彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式，一種是在針管筆墨線稿的基礎(chǔ)上，直接用彩色鉛筆上色，著色的規(guī)律，由

41、淺漸深，用筆要有輕、重、緩、急的變化；另一種是與以水為溶劑的顏料相結(jié)合，利用它的覆蓋特性，在已渲染的底子上對所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行更加深入、細(xì)致的刻畫。由于彩色鉛筆運用簡便，表現(xiàn)快捷，可作為色彩草圖的首選工具。 這種技法用紙不受局限。如果選用描圖紙可在紙的背面襯以窗紗、砂紙等材料，用來表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。我們應(yīng)該在實踐過程中不斷總結(jié)、歸納作圖的經(jīng)驗和體會，學(xué)會靈活地運用。從而創(chuàng)作出更加精彩的效果圖。第76頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第77頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三

42、THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第78頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第79頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART針筆淡彩表現(xiàn)技法 針管筆淡彩是以針筆為主，顏色為輔的一種效果圖表現(xiàn)技法。它區(qū)別于其它表現(xiàn)技法的主要特征為施色更為簡捷、單純。它施色的目的大多只是強調(diào)氣氛和劃分區(qū)域的作用，因針管筆部分已完成得很充分，所以無需用太多的色彩去塑造形體和空間。一、針管筆淡彩表現(xiàn)技法概論 針管筆淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的顏料為首選，它對針管筆稿的要求比其它技法中的針管筆稿更為嚴(yán)格。二、針管筆淡彩的表現(xiàn)技法與規(guī)律 針管筆淡彩中的色彩也可選擇水彩、水粉及水溶鉛筆等其它顏料。在使用水彩、水粉等有著半覆蓋力和覆蓋力極強的顏色時，應(yīng)注意盡可能不去破壞它的針筆稿，施色要簡單、概括。針筆淡彩擁有一種速寫的氣質(zhì)，要輕松、活潑。重點突出快捷性，更適合當(dāng)代人生活的快節(jié)奏。它即可以成為正式渲染圖之前的草圖，亦可作為一種獨立的表現(xiàn)形式存在于眾多的表現(xiàn)技法之中。第80頁，共91頁，2022年，5月20日，22點11分，星期三 THE REP