硬筆楷書規(guī)范教程

1、硬筆楷書規(guī)范教程第一章楷書的基本筆畫及其結構從“永字八法”看楷書書寫的要求永字八法與基本筆畫：筆畫是構成漢字的“機器零件”，一個零件不合格會影響機器的整休運行和美觀。“永”字能比較完整地涵蓋漢字的八種基本筆畫形態(tài)，所以從古至今很多書家都把“永”字作為漢字筆畫的“總綱”來研究，它的筆畫寫法、結構方法則被人稱為“永字八法”。在本節(jié)，我們先通過“永”字來了解漢字楷書的基本筆畫種類和在書寫時的具休要求?！坝雷职朔ā钡膯⑹荆浩湟唬鞔_筆畫的基本形態(tài)即筆畫的方向、長短、曲直等。這是我們學習基本筆畫的重點。其二，要了解筆畫的輕重關系。這與用筆的輕重和書寫的快慢有直接關系。這方面是學習楷節(jié)的難點。下面，我們

2、先根據“永”字來認識一下漢字基本筆畫的輕重關系。注意：以上說明中的“頓筆”，筆尖不可移動過大，否則筆畫會顯得累贅。書寫過程中的動作說明:在書寫一個筆畫的過程中，經常會提到起筆、行筆、收筆、駐筆、頓筆、回鋒、出鋒等動作，請看以下筆畫圖例。本節(jié)知識說明：學習楷書首先應該注意筆畫準確和結構正確，先把一個字的外形寫好看。在此基礎上，再要求筆畫粗細、輕重關系到位。當然，對于撇捺鉤這些筆畫，如果沒有輕重關系，就會犯錯（比如把“橫鉤寫成橫折”），這就不能疏忽了。練習題：請在提供的方格中試寫下列筆畫的輕重關系并運用在平常的寫字中。第一節(jié)點的說明與練習一、寫法說明古人在“永字八法”中描述點“如鳥之翻身側下”更有

3、人形容其書寫過程如“高山之墜石”。因此，寫點貴在胸有成竹，書寫時速度較快，干凈利索，不能有絲毫猶豫。二、具體分類及其動作要領三、常見點舉例練習四、與點有關的結構知識:(一)“對稱點”在小字頭()、小字底()、示字底()等偏旁中，點在豎畫的左右兩邊，這個時侯要注意兩點大小大致相等、方向相反、高低一致、都居于豎畫高度的中間且與豎畫距離相等?！把蚪屈c”“蘭”、“善”、“羊”、“首”等字的上部都有一點平一小撇，像倒寫的“八”字，我們稱之為“羊角點”或者“倒八字點”。一個字中有兩個捺畫出現(xiàn)時，其中一個捺可以收縮成點（也可稱為反捺）。練習作業(yè):在空格里練寫，注意點畫的練習。本節(jié)知識說明:能準確辨別出點畫的

4、方向、大小、位置等。點畫是有輕重變化的，所以難寫。第二節(jié)橫的說明與練習一、寫法說明書寫時先稍頓筆做準備、接著轉動手腕以較快速度沉穩(wěn)行筆、最后按筆收尾。書寫時注意方向:向右寫，但是不能水平向右，而是略微往上揚起一點點（只有這樣才能使人感到“平衡”這是我們的視覺習慣造成的）;也不要右端高高揚起，這樣會導致字形扭曲，就像對面走過來個人，肩膀一高一低，給人的感覺肯定不會舒服。下圖展示橫面的書寫過程和橫的傾斜角度，請參考。橫畫書寫過程二、橫畫分類.長橫長而平，佳往是一個字或者偏旁的最寬一筆。是個字的骨架筆畫。.短橫比長橫短，一個字中有多個橫畫，往往只有一個橫畫最長（即長橫）.其他的橫畫都要相對縮短，這就

