傲慢與偏見專題知識講座

1、高傲與偏見pride&prejudice 編輯：蘇敏作者：簡 斯奧汀 （英國） 第1頁目 錄劇本分析與作者介紹人物關(guān)系以及性格特征0102當(dāng)下社會背景服裝特征服裝內(nèi)容相關(guān)0304CONTENTS第2頁01劇本分析與作者介紹本劇根源于簡奧斯汀著作高傲與偏見第3頁簡奧斯汀（Jane Austen 1775年12月16日187月18日）英國女小說家。生于鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)斯蒂文頓，父親是當(dāng)?shù)亟虆^(qū)牧師。奧斯汀沒有上過正規(guī)學(xué)校，但受到很好家庭教育，主要教材就是父親文學(xué)藏書。奧斯汀一家愛讀流行小說，多半是庸俗消遣品。她少女時(shí)期習(xí)作就是對這類流行小說滑稽模仿，這么就形成了她作品中嘲諷基調(diào)。她20歲左右開始寫作，共發(fā)表

2、了6部長篇小說。18出版理智與情感是她處女作，隨即又接連發(fā)表了高傲與偏見（1813）、曼斯菲爾德花園（1814）和愛瑪（也譯艾瑪）（1815）。諾桑覺寺（又名諾桑覺修道院）和勸導(dǎo)（1818）是在她逝世后第二年發(fā)表，并署上了作者真名。 奧斯汀終生未婚，家道小康。因?yàn)榫幼≡卩l(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適生活環(huán)境，所以她作品里沒有重大社會矛盾。她以女性特有小天地，尤其是紳士淑女間婚姻和愛情風(fēng)波。她作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。簡奧斯汀是世界上為數(shù)極少著名女性作家之一，介于新古典主義和浪漫運(yùn)動抒情主義之間“小幅畫家”和“家庭小說”家，文學(xué)評論家眼里堪與莎士比

3、亞在不朽性方面相提并論英國作家。 作者介紹第4頁 寫作背景12高傲與偏見1是簡奧斯汀代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)初社會上流行感傷小說內(nèi)容和矯揉造作寫作方法，生動地反應(yīng)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風(fēng)情畫式小說不但在當(dāng)初吸引著廣大讀者，時(shí)至今日，仍給讀者以獨(dú)特藝術(shù)享受。 也有依據(jù)書本改編電影。高傲與偏見是簡奧斯汀最早完成作品，她在1796年開始動筆，原名最初印象（first impression），是奧斯丁代表作，經(jīng)過婚姻問題描寫展示了當(dāng)初英國社會生活畫面。 高傲與偏見是奧斯汀最早完成作品，她在1796年開始動筆，取名叫最初印象，1797

4、年8月完成。她父親看后很感動，特意拿給湯瑪士卡德爾，請他出版，但對方一口拒絕，這使得他們父女非常失望。于是簡奧斯汀著手修訂另一本小說理性與感性。 18她父親逝世后，奧斯汀太太帶著簡和她姐姐卡珊德拉搬到南安普頓。直到18定居在喬頓城其兄愛德華夏莊園之后，簡奧斯汀才再度認(rèn)真提筆。理智與情感修訂后她自費(fèi)出書，銷路不錯(cuò)。于是她重寫最初印象，更名叫高傲與偏見。第5頁劇本綱領(lǐng)分析 劇本主題思想第6頁 劇本分析與作者介紹02第7頁 劇本故事綱領(lǐng)小鄉(xiāng)紳班納特有五個(gè)待嫁閨中千金，班納特太太整天操心著為女兒們物色稱心如意丈夫。新來鄰居賓利(Bingley)是個(gè)有錢單身漢，他馬上成了班納特太太追獵目標(biāo)。在一次舞會上

