從網(wǎng)絡(luò)流行語看文學(xué)語言的特點(diǎn)

1、從網(wǎng)絡(luò)流行語看文學(xué)語言的特點(diǎn)摘要:新時(shí)代條件下新詞匯的層出不窮,許多流行的詞匯迅速躥紅網(wǎng)絡(luò),這既表達(dá)了當(dāng)代人的精神狀態(tài)也使得文學(xué)語言獲得了極大的豐富和開展。把流行語納入文學(xué)語言的研究范圍,通過比照流行語與文學(xué)語言的一樣以及不同之處,對(duì)文學(xué)語言的內(nèi)涵與外延進(jìn)一步進(jìn)展標(biāo)準(zhǔn),將會(huì)有助于我們更好地理解和把握文學(xué)語言的自我突出性,互動(dòng)性,含混性,圖像性等新特點(diǎn)。關(guān)鍵詞:流行語;文學(xué)性;日常語言;含混性進(jìn)入21世紀(jì)以來,網(wǎng)絡(luò)工具的極大普及使人們?cè)缭甾o別了小國寡民時(shí)代的封閉,享受著信息多元化帶來的暢快。伴隨著這一趨勢(shì),許多流行語迅速躥紅網(wǎng)絡(luò),迅速的被群眾承受。網(wǎng)絡(luò)流行語的出現(xiàn)是一方面是由于人在無意識(shí)的狀態(tài)下

2、脫口而出,一方面是人們面對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的創(chuàng)造性的想象發(fā)揮。那么網(wǎng)絡(luò)流行語終究屬不屬于文學(xué)語言呢?新時(shí)期下文學(xué)語言又具有怎樣的特點(diǎn)?一、流行語的演變網(wǎng)絡(luò)風(fēng)云瞬息萬變,網(wǎng)絡(luò)上的新興詞語也是層出不窮。從08年初的“很黃很暴力,到后來的“打醬油“山寨版;從最早的“雷“囧到“槑“靐“rz;從“做人不要太nn到后來的“范跑跑“俯臥撐。這些由網(wǎng)絡(luò)制造的流行語,有的是網(wǎng)絡(luò)象形,有的是社會(huì)事件網(wǎng)絡(luò)熱炒后的產(chǎn)物,它構(gòu)成了一種網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象,值得我們深思。我們認(rèn)為,文藝學(xué)上講的文學(xué)語言是指具有文學(xué)性的語言,除了文學(xué)作品中的語言,它還包括具有文學(xué)性的口頭語和反常語,網(wǎng)絡(luò)上的新生代詞語也理應(yīng)包括在內(nèi)。一般說來,日常語言與

3、文學(xué)語言有很大的不同,俄國形式主義的“生疏化探究目的之一就是要通過各種形式化手段作用于普通詞語而使它們的構(gòu)造更加突出,到達(dá)一種與日常語言不同的生疏化效果。眾所周知,日常語言的“實(shí)用性“通俗性不同于文學(xué)語言的“無為性和“獨(dú)創(chuàng)性,流行詞語一旦進(jìn)入到我們的日常生活,就成為了我們的日常語言,它以實(shí)際的交流為目的,為到達(dá)普遍的可承受性而喪失了個(gè)性化的特點(diǎn)。正如瑪克斯徳索所說:“語言的美學(xué)功能并不是去確定地表達(dá)內(nèi)心生活中完成的事件,而是在藝術(shù)創(chuàng)造中證明自己是個(gè)自我活潑的力量。1文學(xué)語言極度注重語言的獨(dú)創(chuàng)性,流行語在誕生之初,首創(chuàng)者以變形、歧義、反論等各種手法使語言頗具文學(xué)性,當(dāng)流行語盛行于網(wǎng)絡(luò)、雜志、報(bào)紙

4、等傳媒中時(shí),它使得描繪或轉(zhuǎn)載它的文章熠熠生輝,頗具文采,在這個(gè)意義上來講,流行語是屬于文學(xué)語言的。一旦流行語進(jìn)入了日常生活,成為群眾習(xí)以為常的口頭談資,流行語逐漸喪失了它誕生之初的獨(dú)創(chuàng)性與新奇感,逐漸吞沒在群眾的日常俗語之中,就逐漸變成了日常語言。當(dāng)流行語逐漸變?yōu)槿粘ＵZ言喪失其新奇性之后,很快就會(huì)被其他更具新意的詞匯所代替,流行語的誕生、使用乃至消亡構(gòu)成一個(gè)周期循環(huán),在循環(huán)往復(fù)之中語言經(jīng)歷著一次又一次的考驗(yàn)與更新,也正式在這種往復(fù)中,文學(xué)語言才顯示出其勃勃活力。二、文學(xué)語言的特點(diǎn)媒體、網(wǎng)絡(luò)新興詞語是文學(xué)語言最新開展動(dòng)態(tài)的風(fēng)向標(biāo),它不僅反映了當(dāng)下人們的精神生活狀態(tài),也為文學(xué)語言研究注入了新的活力

5、。拋卻傳統(tǒng)上對(duì)文學(xué)語言特定的認(rèn)識(shí),僅僅從當(dāng)下流行語的角度,文學(xué)語言又兼具備了以下幾個(gè)新的特點(diǎn):(一)自身突出性。所謂的自身突出性是指文學(xué)語言在運(yùn)用過程中傾向于表露自身語言的獨(dú)特。表達(dá)在詳細(xì)作品中,便是文學(xué)語言往往有意逾越常規(guī)體式,通過生疏化的手法,對(duì)作品形式加工、變形甚至歪曲,使文學(xué)作品竭力凸顯其與眾不同,以到達(dá)一種文學(xué)性的效果。文學(xué)語言這種強(qiáng)烈的“運(yùn)用自我指涉的強(qiáng)化作用而增強(qiáng)它所產(chǎn)生的審美效果,使它更容易打動(dòng)和感染讀者,更容易激發(fā)讀者的審美知和審美情感,也就是給意象、意蘊(yùn)、意蘊(yùn)、意味三個(gè)方面給讀者予以強(qiáng)烈的審美感受。2(二)含混性?？茖W(xué)語言追求準(zhǔn)確無誤,日常語言力求通俗易懂,文學(xué)語言含混的背

6、后往往能給人留下宏大的考慮空間。失去了意義的含混,僵硬的詞語本身并不能留給讀者想象的余地,具有無限的所指,文學(xué)語言才能保持自身獨(dú)特的語言魅力。我們無法想象“打醬油缺少了“不談?wù)?與自己無關(guān)的含義后,還能在網(wǎng)絡(luò)上熱炒,也無法想象假如“rz沒有表現(xiàn)出來的一副“天啊,你為何這樣對(duì)我的姿態(tài),這孤零零的三個(gè)字母還有什么特別的意義。正是通過含混,文學(xué)語言才那么耐人尋味,符合群眾的審美期望。(三)圖像性。讀圖時(shí)代的到來,使原來枯燥無味的閱讀變得光榮動(dòng)人。讀者快餐化的閱讀習(xí)慣使得文學(xué)語言越來越多的與圖像相伴而生,而有些語言干脆本身就具有非常強(qiáng)烈的象形色彩,例如:“囧像是一個(gè)人的表情,眉毛低垂,沮喪無奈。而“rz更是以一副雙手伏地下跪的姿態(tài),省去了語言的過多描繪。由此,我們也不難理解為什么市場(chǎng)上的暢銷書籍總愛以大篇幅的插圖穿插于文字當(dāng)中。圖像如此大規(guī)模的出如今文學(xué)語言中,以其鮮活