5、是短橫。.斜橫這是一種特殊的橫畫，書寫時不像前兩種橫畫那樣平緩，而是有意識地要往右上方傾斜上去，不斜則字無靈氣。常見于“也”、“七”、“毛”等字及其合體字中。三、橫畫分類舉例帶有斜橫的漢字比較少，我們把它記住就行了。還要注意，當一個獨體字內有斜橫時，這個字和其他偏旁所組成的合體字也一定是斜橫。也就是說，斜橫不會因為加了部分偏旁而有所變化。四、書寫中的常見錯誤很多初學者橫寫不好，有的高年級學生完成的橫畫也相當粗糙。下面列舉出來，大家可根據自己的情況，自我檢查一下。具體有三種:1因頓筆太重而顯得做作;2不能做到橫平;3橫畫彎曲。五、與橫有關的結構知識:（一）橫畫往往作字的主筆，起平衡整個字的作用。

6、在書寫時，必須要保證這個橫畫平、直、長。而其他橫面要相對縮短，更加突出這個橫畫。（二）上下有橫，上短下長。（三）字中有多個橫畫，橫與橫等距且平行。（四）青字頭、春字頭、王字旁、羊字旁和以三字為主體的獨體字，都是三個橫畫連續(xù)出現(xiàn)，此時不但需平行且等距，還要遵循一橫略長、二橫略短、三橫最長的要求。（五）四橫上下排列時，不但需平行且等距還要遵循前三橫長短相近、第四橫較長（六）字的下部同時有橫、豎時，要注意它們的參差關系，豎總比橫要低些。六、練習題:觀察并練習:本節(jié)知識說明:長橫能夠平衡漢字的重心，會直接地影響漢字的外形。一個字有多個橫畫時，還要注意各橫畫的長短、橫畫與橫畫之間的距離、相互平行等關系。

7、第三節(jié)豎的說明與練習一、書寫說明與分類先向右下略頓筆做準備，再向下緩緩行筆。垂露豎至末尾要頓筆收住，末尾為圓形，形似露珠;懸針豎至末尾要漸漸抬起完成筆畫，末尾為尖形，形似針尖。在實際運用中，垂露豎屬于收縮的筆畫，多用在漢字的左邊和上邊，比如阿、患等字;懸針豎屬于放開的豎畫，一般用在漢字的右邊和下邊，比如部、幫等字。另外兩種豎畫也很常見:一種是短堅，它在字中長度比較短小，也不直伸長。比如李、香、衷、聚、禁、利等字中的豎畫。一種是短斜堅，用在扁形小方框的左邊，呼應右邊的橫折。如中、口、田等字左邊的豎畫。我們可參考下圖來進行歸納理解。說明:懸針豎只能放在字的右部或者下部，且只有字的最后一筆為豎畫時，

8、才可以處理為懸針豎;而垂露豎可以放在任何結構的漢字中。二、堅畫舉例練習三、豎畫書寫時的常見錯誤豎畫彎曲或者歪斜，都會影響字的外形結構。請觀察對比下圖。四、與豎有關的結構知識（一）堅畫是一個很重要的骨架筆畫，它就像房子的墻壁或柱子一樣，是支撐漢字結構的必要條件。因此豎面寫好了，整個字才能顯得穩(wěn)定。（二）漢字正中間的無論長短的豎畫，可以作為整個字的中軸線，一個假設的參考錢，它能幫助我們把握字型。它把整個字分成左右相等的或接近相等的兩個部分。在田字格中，此豎重合于田字格的正中虛錢，左右部分應呈大致對稱的形式分布。觀察并練習下面的例字。（三）左右有堅，左短右長。這個規(guī)律同樣適用于左右兩邊的豎畫同時向中