5、，賓利對班納特家大女兒簡(Jane)一見鐘情，班納特太太為此欣喜若狂。參加舞會還有賓利摯友達(dá)西(Darcy)。他儀表堂堂，非常富有，收入是賓利數(shù)倍，許多姑娘紛紛向他投去羨慕目光；但他非常驕傲，認(rèn)為她們都不配做他舞伴，其中包含簡妹妹伊麗莎白(Elizabeth)。達(dá)西（Darcy）對賓利說，她（伊麗莎白）長能夠“容忍”，但還沒到能引發(fā)他興趣程度。伊麗莎白自尊心很強(qiáng)，決定不去理會這個(gè)高傲家伙?？墒呛芸欤_(dá)西對她活潑可愛舉止產(chǎn)生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，伊麗莎白同意和達(dá)西跳一支舞，達(dá)西由此而逐步對伊麗莎白改變了看法。賓利妹妹卡羅琳(Caroline)一心想嫁給達(dá)西，而達(dá)西對她十分冷漠。她發(fā)

6、覺達(dá)西對伊麗莎白有好感后，怒火心燒，決意從中阻撓。達(dá)西即使觀賞伊麗莎白，但卻無法忍受她母親以及妹妹們粗鄙、無禮舉止，擔(dān)心簡并非是鐘情于賓利，便勸說賓利放棄娶簡。在妹妹和摯友達(dá)西勸說下，賓利不辭而別，去了倫敦，但簡對他還是一片深情。班納特先生沒有兒子，依據(jù)當(dāng)初法律，班納特家財(cái)產(chǎn)是只能由男性繼承（注：當(dāng)初英國女兒能夠繼承財(cái)產(chǎn)，但班納特家財(cái)產(chǎn)較特殊，詳見：“限定繼承權(quán)”）而班納特家女兒們僅僅只能得到五千英鎊作為嫁妝，所以他家產(chǎn)將由遠(yuǎn)親柯林斯(Collins)繼承?？铝炙构虐迤接褂稚朴谡~媚奉承，依靠權(quán)勢當(dāng)上了牧師。他向伊麗莎白求婚，遭拒絕后，馬上與她密友夏洛特(Charlotte)結(jié)婚，這也給伊麗莎白

7、帶來不少煩惱。第8頁故事綱領(lǐng)附近小鎮(zhèn)民團(tuán)聯(lián)隊(duì)里有個(gè)英俊瀟灑青年軍官威克漢姆(Wickham)，人人都夸他，伊麗莎白也對他產(chǎn)生了好感。一天，他對伊麗莎白說，他父親是達(dá)西家總管，達(dá)西父親曾在遺囑中提議達(dá)西給他一筆財(cái)產(chǎn)，從而體面地成為一名神職人員，而這筆財(cái)產(chǎn)卻被達(dá)西吞沒了。（其實(shí)是威克漢姆自己把那筆遺產(chǎn)浪費(fèi)殆盡，還企圖勾引達(dá)西妹妹喬治安娜私奔。）伊麗莎白聽后，對達(dá)西愈加反感?？铝炙狗驄D請伊麗莎白去他們家作客，伊麗莎白在那里碰抵達(dá)西姨媽凱瑟琳(Catherine)夫人，而且被邀去她羅辛斯山莊做客。很快，又見到了來那里過復(fù)活節(jié)達(dá)西。達(dá)西無法抑制自己對伊麗莎白喜愛之情，向她求婚，但態(tài)度還是那么高傲，加之伊

8、麗莎白之前便對他有嚴(yán)重偏見，便果斷地謝絕了他求婚。這一打擊使達(dá)西第一次認(rèn)識到驕傲自負(fù)所帶來惡果，他痛苦地離開了她，臨走前留下一封長信作了幾點(diǎn)解釋：他認(rèn)可賓利不辭而別是他促使，原因是他不滿班納特太太和班納特小姐們輕浮和鄙俗（不包含簡和伊麗莎白)，而且認(rèn)為簡并沒有真正鐘情于賓利；威克漢姆說卻全是謊言，事實(shí)是威克漢姆自己把那筆遺產(chǎn)浪費(fèi)殆盡，還企圖勾引達(dá)西妹妹喬治安娜私奔。伊麗莎白讀信后十分后悔，既對錯(cuò)怪達(dá)西感到內(nèi)疚，又為母親和妹妹行為慚愧第9頁第二年夏天，伊麗莎白隨舅父母來抵達(dá)西莊園彭伯里，在管家門口了解抵達(dá)西在當(dāng)?shù)睾苁苋藗冏鹁?，而且對他妹妹喬治安娜非常愛護(hù)。伊麗莎白在樹林中偶遇剛到家達(dá)西，發(fā)覺他態(tài)

