蒂姆-波頓與文特森

1、蒂姆波頓與文特森摘要：文森特是鬼才導(dǎo)演蒂姆波頓早期迪士尼動(dòng)畫短片，問世于 1982年。講的是 個(gè)叫文特森的小男孩， 幻想自己是一名著名的恐怖片演員， 飾演將妻子活埋后不堪精神重負(fù) 的兇手。這部短片雖然只有短短的 6分鐘，卻奠定了蒂姆-波頓以后動(dòng)畫電影的基調(diào)，包含 了他標(biāo)志性的所有元素和歌特式的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：蒂姆波頓；文特森；動(dòng)畫短片；動(dòng)畫的世紀(jì)正文：文森特制作于1982年，是一部6分鐘長(zhǎng)的黑白動(dòng)畫偶片，采用逐格拍攝(stop-motion ) 技術(shù)，是蒂姆波頓第一部指導(dǎo)的動(dòng)畫短片。講述了一個(gè)叫文森特的小男孩，幻想自己是著 名的恐怖片演員文森特普雷斯( Vincent Price ,蒂姆伯頓個(gè)人

2、最喜歡的演員，曾參與其 多部影片)，年僅七歲的文森特，他總是表現(xiàn)出很有教養(yǎng)，并且做大人讓他做的事。但他又 是一個(gè)愛幻想的男孩，他的腦子里充滿了各式各樣的古怪而新奇的念頭，卻受到成人社會(huì)的壓抑，他陷入到深深的孤獨(dú)之中，活在冥想中那充滿鬼怪的世界里。文森特最喜歡的作家 是愛倫坡(Edgar Allen Poe)。一天晚上，當(dāng)他在讀一本令人后怕的書的時(shí)候，幻想著自己 是恐怖演員，飾演將妻子活埋后不堪精神重負(fù)的兇手。他挖開她的墳?zāi)谷ゴ_定她是否還活著，他并沒有意識(shí)到那是他母親的花圃，文森特的母親將他關(guān)在房間里，他知道他不得不被驅(qū)逐到末日之塔，他被判在那兒度過他的一生并長(zhǎng)眠，孤身一人，只有他美麗的妻子的畫

3、像為伴，當(dāng)他孤獨(dú)的“墓穴”中只剩他混亂的思想影片根據(jù)蒂姆伯頓自己寫的一首詩創(chuàng)作，該詩由文森特普雷斯以旁白的形式在影片中朗讀出來。可以說這部短片奠定了蒂姆 波頓以后動(dòng)畫電影的基調(diào)，包含了他標(biāo)志性的所 有元素和歌特式的風(fēng)格。哥特式的電影場(chǎng)景，哥特式的狗，哥特式的孩子，戀尸癖，埋葬的 新娘，所有的特征都表達(dá)的淋漓盡致。配音也呈現(xiàn)了蒂姆波頓動(dòng)畫電影中人物特有的語言 節(jié)奏。整個(gè)短片有著讓人一見難忘的黑色狂想氣氛。一、導(dǎo)演簡(jiǎn)歷蒂姆波頓(Tim Burton ), 1958年8月25日出生于加利福尼亞州的伯班克，美國(guó)電影 導(dǎo)演、編劇、制片人。(一)早年經(jīng)歷蒂姆波頓生長(zhǎng)在美國(guó)郊外一個(gè)普通卻怪異的家庭中。幼年時(shí)

4、，他的房間被父母莫名地釘上了很多木板，只剩下兩條細(xì)縫讓他看外面的世界。從小沒有朋友，學(xué)習(xí)成績(jī)也不好，他不務(wù)正業(yè)，偏偏喜歡畫畫和看電影。 蒂姆波頓畢業(yè)于加利福利亞州藝術(shù)學(xué)院。在得到迪士 尼公司贊助給年輕動(dòng)畫人的一筆獎(jiǎng)學(xué)金后，他從此開始正式學(xué)習(xí)和從事動(dòng)畫工作。最初，蒂姆伯頓為迪士尼公司的狐貍與獵犬之類的主流電視動(dòng)畫片工作。(二)演義經(jīng)歷1981年，他執(zhí)導(dǎo)了第一部卡通短片 文森特，之后又以第二導(dǎo)演的身份參加了劇情短片小科學(xué)怪人的拍攝，短片基于弗蘭肯斯坦傳說改編的29分鐘真人短片。1985年，蒂姆波頓有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)他的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏槠奶菩』斓捌嬗鲇洠摬坑捌扇A納公司出品。1988年3月29日，蒂姆波頓

