廣播電視學概論

1、廣播電視學概論第一章世界電視廣播發(fā)展史論第一節(jié)廣播電視媒介發(fā)展的背景：傳播技術(shù)的進步軌跡產(chǎn)生于人類本能需要：克服空間限制的需要圖像傳播語言傳播第一種職業(yè)的傳播者：吟游詩人 文字傳播最早被使用的文字：象形文字印刷傳播電子傳播真實地模仿、復(fù)制客觀現(xiàn)實的需要模仿行為的功能：模仿是人類的行為與自然的融洽；模仿有“善”的指向；模仿可以給人帶來快感。媒介技術(shù)的進步與模仿行為的進化“仿擬”第二節(jié) 廣播電視技術(shù)發(fā)展軌跡（填空或選擇）廣播技術(shù)的發(fā)展遠距離傳播信息的電子技術(shù)一一無線電的發(fā)明聲音錄制，存儲技術(shù)的發(fā)展收音機技術(shù)的發(fā)展電視技術(shù)的發(fā)展：圖像和傳播能力的雙重進步光電效應(yīng)和熒光效應(yīng)：圖像制作和顯示的理論基礎(chǔ)最

2、早發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象的是英國工程師史密斯，他們發(fā)現(xiàn)金屬物質(zhì)硒是一種發(fā)電 體，法國科學家白克勤爾發(fā)現(xiàn)，給某種化學物質(zhì)充電以使其發(fā)光，就可以把 電信號轉(zhuǎn)化為光信號。圖像分解和掃描技術(shù)1875年，美國人凱瑞發(fā)明了圖像分解技術(shù)，最早的攝像頭1880年，法國人勤布朗發(fā)現(xiàn)了眼睛掃描事物的原理一一是將圖像分解成許多 像素以完成的1884年，德國工程師尼善普可夫用一個滿螺旋狀小洞的圓盤成功地傳送了波 動的圖像，20世紀真正的電視發(fā)明。機械電視和電子電視的發(fā)明世界上最早的電視機，公認是被稱為“電視之父”的貝爾德發(fā)明的（P6）電子電視的核心技術(shù)是顯像管電視記錄和傳播技術(shù)的進步：（對電視發(fā)展產(chǎn)生重要影響的技術(shù)還包括圖像

3、技術(shù)和傳播技術(shù)）（1）.電視錄像技術(shù)的發(fā)展70年代末盒式磁帶錄像機正式進入家庭，1947年“電視錄像機問世”。（2）.電視傳播技術(shù)的發(fā)展微波無線傳播到衛(wèi)星傳播再到光纜傳播第三節(jié)廣播的黃金歲月“大蕭條”對廣播事業(yè)發(fā)展的促進作用社會動員作用的發(fā)揮（“爐邊談話”）流動人口造成的廣播伴隨性收聽優(yōu)勢的發(fā)揮（廣播優(yōu)點：感染力強，伴隨性 收聽）第二次世界大戰(zhàn)對廣播媒介發(fā)展的促進作用社會動員作用的繼續(xù)發(fā)揮廣播伴隨性收聽優(yōu)勢的發(fā)揮第四節(jié) 電視的黃金歲月和廣播面對挑戰(zhàn)的應(yīng)對策略第二次世界大戰(zhàn)后電視媒介的飛速發(fā)展電視新聞顯示了自己極強的生命力；電視的文藝、娛樂類節(jié)目獲得了空前規(guī)模的發(fā)展。廣播媒介的應(yīng)對策略和持續(xù)發(fā)展

4、調(diào)整節(jié)目結(jié)構(gòu)，發(fā)展廣播音樂的潛力（汽車音樂）廣播繼續(xù)發(fā)揮“伴隨性收聽”優(yōu)勢第二章廣播電視傳播的特性與社會功能（167頁）第一節(jié) 廣播電視傳播的特性：廣播電視的社會影響力廣播電視的特點：大眾傳媒通常由媒介機構(gòu)組織來運作，需要數(shù)量龐大的具有專業(yè)訓(xùn)練背景的 從業(yè)者；大眾傳媒所傳播的所面對的受眾不僅人數(shù)眾多，而且具有很高的異質(zhì)性和匿 名性；大眾傳媒所傳播的信息內(nèi)容具有公開性、傳遞迅速，但在很大程度上不具有 耐久性；與傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介不同，廣電是通過聲音和畫面將遠方的世界帶到受眾身邊；大眾傳媒的發(fā)展與技術(shù)密不可分。從一般意義的傳播方式上看，廣播電視的特點：傳播對象的廣泛性；傳播速度迅速及時；豐富的視聽語言