9、度大大改觀，對她舅父母彬彬有禮，漸漸地她對他偏見消除了。正當(dāng)其時(shí)，伊麗莎白接到家信，說小妹莉迪亞（Lydia）隨身負(fù)累累賭債威克漢姆私奔了。這種家丑使伊麗莎白非常難堪，認(rèn)為達(dá)西會更瞧不起自己。但事實(shí)出乎她意料，達(dá)西得知上述消息以后，便想方法替她處理了難題不但替威克漢姆還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與莉迪亞完婚。自此以后，伊麗莎白往日對達(dá)西種種偏見統(tǒng)統(tǒng)化為真誠之愛。賓利和簡經(jīng)過一番周折，言歸于好，一對情人沉醉在歡樂之中。而一心想讓自己女兒嫁給達(dá)西凱瑟琳夫人急忙趕來，蠻橫地要伊麗莎白確保不與達(dá)西結(jié)婚。伊麗莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳抵達(dá)西耳中。他知道伊麗莎白已經(jīng)改變了對自己看法（他日后對伊

10、麗莎白表明：You are too generous to trifle with me，你為人太真誠大方，不會以此來愚弄我），誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因高傲和偏見而延擱婚事有情人終成眷屬。第10頁劇中人物分析 伊麗莎白 本尼特 性格特征班內(nèi)特家二女兒伊麗莎白是這個(gè)家中最富智慧和最機(jī)智人。伊麗莎白是本部小說中女主角，也是英國文學(xué)中最著名女性角色之一。她有許多值得欽佩地方，正如小說中說她可愛、聰明、能和任何人優(yōu)雅交談。她老實(shí)、優(yōu)雅、富有智慧讓她能夠從她所屬社會階層低俗、無聊中脫穎而出。然而，她犀利語言和過早對他人定論也造成了她迷茫。伊麗莎白不是一個(gè)低俗母親和一個(gè)冷漠父親復(fù)制體，也不是幾個(gè)

11、行為荒誕姐妹結(jié)合體，更不是勢力女性縮影，當(dāng)她漸漸看抵達(dá)西先生高貴品質(zhì)時(shí)候，她才發(fā)覺自己對達(dá)西先生錯(cuò)誤認(rèn)識，最終有情人人終成眷屬。關(guān)鍵詞獨(dú)立 有思想 灑脫 有自尊 明白事理 天真灑脫 落落大方 豪不顯擺在小說開始因?yàn)檫_(dá)西先生高傲和科威姆道無恥之談從而對達(dá)西先生有了偏見甚至到了厭惡和仇恨地步，甚至拒絕了達(dá)西先生求婚。以后與達(dá)西先生消除誤會和偏見，并對本身否定和改變，最終與達(dá)西先生終成眷屬。形象： 活潑 暖色調(diào) 優(yōu)雅 第11頁劇中人物分析 費(fèi)茨廉威 達(dá)西達(dá)西先生是一個(gè)富有、殷實(shí)、潘伯雷莊園地主家兒子，也是伊麗莎白男伴。他出身高貴、物質(zhì)財(cái)富財(cái)富豐富，但過于驕傲和過于看重自己社會地位。他高傲使得他在開始