5、執(zhí)導(dǎo)的電影甲殼蟲汁在北美上映，波頓首次采用定格動(dòng) 畫技術(shù)和藍(lán)幕技術(shù)。1988年，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影甲殼蟲汁在北美上映，影片改編自華盛頓厄文的故 事。1989年，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影蝙蝠俠在北美上映，該電影單在美國(guó)市場(chǎng)便收獲了五 億美元。1990年，蒂姆波頓和約翰尼德普首次合作，他執(zhí)導(dǎo)的電影剪刀手愛德華在北美上 映，影片的創(chuàng)意來自于他在上學(xué)無聊時(shí)隨手畫了一個(gè)用剪刀和刀子作為手的人物。1992年，他拍攝的電影蝙蝠俠歸來在北美上映，該次執(zhí)導(dǎo)中，波頓對(duì)影片有了更多的 自主權(quán)。1994年，他和約翰尼德普再度合作拍攝了艾德伍德 。1996年，波頓嘗試轉(zhuǎn)變風(fēng)格，拍攝了滑稽怪誕、充滿諷刺的火星人玩轉(zhuǎn)地球。199

6、9年，他和約翰尼德普三度合作，拍攝了電影斷頭谷，影片不但獲得了 2000年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)，還一舉獲得美國(guó)科幻奇幻恐怖類電影最高獎(jiǎng)土星獎(jiǎng)11項(xiàng)提名，最終獲得其中兩項(xiàng)。2002年，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影人猿星球在北美上映，影片是翻拍自1968年同名電影的作品。2006年夏天，在制作金凱瑞的電影信不信由你暫時(shí)擱淺后，波頓突然宣布了拍攝理發(fā)師陶德的計(jì)劃。2007年9月5號(hào)，蒂姆波頓獲得第 64屆威尼斯電影節(jié)終生成就獎(jiǎng)，約翰尼德普出任頒 獎(jiǎng)嘉賓給蒂姆波頓頒獎(jiǎng)，the Palazzo del Cinema影院也特別放映了蒂姆波頓的圣誕夜 驚魂的3D版。2010年3月15日，蒂姆波頓在巴黎接受法國(guó)政府頒發(fā)的

7、法國(guó)藝術(shù)文化勛章，由法國(guó)文化 部長(zhǎng) Frederic Mitterrand 親自頒出。2011年2月28日，蒂姆波頓與海倫娜伯翰卡特一同亮相第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)紅毯。2012年5月11日，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影黑影在北美上映。10月，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影科學(xué)怪狗在北美上映，影片是蒂姆波頓翻拍自己在1984年的同名短片，獲得奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”的提名。2014年12月25日，蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的電影大眼睛在北美上映，影片由艾米亞當(dāng)斯 和克里斯托弗瓦爾茲主演。2015年3月，蒂姆波頓確認(rèn)執(zhí)導(dǎo)迪士尼真人動(dòng)畫電影小飛象。2016年5月27日，蒂姆波頓監(jiān)制的奇幻電影愛麗絲夢(mèng)游仙境2:鏡中奇遇記在中美同步

8、上映。（三）人物評(píng)價(jià)蒂姆波頓是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢 的哥特風(fēng)格是這位鬼才最被人稱道的特點(diǎn)之一。人們提起他的電影，會(huì)說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著夸張的色彩，古靈精怪的人物，風(fēng)格迥異的服飾，波頓作品一次次打動(dòng)觀眾的心，觸及人們的淚點(diǎn)。從剪刀手愛德華、查理和巧克力工廠、大魚到愛麗絲夢(mèng)游仙境，蒂姆波頓似乎從沒逃脫他不快樂的童年。（時(shí)光網(wǎng)評(píng)）蒂姆波頓是美國(guó)最勇敢、 最有想象力和最具創(chuàng)新精神的電影人之一，因他奇幻而富有激情的想象和獨(dú)特的視覺風(fēng)格贏得了眾多的影迷。（威尼斯電影節(jié)主席馬可穆勒評(píng)）（四）個(gè)人觀點(diǎn)最早知道蒂姆波頓這個(gè)人是因?yàn)榭戳怂麑?dǎo)演的剪刀手愛

