新聞寫作基本方法

1、新聞寫作基本方法新聞因其快速、真實(shí)、簡練的特性，決定了新聞寫作與表現(xiàn)方式上的簡潔與實(shí)在，形成了獨(dú)有的外在形式。以 下是整理的新聞寫作基本方法，希望對(duì)你有幫助。新聞寫作基本方法【篇一】 首先，高老師就開門見山就指出了新聞的首要原則就是忠于事實(shí)。新聞講求真實(shí)性時(shí)效性，生動(dòng)還原事件發(fā)生現(xiàn)場就是一個(gè)新聞工作者的最大 追求。其次，高老師對(duì)之前的新聞內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)的分析，向宣傳小組的成員傳授了體現(xiàn)新聞?wù)鎸?shí)性的幾個(gè)方法。第一，現(xiàn)今的工作重點(diǎn)，是面向人與人之間溝通交流的。要做到真實(shí)性，首先要完整而且深刻的把握事件現(xiàn)場人物的心理活動(dòng)。全面準(zhǔn)確的分析當(dāng)事人所講所說，所行所 動(dòng)，進(jìn)而從較高的角度把握當(dāng)事人要表達(dá)的內(nèi)

2、容。第二，就是在把握當(dāng)事人心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上，抓住當(dāng)事人所表達(dá)的重點(diǎn)。這樣就可以在撰寫新聞的時(shí)候，做到祥略分明，條理清晰，讓讀者用較短的時(shí)間準(zhǔn)確了解事件發(fā) 生的動(dòng)態(tài)。突出重點(diǎn)是新聞?wù)鎸?shí)性的重要原則。第三，高老師還從實(shí)際行動(dòng)方面為我們提出了一系列建議。對(duì)于新人來說，可以采用現(xiàn)代媒體技術(shù)。一個(gè)初學(xué)者可能很難在當(dāng)場就把握住事件的關(guān)鍵，就可以用錄音錄像設(shè)備記錄現(xiàn)場。過后再系統(tǒng)分析?？梢哉矣泄ぷ鹘?jīng)驗(yàn)的資深 新聞工作者進(jìn)行指導(dǎo)，這樣可以快速提高。最后，高老師對(duì)我們今后的工作提出了更高的要 求，希望我們能快速高，成為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)有能力的新聞工作 者。新聞寫作基本方法【篇二】 寫作方法是一門應(yīng)用科 學(xué)，也是一種技

3、巧。嫻熟的寫作技巧，能使文章流金溢彩， 引人如勝，對(duì)突出與提高文章的價(jià)值很有作用。當(dāng)然，它雖 非一日之功能，但多讀、多看、多寫，也會(huì)熟能生巧、駕馭 自如。古人說：讀書破萬卷、下筆如有神。要想寫出好的新聞作品，必須把握以下四點(diǎn)：畫龍 點(diǎn)睛的標(biāo)題，輕重得當(dāng)?shù)牟季?，行云流水的思路，洗練生?dòng) 的文筆。l 、千錘百煉標(biāo)題 新聞標(biāo)題之于文章，相當(dāng)于眼睛之于人的臉龐。美 不美，看臉嘴，神不神，看眼睛。俗話說，眼睛是心靈的窗 戶。消息的標(biāo)題，直接決定了編輯和讀者的第一印象，印象 的喜惡又決定了取舍的意愿?？鋸堃稽c(diǎn)說，在稿源充足的情 況下，標(biāo)題決定稿件的生死。通常說的看書看個(gè)皮，看報(bào)看 個(gè)題，就是對(duì)此的精妙注解

4、。標(biāo)題成為了篩選信息的最好尺 度，同時(shí)，還是一個(gè)記者最高文字水平的體現(xiàn)。對(duì)尚未入門的初學(xué)者來說，好的標(biāo)題，就是一塊敲 門磚。取了一個(gè)好的標(biāo)題，可以說就成功了一半。標(biāo)題是什么 ?標(biāo)題就是主題的凝煉，是主題的精練 顯現(xiàn)，是主題的文字濃縮。提練不出消息的主題，凝煉不出 主題的標(biāo)題，結(jié)果就只會(huì)是文不對(duì)題，就是牛頭對(duì)馬胯，南 轅北轍，風(fēng)馬牛不相及，下筆千言，離題萬里。標(biāo)題，原則上應(yīng)有三方面的要求：第一，鮮明。如 縣委書記的榜樣焦裕祿 ，見題就知文章內(nèi)容要反映什么。 第二，新穎。如鮮花開在牛屎上 ，人們都知鮮花插在牛 屎上的含義，但此變一個(gè)字，就達(dá)到反其意而用之的效果。 第三，扣題。如搶救里根總統(tǒng)記直接揭

