論柳永詞的時空意識

1、論柳永詞的時空意識柳永詞以其鮮明的抒情色彩為主要特征，它每每通過時間的流 程、空間的位移展示個體的生命狀態(tài)和情感指向，表現(xiàn)出強烈的時空 意識。柳詞的審美結(jié)構(gòu)、藝術(shù)視域、情感動蕩，亦常常借助時空的轉(zhuǎn) 換流變加以呈現(xiàn)。在時間的展演中，以春與秋之交替更迭，抒寫敏銳 的時序感;在空間的構(gòu)設(shè)上，多重空域疊加閃回，興發(fā)靈妙的空間感； 通過時空的變易轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)主體悲切的生命體驗，抒發(fā)人生的沉重感、 無常感和悲涼感。柳詞對無時不有、無處不在的時空所進行的藝術(shù)觀 照，極大地豐富了宋詞的審美意蘊。德國哲學(xué)家尼采曾將藝術(shù)分為兩類，其中一類為奧尼斯式（即酒 神式）之藝術(shù)，專在自己的感情活動中領(lǐng)略世界之美，如音樂、舞蹈

2、 等。因其對客觀世界取感情之觀照，故常常以熾熱的魅力煽動人心。 一般的詩詞作品，多近于此類藝術(shù)。作為北宋詞壇的通俗歌手，柳永 的詞即以鮮明的抒情色彩為主要特征，且每每通過時間的流程、空間 的位移展示個體的生命狀態(tài)和情感指向，呈現(xiàn)出強烈的時空意識。所謂時空，即古人所言的“宇宙”也?；茨献?齊俗訓(xùn)有云： “往古來今謂之宙，四方上下謂之宇?！币簿褪钦f，古往今來奔流不 息、無始無終的時間稱作宙，東西南北上下六方無限延伸的空間稱為 宇。而時間和空間又是相互關(guān)聯(lián)、渾然一體的，它們共同構(gòu)成了“宇 宙”這一概念。文學(xué)作品中的時空，主要包括客觀存在的物理時空和 創(chuàng)作主體思維與情感活動的心理時空兩種形態(tài)，空間往往

3、和時間相聯(lián) 系，而時間又總是處在一定的空間之中，是物理和心理、客觀和主觀 融合并現(xiàn)的雙重時空。美國現(xiàn)代美學(xué)家托馬斯?門羅有云：“描述藝 術(shù)作品的結(jié)構(gòu)方式之一，是描述它們的空間和時間的維度?！绷?詞的審美結(jié)構(gòu)、藝術(shù)視域、情感動蕩，常常借助時空的轉(zhuǎn)換流變加以 呈現(xiàn)。春秋代序一一敏銳的時序感季節(jié)的變遷，景物的盛衰，常常引起詩人感情的波動。以四時 之交替更迭，表時間之推移流轉(zhuǎn)，抒主體之情懷感興，這是中國古典 詩歌的一種獨特現(xiàn)象。柳詞中頻頻出現(xiàn)的季節(jié)代序，正是對這一詩歌 傳統(tǒng)的承繼和認(rèn)同。柳永的時間意識、節(jié)序意識十分明晰而又敏銳， 在春、夏、秋、冬四時景物中，尤以對春、秋兩季的描繪和展現(xiàn)為最。 柳詞善

4、于透過不同的時間、節(jié)序以及景物的變易，傳達(dá)個體獨特的生 命情調(diào)和情感體驗。陸機文賦曰：“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思 紛;悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春?！眲③奈男牡颀?物色亦云： “春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉?！蔽囊郧樯?，情因物 感。春季萬物萌動，寒溫相代，這是一個生命與感情醒覺的季節(jié);它 所喚起的，是活潑喜悅、奮發(fā)自信的美好情思。秋日草木凋零，生命 衰敗，這是一個蕭索枯寂、將死將亡的時節(jié);它所引發(fā)的，自是一種 凄涼傷感之意緒，美人遲暮之悲感。春女傷懷，秋士易感，這是我們 民族的兩種傳統(tǒng)感情，由此鑄就了中國古代文學(xué)“傷春悲秋”的恒定 主題。而柳永的詞，則更多地表現(xiàn)出對春的喜悅、傾慕、賞愛