9、間傾斜的扁框型漢字:（四）多豎的漢字，豎和豎之間的問距也應該大致相等，這就是漢字結構應符合均勻、協(xié)調的要求。另外，當這些字中有豎撇出現(xiàn)時，可以把豎撇看成豎畫，應該與其他筆畫等距。例如:五、綜合練習題:練習以下的字，注意豎畫的規(guī)范:本節(jié)知識說明:本節(jié)練習必須要能夠做到豎直豎畫既不能彎曲又要垂直向下?？梢酝ㄟ^例字對比、描紅、畫長豎樣的線條等方法來練習。豎直是漢字美觀的最基礎的要求。只有豎直了字才能立起來。第四節(jié)鉤的說明與練習鉤畫是漢字中裝飾性很強的重要筆畫。在書寫時要求出鉤果斷，形小巧而尖利，最忌猶豫。一、鉤畫的種類和要求鉤畫分為橫鉤、堅鉤、豎彎鉤、橫折鉤、臥心鉤、斜鉤、等等類型，無論哪種鉤畫，都

10、應該在出鉤時略微停筆，用以調整筆尖的方向后再完成鉤畫。鉤畫種類舉例:二、各種鉤畫的寫法說明及結構知識橫鉤:先寫好橫畫，末尾完成頓筆出鉤。若不頓筆就直接出鉤，整個筆畫會顯單薄。對比形狀見下圖:古人有很多關于橫鉤的說明，有人就說要寫得像鳥兒在彎下頭梳理自己的胸脯一樣有靈氣，十分貼切。豎彎鉤要求豎畫向下、轉彎輕巧流利，橫畫平而略向下弓、鉤畫直直向上。這個筆畫往往作為一個字的主筆，應該寫得舒展大方些。另外還有兩種情況需注意:(1)豎彎鉤要能抱住彎里的結構部件(橫折彎鉤也類似于豎彎鉤)。例如:(2)有些字下部有豎彎鉤，上部又有橫鉤或者豎鉤，要求豎彎鉤伸展，其他鉤收縮，用豎彎鉤托起整個字。例如:橫折鉤的變

11、化:(1)最常見的橫折鉤在完成折以后需要直直向下、到最底處出鉤。比如門、月、習、同、舟、身、內、肉等字中橫短豎長的橫折鉤。另一方面兩、雨、高、尚、向、而等字中橫折鉤橫長豎短、框型寬而扁，橫折鉤就要寫成橫斜鉤，即折以后要有意識地向中間傾斜一點。注意:這兩種框，一個瘦而高、一個寬而扁。橫短豎長豎直下()、橫長豎短向中斜()是最明顯的區(qū)別。(2)橫折鉤與撇畫在一起作為固定結構時，橫折鉤的姿態(tài)會因為被包圍部分的大小而產生豐富的變化。另外，被橫折鉤包圍的部分，必須要寫在橫的起筆的下端而不是藏在橫折鉤的最里邊，這樣字的內部有一個空間，字形就疏朗了。如右圖:拋鉤要寫得彎曲而有彈性。三、綜合練習題請在下面的空

12、格里仿寫對應的漢字，注意鉤畫的方向、長短、姿態(tài)。本節(jié)知識說明:鈞畫的表現(xiàn)力極強，它的書寫需手腕配合手指一起運動。在掌握了正確寫法后一定要用正確的方法加強練習。如果假以時日，必能瀟灑地寫好它。第六節(jié)撇的說明與練習一、寫法說明先重頓筆、接著抬筆向左下緩緩行筆（長撇）。書寫過程強調先重后輕，力送筆尖。在永字中有兩個撇畫，長的撇稱作掠，書寫時要稍慢而舒展，古人形容似淑女梳頭;短的撇稱作啄，書寫時迅疾和利索，古人形容像鳥兒啄蟲。以下是撇畫書寫過程圖示（以長斜撇為代表）:二、具體分類及區(qū)別比較:可以從以下方面理解四種撇畫:（一）從長短方面比較，平撇、短斜撇比較短小，而豎撇、長斜撇較長;（二）從方向方面比較