5、示文章內(nèi)容。這 三方面的要求，其目的就是給人一個(gè)一見鐘情的感覺，見到 便有多看幾眼或看個(gè)究竟的欲望。有的文章內(nèi)容很好，但標(biāo) 題不好，就容易在編輯那里被見題生厭或引不起注意，棄之 一旁。如果我們的通訊員發(fā)表的稿件，只要達(dá)到60%以上數(shù)目的標(biāo)題不被改動(dòng)， 那擬制標(biāo)題就算及格了， 或者說不錯(cuò)了。實(shí)題與虛題。標(biāo)題有實(shí)題與虛題之分。實(shí)題是指標(biāo) 題是文章內(nèi)容的實(shí)在濃縮，內(nèi)容就是標(biāo)題的展開。如焦裕 祿、總統(tǒng)。虛題是指標(biāo)題是內(nèi)容的意境升華或比喻，內(nèi) 容不是標(biāo)題的展開。如鮮花寫的不是真實(shí)的鮮花開放在 牛屎上，而是將人將成績比喻成鮮花，牛屎暗示工作和生活 環(huán)境。實(shí)題與虛題并無優(yōu)劣之分，關(guān)鍵是看文章內(nèi)容，需用 什么

6、樣的形式表示更好一些。二者各有千秋。正題與副題。文章都有其標(biāo)題，但通訊在很多時(shí)候 既有正題，又有副題。正題，通常揭示文章主題。副題，是 正題的補(bǔ)充，常劃定某個(gè)范圍或作某種揭示。如總統(tǒng)就 只有正題，因?yàn)檫@里的正題已說得相當(dāng)明白，勿需副題來畫 蛇添足。如鮮花發(fā)表在經(jīng)濟(jì)信息時(shí)報(bào)上，編輯就按 慣例加了個(gè)副題一記朱家場工商所的年輕人們。這就限定了 范圍并予以揭示，這篇通訊寫的是朱家場工商所的年輕人， 既不是寫花，也不是寫哪一個(gè)人。一般來說。現(xiàn)在中篇人物 通訊，多有副題，短通訊即小故事，通常不用副題。2、別出心裁布局寫作的金科玉律三點(diǎn)式： 鳳頭、熊肚 （豬肚 ）、豹尾最精采的呈現(xiàn)在開頭，最打眼的妝點(diǎn)在開頭

7、，最關(guān)鍵的濃縮 在開頭，最震撼的推出在開頭。使人一見動(dòng)心，欲罷不能。最厚重的在中間，最充實(shí)的在中間，最豐滿的在中 間，最信服的在中間。容天納地，精采紛呈 ; 事實(shí)勝于雄辯。最雋永的回味在收筆，最揪心的牽掛在收筆，最警 醒的拷問在收筆，最振奮的激情在收筆。掩卷擊節(jié)，拍案稱 絕。通常而言，這三點(diǎn)式是所有作文的通則，但消息因 其特殊體裁而略有不同，就動(dòng)態(tài)消息來說，常常是重要的放 在前邊，越靠后就越是可有可無，甚至不要，也不影響讀者 對(duì)消息的知悉度。如果有人留心便不難發(fā)現(xiàn)，大型會(huì)議的報(bào) 道，最后常常羅列非頂級(jí)的長串領(lǐng)導(dǎo)名錄。當(dāng)然，長消息與 經(jīng)驗(yàn)消息綜合消息，就要認(rèn)真布局，尤其肚子，要厚實(shí)與豐 滿，邏輯