5、和詠贊 之情，他極善于把生活中的時空固定成某些特定的視覺印象，借助空 間的景物，通過鮮明的視覺形象，諸如黃鵬、蜂蝶、鶯燕、芳樹、花 柳等來展示節(jié)序的變化和絢麗繽紛的春情，表現(xiàn)主體生命情感的律動。 如紅窗迥：小園東，花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價、 忙忙走?；ㄐ钠蚍鋬河?。鶯共燕、他拖逗。蜂兒卻入，花里藏身。 蝴蝶兒，你且退后。小園春到，柳綠花紅，鶯燕輕飛，蜂蝶戲春，詞人怡然欣然， 如花間之蜂蝶，翩躚之鶯燕，沉醉于旖旎風(fēng)光、濃濃春情之中。又如 黃鶯兒：園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鵬翩翩，乍遷芳樹。 觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心，深意低訴。 無據(jù)。乍出

6、暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng) 舞。當(dāng)上苑柳時，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與。陽和春日，萬物醒覺，幽谷喧鬧，黃鵬飛鳴于芳樹，游蜂共海 燕齊舞。在這明媚春光、如畫美景中，躍動著詞家對春天的詠賞與禮 贊之情，令人意馳神往，愛之無極。其剔銀燈前闋有云：何事春工用意。繡畫出、萬紅千翠。艷杏夭桃，垂楊芳草，各 斗雨膏煙膩。如斯佳致。早晚是、讀書天氣。當(dāng)春紅翠，桃李競艷，垂楊吐綠，芳草沁香。是造化神工，繡 畫出這繽紛世界，錦繡乾坤。如此秀美迷人的景致，正可讀書習(xí)文， 吟詩填詞，嘯詠終日，愜意心境，快意人生。肅殺秋日，萬物衰頹，張揚生命的春花驀然變成了凝重枯寂的 秋碧，生機勃發(fā)的

7、山川無奈地披上了荒遠(yuǎn)清寒的新裝。草木零落，春 秋代序，柳詞也一洗春之放歌的歡快明麗，而代之以秋之蕭索悲涼的 低吟，呈現(xiàn)出一種清寂冷艷的色調(diào)，詞情暗淡悲苦，意緒寥落空曠。 宋玉九辯有云：“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰?！?篇中將各種凄涼衰颯的秋景和自身惆悵失意、冷落孤寂的心境融于一 處，凄惻哀怨，感人至深，由此形成了中國文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的“悲 秋”主題。柳永的雪梅香曰：“景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲 秋情緒，當(dāng)時宋玉應(yīng)同?！笨梢?，柳詞悲秋的范式，是典型的宋玉式 的悲秋。諸如：“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏， 堪動宋玉悲涼。水風(fēng)輕，蘋花漸老，月露冷，梧葉飄黃。遣情傷?！?（玉

8、蝴蝶）“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。對雌霓掛雨，雄 風(fēng)拂檻，微收煩暑。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序?！保ㄖ?馬子）“西郊又送秋光。對暮山橫翠，衫殘葉飄黃。憑高念遠(yuǎn)，素 景楚天，無處不凄涼?！保ㄅR江仙引）等等對秋的悲吟，在柳詞中 不勝枚舉。不濟之仕運，多舛之命途，使柳永比常人加倍地品嘗到人 生的苦澀、世態(tài)的炎涼，荒寂衰殘的秋景與其落寞凄楚的心靈契合相 映，形諸吟詠，自是一曲曲凄苦悲涼之音。其木蘭花慢有句：“漸 素景衰殘，風(fēng)砧韻響，霜樹紅疏。云衢。見新雁過，奈佳人自別阻音 書，空遣悲秋念遠(yuǎn)，寸腸萬恨縈纖?！倍匪阕右嘣唬骸敖瓧鳚u 老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧，

9、 斷續(xù)殘陽里。對晚景，傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。”江楓暗紅，汀蕙 凋殘，砧聲入耳，長空過雁，夕陽晚照，似水流年，楚客悲秋念遠(yuǎn)， 對景傷懷，行無歸止。凄涼黯然的暮秋景象，益發(fā)激惹起他的羈旅窮 愁，萬恨煎心，百愁傷神，肝腸寸斷。詞作由對自然物象的審美感知， 進而升華為對人生的理性探索，對生命的痛徹體驗和無盡憂思，這無 疑大大地拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，深化了詞境。它給詞體所帶來的革命 性的變革，其意義自不可低估。彼此閃回 靈妙的空間感空間是一定景觀、一定情境、一定人物存在與活動的場所。柳 永的詞，極善構(gòu)設(shè)和描繪不同的空間場景，抒寫和呈現(xiàn)個體細(xì)微真切 的心路歷程與情感動蕩。柳詞中的空間，空域或大或小，幅度或