13、，平撇較平、坡度緩，長斜撇、短斜撇直接向左下行筆.豎撇先豎再向左撇出;（三）從撇畫的彎度方面比較，豎撇彎度最大，長斜撇、短斜撇、平撇三種撇畫都要略直。三、四種撇的練習例字四、關于撇畫的寧直勿彎撇畫也是骨架筆畫即使很短的撇畫，往往也會影響整個字的字形。在撇畫中，除了豎撇強調彎曲之外，其他撇畫都要略直我們把它叫做寧直勿彎。請看下圖比較示例:總之，在四種撇畫的處理上，古人要求的堅撇彎而不弱、其他三種撇直而不僵是很恰當?shù)模谝怏w會它們的姿態(tài)和美感。五、常見錯誤（一）撇畫失形常見的有鼠尾和釘頭彎月等，需要引起注意。（二）寫豎撇時應先向下豎、再向左下寫。如果沒有向下豎的過程、或者向下部分彎向右邊，這個豎

14、撇就是不規(guī)范的。這個錯誤很好改正:運用田字格中的豎線作參考。見下圖:（三）平撇和短斜撇混淆，豎撇和長斜撇混淆。兩種短撇，昆淆的修改之前后對比（注意區(qū)別正確和錯誤的例字，第二個字為正確例字）兩種長撇混淆的修改之前后對比（第二個字為正確例字）請注意:1平撇一般都在一個獨體字的最上部，且居于整個字正中豎線上，而短斜撇沒有這個特點。2豎撇和長斜撇的區(qū)別比較難說明，但有三條可以參考:（1）人字結構恰好占位中線的字撇要寫成豎撇（恰好就像埃菲爾鐵塔那樣穩(wěn)定）;（2）能夠在一個字中頂天立地的撇一般是豎撇;（3）假設一個獨體字中有豎撇那么它與其它偏旁組成合體字后此撇一般是豎撇。下面對以上三種情況分類舉例:六、關

15、于撇的結構知識（一）當長斜撇和右邊的捺畫（斜捺）相配合時，撇捺不宜過分彎曲，要展開。這樣才會顯得舒展大方。（二）比如結構、結構.左邊有豎撇右邊為豎時，撇畫要收縮、豎畫要伸長。比如伊侈修移等字，左邊有豎右邊有撇時.豎固收縮，撇畫伸展。（三）一個字中有多個撇畫，要注意幾種常見的形式:雙人旁要注意、第二撇的起筆位置指向前一撇中間（或曰撇腹）。夕字類型的雙撇、力字類型的雙撇.要注意角度。多撇存在時，應在長短、起筆等方面錯開，避免整齊的排列。這就是古人說的多撇惡排牙。（四）多橫之字，帶有平撇，要把平撇當成橫畫來處理筆畫與筆畫的間距，多豎之字.帶有豎撇，要把豎撇當成豎畫來處理筆畫與筆畫的間距。七、撇畫綜合

16、練習題:練習以下十個含有豎撇的獨體字。同時注意:在含有這些字的合體字中，豎撇仍然保持不變，請注意整理。本節(jié)知識點說明:撇畫的書寫是本節(jié)的重點，而四種撇畫的區(qū)分和在字中的正確使用是重點和難點。在長撇類型里，我們提到長斜撇宜直、豎撇宜彎注意要能夠恰當?shù)乩斫?，不能過分強調。做到長斜撇寧直勿彎、豎撇彎而不卷曲。第七節(jié)捺的說明與練習一、寫法說明在永字八法里，捺畫稱磔（zhe）”,意為使字形舒展、開放的筆畫。它在漢字中有三種形式，即斜捺、平捺、反捺（也可稱為長點）。這個筆畫書寫難度較大，主要是因為它極強調斜度、輕重和長短，在毛筆書法中還強調一波三折，不易掌握。（一）捺畫難點突破之一以斜捺為例:筆畫中間最重

