淺談薩克斯的音質(zhì)與音色

1、淺談薩克斯的音質(zhì)與音色摘要：對薩克斯的音質(zhì)與音準進展深化研究。從影響薩克斯音質(zhì)與音準的因素和怎樣進步音準和改善音質(zhì)方面進展討論。關(guān)鍵詞：音質(zhì)概念身體聚焦融和音準口型一、薩克斯的音質(zhì)(一)管樂器聲音的自然特征管樂器中的振動氣體并非僅僅以樂器腔的整個長度為單元進展振動，而且還分為2、3、4、5、部分等分段振動。長振動波發(fā)出的聲音即我們所知道的基音，或者稱為一次諧音，較短的分段波發(fā)出的聲音稱為泛音，或稱作高次諧音。不同長度的泛音構(gòu)成混合音，使我們可以區(qū)分出不同樂器發(fā)出的聲音，還可以區(qū)分出同一樂器發(fā)出的各種不同的音質(zhì)，具備起碼的這種發(fā)音現(xiàn)象的知識，是理解薩克管音色自然特征的基矗假設氣流能量在基音頻率上

2、的振動被破壞，那么二次諧音會變得最為突出。這一結(jié)果在音高上的反響就是升高了一個八度。詳細施行這一步驟的方法是在波長的中間或接近中間的部位開針孔氣口八度鍵，即：截斷基音后背的方式，或者用嘴唇夾壓哨片，以便使振波不能按照它的一般周期進展。八度鍵的理想開口設置于一次諧音的中間點上，假設這樣就需要在半音階里分別為每一個音設置音孔。很顯然，制作12個機械式的八度鍵是根本行不通的。除了兩個音域鍵之外，薩克管的構(gòu)造是自動轉(zhuǎn)換方式，例如：在高音區(qū)中從#到D音和從#G到A音的音階。這并非是理想的解釋，不過從口型控制的角度來看，這正是某些音程比另外一些音程更難演奏的原因。薩克管在它的一般音域中是采用一次和二次諧音

3、，而其它木管樂器是采用許多的屢次諧音。銅管樂器極少在根本音域中演奏，原因是它們較常用的音域在泛音的音域之內(nèi)。(二)音的概念比起其它任何一種管樂器來，薩克管可以奏出的音質(zhì)也許更多樣化些。薩克管是一種非常靈敏和易于變化的樂器，其聲音的產(chǎn)生主要受以下幾個因素的影響：1、音的概念2、哨片與笛頭3、呼吸器官4、口型首先必需要考慮音的概念，原因是它直接關(guān)系到哨片和笛頭的選擇以及為獲得所需的音質(zhì)應進展的口型調(diào)整。目前，肯定還沒有形成理想的薩克管音色的一致意見。我們聽到的僅僅是幾種音色的稱呼法，如：錄音音色、伴舞樂隊音色、獨奏音色、管樂隊音色等等。中等程度刮面、設計良好的笛頭加上中等長度的哨片具有宏大的、多方

4、面的適用潛力，假設演奏者已根據(jù)自己特定需要掌握了正確的控制方法和聲音概念，那么，此種哨片可以適應演奏各種不同風格音樂的需要。對于音質(zhì)的反響在很大程度上牽涉到個人的愛好問題，我們不敢肯定，兩個人可以準確的聽到樂音的同一效果。在音質(zhì)方面諸多學者使用過很多形容詞匯，如：圓潤的、鋒利的、柔和的、刺耳的、冷漠的、熱情的、精細的、粗糙的等等。當我們都聽同一音響時，最終所得出的結(jié)論可能會完全不一樣，原因是聽者和演奏者的審美觀肯定會受到不同思想的影響。在某個人聽來屬于既優(yōu)美又華美的音質(zhì)。卻可能被另一個人認作是窄薄且匱乏無力的音質(zhì)。出現(xiàn)這種情形的原因是由于在音質(zhì)方面存在著個人的興趣愛好。觀察一個演奏者的講話聲音