12、時(shí)候給伊麗莎白留下了不好印象。伊麗莎白拒絕使得他謙遜了起來。盡管伊麗莎白對他很冷漠，不過達(dá)西還是表示了他對伊麗莎白不懈傾慕，證實(shí)了他對伊麗莎白愛。關(guān)鍵詞自恃清高 愛挑剔 冷漠 雖有教養(yǎng)不過不得人心 儀表堂堂 相貌英俊 儀表堂堂 有禮貌 謙虛 優(yōu)雅 和善可親形象 19世紀(jì)貴族男子形象 冷色調(diào)到暖色調(diào)轉(zhuǎn)變 儀表堂堂在小說中達(dá)西先生因?yàn)榧抑泻捅旧淼匚粌?yōu)越從而萌生出高傲自豪感，在被伊麗莎白拒接后開始重新審閱自己，并自我反省后邊謙虛和和善可親。從而取得伊麗莎白傾心。在小說中達(dá)西和伊麗莎白結(jié)合無疑是最寶貴幸?；橐觥Ｊ且詯矍闉榍疤峄橐?，那是因?yàn)槟信g相互尊重相互喜愛 包容。是對當(dāng)初社會婚姻起到了警戒意義（

13、對比：莉迪亞和科威姆從私奔到結(jié)合，是只在意肉體，不理智和不道德行為。是被作者所藐視。）甚至在婚后也產(chǎn)生巨大差異。而達(dá)西和伊麗莎白結(jié)合無疑是被作者所推崇。第12頁人物分析簡是伊麗莎白姐姐，賓格利是達(dá)西最好朋友，而簡和賓格利訂婚處于小說中心位置。簡和賓格利第一次見面是在麥里屯舞會上，而且兩個(gè)人馬上被對方吸引。他們婚姻要比達(dá)西和伊麗莎白靠前很多。他們性格和天性中有很多相同地方：都很受人歡迎、都很友善、外貌都很俊美，而且他們彼此已經(jīng)把對方當(dāng)做是自己一歸屬。簡和賓格利夫婦是當(dāng)初英國流傳愛情型婚姻，作者將小說（夏洛克和柯思林夫婦）沒有愛情歸宿只在意經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)無愛情婚姻做了對比，相互映射。簡和賓格利簡賓格利形

14、象：優(yōu)雅 面容姣好 儀態(tài)端莊 形象：翩翩公子 形貌俊朗 在舞會上對簡一見傾心，但因?yàn)楹唭?nèi)斂，讓周圍人認(rèn)為這段姻緣無果，在周圍人勸說下毫無自信賓格利去了倫敦，后經(jīng)波折重返簡身邊，并皆為一段佳話。關(guān)鍵詞：禮貌 為人隨和 和善 深得人心 關(guān)鍵詞：穩(wěn)重得體 優(yōu)雅 大方 樂觀在達(dá)西和賓格利姐妹從中阻撓下，這對戀人經(jīng)歷了身心折磨下，最終在達(dá)西先生解釋下賓格利先生重新回到簡小姐旁邊并結(jié)為良緣。第13頁人物介紹關(guān)鍵詞：虛情假意 行為放蕩 貪圖享樂 謊話連篇 無恥 徒有外表 形象 ：即使外表大方優(yōu)雅不過內(nèi)心無恥科威姆關(guān)鍵詞：愛說一些粗鄙話 固執(zhí) 任性 大大咧咧 無知 懶惰 興趣虛榮 貪圖享樂 腦袋空空形象：個(gè)子

15、為姐妹中最高，有幾分姿色身為家里最小姑娘因?yàn)楦改赣H放任不論教，造成與母親一樣放蕩無理，與姐姐凱瑟琳一起只有有年輕軍官都上去調(diào)情，十分沒有涵養(yǎng)，接收某要好軍官夫人邀請去布萊特軍團(tuán)駐扎地，很快家里就聽聞了莉迪亞與科威姆私奔消息。在婚后，莉迪亞對于科威姆情感稍微持久，都是尋歡作樂不過還是會顧忌名聲。時(shí)常向姐姐們尋求支援，生活因?yàn)橛薪憬阒г蛶椭恢劣诟F困潦倒。莉迪亞其父親是達(dá)西父親管家，科威姆深受其喜愛并為其預(yù)備了有條件職務(wù)和金錢。之后科威姆向達(dá)西先生討要金錢后浪費(fèi)無度屢次需要達(dá)西先生支付欠款等，后去莉迪亞所在鄉(xiāng)鎮(zhèn)當(dāng)兵，在伊麗莎白面前無恥敘述達(dá)西丑化，并在達(dá)西離開后四處宣傳。因?yàn)槌霰娤嗝膊┑么蠹液迷u

