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1、 談美朱光潛亞爾貝斯山路上的標(biāo)語慢慢走,欣賞啊!吉林一中李 薇(一)引讀:結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和完整,知識建構(gòu)(1)將十五章分層,每層選擇一個代表性概念,說清概念間關(guān)系。(一)引讀:結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和完整,知識建構(gòu) (1)將十五章分層,每層選擇一個代表性概念,說清概念間關(guān)系。 朱光潛在序言的最后說道“文藝?yán)碚摦?dāng)有以觀其會通,局于一方一隅,是不會有真知灼見的?!敝旃鉂摽梢哉f做到了沖破一方一隅之限,有以觀其會通,把美感引向藝術(shù),引向人生,使全局都活起來,成為一個豐富多彩的整體。(一)引讀:結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和完整,知識建構(gòu)(1)將十五章分層,每層選擇一個代表性概念,說清概念間關(guān)系。(2)以談美美學(xué)概念為基點,再讀邊城,欣
2、賞其悲劇之美。(一)引讀:結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密和完整,知識建構(gòu) (2)以談美美學(xué)概念為基點,再讀邊城,欣賞其悲劇之美。 朱先生的悲劇心理學(xué)把“心理距離”當(dāng)做自己悲劇理論基點。悲劇為了保持心理距離:1.往往造成一種空間、時間的遙遠性;2.人物、情景、情節(jié)的非常性質(zhì);3.藝術(shù)的人為化、抒情化及整個安排的超自然的氣氛。 悲劇通過這些手法把生活“過濾”了、理想化了,給人提供了生活本身所不可能提供的壯麗和美。據(jù)十一章要義建模,理解創(chuàng)造與情感的關(guān)系。運用美學(xué)觀點對教材中的詩文進行共性審美鑒賞。(最熟悉的莫過于教材,將散裝的知識裝到“瓶子”里。)(群文閱讀)(二)摘讀:專題的深入與具化,建模求解 談文學(xué):文學(xué)是以語言
3、文字為媒介的藝術(shù)。作者對于人生世相都必有一種獨到的新鮮的觀感和表現(xiàn);這觀感與表現(xiàn)即內(nèi)容與形式,必須打成一片,融合無間,成為一種有生命的的和諧的整體,能使管著由玩索而生信息。達到這種境界,作品才算是“美”。(二)摘讀:專題的深入與具化,建模求解(三)拓讀:學(xué)問的系統(tǒng)與發(fā)展,立體提升(1)縱向跟蹤:“經(jīng)典的含義,就是對抗時效性?!睂χ旃鉂撁缹W(xué)觀點歷史性的跟蹤闡釋。(三)拓讀:學(xué)問的系統(tǒng)與發(fā)展,立體提升(1)縱向跟蹤:“經(jīng)典的含義,就是對抗時效性?!睂χ旃鉂撁缹W(xué)觀點歷史性的跟蹤闡釋。 變與不變:時間是偉大的鑒別者,人們長時期不能辨別的問題,往往由時間做了最終裁決,朱光潛的“美是主客觀統(tǒng)一”輪,當(dāng)年被
4、視為主觀唯心主義。此后朱光潛和其他人都從不同立場和角度接著講起來。當(dāng)然學(xué)術(shù)本質(zhì)上是拒絕復(fù)制的,接著講并不是照著講。近半個世紀(jì)“主客觀統(tǒng)一”論不斷開掘和演繹,成為中國美學(xué)擺脫主觀與客觀二元對立思維方式,建構(gòu)嚴(yán)整的邏輯框架和話語體系的一段重要的學(xué)術(shù)史。(三)拓讀:學(xué)問的系統(tǒng)與發(fā)展,立體提升(2)橫向切片:不同美學(xué)觀點的最終理想追求,結(jié)合談美探究這種追求的意義。(三)拓讀:學(xué)問的系統(tǒng)與發(fā)展,立體提升(2)橫向切片:不同美學(xué)觀點的最終理想追求,結(jié)合談美探究這種追求的意義。 “人生本來就是一種較廣義的藝術(shù)。每個人的生命史就是他自己的作品。這種作品可以是藝術(shù)的,也可以是不藝術(shù)的,正猶如同是一種頑石,有人能
5、把它雕刻成一座偉大的雕像,而另一個人卻不能使它成器,分別全在性分與修養(yǎng)?!比魏卫碚摵蛯W(xué)說,都來源于對于世界和生活的思考,但卻又經(jīng)常給人感覺遠離生活之感。 (三)拓讀:學(xué)問的系統(tǒng)與發(fā)展,立體提升 想起孔子曾和曾點、季路、冉有、公西赤坐在一起,聽他們的政治理想。四人說完后,孔子最終贊賞曾點的意思。曾點希望自己能夠陶醉在禮樂教化所帶來的社會和諧、人民安樂的景象之中,使禮樂教化真正滲透到人們的生活里。朱光潛似乎也有同樣的意思,美是藝術(shù)的,它就在生活中。我們藝術(shù)的生活,讓美滲透在生活中,使生活即是藝術(shù),即是美。這是何等美麗的境界啊。 作業(yè):1.以現(xiàn)今生活為墨,以讀書感悟為筆,寫給當(dāng)下青年給青年的第十四封信。2.朱光潛開場話最后一句“一切事物都有幾種看法,我所說的只是一種看法,你不妨有你自
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