9、德華，蒂姆波頓那種獨(dú)樹一幟的視覺風(fēng)格深深地吸引了我，繼而又看過他執(zhí)導(dǎo)的蝙蝠俠、查理和巧克力工廠、僵尸新娘、圣誕驚魂夜、科學(xué)怪狗以及最近去電影院看了愛麗絲夢(mèng)游仙境 2，可以說是我個(gè)人一直很喜歡的導(dǎo)演，因此在動(dòng)畫的世紀(jì)里看到有他執(zhí)導(dǎo)文特森我就決定了要分析這個(gè)鬼才導(dǎo)演。 準(zhǔn)確來說，蒂姆波頓絕對(duì)算不上是典型的動(dòng)畫導(dǎo)演，其中最大的 原因也來自文森特這部短片，文特森是蒂姆波頓在迪斯尼的早期作品，但卻在拍攝完成之后迪斯尼公司的高層認(rèn)為這部作品恐怖、陰暗，不適宜兒童觀看因而將之封殺。因此蒂姆波頓也離開了迪士尼走上了一條電影導(dǎo)演的道路，而且走的風(fēng)生水起。同時(shí)他還兼顧做著他的動(dòng)畫電影，例如我個(gè)人很喜歡的僵尸新娘，

10、無論是細(xì)節(jié)刻畫還是整體布局都延續(xù)著他充滿詭秘氣息的風(fēng)格。二、影片分析（一） 人物設(shè)定文森特已經(jīng)具備了初步的蒂姆波頓式的哥特風(fēng)格，陰郁、神秘、黑暗的氛圍在每 一個(gè)鏡頭中洋溢著，甚至是人物的造型也是蒂姆波頓的經(jīng)典模式。人物的塑造有時(shí)會(huì)帶有主創(chuàng)者的主觀思想和個(gè)人傾向在其中，特別是第一部作品都會(huì)帶有導(dǎo)演自身的影子。因此，文森特這部短片帶有蒂姆波頓的自傳性質(zhì)。蒂姆波頓小時(shí)候經(jīng)常被父母鎖在屋子里， 后又離開父母跟年邁的祖父一起居住。習(xí)慣于孤獨(dú)的蒂姆波頓遂被小人書與恐怖電影所包圍。他把自己獨(dú)自關(guān)在陰暗小屋里無窮無盡地想象異世界，擺弄萬圣節(jié)party,并且挖地三尺找僵尸新娘。他的這些奇思怪想， 很多也成了他日

11、后作品的來源。文特森本身就是一個(gè)非常矛盾的存在，他一方面想要當(dāng)個(gè)好孩子一方面又幻想自己是個(gè)恐怖片演員，纖弱的身軀配上夸張的又有些空洞的眼神同時(shí)帶有神經(jīng)質(zhì)的憂郁氣質(zhì)，這些特性一直延續(xù)到蒂姆 波頓之后的作品中。文森特作為蒂姆波頓的第一部短片，對(duì)其意義和影響都非常大，文森特 的造型可以說是蒂姆波頓后來一直沿用的形象，僵尸新娘中的男主人公和文森特的形象簡(jiǎn)直一模一樣；肖像中的漂亮小姐，沒有露出臉的肥胖姨媽，也都可以在僵尸新娘中 找到對(duì)應(yīng)。（二）視聽語言作為動(dòng)畫短片，內(nèi)容、語言、畫面是分不開的?；璋档纳?，哥特故事，頹廢主義的畫 面，愛倫坡一般的詩句，他們共同形成了蒂姆波頓的影視風(fēng)格。文森特作為蒂姆波頓的

12、早期作品，但不難看出之后的 僵尸新娘、圣誕夜驚魂和本片的風(fēng)格同出一轍。文 森特這部短片一開頭的枯樹與黑貓便已經(jīng)毫不隱諱的點(diǎn)明了自身的哥特風(fēng)格。再看看影片中的其它元素，也多與哥特風(fēng)格契合，蝙蝠，蜘蛛，蠟像，僵尸，艾倫坡，活埋的妻子， 逝者的畫像、哥特式的環(huán)境空曠幽暗， 怪癖的玩笑還有精細(xì)至極的畫面處理，成為了這部短片片中最吸引人之處。在色彩與光線的運(yùn)用上，文森特還處在早期黑白動(dòng)畫的階段，也正是這種簡(jiǎn)單的黑 白灰大色塊的運(yùn)用使整部影片看上去壓抑，給人一種沉悶壓抑的氣氛，使觀眾的心理感覺和影片融為一體。影視作品中的聲音在藝術(shù)形象體系中是非常重要的，不僅可以揭示人物的思想，刻畫人物的個(gè)性，表達(dá)人物的情