16、不過因?yàn)槠湫袨榉攀幣c莉迪亞私奔等，最終達(dá)西為平復(fù)丑聞并為其支付欠下賭款和其無理要求，在不被大家看好情況下與莉迪亞結(jié)合，并被莉迪亞父親驅(qū)趕制離家遠(yuǎn)地方，在婚后對莉迪亞情感快速下降并處處尋歡作樂，生活窘迫。莉迪亞和科威姆結(jié)合是劇中最不受歡迎婚姻，因?yàn)槭侨庥?，是最不理智和不道德，與伊麗莎白和達(dá)西夫婦因愛情而相結(jié)合而言是最大對比落差。也是當(dāng)初社會最普遍婚姻現(xiàn)況，也引發(fā)了大家共鳴。也是作者最鄙夷婚姻。也是起到了警戒作用。第14頁主要人物介紹班內(nèi)特太太是一個(gè)愚蠢而且輕率女人。對她來說毫無禮節(jié)與美德可言，而且她根本不關(guān)心女兒們道德和思想文化教育。她唯一一個(gè)困擾就是怎樣把她女兒全部嫁出去。她對女兒琳達(dá)婚姻非常

17、滿意，卻絲毫不責(zé)難琳達(dá)可恥行為，也不為琳達(dá)給家庭造成壞影響而擔(dān)憂。班內(nèi)特太太無涵養(yǎng)也直接造成了伊麗莎白屈辱，口無遮攔行為也造成了簡和賓格利先生結(jié)婚之后搬離發(fā)生。班內(nèi)特夫人班內(nèi)特先生班內(nèi)特先生是個(gè)睿智中年男人，他經(jīng)慣用諷刺、憤世嫉俗不過又很冷漠口吻和其它人說話。班內(nèi)特先生此生最大錯(cuò)誤就是在年輕時(shí)候娶了年輕貌美但又毫無見識、心胸狹隘這個(gè)妻子。他將自己沉醉在書籍當(dāng)中，想讓自己心里上離開這個(gè)家，忽略了對女兒們教育。一開始伊麗莎白告誡過班內(nèi)特先生要對女兒教育放在心上，事與愿違對于小女兒迪莉婭私奔后才重視起對于女兒們管教。關(guān)鍵詞： 不論束 刻薄 冷漠 幽默 機(jī)敏夫人一心是希望將五個(gè)女兒嫁出去，在她了卻心愿

18、把女兒嫁出去后，夫人后半輩子變通情達(dá)理，和善可親見多識廣人關(guān)鍵詞 ：智力低下 見識短淺 喜怒無常 愛無事生有作者將班內(nèi)特夫婦來映射迪莉婭夫婦未來，是如此不幸結(jié)合，起到鋪墊和對比作用。第15頁03社會背景與服裝特征第16頁 新古典主義時(shí)期（17891825）新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義是西方藝術(shù)現(xiàn)代變革產(chǎn)物，也是法國大革命前夕民情顯示。它對應(yīng)著18世紀(jì)纖巧細(xì)膩羅可可藝術(shù)風(fēng)尚，意在用古羅馬文化來振興當(dāng)代藝術(shù)，推高尚尚質(zhì)樸思想和為國獻(xiàn)身英雄主義。一方面強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味特別是古希臘羅馬時(shí)代那種莊重、肅穆、優(yōu)美和典雅藝術(shù)形式；其次它又極力反對貴族社會倡導(dǎo)巴洛克和