17、。寫時要起筆輕、漸行漸重，主體完成后提筆向右平出、寫出捺尾。見下邊圖示:捺畫難點突破之二:注意捺畫斜度（即方向）?？筛爬樾鞭嘁?，平捺不平八個字。請體會下面圖例的對比字例:捺畫難點突破之三:兩種捺畫各部位的長度。在書寫時，可把斜捺分為兩步（斜捺主體部分+平出部分）來完成，把平捺分成三段寫（小短橫+平捺主體+平出部分）。除了要注意以上提到的輕重和方向之外|還要注意捺畫主體部分的長度要足夠。特別是像速、趙、建等類型字的平捺，要能夠包住上面的部分為好。請觀察圖例:二、捺畫分類舉例:三、捺畫書寫細節(jié)提要（一）捺畫主體應該長而且直斜捺的直是為了配合長斜撇的直。和撇一樣，這樣要求也是為了防止有人寫得過彎

18、而與撇畫不般配。同時，直的含義與撇的直也是相一致的。在清代書法家黃自元的楷書中，斜捺和平捺的主體部分都幾乎筆直。黃自元楷書中的捺畫處理方法舉例:（二）斜捺要有斜度（大致與水平線成45角），以適應與之搭自己的長斜撇的斜度;平捺也要有適當?shù)男倍?，防止寫平，以體現(xiàn)整個字的精神和氣質。對比圖:四、常見錯誤:（一）寫字急躁，筆畫書寫不完整，不能完成行筆過程。見對比圖:（二）捺尾不是由重到輕向右平出，而是向右滑出或是向上翹起。五、捺畫的結構知識（一）為了有利于人們在書寫時把握捺畫的姿態(tài)，本節(jié)從說明到舉例都對捺畫的寫法進行了簡化。這樣做的目的是把捺畫抽象的要求具體化，使之書寫過程簡單一些。根據筆者的教學實踐

19、觀察，大部分學生都能很好地寫好這個筆畫。（二）一個字中同時有捺畫出現(xiàn)，要分得清主次，伸展主要的捺畫，收縮次要的捺畫為點面（即反捺）。例如:（三）比如大、美、失、夾等字中的大部，有兩種處理方法。或者橫長撇短、捺為點，或者橫短撇長、捺放開。這兩種處理都是正確的（即主筆不能沖突）。如下圖:捺畫是個很舒展的筆畫，特別是平捺，往往在字中貫穿整個字的左右，除了要多加練習之外，還需要大膽，如果敢于嘗試一定能夠把捺畫寫得瀟灑自如。（五）撇畫和鉤畫、捺畫與鉤畫同時在字的底部出現(xiàn)時，鉤要低于撇尾、捺腳。五、捺畫練習題：（一）請在框中畫出平捺的形態(tài)、在橫線上描述平捺的寫法，并在田字格里舉例。（二）下列例字捺畫書寫不

20、規(guī)范，請指出來，并修改：本節(jié)筆畫練習說明：本節(jié)的重點是捺畫外形的認識和練習，其中包含方向、輕重、各部位的長短等幾種要求，對于一些初學者來說，比較難于掌握，需要加強訓練。第八節(jié)獨體字和上下結構（一）主筆的認識和運用請同學們觀察下面這些字：以上是學生書寫中比較常見的兩種字形。無論是從“橫平豎直”方面還是從“上下對齊”方面來判斷，它們都符合要求，而且還“方方正正”。但是，很顯然這些字形并不美觀有的過于瘦長，就像枇谷，不夠飽滿；有的則過于寬扁，就像一個大大咧咧、毫無禮節(jié)的醉漢，太過隨意。這是書寫者沒有注意一些字上下兩部分的寬度和收放規(guī)律，才造成這樣的后果。怎樣改變這種字型呢注意主筆的運用就可避免這種不

21、規(guī)范寫法。什么是主筆很多漢字里都有一個（組）筆畫，寫小了讓人感覺整個字猥瑣小氣，略寫大些就讓人倍感精神，這個筆畫就是主筆。比如下圖中的“令”字和“喜”字，主筆（撇捺、長橫）不舒展時整個字會顯得十分纖弱。主筆的種類經常作主筆的筆畫有橫（長橫）、橫鉤、寶蓋頭（包含寶蓋頭和禿寶蓋）、捺（包括斜捺和平捺）、撇捺、豎彎鉤、戈鉤、四點底等等。分別舉例如下：說明：主筆不僅僅是強調某一個筆畫，如果有某種筆畫組合也能起到與主筆相同的作用，我們也把它當作主筆來講解和使用，仍按照主筆的要求來處理，如撇捺組合、寶蓋頭、四點底等等部首。主筆運用應該注意的問題.有些漢字屬于瘦長型結體，就要寫出瘦長的面目，并非總要強求主筆

