中外紀(jì)錄片比較

1、中外紀(jì)錄片比較電影的眼睛“我是電影眼睛，我是機械眼睛。我是一部機器，向你顯示只有我才能看見的世界。 從現(xiàn)在起，我將把自己從人類的靜止?fàn)顟B(tài)中解放出來，我將處于永恒的運動中，我接近，然后又離開物體，我在物體下爬行，又攀登物體之上。我和奔馬的馬頭一起疾馳，全速沖入人群，我越過奔跑的士兵，我仰面跌下，又和飛機一起上升，我隨著飛翔的物體一起奔馳和飛翔。現(xiàn)在，我，這架攝影機，撲進了它們的合力的流向，在運動的混沌中左右逢源，記錄運動，從最復(fù)雜的組合所構(gòu)成的運動開始。我的這條路，引向一種對世界的新鮮的感受，我以新方法來闡釋一個你所不認識的世界。-?電影眼睛人-一場革命?什么是紀(jì)錄片？對真實的創(chuàng)造性處理。-約翰

2、.格里爾遜什么是紀(jì)錄片？紀(jì)錄片是指描寫、記錄或者研究實際世界的電影。與紀(jì)錄片相對的是故事片。紀(jì)錄片在大多數(shù)情況下不需要演員來表演。在紀(jì)錄片中表現(xiàn)的人、地點、情況應(yīng)該與實際情況一致。真實性與真實感紀(jì)錄片著力于探索真實人物和真實環(huán)境。 客觀真實與主觀真實-真實性與真實感紀(jì)錄片、觀點與個性紀(jì)錄片是從人類性情出發(fā)看到的真實的一角。通過被認可的創(chuàng)作者的眼睛塑造人物和事件。紀(jì)錄片：組織好的故事有趣的人物動聽的故事充滿張力的表達完整的觀點紀(jì)錄片的闡釋過程一次主觀闡釋二次主觀闡釋紀(jì)錄片的主觀建構(gòu)選擇拍攝什么？如何拍攝？把什么運用到影片當(dāng)中？如何最有效地運用視聽元素？紀(jì)錄片的社會批評功能揭示深層事實并暗示社會批

3、評關(guān)注人的生存狀態(tài)和意義引導(dǎo)深層思考紀(jì)錄片的時態(tài)現(xiàn)在時過去時將來時調(diào)查重要的人物、話題或生活的方方面面記錄所有重要和有意義的東西揭示潛在的真實充足的感情投入，對所有新的領(lǐng)域都有一種人性的理解用素材講故事，故事是電影化的，且具有戲劇性能深深地打動觀眾拍攝前的工作題材的選擇研究組建制作團隊選擇器材確定拍攝方式及細節(jié)確定拍攝進度調(diào)研的目的收集背景資料和根本的事實信息逐步了解整個情節(jié)，聚焦最有意義的局部使可能的被攝者熟悉并信任你觀察大量的個性行為，了解常態(tài)與非常態(tài)明白人物所代表的意義，有助于做出代表性的選擇觀察誰是好的被攝者形成方案，在方案中形成你想表達的意圖、主題、風(fēng)格決定影片的根本目的搜集所有拍攝

4、中所需的人、事方面的資料講故事的人講什么？如何講？內(nèi)容形式好選題？獨特的故事的或故事性元素具象的戲劇的立體且豐富的切入角度CityStreetFamilyperson人事件調(diào)研的步驟提出假設(shè)性的工作方法開始調(diào)查研究背景調(diào)研建立彼此間的信任感檢查現(xiàn)實條件形成第一版的方案方案列出各個段落預(yù)采重寫工作方案提煉方案明確中心理出影片必須闡述的要點形成你自己的視角做出必要的保存性的選擇陳述美學(xué)風(fēng)格紀(jì)錄片實踐觀察法參與法紀(jì)錄片的影像敘事既要能及時抓住并記錄真實的場景與細節(jié)，同時又能從鏡頭語言中表現(xiàn)畫面美感。紀(jì)錄片拍攝對器材的要求鏡頭的多焦距選擇低照度下良好的工作表現(xiàn)適應(yīng)各種拍攝條件和天氣，以及較長的拍攝周期