5、作為傳播符號，具有強烈的直觀性和感染力；接收方式的隨意性和伴隨性；線性傳播、順序接收，具有強烈的“現(xiàn)在進行時”的視聽感受；轉(zhuǎn)瞬即逝，難以保留。廣播電視新聞傳播的特點：傳播突破時空限制；抗災(zāi)害能力強；普及率高，群眾性強；除了上述優(yōu)勢外也存在一些弱點：不易保留、選擇性差、難以二次使用。電視新聞傳播特點：信息損耗小，真實可信；受眾參與性強，形象生動；電視在傳播上同樣有著廣播所具備的弱點：選擇性差，不易保留，電視圖像 的多意性和淺顯性。注：廣播電視的傳播共性：（P168173）第二節(jié)廣播電視的社會功能廣播電視的社會功能：（P174180）和其他大眾傳媒一樣，廣播電視具有傳遞信息，監(jiān)測環(huán)境的功能；廣播電

6、視具有連接、協(xié)調(diào)、整合社會的功能；是現(xiàn)代社會民主政治過程的重要基本元素；具有重要的娛樂功能；是一個龐大的產(chǎn)業(yè)，具有強大的經(jīng)濟功能；服務(wù)功能。廣播電視社會功能的研究火星人入侵地球“涵化理論”（小孩的模仿） 第三節(jié)電視的負功能：真相還是偏見（P181）英國學著古德溫與惠內(nèi)爾編著的電視的真相：電視文化批判入門公共電視廣播政策的初衷；2.充滿“偏見”的電視報道；電視對受眾認知的“構(gòu)建”；4. “偏見”的源頭：陰謀還是不自覺。第三章 廣播電視媒介的發(fā)展規(guī)律第一節(jié)技術(shù)的發(fā)展是廣播電視媒介發(fā)展的基礎(chǔ)首先，廣播電視媒介的誕生得益于電子技術(shù)的發(fā)展，每一次新的技術(shù)進步都會給廣播電視媒介提供關(guān)鍵的發(fā)展機遇；其次，技

7、術(shù)的革新可以直接推動廣播電視事業(yè)的發(fā)展乃至飛躍；再次，技術(shù)不僅是節(jié)目創(chuàng)意的源泉，有時還是媒介變革的力量。第二節(jié) 體制的類型決定廣電媒介運作的基本理念國家經(jīng)營型的廣電體制國家經(jīng)營型的廣電體制的特色：不追求商業(yè)目的圖像出資、任命人員、追求權(quán)力最大化宣傳色彩嚴重是指有一個國家的政府獨家經(jīng)營的廣播電視臺，政府擁有所有的對廣電媒介 的管理權(quán)和控制。受眾地位不高公共機構(gòu)型的廣電運營體制經(jīng)費：廣電執(zhí)照費+國家財政撥款+民間私人、企業(yè)贊助，指廣電作為一種公 共的社會組織而存在運行的媒介運營體制，既不屬于政府，也不屬于 私人。商業(yè)型的廣電體制首要目標：巨額商業(yè)利潤，是以經(jīng)濟效益為第一經(jīng)費：廣告費+節(jié)目費特點：市

8、場經(jīng)濟、消費市場、片面追求高收視率國營和商業(yè)并行不悖的中國當代廣播體制我國對廣播電視文化的調(diào)整方式：宣傳部對電視媒介的傳播口徑、意識形態(tài)進行正確的方向引導(dǎo);任免電視機構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)人的方式保證電視媒介正常、健康發(fā)展。第三節(jié)社會文化的變遷是廣播電視媒介發(fā)展的外部資源“理想主義”的時代精神早就“文人電視”首先，是大型電視專題片和記錄片的拍攝和廣泛傳播；其次，更鮮明的特征體現(xiàn)在80年代的電視劇中：一方面，在作為知識分子的電視制作人的眼中，一部電視劇的拍攝必須要有正 確的思想性，這體現(xiàn)在電視劇的中心思想要符合當時社會主流價值觀念；另一 方面，電視劇的內(nèi)容和形式要反映出精英文化階層特有的高雅甚至古典的品 味，這

9、使得80年代的中國電視劇中蘊含了一種中國知識分子特有的情懷。市場經(jīng)濟大潮造就的商業(yè)電視大眾文化：嚴格地說，從70年代末80年代初開始，中國大陸的大眾文化就 初露端倪，整個80年代中國文化界對此持有強烈的懷疑態(tài)度和觀望立場；90 年代，中國社會的文化轉(zhuǎn)型終結(jié)了精英文化的優(yōu)越感。正是在這樣的背景下，中國電視界發(fā)生了巨大變化：首先是制片人體制的確 立，其次是輿論監(jiān)督定位。中國電視事業(yè)進入21世紀后，面臨的是更加細分 的社會分層，不同的電視觀眾群也因此區(qū)隔越來越大，社會變得更加多元化。第四節(jié) 作為“媒介英雄”的個人是廣播電視媒介變革時期的重要因素愛德華.默羅和廣播現(xiàn)場直播節(jié)目的誕生中國電視“九三革命”