13、感，還可以形成某種暗示，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，甚至可以給影片增加其他方法難以實(shí)現(xiàn)的多層次含義。影片中的聲音是一種物質(zhì)的存在，它分為人聲（對(duì)話、旁 白、獨(dú)白）、音樂和音響。文森特這部短片主要運(yùn)用了念白，配音也呈現(xiàn)了蒂姆波頓動(dòng) 畫電影中人物特有的語言節(jié)奏，并且由文森特幻想的著名恐怖片演員文森特普雷斯親自配音，以第三視角向我們講述了文特森這個(gè)陰郁又有些自我矛盾熱愛幻想的男孩子的中真是在 故事，這給人一種真實(shí)的在聽故事的感覺。無論在何種影片中，好的配音十分重要，在這部 短片中文森特普雷斯自身的音色，低沉又富有磁性的男聲就符合整部短片的基調(diào)， 演員出 生的文森特普雷斯在影片中的配音感情飽滿，跟隨著劇情的展開做

14、出適當(dāng)?shù)恼Z氣情感變化。 此外，就是音效的運(yùn)用，在這個(gè)學(xué)期我們正好開設(shè)有聲音課程，其中一大板塊講的就是音效的重要性，我們也實(shí)踐過音效的制作和應(yīng)用。在影視電影中，由于還要同期聲音效更多的是錦上添花的存在。但對(duì)于動(dòng)畫電影而言，配音、配樂、音效是主要的聲音來源，擬音更是獲氣氛和戲劇訊息。文森特 再配上枯樹、矮墻、黑貓以及 隨即轉(zhuǎn)變的詭異配音跟黑貓的得良好聲音質(zhì)量的途徑，好的音效往往能增進(jìn)一場(chǎng)面的真實(shí)感、 這部短片開場(chǎng)就用了一段略帶陰郁的笛聲配上零散的鳥鳴聲， 充滿了哥特風(fēng)格的字體很快就營(yíng)造出了一種沉悶壓抑的氛圍。慘叫聲又將詭異的氛圍推進(jìn)了一層。影視專業(yè)的學(xué)生需要積累一定量的閱片量，對(duì)于經(jīng)典的優(yōu)秀的影片

15、更是要求我們反復(fù)觀看分析，文森特這部短片我就反反復(fù)復(fù)的看了很多遍，第一遍看劇情看畫面看構(gòu)圖，因最大的特點(diǎn)為是根據(jù)詩歌改編的短片其主要?jiǎng)∏榉浅：?jiǎn)單就是講述了一個(gè)愛幻想的男孩子,一個(gè)從二維到三維的轉(zhuǎn)的就是他的幻想比較黑暗向。至于畫面也是簡(jiǎn)潔類型的，主要的場(chǎng)景就是各個(gè)房間甚至沒有 什么大的場(chǎng)景，構(gòu)圖比較集中。影片風(fēng)格從一開始我就表明了這是我個(gè)人很喜歡的風(fēng)格類型， 除去劇情內(nèi)容我認(rèn)為最大的亮點(diǎn)就是短片開篇黑貓從窗戶跳入房間, 變。當(dāng)我看第二遍的時(shí)候就更偏重于關(guān)心整部影片的建置、情節(jié)點(diǎn)、高潮和結(jié)尾了，因?yàn)槭嵌唐覜]有對(duì)白，建置通過獨(dú)白就表明了， 至于情節(jié)點(diǎn)和高潮也大致集中到了文森特母親普雷出現(xiàn)前后，結(jié)尾則是蒂姆波頓一貫喜歡的愛倫坡式結(jié)局。再看第三第四甚至更多遍的時(shí)候鏡號(hào)景別角度鏡頭回向內(nèi)容獨(dú)白備注1中遠(yuǎn)景平視移鏡頭但他一心想 變成文森 特普雷斯開門前后文 森特在自身 和幻想的文 森特普雷 斯進(jìn)行了切 換。切換的2平視固定他不介息和 妹妹、狗狗還 有貓貓L起