5、跨度。鏡頭速度速率rate是以每秒拍攝的格數(shù)來計算的。標(biāo)準(zhǔn)速率是每秒24格。當(dāng)今35毫米攝影機上通?？梢赃x擇每秒8-64格之間的速率，而更專業(yè)的攝影機那么有更大的速率范圍。鏡頭速度如果拍攝速率與放映速率相同，那么，銀幕上的動作看起來速率正確。當(dāng)影片拍攝的速率在每秒16-20格之間，那么，在每秒24格的放映機上播放時就會產(chǎn)生加速的效果，即低速攝影time-lapse cinematography。低速攝影在紀(jì)錄片中的作用壓縮時間長度表現(xiàn)超自然的力量表現(xiàn)生活狂亂的節(jié)奏營造某種視覺韻律和節(jié)奏低速攝影的表現(xiàn)對象使太陽在數(shù)秒內(nèi)下落，使花朵一分鐘內(nèi)綻放，能描繪云朵在天空上漂浮的軌跡，能表現(xiàn)城市從清晨到黃昏

6、的生活節(jié)奏變化等。鏡頭速度當(dāng)攝影機每秒拍攝的格數(shù)越多，放映出來的銀幕動作越慢，就會制造出慢動作效果，即高速攝影high-speed cinematography。高速攝影在紀(jì)錄片中的應(yīng)用用于夢境或夢想的場景傳達詩意化的氣質(zhì)強化某一場面的高潮氣氛高速攝影的表現(xiàn)對象表現(xiàn)生物內(nèi)在變化的過程，分解某個動作片段，捕捉精細微妙的瞬間，強化關(guān)鍵性瞬間的視覺效果等。定格、慢動作及倒轉(zhuǎn)動作等手法，使調(diào)查類紀(jì)錄片常用的方法之一。空間透視關(guān)系人類眼睛的視覺系統(tǒng)能夠接收從物體反射來的光線，而感受它們與場景之間的體積、深度和空間關(guān)系，這些關(guān)系我們稱之為透視perspective關(guān)系。焦距 focal length廣角鏡

7、頭：扭曲畫框四周的景物，視角較廣，具有夸大景深的效果，使前后景物差距增大，增大縱深空間的距離感。廣角鏡頭通常用于表現(xiàn)被攝主體所處的自然和社會環(huán)境，強調(diào)人與環(huán)境的依存關(guān)系。我站在旁邊等著看50毫米鏡頭或其他鏡頭會呈現(xiàn)怎樣的畫面。在我的腦海中有一本書告訴我：“千萬別讓他們用廣角鏡頭拍你的臉，不然會拍成像巨無霸。-托尼.柯蒂斯廣角鏡頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用廣角鏡頭多用于自然類紀(jì)錄片當(dāng)中，或主題中主體人物或事件與周圍環(huán)境間的關(guān)系緊密依存時，有時，用廣角鏡頭形成或強化畫面的造型風(fēng)格和特征，營造出獨特的視覺語言氣質(zhì)，表現(xiàn)大場景和大環(huán)境的氣氛。同時，廣角鏡頭還可用于在狹小壓迫的環(huán)境中拍攝。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 normal

8、lens空間透視無變形，正常的人眼視覺效果，前景與后景之間距離不被壓縮或延長。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭適于拍攝新聞類紀(jì)錄片或調(diào)查類紀(jì)錄片，其無空間透視變形的視覺特點有利于表達創(chuàng)作方公正、客觀的創(chuàng)作態(tài)度。長焦鏡頭 telephoto lens長焦距鏡頭將攝影機周圍的景物扁平化，壓縮周圍景物的空間感，景深與周圍事物的體積都相應(yīng)減少。長焦距鏡頭可壓縮縱向空間的速度感，同時，有益于突出被攝主體，使畫面有明確的視覺重心。長焦鏡頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用長焦鏡頭多見于人物類紀(jì)錄片當(dāng)中，在某些表現(xiàn)藝術(shù)主題和題材的紀(jì)錄片當(dāng)中，利用長焦鏡頭的空間壓縮感，營造出某種抽象化般的藝術(shù)效果。長焦鏡頭在處理特寫、表現(xiàn)被攝

9、對象細節(jié)、情緒等方面很重要。變焦鏡頭 zoom lens在同一鏡頭內(nèi)改變場景的透視關(guān)系，稱為變焦鏡頭。在光學(xué)上連續(xù)更改焦距的鏡頭，原本是運用在航空和偵察攝影上，后來逐漸成為拍攝新聞片的標(biāo)準(zhǔn)配備。變焦鏡頭 zoom lens變焦鏡頭可明顯地改變影像的透視感，在連續(xù)的畫面中通過改變焦距而改變透視關(guān)系，可從畫面的內(nèi)在空間當(dāng)中形成一種節(jié)奏感。景深與焦距景深：鏡頭前后所有景物的清晰對焦范圍?？臻g深度：導(dǎo)演安排多種動作在前后景中同時發(fā)生，而不管這些前后景是否在清晰的焦點范圍當(dāng)中。選焦僅讓某一層面清晰對焦，而其他層面模糊，這種方法通?？墒褂^眾注意力集中在主要角色或物體上。深焦效果：利用廣角鏡頭、感光度高的底

