淺析達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的風(fēng)格和思想來源

1、淺析達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的風(fēng)格和思想來源“我看到一股強(qiáng)大的悲涼情緒籠罩著人們心頭，最優(yōu)秀的人厭倦了他們的工作。一切都是虛幻的，一切都是無關(guān)緊要的，過去的一切也是如此?！蹦岵傻倪@句話道出了在一戰(zhàn)前后產(chǎn)生于歐洲的這股厭倦情緒，當(dāng)時(shí)大家都覺得西方文明已經(jīng)到了山窮水盡的地步，于是出現(xiàn)了斯賓格勒的西方的沒落，所有人心里期待著一場大的變動(dòng)，同時(shí)又覺得無力改變社會(huì)，改變自己的命運(yùn)。在這一背景下，法國發(fā)動(dòng)了一場對資本主義反抗的運(yùn)動(dòng)，在這場運(yùn)動(dòng)中，文學(xué)、繪畫、音樂、雕塑等藝術(shù)也受到波及，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)由此誕生了，它的出現(xiàn)反映了當(dāng)時(shí)歐洲文藝青年在第一次世界大戰(zhàn)之后對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的恐慌不安和焦躁的精神狀態(tài)，他們否定一切，

2、特立獨(dú)行。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)不但具有革命性、叛逆性和顛覆性，而且具有獨(dú)特的創(chuàng)造性，其理念致力于解放人類被“規(guī)范化”的心靈。它走的是一條視覺意義上的從狂妄到清幽的路線，其特有的審美經(jīng)驗(yàn)的凸顯與加深，是其對世界的獨(dú)特思考、繪畫功底不斷成熟的一種藝術(shù)標(biāo)志。對于超現(xiàn)實(shí)主義來說，有一種最好的境界叫做狂妄的安靜，超現(xiàn)實(shí)主義以其特有的夢境和幻覺淋漓盡致的展現(xiàn)了一種對世俗的掙脫。達(dá)利，是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師級人物，與畢加索、馬蒂斯并稱為20世紀(jì)最有代表性的三位畫家，享有“當(dāng)代藝術(shù)魔法大師”的盛譽(yù)。這個(gè)有著兩撇高翹胡子的大師，很早就說過自己注定是個(gè)天才?！拔沂且粋€(gè)天才嗎6歲時(shí)，我想當(dāng)廚師，7歲時(shí)，我想當(dāng)拿破侖。從此，

3、我的雄心壯志一直不停地增長，就像我對各種偉大事物的狂熱迷戀樣?！碧觳乓餐行┋倸?，達(dá)利狂傲得有底氣：“我同瘋子的唯一區(qū)別在于我不是瘋子?！边_(dá)利的瘋，在于他超于常人的卓越想象力，可以把夢境的主觀世界變成客觀令人激動(dòng)的形象畫面，以天才般的思想和筆觸對20世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻(xiàn)。1904年5月11日，達(dá)利出生在西班牙東北部加泰隆尼亞省的小城菲格拉斯，這個(gè)未來的藝術(shù)大師從小就有著和別的小朋友不一樣的夢想和追求。在他六歲時(shí)想成為一名廚師，而后又想當(dāng)拿破侖，此后隨著年齡的增長他的雄心壯志也再不斷膨脹，以至于成名之后的一發(fā)不可收拾，金錢、欲望成為他的代名詞?！坝捎谖沂翘觳?，我沒有權(quán)利死亡，我將永遠(yuǎn)

4、不會(huì)離開人間，他的話就像他鼻下那兩束上翹的小胡子一般讓人感到滑稽的同時(shí)，又發(fā)人深省。薩爾瓦多達(dá)利的繪畫多表現(xiàn)為一種偽裝的夢境與幻覺，充滿了死亡和變態(tài)等主題。這些都是一種表面上的無意識、非理性，從繪畫技巧、語言、畫面表現(xiàn)的主題而言，又都是一種理性思維在藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)。達(dá)利早期兼涉各派藝術(shù)，他快速的從一個(gè)畫派跳躍到另一個(gè)畫派，1921年之前的印象派、點(diǎn)彩派使他得到了對色彩厚重感效果的實(shí)驗(yàn)，并在19181919年創(chuàng)作的黃昏中的老人中描繪出眩目的落日。在美術(shù)學(xué)院期間，他已經(jīng)超越了印象主義階段，并開始反對立體主義，成為了“達(dá)達(dá)派”的精神主宰。接著，達(dá)利接受了未來主義的影響，并開始放棄透視，探索空間的錯(cuò)

5、位。隨后，野獸派的馬蒂斯又影響了達(dá)利的創(chuàng)作，他的作品開始風(fēng)格化，清晰而富于個(gè)性，直到1923年離開學(xué)校。但這并沒有停止達(dá)利對繪畫的實(shí)驗(yàn)，純粹主義影響了他，作品是物體與純幾何形式的結(jié)合。路易斯步努艾爾是他當(dāng)時(shí)的作品，1925年11月，21歲的達(dá)利在巴塞羅那的達(dá)茂畫廊舉辦了他第一次畫展。有雜志評論他是“上帝賜給西班牙的一個(gè)偉大的天才”。至此，達(dá)利完成了為他以后更大的成就而做的必要準(zhǔn)備，他將在以后的創(chuàng)作中不斷吸收、摒棄，獲得更大的成功。畫作記憶的永恒是達(dá)利早期超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格的代表作。靜靜的凝視他的這幅作品，不知不覺就會(huì)把我們帶人他的精神世界，這無疑是很美妙的過程。這幅作品顯而易見首先呈現(xiàn)給我們一