10、中關(guān)鍵人物的作用孫玉勝和電視制片人制度在中國電視界內(nèi)部的確立是“九三革命”的重要成 果陳虻與紀錄片欄目化第四章理解聲音第一節(jié)聲音的屬性一.聲音的物理屬性音響指聲音大?。ㄓ陕暡ǖ奈锢硖匦裕赫穹鶝Q定的）音高指聲音的高低音色指混合音的復(fù)合程序與組成形式構(gòu)成聲音的質(zhì)量特征聲音的心理屬性首先來自于現(xiàn)實生活中人們對各種聲音的不同感知，即由聽覺的生理反應(yīng)帶 來的心理變化；其次，人們會將日常生活中的經(jīng)驗推廣到相應(yīng)的聽覺體驗中；再次，不同音質(zhì)的聲音還能激發(fā)人們不同的聯(lián)想和思維。完形心理學所謂的“格式塔”：聲音同樣也是人們“完形”的元素之一，因為在日常生活的認知過程中，聲音 也是認知事物的重要元素；同樣，我們也

11、能通過“聲音”完形(還原)出相應(yīng) 事物的形象，人對聲音的聯(lián)想一般有如以下幾個方面：1)通過聲音聯(lián)想聲源 的形象；2)通過聲音聯(lián)想完形聲音的環(huán)境聲音的社會屬性：聲音的政治屬性聲音的經(jīng)濟屬性：力量型音樂，流行性音樂，再流行性音樂，力量經(jīng)典型音 樂，經(jīng)典型音樂聲音的文化屬性第二節(jié)音樂性的聲音及其在廣播電視傳播中的使用一聲音的構(gòu)成與分類；廣播聲音有三個重要部分構(gòu)成：語言、音樂和音響就心理屬性，我們可以把聲音大致分為兩大類：語言性的聲音：這類聲音主要是指人們說話的語言，主要功能是告知、評 論等；音樂性的聲音二.理解廣播傳播中的音樂性聲音廣播中音樂性的聲音主要有兩類：一是音樂，二是具有音樂效果的語言和音

12、響音樂在廣播中的作用：(1)構(gòu)成純粹的音樂節(jié)目(2)作為配樂的音樂(3)作為節(jié)目穿插的音樂語言、音響在廣播中音樂性的作用語氣是“思想情感運動狀態(tài)支配下語句的聲音形式”。語氣由兩方面構(gòu)成，“一方面是一定的思想情感，一方面是具體的聲音形式”，簡單地說，語 氣所描繪的就是人在什么樣的情緒下說什么樣的話。節(jié)奏語言在流動的過程中呈現(xiàn)出來的規(guī)律性的變化，是以思維下情感為依據(jù)的聲音的運動形式。第五章畫面?zhèn)鞑サ幕驹淼谝还?jié)圖像傳播的魅力單獨圖像的傳播特征：(一幅電視畫面具有的傳播特性)證實性：證實性的特性導(dǎo)致觀眾能夠特別認可電視傳播的真實性，這使得電 視在傳播新聞等紀實性信息的時候具有無與倫比的優(yōu)勢，但同樣

13、也為新聞造 假留下巨大空間。解釋的多義性：單獨的電視畫面所表達的意義是既確定又多元的，電視更準 確的傳播需要進一步編輯，需要聲音、文字、畫面的配合。受眾感知圖像的快樂：圖像傳播的魅力之源圖像符號可以帶來人們最直觀的認知，具有認識論功能；模仿倫理學層面的意義；圖像傳播具有美學功能。第二節(jié)流動圖像的敘事與抒情繪畫一攝影一電影一電視一電腦多媒體圖像的表達和現(xiàn)實社會中的實際對應(yīng)物越來越一致：視覺技術(shù)對客觀現(xiàn)實世界的真實模仿和記錄，這個過程是追求一種畫面和 真實事物外觀的逼真；人們所創(chuàng)制的畫面對自身精神世界的模仿與記錄，這同樣追求一種真實 性、逼真性。圖像從整體看具有兩種功能：表意和敘事(即前面論述的國

14、家的認識論功能)抒情(也就是美學功能，單獨畫面和流動畫面都是如此)流動畫面敘事的兩種基本模式：紀實的模式、技巧的模式紀實模式就是將現(xiàn)實生活中的場景盡量完整客觀地記錄下來。流動畫面的敘事之一：長鏡頭長鏡頭：指在時空上不間接的流動畫面的描繪或者敘事，讓觀眾獲得一種統(tǒng)一 的整體的時空印象。這是紀實性畫面敘事的一個基本手段。(安德烈.巴贊)流動畫面的敘事之二：敘事蒙太奇蒙太奇：導(dǎo)演把影片中不需要的鏡頭剪去，使影片更凝練、戲劇化、故事感更 強，通過剪輯使上下鏡頭之間產(chǎn)生導(dǎo)演所期望的關(guān)系和新的意義。蒙太奇也就 是通過剪輯使上下鏡頭之間產(chǎn)生導(dǎo)演所期望的關(guān)系和新的意義。（大衛(wèi).格理菲 斯）注：敘事蒙太奇的組接