5、經(jīng)?？梢蕴嵝殉鲅葑嗾邔砺曇糸_展的趨向。講話文靜的演奏者傾向于奏出較輕的聲音，而平時具有吵吵嚷嚷性格的人可能喜歡把樂器吹的過分的響。顯然，音樂學習的進程應該適宜于自然傾向的開展，這樣學生才可能在廣闊的動態(tài)范圍和音域中獲得的演奏成果；此外，性格內(nèi)向者必須學會走出自我的框架，性格外向者應改善和抑制自己的自然屬性。(三)身體是樂器的一部分以每秒鐘1080英尺的速度傳播的聲音，將依附于氣流并同它一起運動。吹口哨或當吸氣時用聲帶發(fā)聲即可以容易的論證這一現(xiàn)象，原因在于發(fā)出聲音的唯一可行的方式是挪動依附于氣流的溯流。4當薩克管發(fā)音時，在哨片后面的聲音振動波是流動的，哨片前面的振動也是在流動?？谇?、喉和肺是事

6、關(guān)音質(zhì)的不可缺少的參與器官。除了為哨片提供必需的壓力使其振動之外，它們還提供了非常重要的共鳴室。作為共鳴室，人們在胸腔中利用的通道就是喉。假設觀察一條繁忙的高速公路的交通景象，當公路突然縮小為單向車道時，人們會很容易發(fā)現(xiàn)，雖然公路的一側(cè)存在宏大的壓力，但只有很細的車流分開阻塞點向前挪動，當收緊或縮小喉時，管樂器聲音受到阻礙的情形就類似于上面所述的交通景象。不管是氣流的壓力還是來自共鳴室的振動波都會遭受抑制。一般情況下喉開啟的較大，這種姿勢說明喉部是松弛的，但是，這種姿勢很容易受一些不正常情況的影響，例如，神經(jīng)質(zhì)活動(當我們感情沖動時)或緊張。喉部開啟演奏樂器的首要一點就是在發(fā)音時采用完全放松的

7、方法，喉翻開的姿勢類似于我們低聲發(fā)啊的形態(tài)。使用聲帶發(fā)同一音那么必須略微緊縮才能發(fā)出聲音。氣流的首要目的就是使哨片振動。在發(fā)音期間應時刻銘記這一事實，而不要考慮將氣吹過樂器。經(jīng)過哨片以后向前運動的氣流只有很小的力量。下述方式可以證明這一能量變化的自然現(xiàn)象：將一塊一寸見方的薄紙放在翻轉(zhuǎn)過來的薩克管脖管的上面。從管子的另一端吹氣，薄紙會立即被掀掉。然后將笛頭和哨片倒轉(zhuǎn)安在脖管上，發(fā)音時重復上面的步驟。你會發(fā)現(xiàn)薄紙如今穩(wěn)穩(wěn)地懸浮在脖管上方，而且不可能將其吹走。聲波產(chǎn)生的能量不僅僅是紙片在空氣中保持懸浮狀態(tài)，而且還維持了它的平衡，阻止它滑向一側(cè)。假設同樣的紙片落在樂器的喇叭口中，當持續(xù)吹奏低音區(qū)Bb音

8、時，喇叭口中的紙片會保持平衡狀態(tài)。試圖將其吹出喇叭口外，結(jié)果卻造成它懸浮的更加穩(wěn)定。(四)聲音聚焦大多數(shù)人都曾拍過或看過聚焦不好的照片。簡單說來，照片聚焦不好是因為照相機機械構(gòu)造與被攝物體和光線條件調(diào)整不當所造成的。音質(zhì)與產(chǎn)生它的機械構(gòu)造的關(guān)系與感光的關(guān)系非常相似。按照我們的概念調(diào)整口型，口腔和氣息支撐以便使聲音到達聚焦，從而幫助我們獲得良好的聲音照片。就像照片一樣聲音可以有明晰與模糊、薄與厚、亮與暗、意義明確與不明之分。正如好的照片的前景與遠景都清楚一樣，良好的聲音即有美妙的音質(zhì)，也具有穿透力。(五)聲音的交融與其它樂器的聲音交融在一起并非意味著犧牲薩克管聲音原有的特色，恰恰相反，正是要運用