8、關(guān)系一定要相互關(guān)聯(lián)與照應(yīng)，不能顧此失彼，互不 相干。布局上力戒平鋪直敘，起伏迭宕方見奇。開篇。對(duì)文章成敗有較大關(guān)系，有的文章有專門的 章節(jié)或段落。如引子或序言之類，有的則沒有。不管有無， 但開頭都必需精彩、引人。清人李漁說過：開卷之初，當(dāng)以 奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去。開頭寫得好，就能逼 著讀下去。如枯燥干巴、乏味，則難以吊讀者的胃口，引起 他們的興趣。 鮮花是這樣開頭的：鮮花插在牛屎上，歷 來是一個(gè)貶意語，然而鮮花綻開牛屎上，卻是一方父老的口 碑。為何反其意而成為口碑呢 ?欲知詳情如何，那就請看下 文分解，達(dá)到以俗變新，誘人下看的目的。主體。這是文章的全部內(nèi)容所在，背景、因果、經(jīng) 過、

9、人和事、環(huán)境等，全在這里，這是文章全部價(jià)值的彰顯 之所，同樣又是作者的匠心所在。 可以說， 文章的成功與否， 系于主體。 鮮花的四大部分瀟灑人生、服務(wù)上帝、拳拳 愛心和造福一方，都在主體部分。這四部分分別表現(xiàn)他們?nèi)?生觀、價(jià)值觀和榮辱觀 ; 表現(xiàn)他們的職業(yè)忠誠和服務(wù)市場經(jīng) 濟(jì)的行為 ; 表現(xiàn)他們對(duì)人民的一片赤誠和厚愛之心 ; 表現(xiàn)他 們汗水換來的山區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。通過四個(gè)方面刻畫，使讀者 相信，這的的確確是一束鮮花，是值得人們口碑的。結(jié)尾。是文章的結(jié)束部分，也是呼應(yīng)開篇、呵成一 體的重筆之處。結(jié)尾，往往以議論或抒情作為結(jié)束語，以達(dá) 到昭示、震撼、警醒、呼喚、反省、回味之目的。形式有恬 淡或濃郁、

10、輕盈或凝重、雋永或豪邁、飄逸或蒼勁等等不一 而足。結(jié)尾，有的文章有尾聲等章節(jié)，但篇幅不長的通常無 此必要。鮮花以奮進(jìn)吧，年輕人 ! 愿牛屎上的鮮花綻開得 更加絢麗奪目作為結(jié)束語，抒發(fā)了作者強(qiáng)烈的感情和厚望， 與開篇呼應(yīng)，渾然一體。3、酣暢淋漓思路清晰暢達(dá)，行云流水，迭宕起伏，圓潤柔滑。力避 脫節(jié)、沖突、重復(fù)、離心。消息的思路，相當(dāng)于人的血脈、經(jīng)絡(luò)。血脈與經(jīng)絡(luò) 淤滯不暢，人必將元?dú)夂氖В也徽?，沉疴在身，病體奄 奄。一副病入膏肓的樣子，何來美感，何以打人。思路決定 成敗。再好的新聞，思路搭鐵短路，懵懂迷糊，不能辨其價(jià) 值，或不能表現(xiàn)價(jià)值，價(jià)值也就無從談起。獨(dú)家新聞好寫， 不是獨(dú)家新聞，就得拓開

11、思路，另取角度，另尋視點(diǎn)，見人 之所不見，寫人之所不寫，即古人說的，人人心中均有，個(gè) 個(gè)筆下皆無。如魏巍的誰是最可愛的人 。這標(biāo)題凝煉得穿越 時(shí)空成為永恒，成為志愿軍甚至是此后解放軍的代名詞。國內(nèi)大量 的戰(zhàn)地記者寫了數(shù)不清的戰(zhàn)斗故事與戰(zhàn)斗英雄，而魏巍另取 角度，另尋視角，從三個(gè)普通的士兵身上提煉出了代表整個(gè) 志愿軍對(duì)祖國對(duì)朝鮮人民忠與愛和對(duì)侵略者恨與狠的本質(zhì) 精神。 （犧牲戰(zhàn)士嘴里的耳朵 ;炮兵要求改步兵 ; 雪拌炒面的 回答：怎么不苦，我們革命軍隊(duì)又不是怪物。 ） 真實(shí)真情與 獨(dú)特的視角，成為永恒經(jīng)典。思路最顯心力的是主體架構(gòu)。主體結(jié)構(gòu)的形式，通 常有順序式、倒序式、并列式、花朵式等幾種。4