15、不是畫面的隨意拼貼，而是要遵循一定的規(guī)則。敘事蒙太奇暗示并刺激觀眾通過蒙太奇有限的畫面組接進而在大腦中串起整 個事件的發(fā)展過程（先驗結(jié)構(gòu)）敘事蒙太奇是對現(xiàn)實生活的一種重構(gòu)，它不是對現(xiàn)實生活進行的客觀記錄（與長鏡頭區(qū)別）真正的總體性并不是我們的眼睛所能看到的景象，而是存在于我們思想觀念 中的一種精神的、邏輯的力量。流動畫面說理的可能性：理性蒙太奇畫面敘事到一定程度后，即當畫面表達現(xiàn)實中那種“總體性”的真實達到一定 程度之后，畫面有可能超越敘事的層面而進入理念的層面，這個命題就是（理 性蒙太奇）畫面是否有能力說道理。畫面不僅僅有一種記錄、描繪的功能，它 還可以通過流動畫面的前后承接展示生活的邏輯，

16、即總體性。流動畫面的抒情：長鏡頭的震撼力和表現(xiàn)蒙太奇抒情的含義：畫面分為兩類：（1）可以激發(fā)觀眾正面心緒的畫面；（2）可以激發(fā)人們的負面情緒的畫面。影響抒情的畫面形式要素：畫面的兩個形式要素：1）鏡頭的明暗色調(diào)2）鏡頭的速度色彩可以給人造成最直接的情感波動，一定的情感背后往往意味著相應(yīng)的倫理 價值判斷，這種倫理價值判斷進一步強化人的情感體驗。鏡頭的明暗度不同，給人帶來的情感沖擊是不一樣的，因為不同的顏色、不同 的光線給人的感覺是不一樣的?？偟膩碚f，光線明亮、色彩艷麗往往會給人以一種昂揚、向上或者愉快、振奮 的情感體驗，而光線灰暗、色彩樸素往往會給人一種低沉、郁悶或壓抑、失落 的情感體驗。長鏡頭

17、的運動速度取決于：演員動作快慢、位移動作快慢蒙太奇：蒙太奇畫面流動速度在影視制作上有一個專門術(shù)語叫“剪輯率”（剪接率），剪 接率指單位長度的電影、電視畫面中鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)，如果一段畫面中的每個 鏡頭都比較短，轉(zhuǎn)換的次數(shù)多，剪接節(jié)奏就快，稱為剪接率高；如果每個鏡頭 相對都比較長，轉(zhuǎn)換次數(shù)少，剪接節(jié)奏就慢，稱之為剪接率低。第三節(jié)聲音互動的魅力聲畫組合模式：（1）聲畫合一：指聲音和畫面?zhèn)鞑サ木唧w內(nèi)容完全一致。分為兩種：一種是畫 中出現(xiàn)的人和事物就是聲音的發(fā)生體；另一種是聲音具體地闡述畫面中的 事物情景。（2）聲畫對位：畫面和聲音各有自己的內(nèi)容并列推進發(fā)展。聲畫合一是將影視信息表達得更為真實和完整，更

18、加符合我們對真實世界的 理解和感受。聲音可以營造另一個時空，它大大擴大人們的認知范圍。電視的符號除了擁有這種本身的魅力之外，它依附電波具有一種傳播的力 量。第六章 廣播電視節(jié)目：類型、市場、編排第一節(jié) 廣播電視節(jié)目的種類和發(fā)展廣播電視節(jié)目的基本類別：（1）按內(nèi)容內(nèi)容來看，大體分為新聞類、文娛類、教育服務(wù)類；（2）按播出方式，可分為直播類節(jié)目和錄播類節(jié)目；（3）按照傳播和覆蓋市場，分為本地節(jié)目、全國市場節(jié)目、區(qū)域/國際市場節(jié) 目；（4）按受眾定位則可以分為一般性綜合節(jié)目和特定對象性節(jié)目；（5）按節(jié)目來源分為自辦節(jié)目、聯(lián)播節(jié)目、交換節(jié)目、轉(zhuǎn)播節(jié)目、購買節(jié)目；（6）按節(jié)目形式分為主持人節(jié)目和非主持人

19、節(jié)目、受眾參與性節(jié)目和非參與性 節(jié)目。新聞類節(jié)目:消息類新聞節(jié)目新聞專題節(jié)目新聞評論節(jié)目：觀察與思考電視新聞類紀錄片廣播電視新聞深度報道和新聞雜志型節(jié)目（新的節(jié)目形態(tài)）新聞?wù)勗掝惞?jié)目（新的節(jié)目形態(tài)）文藝娛樂類節(jié)目：（1）廣播文藝類節(jié)目基本類別：音樂節(jié)目、評書、小說連續(xù)廣播、詩歌散文、曲藝和戲曲節(jié)目、廣 播劇、電視錄音剪輯等。其他的都是將已有的文藝表演或文學樣式照搬到廣播 節(jié)目里，或根據(jù)具體情況對這些文藝表演做一點加工使其更符合廣播的傳播特 點。（2）電視文藝節(jié)目早期中國電視劇的文藝節(jié)目里面，音樂、舞蹈、雜技、評書、戲曲曲藝、戲劇 等既有的文藝樣式直接在電視中播出的情況是十分常見的，此外在電視上