10、片以及更強的照明效果，形成更大的景深。移焦：通過移焦調(diào)整透視，移焦的速度往往會影響畫面的視覺節(jié)奏感。取景景框的意義是為影像的內(nèi)容提供視覺觀察點。取景不但控制著畫面內(nèi)容的范圍，也控制了觀眾對事件的了解。取景影響影像的方式景框的大小與形狀銀幕內(nèi)或銀幕外的空間拍攝距離、角度、高度與影像之間的關(guān)系取景與場面調(diào)度的配合景框的面積與形狀正方形比例：1.17:1長方形比例：1.33:1(學(xué)院比例)寬幅比例：1:85:1(美制)，1.66:1歐制)寬銀幕的視覺效果構(gòu)圖上，銀幕變成一條強調(diào)水平構(gòu)圖的平面，在拍攝場面宏觀的影片中將非常適用，用于表現(xiàn)開闊無垠的場面。同時，寬銀幕還可在狹小的場景當(dāng)中制造出明顯的前后景

11、比照。在寬銀幕構(gòu)圖這那個，可使觀眾的注意力僅集中在影像的某個區(qū)域，因此，需將重要信息偏離中間區(qū)域；亦可以形成多重焦點的畫面，注意多重焦點與鏡頭節(jié)奏以及運動速度、剪輯節(jié)奏之間的關(guān)聯(lián)。平面二維空間里的運動上升困難下降容易Y軸X軸不舒服X軸舒服不舒服z軸變小變大沿Z軸的深度空間運動上腳架拍攝經(jīng)常用于拍攝靜止的和相關(guān)環(huán)境有利于控制從一個物體拍到另一個物體使變焦鏡頭推至特寫時的畫面平穩(wěn)鏡頭調(diào)度有序傳達冷靜的情緒表現(xiàn)出一種不易動搖的、全知性的視角適用于講究的光線條件上腳架拍攝的局限性對于拍攝不尋常理、自然發(fā)生的事件往往顯得缺乏機動性。鏡頭的動態(tài)性缺乏。在拍攝不斷運動的對象時，通常需要打斷被攝對象的活動，將

12、攝影機移到新的位置，此舉將對被攝對象進行的活動造成干擾。手持攝影機機位靈活，可獲得豐富的拍攝角度可追隨運動主體在其行走、停下或坐下都可以拍攝憑借人的靈活移動可上下移動，或穿越障礙可以反映出與生活相同的視角和感受可瞬時間對臨時發(fā)生的事件做出反響有表達人類不完美的運動和反響之感對外界光線的適應(yīng)力相對來講更強手持攝像機對攝影師的要求要求攝影師對構(gòu)圖、攝影機運動以及行動和反響必須當(dāng)場做出決定。攝影師的面臨的挑戰(zhàn)是盡量減少由人體支撐攝影機所產(chǎn)生的震動及優(yōu)柔寡斷。要減少攝影機的晃動，可選用斯坦尼康或廣角鏡頭，并以身體的前移或后退來拍特寫或視角廣的畫面。拍攝前需確定風(fēng)格：明調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)比照：高反差、低反

13、差場景：自然光效果、人工光效果光線：順光、側(cè)光、逆光、輪廓光光源性質(zhì)：硬光、軟光現(xiàn)場光：現(xiàn)場光線條件氣氛：光線傳遞的氣氛影像意義系統(tǒng)發(fā)生在銀幕上的事情究竟是怎么講述的？人們?yōu)楹螘︺y幕上的事情會有不同的解釋與評價？影像意義的生成與表達紀(jì)錄片是創(chuàng)作者對客觀事物的感悟與思考進行藝術(shù)化表述的過程。紀(jì)錄片作品是一個有完整意義表述的“人工制品。紀(jì)錄片的傳播是創(chuàng)作者與觀眾交流認知上、情感上、觀念上的過程符號與象征：圖解世界的秘密形象的指意太陽月亮星空山火水天氣：雷電、霧、雨等四季影像復(fù)原與影像變異影像是畫面視覺形象的存在形態(tài)，當(dāng)人們試圖將視覺形象更加逼真地呈現(xiàn)出客觀世界的面貌時，從物理復(fù)原的角度上講，首先