12、、栩栩如生文筆 妙筆生花，花團(tuán)錦簇 ; 妙筆生輝，輝映錦繡。妙筆 的底線是真實(shí)，迭破真實(shí)的底線，妙筆就是殺人的刀，一是 殺他人，二是殺自己。消息的要害是鮮活靈動(dòng)，是帶著朝露的嫩綠，富有 勃勃的生機(jī)。多用動(dòng)詞，少用形容詞 ; 多用平實(shí)口語，少堆 砌華麗辭藻 ; 多用短句，少寫冗長繁語。用洗練生動(dòng)的語言 寫出人物與事件的鮮活，切忌枯燥死寂。嫻熟的文筆，是駕馭文章的前提與條件。沒有好文 筆，寫不出好文章， 同樣也不能寫出生動(dòng)形象的消息。 通訊， 不僅要嫻熟的文筆，還需斐然的文采 ; 文采，讓文章容光煥 發(fā)，使作品熠熠生輝。 寫作中， 盡量避免學(xué)生腔與無病呻吟， 學(xué)生作文的痕跡不可避免地在初學(xué)者的文章

13、中顯露。不要追 求太時(shí)髦與太濫的書面語和千篇一律的陳詞濫調(diào)，如法制類 消息，只要是犯罪嫌疑人一落網(wǎng)， 90%的都寫等待他的，將 是法律的嚴(yán)懲，耳朵生繭，聽而翻胃。動(dòng)詞是讓句子富有生命力的關(guān)鍵，能使句子獲得最 大限度的流動(dòng)感和跳躍感。美聯(lián)社 1974 年修訂的編輯手 冊中對(duì)記者的新聞寫作提出了 10 個(gè)要求，其中第 6 條明 確規(guī)定：要牢記，一個(gè)句子中至少有一個(gè)實(shí)體動(dòng)詞，而這個(gè) 動(dòng)詞應(yīng)當(dāng)是句子中最重要的詞。（三） 通訊寫作的基本技巧 通訊寫作最見功力的，是人物通訊。只有賦予人物 思想與情感，讓人物鮮活起來靈動(dòng)起來，作品中的人物才能 被讀者認(rèn)可與接受，才能感染與打動(dòng)讀者，才能完成作品的 使命。就我

14、采寫的人物通訊鮮花開在牛屎上 ，談?wù)勍?訊寫作的基本技巧。這篇通訊曾獲全國工商好作品三等獎(jiǎng)， 也被貴大教授作為授課的范文講評(píng)。1、在矛盾沖突中展開故事情節(jié)，增強(qiáng)感染力 任何事物都是矛盾的統(tǒng)一體，社會(huì)在矛盾作用下前 進(jìn)。寫通訊，就要將人物與事件在整個(gè)社會(huì)生活環(huán)境的相互 關(guān)系和作用表現(xiàn)出來。背景是什么，矛盾焦點(diǎn)在哪里，情節(jié) 發(fā)展如何，都必須考慮，依據(jù)如此諸多因素，造成一種強(qiáng)烈 的矛盾對(duì)比的環(huán)境氛圍，掀起情節(jié)發(fā)展的波峰浪谷，張馳有 度，輕重有節(jié)，提起一個(gè)又一個(gè)懸念。常言講的文章似山不 喜平就是這個(gè)道理。為突出矛盾、突出情節(jié)的起伏，就必須戒除平鋪直敘，面面俱到，應(yīng)對(duì)素材有所取舍，當(dāng)繁則繁， 當(dāng)簡則簡，

15、有的要濃墨重彩，有的只一筆帶過，以輕襯重， 以次托主。鮮花首先介紹了環(huán)境的跟苦，而這些文化素 質(zhì)都較高的年輕人們是一種什么心態(tài)呢?面對(duì)起伏不定的市場效益，他們又是怎樣作為的呢 ?一個(gè)個(gè)懸念都在迭宕起伏 的情節(jié)中，在矛盾的變化中消失了。這樣，文章的感染力也 就得到增強(qiáng)。2、利用典型事例烘托，增強(qiáng)說服力典型事例， 最具說服力。 離開典型事例， 就顯蒼白， 也就沒有通訊。典型是在特定的背景下，特定的環(huán)境中產(chǎn)生 出來的特定典型人物與典型事例。較之普通不同的獨(dú)有個(gè) 別，是一篇作品產(chǎn)生的成因。只有寫好了典型，文章才有說 服力。鮮花在特定環(huán)境中，寫了四件典型事例，并輔之 以若干小事。一滴水可以反映太陽的光輝