20、大量 播放電影，這也是早期中國電視被老百姓稱“小電影”的緣由。基本類別：a.DJ主導(dǎo)的廣播流行節(jié)目和聽眾點播廣播電視游戲節(jié)目電視真人秀廣播電視娛樂類談話節(jié)目教育服務(wù)類節(jié)目：教育類節(jié)目又可分為教學節(jié)目和社會教育節(jié)目。教學節(jié)目、社會教育節(jié)目、對象性節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目、電視紀錄片第二節(jié)從“節(jié)目”到“欄目”中外廣播電視百科全書中對廣播電視節(jié)目做過這樣的定義：廣播電視節(jié)目：是電臺、電視臺各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式，也是電臺電視臺和其他廣播電視節(jié)目制作的供指出或交流的具有完整內(nèi)容 的廣播電視作品。廣播電視欄目：指的是有固定的播出時間和時長，內(nèi)容主體和形式風格統(tǒng) 一、定期播出的節(jié)目單元。“欄目”指各

21、個時段和和定期播出的內(nèi)容單元?！肮?jié)目”則變成了“制定時段中的具體播出內(nèi)容或固定欄目中的某一相對獨立 的局部?！皺谀俊背蔀楹w“節(jié)目”的上位概念，而“節(jié)目”變成了“欄目”的下位概 念。欄目化：中國廣播電視新聞的發(fā)展脈絡(luò)中國廣電新聞欄目化發(fā)展歷程大致分為四個階段：從“電視新聞”到“全國電視臺新聞聯(lián)播”，時間為19581978年；從新聞聯(lián)播的創(chuàng)辦到中央電視臺的觀察與思考欄目的開辦，時間 為 19781987 年；上海電視臺新聞透視和福建電視臺新聞半小時欄目的創(chuàng)辦，時間 為 19871992 年；大型新聞雜志型欄目東方時空與新聞評論欄目焦點訪談的創(chuàng)辦， 時間為1993年至今。廣播電視新聞欄目化呈現(xiàn)的基

22、本特征：社會化趨勢；廣播電視新聞評論地位專門化確立；由記者直接主持欄目代替了播音員客串主持的傳統(tǒng)模式；一改過去單純注重新聞報道內(nèi)容而忽視欄目自身視覺、聽覺形象設(shè)計的局 面。中國廣播電視新聞欄目化的原因：中國廣播電視新聞欄目化是受眾對廣播信息需求不斷增加的體現(xiàn)；廣播電視新聞制作管理的專業(yè)化推動廣播電視新聞傳播的規(guī)范化、欄目化；中國廣播電視新聞欄目化的傳播優(yōu)勢：從廣播電視媒介的地位來看，廣播電視新聞的欄目化有利于廣播電視在新 聞傳播上保持競爭優(yōu)勢和地位；從廣播電視功能上來說，廣播電視新聞欄目化能有效地發(fā)揮廣播電視新聞 各種文化功能；廣播電視新聞欄目化有利于適應(yīng)不同層次和愛好的受眾的需要；廣播電視新

23、聞欄目化有助于廣播電視新聞?wù)w水平的提高。在中國廣播電視節(jié)目的發(fā)展過程中，大板塊的欄目編排是一個重要的階段。相對傳統(tǒng)的節(jié)目編排模式，板塊式節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式具體有如下特點：板塊式節(jié)目編排集中，時間長度基本固定；板塊式節(jié)目子欄目內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)；板塊式節(jié)目內(nèi)容多元性、多向性特點。按編排標準不同，板塊式節(jié)目分為內(nèi)容集約模式、對象集約模式、混合模式頻率/頻道專業(yè)化：(1)專業(yè)化廣播頻率(2)專業(yè)化電視頻率第二節(jié)廣播電視類型化“類型”的基本概念類型化的節(jié)目構(gòu)成，指媒介主動通過市場調(diào)查和研究來明確界定出具有不同 社會價值、文化品味、生活態(tài)度和行為準則的目標受眾的人口學特征，然后再 通過恰當?shù)墓?jié)目類型來聚合和培養(yǎng)