22、：.一般情況下，一個字中不能有兩個主筆同時出現(xiàn)。遇到這種情況時要區(qū)分主次，突出一個、收縮一個，以避免主筆沖突。以下每個字中都有兩個可以做主筆的筆畫，請同學們辨別它們各自的收放姿態(tài)：上圖中，“?！睘榉砰_的筆畫，即主筆；“.”是要收縮的筆畫。.在左右結構字中（尤其是左右結構的右偏旁），主筆的影子依然清晰可辨。同學們在書寫時要能夠運用起來。練習題模仿書寫：（二）注意上下的寬窄和大小區(qū)別有很多上下結構字不能找到明顯的主筆，是不是就可以隨便書寫了呢通常情況下這些字都是上下結構、上中下結構的合體字，如慧、替、昌、冒、費、易、累、急、思、緊等。在安排結構時，很難找見主筆就要有意識地在字中處理一些寬的部分和窄

23、的部分，從而讓字中的上下部分有大小區(qū)別，避免死板。用以下圖例，表示常見的上下結構字的處理方法:練習題請同學們觀察以下這些字注，意字上下兩部分的寬窄安排并，做練習:小提示.現(xiàn)行小學低年級語文課本選字多采用印刷體楷書，這種書體與我們書寫的硬筆字有很大的相同點，是最接近于手寫體的標準字。而作為一種規(guī)范了的書體，我們也可以在這種書體中觀察字的主筆或者結構的收放情況。以下是印刷體楷書與手寫體的比較.第五節(jié)組成合體字的偏旁與獨體字本身的關系偏旁和部首組合在一起構成新的字稱為合體字。比如和由禾加上口字構成李由木加上子構成盆由分加上皿構成;比加上白構成了皆，而皆加上木構成了楷、加上言字旁又構成了諧，既然某些合

24、體字里含有常見的獨體字，那么這個獨體字本身和由它變化而來的偏旁或部首，在外形上有沒有關系呢假設我們能夠了解這些關系，我們練字不是就容易得多了么那么構成合休字的偏旁與獨體字本身有沒有關系呢有什么關系（一）獨體字作合體字的右部和下部時基本保持不變當一個字作另一個字的右部或者下部時，這個字的形態(tài)基本保持不變。下面將從獨體字形態(tài)不變、豎畫向不變、豎撇、短撇寫法不變、主筆伸展規(guī)律基本不變四個方面進行說明。1作為偏旁后并沒有什么大的改變，可以照搬本字的寫法。一般情況下，獨體字都作了合體字的右偏旁或下偏旁。這些字中，獨體字都作了合體字的右偏旁或者下偏旁，除了本字適當寫瘦或寫扁之外，并不產生大的結構、筆畫變化

25、。在木字作下偏旁時，因為橫長豎短，應符合橫長豎短，撇捺化點的要求，變撇捺為兩點。水字作下旁時，往往會變化為這是主筆不能沖突的緣故，要注意區(qū)別對待。2.本身為直豎，仍為直下;斜向的豎，仍保留原來斜勢。3本身帶有豎撇的獨體字，作合體字的某一部分時，一般保持為豎撇不變（有特例，如套、蠶、喬等）;本身帶有平撇、短斜撇的獨體字，作合體字的一部分時，仍保持不變。4伸展的主筆，基本保持不變。（二）當獨體字做合體字的左部或者上部時，變化明顯當一個獨體字做合體字的左部或上部時，變化很明顯。具體表現(xiàn)在:1.捺變點、橫變提、堅彎鉤變豎挑。左邊的偏旁部首，當末尾一筆是捺時，往往變捺為點；當末尾一筆是橫時，往往變橫為提

