淺論古箏搖指與音色的構(gòu)成

1、淺論古箏搖指與音色的構(gòu)成淺論古箏搖指與音色的構(gòu)成箏是我國古老的一件民族樂器瑰寶，華夏之聲，它的歷史源遠流長，具有很高的文化內(nèi)涵。早在兩千多年前的春秋戰(zhàn)國時期，箏已經(jīng)產(chǎn)生并流行在秦地今陜西省一帶。古箏作為彈拔樂器，其最突出的特點是以手指彈弦奏出由點與點的連接組成的樂音流動來延展音樂。在彈奏長時值音符或歌唱性旋律時，單純靠彈弦振動后自然衰竭過程中延長，無法保持聲音時值的充分和樂音的連接。它是古箏各種演奏技術(shù)中一種非常重要的技術(shù)，也是古箏旋律線和節(jié)奏最強的一種技法，能使古箏的音色變得更加聲勢浩大，鏗鏘有力，突出古箏急促亮堂的音色。1不同箏派的搖指方法及演奏特點1河南箏派搖指：主要是大指大關(guān)節(jié)運動為主

2、的快速托、劈，河南傳統(tǒng)搖指法用這種方法演奏。在演奏中注意前臂、腕部本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理和大指的掌指關(guān)節(jié)運動有機結(jié)合，采用手腕的前后擺動帶動大指，演奏聲音效果堅實有力，正表達了河南箏曲風格明朗粗纊，潑辣高亢的特點。例如在河南箏曲?漢江韻?第二段慢板中就能很鮮明的聽見。2山東箏派搖指：主要以大指小關(guān)節(jié)運動為主的快速托、劈叫做小搖奏法。在演奏時以大指的指關(guān)節(jié)為軸，迅速往復運動產(chǎn)生彈拔力，這種方法更不容易持久，學習者需要有刻苦的精神才能掌握好。山東箏曲取材于板頭曲大板曲和牌子曲小板曲，音調(diào)剛毅有力、華美明快，音韻鏗鏘悠揚，例如箏曲?慶豐年?，取材于山東老八板音調(diào)，其中托劈技法彈法要求觸音堅實

3、有力，明晰、亮堂。3浙江箏派搖指：主要是把右手小指支撐在前岳山處，也稱扎樁遙食指側(cè)面頂住大指假甲根部，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動帶動手指快速連續(xù)托劈形成的大指遙其演奏特點是速度快而密，力度強而均勻，能強也能弱，浙江箏曲主要由絲竹樂、套曲和民間小調(diào)等開展而來，音樂風格淡雅含蓄，流利華美。在1935年刊印的杭州國樂研究社的箏譜?將軍令?中寫到：搖：大指于一弦上一挑一拖，連而不斷，以圓為妙等，這首具備合奏的特有氣勢的曲子是根據(jù)琵琶輪指的特點來創(chuàng)立的古箏搖指這一特技。2構(gòu)成搖指各種音色的要素1觸弦點對搖指音色的影響：觸弦點是指在古箏的有效弦長中，手指與琴弦接觸的位置。在古箏彈奏中，有兩個根本的觸弦點，而這

4、兩個點上的發(fā)音有著明顯的音色區(qū)別，這兩個根本的觸弦點一個是在距岳山約一寸的位置，與前岳山的方向根本是平行的，前后呈一條直線。在這個點上彈奏，音色亮堂，堅實。例如樂曲?溟山?第五段搖指演奏中，根本是在這個觸弦位置搖奏，其顆粒性稍強，旋律線變化不大。另一個觸弦位置約在前梁至箏碼的二分之一處左右的弦上，在這個點上彈奏發(fā)音，音色柔和，余音較長，古箏的伴奏聲部或為了變化音色時多在此觸點演奏。如樂曲?春到湘江?搖指段，旋律性比較強，強弱起伏也隨旋律的變化而起伏，因此演奏這段搖指尤其要注意音色的變化，不能每個音都靠近岳山，可以適當隨強弱的變化往三寸弦位走，這樣的音色比較柔和優(yōu)美，也表現(xiàn)出了湘江流水美妙的畫面

5、。2力度對搖指音色的影響：由于發(fā)源力和發(fā)力的動作的不同，力度大小也相應會有各種變化，大致可分為：1手腕動作帶動搖指的力度：一般搖指演奏較柔和優(yōu)美的旋律時大多用此類演奏法，古箏有很多現(xiàn)代箏曲都用這種搖法。如?春到湘江?搖指這段根本上采用的就是手腕帶動的力度來演奏的。2小臂動作帶動搖指的力度：這種力度相對于手腕力度大，在掃搖中就是用小臂帶動腕部發(fā)音，聲音大，氣勢磅礴。在樂曲?站臺風?掃搖部分中用這種方法。3大臂動作帶動搖指的力度：一般搖指演奏比較激情悲憤的樂曲時常用大臂帶動小臂直到手腕，這種力量慣性較大，特別強調(diào)搖指音頭的發(fā)音，如樂曲?臨安遺恨?第六段搖指就是用這種彈法，突出搖指音頭，展現(xiàn)了極其憤

6、怒的情緒。4身體動作帶動的搖指力度：在搖指演奏中，不管是手腕、小臂還是大臂帶動的搖指都離不開身體的運動，身體運動的起伏也隨搖指的變化而變化，主要是由腰部和腹部力量帶動身體上身的運動，搖指時的力度與演奏動作的大小通常成正比，從身體動作帶動到小關(guān)節(jié)動作帶動。這種肢體的運動對音色的變化及音樂的情感表現(xiàn)都是必不可少的。如演奏?春到湘江?搖指段時，隨著旋律起伏強弱的變化，身體也隨這種變化作前后的運動，這樣也增添了美感，使樂曲更加生動。但是在演奏激情、悲憤的樂曲時，這種運動就有較大的變化，如演奏?云裳訴?第四段搖指時，身體的運動伏度隨著旋律的變化較大，加上左手的按顫音，更加表達了音樂的旋律性，使整個樂曲推向高潮，使演奏者不得不帶動身體來完成演奏，陶醉于樂曲內(nèi)容中。5氣息帶動搖指的力度：這種氣息指發(fā)音的同時氣息的狀態(tài)。氣是力產(chǎn)生的根源，它與發(fā)音的效果是親密相關(guān)的。通常情況下，強力度的發(fā)音總是在氣息狀態(tài)處于吸氣之后再呼氣的同時發(fā)出的，而較弱力度的發(fā)音那么對氣息狀態(tài)要求寬松一些。像太極一樣用氣息帶動肢體能發(fā)出剛?cè)岵⑦M的力量，做到外柔內(nèi)剛。例如在?臨安遺恨?中引子部分，第一個音包括搖指就要求發(fā)音堅實有力，假設在此之上