24、起對這一類型節(jié)目最感興趣的這一人群。這些類型化節(jié)目構(gòu)成的策略和技巧在于，既便于達到不同受眾群體的人口學特 征和不同廣告訴求目標的最大限度契合，又便于節(jié)目本身系列性的專業(yè)化大規(guī) 模生產(chǎn)。談話節(jié)目是海外商業(yè)廣播電視中最為流行的節(jié)目類型主要的廣播電視談話節(jié)目可以被分為三大類：新聞、社會事務(wù)討論節(jié)目；滑稽、娛樂訪談節(jié)目；人際關(guān)系、心理自助。日常生活討論節(jié)目。廣播電視的類型化構(gòu)成策略對于商業(yè)廣播電視來說，最基本的節(jié)目構(gòu)成策 略有以下幾種：連續(xù)、穩(wěn)定的“受眾流”這種編排方法是指廣播電視機構(gòu)安排系統(tǒng)的節(jié)目，并且使節(jié)目與節(jié)目之間形成 有機的關(guān)聯(lián)和過渡，以始終吸引受眾，從而在一個頻道內(nèi)構(gòu)成延綿不斷的“受 眾流”

25、。板塊式集中編排法板塊式策略，又稱“捆綁策略”，就是將性質(zhì)相近或訴求對象相同的節(jié)目集中 編排在相鄰的時段，形成一個相對完整的節(jié)目板塊，播出時間通常持續(xù)兩個小 時以上。這種編排可以盡可能吸引具有相同視聽趣味的受眾的持續(xù)觀看、收聽，從而提 高該視頻的整體收視率。（3）“吊床式”編排法“吊床式”節(jié)目構(gòu)成，就好像吊床兩端被系在離地面較高的地方那樣，在節(jié)目 編排時，會將一個相對收視率較低或視聽率不宜預(yù)測的節(jié)目，特定安排在兩個 較受歡迎的強勢節(jié)目之間。（4）節(jié)目導(dǎo)入法節(jié)目導(dǎo)入法，即強化一個時段的首、尾節(jié)目對中間節(jié)目的影響力。其中在整個 晚間黃金時間的第一個節(jié)目被稱為“開場節(jié)目”，開場節(jié)目奠定整個晚間節(jié)目

26、的基調(diào)，廣播電視節(jié)目編排人員甚至認為贏得了黃金時間的開場節(jié)目，他就贏 得了整個晚間的視聽率，甚至認為可能進一步影響整個星期的收視聽率表現(xiàn)。（5）“帳篷式”節(jié)目策略“帳篷式”編排方法，指用一個強檔、熱門節(jié)目來拉抬起前后節(jié)目的收視率， 就像搭帳篷那樣形成中間高、兩端低的形態(tài)，這一編排策略的假設(shè)是：廣播電 視觀眾會因為害怕錯過某一檔喜歡的節(jié)目而提前轉(zhuǎn)到此頻道耐心等待，中間的 主打節(jié)目結(jié)束后，緊隨其后的一檔節(jié)目也會因為強檔節(jié)目的牽引效應(yīng)而受益。（6）無縫過渡策略：節(jié)目開頭或結(jié)尾或間隙的無縫過渡。第七章廣播電視新聞節(jié)目廣播電視新聞的基本概念廣播電視新聞：作為通過某些特定的電子技術(shù)（如無線電、光纜、衛(wèi)星）

27、公開 傳播的正在或新近變動的事實的信息。廣播電視新聞的種類和特點按新聞發(fā)生地，分為本地新聞、全國新聞、國際新聞；按新聞題材，可分為時政新聞、財經(jīng)新聞、社會新聞、法制新聞、科技新 聞、文化教育新聞、娛樂新聞、體育新聞；按新聞體裁，可分為消息、深度報道、新聞專題、新聞評論、人物專訪、特 寫、通訊等；按新聞采編方式，可分為口播新聞、（電視）圖像新聞、現(xiàn)場報道、錄音報 道、現(xiàn)場直播；按新聞的播出方式，可分為直播新聞、錄播新聞。新聞節(jié)目的核心元素一一新聞價值新聞價值：新聞事實滿足社會需要的特殊要素的總和。新聞價值要素：時新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性（1）時新性：一是客觀事實發(fā)生的時新性，二是指在

28、時間性基礎(chǔ)上事實內(nèi)容的 新鮮性。時間性：指一件事實能夠成為新聞事實的時間根據(jù)。事實發(fā)生的時間、 離現(xiàn)在時間越近或與現(xiàn)在時間重合（正在發(fā)生的事實）。新鮮性：主要是針對時間上新近或正在發(fā)生的事實的內(nèi)容特征而言，是 從內(nèi)容上對新聞事實提出的價值屬性要求。新意來源于對常態(tài)的改變，具 有首創(chuàng)性、新異性的新聞事件是對常態(tài)的改變。（2）重要性：事實影響人的多少；事實對人和社會影響時間長短；事實影響空 間范圍的大??；事實影響人們實際利益的程度。事實影響人的多少：凡同多數(shù)人利害相關(guān)，為多數(shù)人所關(guān)注的事實，被 認為有社會意義，也就有重要性，即一件事件影響的人越多，影響的人 越重要，越容易成為新聞事實。事實對人和社

