小學(xué)一年級茶館讀后感600字

1、小學(xué)一年級茶館讀后感600字 讀后感一般應(yīng)當(dāng)寫清晰讀了什么，有什么感想，聯(lián)想到了什么，對自己有什么作用等。它不追求文體、格式框框，寫起來也可長可短。下面是我收集整理的學(xué)校一班級茶館讀后感600字，歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)！ 學(xué)校一班級茶館讀后感600字1 書由文字構(gòu)成，書的文字構(gòu)成了令人難忘的情節(jié)。而一些書更是只通過一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇異的感受，是我讀完老舍的茶館之后才萌生的。 泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年月在滿清王朝即將滅亡的年月，北京的裕泰茶館卻依舊一派“富強(qiáng)”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照看，左右逢源。然而，在這個(gè)“富強(qiáng)”的背后隱蔽著整個(gè).令人窒息的

2、衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，.上的_仍波及茶館。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在舍命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè).的戲。 一切還在連續(xù)，日本投降了，但_和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)無望了。 這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的伴侶，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場景簡單想象，令人難忘、發(fā)指。最終只剩

3、下王利發(fā)一人，安穩(wěn)了結(jié)他的一生。這種寧靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸! 茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特別的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè).的各種形態(tài)，并隨著.的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。 茶館通過“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以遺忘那開頭時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的消失及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。 在其次幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑示意著茶館在這個(gè)沖突不斷加劇的.中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的“洋氣”以及那越寫越

4、大的“莫談國事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。 一轉(zhuǎn)瞬，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明白茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”明顯反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心 全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、潔凈，也非常簡單表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到_政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年月，而年月又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。 讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們?nèi)恐袊耍伎隙ú粫?huì)

5、忘卻這一位作家，這一部茶館，這一段歷史的影子! 學(xué)校一班級茶館讀后感600字2 茶館是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小.，綻開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向。茶館是老舍秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇空前的范例”。 老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點(diǎn)非常鮮亮。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí).不同職業(yè)、階級的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、共性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王

6、掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得脆弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，悄悄地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但認(rèn)真一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的劇烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲傷，表達(dá)了對當(dāng)時(shí).風(fēng)氣的諷刺與不滿。 茶館里有些語言我特殊喜愛。大傻楊的話是一個(gè)特別奇妙的開幕方法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常

7、用客氣話和動(dòng)聽的話，這是中文最難學(xué)的地方!在茶館看到了地道的中國人的說法，笑的是在其次幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告知?jiǎng)⒙樽铀麄兊捏@奇要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情沒人笑話俺們的交情。”劉麻子同意，“沒人譏笑?！彼麄冇终f，“那你說這三個(gè)人的交情也沒人譏笑吧?”我也很喜愛劉麻子的反應(yīng)。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義! 學(xué)校一班級茶館讀后感600字3 茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特別的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè).的各種形態(tài)，并隨著.的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。 這出三幕話劇中，共有70多個(gè)

8、人物，其中50個(gè)是有姓名或外號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)夫鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“.”層次。 茶館的創(chuàng)作意圖是非常清晰的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸新式簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開頭時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的消失及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。其次幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑示意著茶館在這個(gè)沖突不斷加劇的.中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以

9、及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明白茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”明顯反映了一種因果聯(lián)系。 老舍以茶館為載體，以小見大，反映.的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè).階層和各類.活動(dòng)聚合在一起，假如沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正由于如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒

10、帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源 這類細(xì)節(jié)，給茶館所要表現(xiàn)的主題，增加了一種真實(shí)的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展現(xiàn)了中國茶館文化之一斑。茶館的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的.變革，同時(shí)也在于反映了.變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。 學(xué)校一班級茶館讀后感600字4 老舍誕生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好訓(xùn)練。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而茶

11、館之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有親密聯(lián)系。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也非常簡單表現(xiàn)劇情，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年月，而年月又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、非常愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“喧鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的伴侶還真不簡單。聽聽

12、!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的支配。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員供應(yīng)女款待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢? 老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少茶館讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)

13、劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“感謝!感謝您留予青少年如此珍貴的財(cái)寶?！?學(xué)校一班級茶館讀后感600字5 曹禺先生曾說，茶館是“中國戲劇空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。茶館這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年月的啼笑皆非的形形色色。 茶館的勝利在于語言的勝利和他戲劇結(jié)構(gòu)的奇妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就勝利了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)

14、揮到及至。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的特別生動(dòng)傳神、給予共性，同時(shí)有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒有中心故事，老舍采納了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。 從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，茶館是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體閱歷豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部深思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。 茶館用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)