16、，通過典型事例， 就由衷說服了讀者。3、讓人物充分活動(dòng)，增強(qiáng)生命力 人物，是通訊的核心，沒有人也同樣不存在通訊， 尤其是人物通訊。為此，必須調(diào)動(dòng)一切因素，刻畫好人物， 肖像刻畫、 語言刻畫、 心理刻畫、 行為刻畫， 立體綜合表現(xiàn)， 著力把握好對(duì)主要人物的刻畫， 讓其用音容笑貌、 喜怒哀樂、 行為舉止表現(xiàn)出一個(gè)血肉豐滿的活人來。 鮮花在心理刻 畫方面。其中有這樣一段：四頭牛價(jià)值 13000 元，牛販要求必須由工商擔(dān)保，而且要在五天內(nèi)給錢。長沙人有身份證和 介紹信，身份真實(shí)， 詐是不會(huì)的， 只是等他們回去再寄錢來， 至少也要半月。江所長面對(duì)邊懇求的眼光，一邊慷慨的配合 他到底會(huì)怎么樣 ?這個(gè)中風(fēng)險(xiǎn)

17、如何 ?這詐與不詐怎樣界定 ?這 五天期限又如何實(shí)現(xiàn) ?究竟應(yīng)采用何種妙策 ?只有讓人物充 分地立體活動(dòng)了，文章和主人公的生命力才能得以表現(xiàn)。4、使用描寫、議論和抒情等手法，增強(qiáng)表現(xiàn)力 在通訊中，描寫是大量的人物描寫、景物描寫、場 景描寫，這不贅述。議論和抒情，也顯得非常重要，在關(guān)鍵 時(shí)候加以運(yùn)用，往往起到升華主題與主人公思想境界的作 用。有人曾這樣說：議論之于文章，猶如翅膀之于鳥。鳥無 翅膀不能凌空，文無議論，境界難以升華。可見，議論在通 訊中的重要，但切切不能多用甚至濫用議論。議論與抒情， 可以是文中人物， 也可以是作者。 先講文中人物議論。 如鮮 花農(nóng)科院一位同志握著兩人的手感慨地說：小

18、同志啊，我 活了這么大，是你們讓我真正當(dāng)了一回上帝! 這抒情式的議論，就將服務(wù)上帝的思想境界升華了。 再講作者議論。 如鮮 花瀟灑嗎，憑你說。短短六個(gè)字，就將年輕人樂于艱苦創(chuàng) 造輝煌的瀟灑人生，予以了充分肯定和熱情贊美。5、關(guān)于標(biāo)點(diǎn)符號(hào)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在文章中占有非常重要的位置，有時(shí)起 使文章辭不達(dá)意，甚至相反。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在文學(xué)作品中顯得 非常重要，在通訊中也很重要，它不僅起標(biāo)點(diǎn)段句的作用， 還能起到調(diào)節(jié)文章節(jié)奏、變換句式、閱讀韻律、強(qiáng)調(diào)感情的 作用。也許有的人現(xiàn)在還不能理解，或許覺得荒唐，一旦你 寫多了，個(gè)中奧妙自會(huì)明白。如鮮花場內(nèi)兩棵三人合抱 的古樟樹，神樹。病牛進(jìn)場，好了 ; 萎牛進(jìn)場，雄了。樹不 死，場就不散。用了這些標(biāo)點(diǎn)。文句變短了，口語化了。節(jié) 奏感強(qiáng)、明快。但若變成：場內(nèi)兩棵三人合抱的古樟樹，仿 佛神樹一般，病牛進(jìn)場變好了，萎牛進(jìn)場變雄了。只要樹不 死，場就不會(huì)散。這樣，字多了，句子也