29、會影響時間長短：一件事實、一種現(xiàn)象對社會影響的時間 越長，說明越重要，越容易成為新聞事實。（3）顯著性：顯著性：用來描述新聞事實知名度，或新聞事實的顯要度的一個概念。一件 事實的知名度或顯要度室友構(gòu)成這件事情的各種要素的知名度和顯要性決定 的，因此事實構(gòu)成要素的知名度或顯要性就是事實顯著性的基本內(nèi)涵。它包 括人物顯著性、事情顯著性。人物的顯著性：指創(chuàng)造或造成一定事實的人，與普通人相比，或者擁 有較高的社會地位，或者在一定領(lǐng)域具有較高的知名度，或者具有某種 特殊的才能，或者擁有特殊的權(quán)威性，或者具有一些非一般的特殊的“素質(zhì)”等。當新近或正在發(fā)生的事件或?qū)嵤┲袚碛羞@樣強大的人物，這個事情就容易成為

30、新聞事實。這樣的事實之所以能夠成為新聞事實， 主要原因在于做事的人，而不在于事情本身。事情的顯著性：指事情在客觀的表現(xiàn)上不同于普通的事情，只有激發(fā)和 吸引人們注意力的內(nèi)在力量，而不管造成這件事情的主體是人還是物。（4）接近性：就是發(fā)生的新聞事實越接近受眾，就越會引起受眾的關(guān)注和興 趣，新聞價值也就越大。包括地理、利益和心理等方面的距離遠近。（5）趣味性：指新聞事實和新聞報道使受眾感興趣的程度。第二節(jié)廣播新聞節(jié)目廣播傳播新聞的優(yōu)勢：突破時空限制，滲透力強；伴隨性接受，新聞信息接受隨機性強；只聞其聲，不見其形，造就了其特有的宣傳效果。廣播新聞信息采制的關(guān)鍵：有邏輯的新聞敘事和現(xiàn)場音響、同期聲的錄

31、制。廣播消息：指狹義的廣播新聞，它是廣播中適用范圍最廣、適用頻率最高的 新聞體裁。廣播專題報道和特別報道：專題報道：在一個獨立的節(jié)目單元中，專門對某一重大新聞事件或具有某 些新聞價值的題材進行全面報道。特別報道則分為兩種情況：一是對可預(yù)見性的未來某一既定時刻將發(fā)生的 社會普遍關(guān)注度高的重大事件，在做好前期策劃和充分準備的情況下進行的深 度報道；二是對某一突然發(fā)生的社會普遍關(guān)注度高的重大事件，廣播媒體所采 取的緊急報道。廣播評論：廣播評論是要用聲音來說理，而且理要說的透徹，“以理服人”。廣播新聞編排的原則：冗余度的控制信息冗余度：指不攜帶信息的符號量和總符號量的比率。廣播新聞的冗余度應(yīng)高于報紙新

32、聞和電視新聞；重播是廣播保持信息冗余度的方法之一；廣播新聞的冗余度還表現(xiàn)在新聞提要上；廣播新聞中必要的冗余有兩種：一是在新聞中交代背景，加以解釋，為聽眾 提供理解新聞事實所必需的有關(guān)材料；二是適當?shù)刂貜?fù)敘述。第三節(jié)電視新聞節(jié)目從題材上看，電視新聞包括電視短新聞、電視深度報道和電視評論三個主要類 型。一.電視短新聞：制作電視短新聞的關(guān)鍵是要攝制“典型鏡頭”災(zāi)難新聞：(1)火災(zāi)畫面、爆炸的畫面等；（2）天災(zāi)、搶救傷員等救災(zāi)現(xiàn)場的畫面，如武警開赴第一現(xiàn)場等；（3）搶救現(xiàn)場財產(chǎn)和群眾的畫面，現(xiàn)場群眾奔跑的畫面等；（4）這些畫面串起來就構(gòu)成了一個“災(zāi)難發(fā)生、救災(zāi)、災(zāi)情得到控制”的過 程。會議新聞：會場的

33、外景（一般是全景）、會議代表入場的鏡頭、會議主席臺的全景、會議 標語、會議代表、發(fā)言者、與會者聆聽會議鏡頭等。體育新聞：運動員奪冠的畫面、奪冠后觀眾的反應(yīng)、奪冠運動員自己和教練、隊友的反 應(yīng)、競爭對手的反應(yīng)。頒獎鏡頭等。“聲畫合一”的聲畫組合方式與“同期聲”的點睛效果倒金字塔型的新聞敘事結(jié)構(gòu)“倒金字塔”是一種典型的新聞寫作方法，這種方法強調(diào)要把最重要的新聞 事實寫在文章的前面，然后將各個事實按其重要程度一次寫下去，而且一 段只寫一個事實以至最后全部陳述出事實，在整個寫作過程中，記者并不 發(fā)表議論。補充：倒金字塔結(jié)構(gòu)（大部分新聞報道都采用倒金字塔結(jié)構(gòu)）在此種結(jié)構(gòu)中，新聞五要素中最重要的要素應(yīng)置于