14、要做到的是正確的影像復(fù)原。影像復(fù)原與影像變異影像復(fù)原依賴于攝影機的光學(xué)物理性能和攝影技術(shù)手段，包括如拍攝角度、照明方式、曝光控制、攝影手法等。從視覺效果上來講，正確的影像復(fù)原是要使人們從視覺感受上能夠獲得逼真的現(xiàn)實形象，但這并不意味著不加修飾的拍攝。影響影像復(fù)原的最主要因素，來自于符合人們視覺經(jīng)驗的透視比和光線效果。景別被攝體在畫面中的比例關(guān)系拍攝角度鏡頭與主體的空間位置關(guān)系曝光控制明暗比照關(guān)系影調(diào)調(diào)節(jié)明暗關(guān)系虛實比照色彩與色調(diào)的搭配影像的變異影像就像是語言中的“字，只是意義符號，即是現(xiàn)實的擬態(tài)，又是意義的承載。影像變異不拘泥于現(xiàn)實物體形態(tài)的正確復(fù)原，更是為了創(chuàng)造美學(xué)意義的需要。畫面的結(jié)構(gòu)畫面

15、中眾多的物體形象都有自身的指涉意義，但是通過前景、背景、主體、陪體之間位置的經(jīng)營，以及線條走向、影調(diào)明暗、虛實比照等構(gòu)圖因素的控制，才能使得眾多指涉物之間產(chǎn)生某種關(guān)系，整合成有秩序的指意場。在畫面的眾多物象中，主體通常位于視覺的中心位置，因此，它往往是內(nèi)容重點。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，對主體形象意義的理解需要突破現(xiàn)實客體本身的局限，從“指意的可能性和“上下文關(guān)系兩方面來加以認識。直接指意：主體形象直接指示出內(nèi)容意義。含蓄指意：使具象形態(tài)具有抽象性的表意作用。主體形象在表意時的兩種可能性主體形象的意義需與前后畫面發(fā)生聯(lián)系才能確認。主體形象往往作為畫面語意的主信息發(fā)揮作用，易被理解，但真正好的創(chuàng)作者是能

16、夠把主主體形象放在開展系統(tǒng)的環(huán)境中進行考量和運用。與主體形象相配置的還有配體、前景、背景等多種形象，畫面的經(jīng)營，就是將這多種形象放在一個有序的結(jié)構(gòu)中完成空間的表達。其作用首先是介紹性的，在此根底上，要通過突出和強化某種造型元素，如光線、構(gòu)圖形式、物體等整合出完整而清晰的語意。有特色的影片都有自己獨特的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)往往不是由內(nèi)容，而是由影像形式和造型風(fēng)格決定的。語言的陳述性功能紀(jì)錄片中的語言是一種傳達理性概念的“陳述性指意成分,它與圖像的“展示性不同，具有明確、抽象、概念化、邏輯性等特點。解說以解說者播講的形式表現(xiàn)出來，是作者理性思維的直接外化，用來介紹、解釋、議論或表達作者的主觀情感。解說

17、語言可以獨立于視像自成意義系統(tǒng)，也可以根據(jù)作者的美學(xué)情趣、風(fēng)格愛好、創(chuàng)作觀念形成不同的語言表述風(fēng)格，它是一種主觀性很強的語言形式。采訪采訪是一種有聲畫面，應(yīng)屬于圖像系列，因為語言出自具體的個體之口。從表意形態(tài)來看，它屬于語言系統(tǒng)，有著與解說相似的表意作用。采訪采訪兼具圖像與解說的雙重功能，既是感性的畫面中的人和人的表情、姿態(tài)、語調(diào)語氣等，又是理性的所說的內(nèi)容，但由于理性的成分依附于感性成分，使人更偏重于認同它的感性化。兼具客觀性和主觀性的雙重屬性?，F(xiàn)場對話出自現(xiàn)場活動主體之口，屬于直觀視聽形象的一局部?，F(xiàn)場對話即自然的情節(jié)性對話或伴隨式訪問都是一種情景中的自然語言成分，具有客觀性的特點，往往成

18、為影像的構(gòu)成因素，發(fā)揮敘事的作用。語言的作用很多時候，敘事的內(nèi)容是由聲音傳達的，沒有聲音的畫面只是影像的記號，不具有敘事的能力。同時，這些語言形式與影像系統(tǒng)緊密相關(guān)，因此，在理解語言的表意作用時必須同影像內(nèi)容結(jié)合起來。語言的作用攝影圖片附加的文字說明或電影里的書寫材料，通常有定錨效果的作用。也就是說，借由文字的輔助可以將影像的多重意義“循規(guī)蹈矩化，以誘使觀眾對影像做某種特定的解讀。語言的作用紀(jì)錄片中的解說，常常被用來確定圖像的意義內(nèi)涵。在一些以概念表述為主的題材中如思想性、政體性、社會問題分析等題材，畫外語言的作用尤為重要，因為語言的意義可以直接為人們所理解。傳達間接信息傳達有用信息，用來減少或消除人們對事物認識上的不確定性。語言主要傳達簡介信息，這是一種