9、薩克管樂器本身的柔韌性改善整個音樂的效果。作為一個演奏者必須研究需要與之在一起演奏交融的一種樂器或多種樂器的聲音特征，以便于獲得良好的合成聲。合為一體詳細演奏的特征是：有利于總體演奏的聲音，而不是讓人們僅僅聽到單個的聲音?；旌涎葑嗟牡谝粋€步驟應該首先在薩克管自身的聲部中施行，聲部中的每一位演奏者應該力求使自己的聲音與其它演奏者的聲音統(tǒng)一。聲部中假設有位成員的音質(zhì)特殊并且回絕調(diào)整，可能大大破壞他的同伴的良好的演奏效果。在此情況下出現(xiàn)的搗亂者往往是那位音量大、聲音嘈雜卻又不與整個合奏聲音交融的演奏者的聲音。音樂會管樂隊的美妙音質(zhì)有時被位于突出位置的薩克管聲部的刺耳音質(zhì)所破壞。選擇較好的笛頭和哨片可

10、以去除大量的費事，但最重要的是，要獲得更有益于樂音的音樂處理手段。二、薩克斯的音準(一)正確的審聽音高人與人之間對于音高感覺的靈敏度是大不一樣的，有少數(shù)人具有神奇的、令人不可思議的天資，能出色的區(qū)分音高，甚至是它們之間最微小的顫抖，而另外一些被人稱為樂音聾子的人那么對音準的差異和變化沒有反響。學習音樂者至少應該是具有一般或較好的音高識別才能的人。這樣的話，假設經(jīng)過正確的學習，聽覺訓練可以獲得優(yōu)異的成就，而且，音樂聽覺的進步也絕非是不可能的事情。聽力練習既是耳朵的練習也是頭腦的練習，通過適當?shù)挠柧殻杏X才能方面可以獲得一定的進步。建議進展視唱練耳或參加其它聽力訓練的課程，此種課程既可以放在薩克斯

11、管之前，也可以放在薩克管學習中穿插進展。(二)口型的緊張程度考察音準情況時，檢查口型姿勢的方法之一是使用八度鍵。假設不改變嘴唇的壓，只通過使用這一鍵子就可以變化演奏的音域，此種情況足以證明口型的緊張程度處于正確的范圍之內(nèi)。比方，演奏八度音程，由慢到快演奏必需要保持每個音符的準確度，運用這一練習有助于確定正確唇的壓力。采用右手食指操作八度鍵。此種方式可以使演奏者較好的集中精力，保持始終如一的口型緊張度。壓力太大將只能奏出上方的音，而太小又只能奏出下方的音，換句話說應該讓八度鍵子擔負起這一職責。假設口型姿勢正確可以奏出完美的八度音，并且在音域變換中給人以穩(wěn)定的感覺。(三)保持住顎的姿勢自學演奏者常

12、常養(yǎng)成這樣一種習慣，即在演奏音階和音程時，隨著音的上行和下行前后挪動下巴，結(jié)果造成所有音之間在演奏中采用的口型不一致，不管對于音準還是音質(zhì)，它都會帶來非常嚴重的影響。音程關(guān)系的不準確造成由一音過渡到另一音時到達不變形走音極為困難。一旦養(yǎng)成這樣的習慣，改掉它那么需要決心和耐心。而且，在涉及身體音素的同時，還牽涉到思想問題，因為演奏者在潛意識中總以為假設不挪動下巴就不可能奏出音程。(四)笛頭的放置管樂器是按照精細的尺寸與規(guī)格設計制造的，假設這些規(guī)格被破壞到一定程度，那么樂器本身的音準就無法控制了。雖然做一點微小的調(diào)整在某些時候還是必要的，在我們經(jīng)常可以看到某個人將他在軟木上的笛頭插得更向下一點，或者反之，向外拔出一點，以到達所需要的標準音高。出現(xiàn)這種錯誤原因在于口型姿勢上從一般位置上向外拔出笛頭的演奏者或許是由于咬得太緊，從而造成演奏的音偏高，與其相對的另一種情況那么是演奏的音偏低，這是肌肉開展不夠的結(jié)果，因此需要將笛頭盡量向下插，以致于破壞了樂器原有的正確的音程關(guān)系。結(jié)論在薩克斯演奏藝術(shù)中,決非只有薩克斯的音質(zhì)與音準兩個方面,還有很多方面值得我們?nèi)パ芯?