34、導(dǎo)語中（這種結(jié) 構(gòu)的島嶼一般應(yīng)具備五個要素，即“5個w”）。緊隨導(dǎo)語之后的內(nèi) 容也很重要，導(dǎo)語應(yīng)該激起讀者興趣：新聞報道的正文，或稱中間 部分，應(yīng)將讀者的興趣保持到最后。局限性：程序固定、單一，如果掌握不好易寫得呆板、生硬，與標 題、導(dǎo)語、主體重復(fù)，因而只適宜寫時效性強、事件單一的新聞。骨架形式：（1）導(dǎo)語；（2）更多事實材料，對導(dǎo)語內(nèi)容的拓展；（3）輔助性消息或背景，對重要的事實作補充；（4）引語或次要的事實材料，對重要事實作進一步補充；（5）細節(jié)材料進行進一步補充。組織倒金字塔式新聞報道應(yīng)遵循的原則：（1）撰寫簡潔的導(dǎo)語撰寫一個不超過35個字的導(dǎo)語，概括新聞報道的要旨。（2）提供背景在第三

35、段或另一個或幾個較前段落中提供背景，為讀者解釋說明。（3）按照重要性遞減的順序撰寫新聞（4）及早使用引語，并將引語分布在全文使用直接引語的最佳時機是在向讀者、觀眾、聽眾提供了新聞要旨背景信息 后，在不同的直接引語中間插入補充性新聞和記者的轉(zhuǎn)述將直接引語間隔開， 要將引語分散在整篇新聞報道中，而不是堆砌在一起。（5）使用過渡語（6）不要社論化記者是新聞的目擊者，而不是評判者。（7）避免生硬的“結(jié)果”持續(xù)報道新聞一直到文章結(jié)束，這樣有助于讀者了解到雖然這篇作品已經(jīng)結(jié)束 了，但新聞事件和新聞報道尚未結(jié)束，結(jié)束一個新聞報道的有效方式是使用一 個直接引語。電視深度報道：掌握電視深度報道的關(guān)鍵在于兩點：有

36、能力構(gòu)建不同事實間的因果聯(lián)系；掌握電視深度報道獨特的敘事邏輯。電視深度報道要以某個電視新聞事實為中心，一方面向前追溯，即揭示產(chǎn)生這 一新聞事實的原因；另一方面要向后拓展，即對這一新聞事實所產(chǎn)生的后果進 行追蹤，這一路追蹤可以是按線性進程發(fā)展的。電視新聞評論：從根本上看，電視新聞評論是要用電視的語言一一聲音和畫面來針對某一新聞 事實講道理。掌握電視新聞評論，關(guān)鍵在于以下方面：說理形象的建構(gòu)（1）主持人或評論嘉賓的直接說理（我國大量的電視新聞節(jié)目都是采用這種 講道理的方法）（2）畫外音配典型畫面找尋一種理論框架和所有評論一樣，電視新聞評論也是由論點、論據(jù)和論理三個元素構(gòu)成，只不 過用電視媒介來做評

37、論有它自己的特色：（1）論據(jù)可用流動畫面的敘事來完成，畫面的證實性有利于增加論據(jù)的可信度；（2）論點由專家、主持人、畫外配音等語言表述出來，這些人的視覺形象和語 言形象更具權(quán)威性，將有助于觀眾對電視新聞評論觀點的接受；（3）論證的過程同樣要講究邏輯性和推理的合法性，這些都是由各種畫面組接 以及聲畫組接來完成的。第八章廣播電視文藝節(jié)目從節(jié)目形態(tài)方面來看，廣播電視文藝節(jié)目大致能分為三大類：演藝類的廣播電視文藝節(jié)目這類節(jié)目是將文藝演出搬進廣播電波或電視銀屏，并動用相應(yīng)的廣播電視傳播 技術(shù)對其進行重新編排和整合。代表節(jié)目類型有廣播電視音樂節(jié)目、電視綜藝 晚會、電視真人秀節(jié)目等。敘事類的廣播電視文藝節(jié)目這類節(jié)目是由廣播電視的傳播手段來敘述虛構(gòu)的故事，典型的節(jié)目形態(tài)是廣播 劇、電視劇和廣播電視文學節(jié)目。談話類的廣播電視文藝節(jié)目這類節(jié)目的主要構(gòu)成是主持人和嘉賓之間的談話，和新聞類談話節(jié)目不一樣的 是，文藝類談話節(jié)目的目標是為了給受眾帶來休閑和娛樂，因此談話的內(nèi)容以 逗趣、開玩笑為主。第一節(jié)廣播文藝節(jié)目一.廣播音樂節(jié)目：音樂與廣播結(jié)合的形式音樂和廣播的結(jié)合：首先是文本導(dǎo)入闡釋，深化音樂作品的