19、羅可可藝術(shù)風(fēng)格。新古典主義又不一樣于17世紀(jì)盛行古典主義，它排擠了抽象、脫離現(xiàn)實(shí)絕對美概念和貧乏、缺乏血肉藝術(shù)形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實(shí)生活中吸收營養(yǎng)，它尊重自然追求真實(shí)，以及對古代景物偏愛，表現(xiàn)出對古代文明向往和懷舊感。 所以，新古典主義又稱革命古典主義。第17頁燕尾式前腰節(jié)水平向兩側(cè)截?cái)?，后邊呈燕尾式；晨禮服前襟從高腰身處斜著向后裁下來大衣。新古典主義前期男裝卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)條紋面料貝斯特經(jīng)常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上昂克羅瓦依亞布爾長發(fā)垂下

20、像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。龐塔龍長褲，又叫“?？擞攘_特”是對貴族穿半截褲克尤羅特革命。紅、白、藍(lán)三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿有雙排扣背心和紅色無檐帽。夫拉克兩種形式：燕尾式前腰節(jié)水平向兩側(cè)截?cái)?，后邊呈燕尾式；晨禮服前襟從高腰身處斜著向后裁下來大衣。這時(shí)男裝總流行趨勢：降低刺繡和裝飾，面料由過去男女共用華麗絲織物變成樸素毛織物。第18頁新古典主義前期女裝0104修米茲多萊斯（羅布修米茲），一個(gè)用白色細(xì)棉布制作寬松襯裙式連衣裙，腰際線提升到乳房底

21、下，內(nèi)有護(hù)胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成懸垂衣褶像?，敿?，下擺刺繡花卉。穿著女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時(shí)髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。斯潘塞短外套，來自男服，衣長僅達(dá)高腰位置，有領(lǐng)，長袖袖口有克夫。披肩“肖爾”shawl，慣用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時(shí)興開士米長披肩。這種新古典樣式特點(diǎn)是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作洛可可格調(diào)形成強(qiáng)烈對比；女裝向古希臘、古羅馬自然樣式傾斜第19頁帝政樣式時(shí)代男裝修米茲（內(nèi)衣）出現(xiàn)了當(dāng)代型白襯衫“夏次”shirt原型，領(lǐng)子相當(dāng)于現(xiàn)在襯衫領(lǐng)豎起來樣子，領(lǐng)帶卡拉巴特流行小型，袖口克夫用

22、漿糊漿得很挺括。.龐塔龍時(shí)瘦時(shí)肥克尤羅特為緊身，下穿白色高統(tǒng)襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領(lǐng)子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮?？ɡ锟思撮L大衣魯?shù)す兀缟嫌袔讓优?，長及踝，戴高筒帽子。夫拉克大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷燕尾服樣式，18左右，后下擺變短，腰身變低拿破侖以羅馬共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復(fù)興羅馬精神，著裝上追求華美貴族趣味。男裝又回到路易十六時(shí)代，普通資產(chǎn)階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍組合。第20頁帝政樣式時(shí)代女裝拿破侖對古羅馬崇敬主要反應(yīng)在此時(shí)女裝上，時(shí)前一時(shí)期新古典主義樣式延續(xù)和發(fā)展?？灯澩馓姿古巳冃危麻L較斯潘塞長，是披肩式無袖茄克，有有圓形翻折領(lǐng)，裝飾著

23、細(xì)褶或蕾絲裝飾。浴衣、內(nèi)衣，主要內(nèi)衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長褲。奇裝異服服裝樣式轉(zhuǎn)換期共同現(xiàn)象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子重量和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領(lǐng)飾、肖爾使用濃艷顏色。羅布德克爾即曼特（單純帝政樣式向裝飾性羅布造型發(fā)展），有兩種穿法：普蒂苛斯丘姆用鉤扣固定在高腰位腰線上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用鉤扣固定。單.衣服重合穿用這一時(shí)期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個(gè)帝政時(shí)代），裙子流行兩種顏色重合普里斯外套羅布，來自中世紀(jì)以來男女都穿裝有棉絮或毛皮里子防寒服，伴隨裙擺增大變成前開門，從上到下有一排扣子。強(qiáng)調(diào)胸高高腰身，細(xì)長裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形領(lǐng)口開得很大、很低。以后裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)?，斈妨艨擞眉?xì)緞帶把寬松長袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀袖子。還有