26、；末筆是豎彎鉤時變?yōu)樨Q挑。另外，一般情況下.做左偏旁要較右偏旁緊密些（即左緊右松）。2很多居于合體字上部和左部的偏旁都是由漢字演變而來的，但字形很顯然已有變化。3.左右為同字，左縮右放;上下為同字，上縮下放。如:第三、對于初學者應該強調:左右結構字不能任其寬闊（各部應該略瘦），上下結構字各部應該寫扁，目的是為了保證合體字外形不會過寬、過高。我們用右面圖標表示:從以上的示意圖及例字可以看出，寬、高大致相等的獨體字做偏旁時，會產生或變瘦或變扁的變形，其目的是為了使整個字更容易安排得寬、高適宜。一些偏旁部首比如在上下結構的上部時.下偏旁要穿插進這些偏旁的空隙中。請觀察下圖對比:練習：木、禾、米等獨體

27、字，中間的豎畫分開左右兩部分大致相等，但在做左偏旁或右偏旁時，因為避讓的原因，豎畫左右兩部分會有些變化，在保證左右基本對稱的前提下，左旁左邊會略寬、右旁左邊會略窄。我們應該注意到這些小關系，但又不能過于夸張這個規(guī)律，一旦過度了，字就會更難看。還以林字為例:以上我們探討了合體字、組成合體字的部首之間的關系。漢字在演變過程中有極其復雜的變化，這里只是列舉了幾個比較明顯的規(guī)律，必定不能概括全面的特點。第二章偏旁部首的寫法一、字底的寫法1.四點底寫法要領A.四點距離大致相等且在同一直線上，常做整個字的最寬部分；B第一、四點較大，第二、三點略小。C第一點向左，第二三四點向右下；D.在快寫時，四點底還可以

28、處理為呼應點或者連寫。2.三點水寫法要領A三點不在一條豎線上。第二點在第一點的左下側，此兩點決定整個偏旁的寬度。第三點位于前兩點下部的中間。B.第一點、二點距離稍近，第三點（挑畫）起筆處距離前兩點遠，并有一定長度。C第三點應指向第一點的末尾，否則寫出的偏旁會顯得松散。D三點水是左偏旁，形體宜窄。使用時與字的右半部分會有穿插關系。3小字底寫法要領A.豎鉤兩邊的兩點為對稱點，其中左邊為左點，右為側點，兩點需要大小、方向、長短、高低都大致對稱才好看。B兩點最低點不能和鉤的最低點平齊，而是大致和豎的中部齊平。C豎鉤要正。如果是上下、上中下結構的合體字，豎鉤宜放在田字格的中豎線上。二、字頭的寫法1.寶蓋

29、頭寫法要領A上點位于偏旁正中間;左面的點必須為豎點；B右邊的鉤”與豎點的點畫重量在感覺上應相稱，這樣才能左右平衡。C寶蓋頭因為寬度較大，所以經常用做主筆。比如宇、宙、字等字。但下部有撇捺、豎彎鉤等主筆出現(xiàn)時，寶蓋頭需要退讓，比如客突冗等字。2.豎心旁寫法要領A左邊點為豎點，右邊點為側點。豎為垂露豎，較長；其筆順為先兩點，后中間。B左邊點應與豎分開，右邊點可相連，以顯示參差變化；C兩點位于豎畫的中上部，偏旁整體瘦高。2登字頭寫法要領A典型的左右對稱式結構，撇捺斜度相近、長度相近、尾部高度相近，見圖。B.與下部有明顯的穿插關系:下部要在偏旁的內部空間寫起，見圖。C撇捺為主筆，是整字的最寬部分，下部如果有其他主筆就應適當寫短，否則會沖突。見圖。3.春字頭寫法要領A起始三橫，第三橫最長、第二橫較短。三橫需要平行、等距。B最寬部分是撇捺，是主筆。為此，三橫的最寬橫畫被迫收縮，避免與主筆沖突。C撇捺在整個字中起平衡何用。撇