6、種怪異的畫面：一汪平曠清冷的海灘，有一種單純與平靜的感覺。仔細(xì)一看，海灘躺著一個(gè)體型龐大的怪物，并且旁邊有一棵枯死的樹，這應(yīng)該就是達(dá)利理解生命的一種符號。也許，在達(dá)利看來，宇宙中的一切萬物都有其自身的靈魂，這里所說的靈魂不同于人們的思維、狀態(tài)、心情等心理活動(dòng)，它是另外一個(gè)更高級的級別。萬物沒有了靈魂就像失去了自己心靈的歸宿，就無法尋找到該有的安全感，甚至?xí)绊懞蛣?dòng)搖自己內(nèi)心的最真摯的信仰。薩爾瓦多達(dá)利從乳酪中得到啟發(fā)，從而創(chuàng)造出畫面上鐘表的形象。他有意識地應(yīng)用15世紀(jì)尼德蘭藝術(shù)的細(xì)密畫技術(shù)，應(yīng)用不和諧的顏色暗示了傳統(tǒng)的套色石版畫，無限深遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景則是應(yīng)用古典油畫創(chuàng)作出來的。達(dá)利自己對此畫的詮釋是

7、：“這是時(shí)間的延續(xù)的物質(zhì)化，也是時(shí)間與空間不能分割的特性。時(shí)間是不停滯的，它是舒暢的空間?！碑嬛醒腴]著眼、留著長睫毛的形體則是達(dá)利的自畫像。這都是經(jīng)過深思熟慮安排于畫面中的，以體現(xiàn)時(shí)間與空間的聯(lián)系，用“軟”代表時(shí)間的流暢性，無限深遠(yuǎn)的背景代表空間的存在，以暗示的手法畫出的“打瞌睡的巖石”記錄了這一切，記錄了空間與時(shí)間不可分割的特點(diǎn)。在達(dá)利的畫中，設(shè)計(jì)感始終彌漫著。像沒放在盤子里的煎蛋食用家具的斷乳等畫作，始終存在著一種難以支撐的柔弱，于是他大量使用撐桿，大的，小的，迷你的，企圖能夠撐起昏昏欲睡的靈魂。那軟塌塌的煎蛋給人一種厭惡與疲倦的感覺，而柔軟的頭像在一個(gè)又一個(gè)支架的支撐下勉強(qiáng)保持著它的形狀

8、，但好像隨時(shí)會(huì)癱作一堆泥巴。達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的形成與弗洛伊德的潛意識說有著緊要的關(guān)系，甚至在根本上形成了對達(dá)利創(chuàng)作思維方法的影響。弗洛伊德是奧地利精神學(xué)家，是精神分析的創(chuàng)始人。弗洛伊德不僅病理分析上作出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也在關(guān)于藝術(shù)的思維方法上有著自己的獨(dú)特看法。潛意識zhishan對藝術(shù)的思維方法上，弗洛伊德主要從兩個(gè)方面進(jìn)行了藝術(shù)思維論述，一方面主張幻想，另一方面是倡導(dǎo)潛意識。在弗洛伊德的主張里，現(xiàn)實(shí)與欲望之間的差距是顯而易見的，人的內(nèi)心是充滿欲望自私的，當(dāng)人不能滿足自己內(nèi)心欲望，就很容易導(dǎo)致精神上的問題，于是人容易采用幻想來滿足自己對心里欲望的追求。所以，達(dá)利藝術(shù)逼真的物質(zhì)感十建立

9、在幻想的怪誕場景中，似乎邏輯與理性都不存在，完全擺脫了科學(xué)與現(xiàn)實(shí)對想象力的制約，也擺脫了第一自然和舊有的觀念對人的“自由意志的壓抑。他有意識地遵循弗洛伊德的夢的解析理論，把抽象的觀念和真切的欲望，演變成具體可見的視覺意象。達(dá)利自認(rèn)為他對夢的轉(zhuǎn)錄過程一絲不茍，并且相信用他所謂的“偏執(zhí)狂批判”思維是有價(jià)值的。達(dá)利把在現(xiàn)實(shí)中毫不相干的事物拼湊在一起，并把它們關(guān)聯(lián)起來，使夢境中的迷幻場景系統(tǒng)化。那些精細(xì)的描繪，在常人看來，不可能在夢中見到，但達(dá)利堅(jiān)信在虛妄的夢境中，他能看到主角位于畫面中間，且大多數(shù)情況畫面為風(fēng)景，這時(shí)毫不相干的事物已發(fā)生聯(lián)系，而且隱喻也形成了。1936年達(dá)利畫了一幅名為西班牙內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感的油畫，他自已這樣解釋說：“當(dāng)時(shí)內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感在我心中縈繞不去，我像個(gè)體內(nèi)翻攪不已的畫家。在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之前的6個(gè)月，就完成了這幅西班牙內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感。畫家以細(xì)膩的筆法描繪出戰(zhàn)爭的非人性，就像一場血肉橫飛、令人毛骨悚然的惡夢。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)的西班牙也的確在經(jīng)歷著一場浩劫。1936年達(dá)利被選做時(shí)代周刊的封面人物，可見他的成就與聲望的確立。達(dá)利經(jīng)