10、長或 短，狀態(tài)或動或靜，視位上下四方。此地情懷，彼方念想，多重空間 疊加閃回，兩地顧盼交相映現(xiàn)，大大強化了感情表達(dá)的力度和強度。 如八聲甘州：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘 照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不 忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想 佳人、妝樓 望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝 愁。江天暮雨，秋色無際，殘陽晚照?？臻g廣袤深遠(yuǎn)，意境恢宏高 曠，主體的思緒亦綿遠(yuǎn)擴延，充盈流轉(zhuǎn)于天地之間?！爱?dāng)樓”二字把 漂泊無依的游子定格在樓頭窗前，表明詞中所寫乃其憑欄遠(yuǎn)眺之所見 所感，這是一種極易觸動天涯孤客羈旅

11、愁思的景致。視位或遙望遠(yuǎn)覽， 或俯瞰近觀，隨著主體視野的推搖伸延，由遠(yuǎn)及近，緩緩地由空域場 景過渡到詞中人物，而把人物和環(huán)境的交點安放在樓頭窗口，顯然， 人物處在通篇畫面的中心地位。“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”全幅感 情的終極指向，在游子登高臨遠(yuǎn)的遙遙空域中一唱點醒?！跋爰讶恕?妝樓 望，誤幾回、天際識歸舟。”一方思?xì)w懷人，一方念遠(yuǎn)盼歸， 天涯孤旅的單向念想，變成了游子思婦千里對望、萬里互念的兩地相 思，空間疊映，遠(yuǎn)近對舉，彼此閃回，空靈妙巧，洞見胸臆，感情的 強度、藝術(shù)的張力盡顯無遺。結(jié)處再拍回自身，融入目前的空間，扣 合并申足游子思鄉(xiāng)念親的詞旨。又如鳳棲梧：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天

12、際。草色煙光殘照里， 無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶 漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。夕陽晚照之時，詞人獨倚高樓，和軟的春風(fēng)“細(xì)細(xì)”地吹來， 一縷濃濃的“春愁”不禁潛滋暗長。這春愁是從“望極”中滋生興發(fā) 的，可見愁緒萌發(fā)的特點，是望遠(yuǎn)而生懷人之情?！镑鲼錾祀H”， 這愁思仿佛是由極遠(yuǎn)的天邊而生，廣遠(yuǎn)浩蕩，綿渺無寄，令人黯然神 傷。從“危樓”而及“天際”，“細(xì)細(xì)”、“黯黯”的體驗，是暗滋 潛長的抽絲型情感，也成為空間方位的徐徐位移，由近及遠(yuǎn)，逐漸浸 潤著主體的心靈。詞人沉浸在愁思之中，感興卻跳入“草色煙光殘照 里”，草色凄迷，煙光氤氳，夕靄殘照，是一種更易牽發(fā)、激惹春愁

13、的景象，這是主體心態(tài)對客觀定勢的迎受方式?？臻g取景的遼闊長遠(yuǎn)、 空曠無際，使詞人望遠(yuǎn)懷人的愁緒隨著境地的深遠(yuǎn)而無限延伸，廣遠(yuǎn) 寥廓的山川遠(yuǎn)景給人以荒寒凄清、孤寂冷落的感受，亦足見詞家空虛 寂寥、悵然迷惘的心境。柳詞的空間情境，既有高遠(yuǎn)恢宏的景物鋪展，大氣包舉，場面 宏闊，距離幅度極為長遠(yuǎn)。又有狹小拘促空間的精細(xì)描繪，主體視線 在有限的空間內(nèi)流轉(zhuǎn)物象，呈現(xiàn)出一種慵懶窒悶的氛圍。大小空間映 合相襯，跳躍轉(zhuǎn)換，傳達(dá)出主體復(fù)雜細(xì)微的情感意緒。如佳人醉 之上片：暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風(fēng)細(xì)。正月華如水。金波銀漢，澈滟 無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。俯仰天地，暮雨、微風(fēng)、云天、月華、銀漢魚貫而出，

14、夜空景 象浩邈深邃，空間距離構(gòu)圖廣遠(yuǎn)宏闊，引人奇思遐想。隨著視域的位 移，空距自遠(yuǎn)而近，范圍由大而小，最終集結(jié)于室內(nèi)書帷，凝聚于樓 前玉階，懷人之思溢出紙面，不盡之意見于言外。詞意的雋永，無限 與有限、博大與微小的對比映襯，使詞境于凄迷朦朧之外，別有一種 空靈深遠(yuǎn)的韻致。望遠(yuǎn)行上片有云：繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠。藻井凝塵，金梯鋪薛。寂 寞鳳樓十二。風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沉吟獨倚。望遠(yuǎn)行， 南陌春殘悄歸騎。詞中設(shè)置的空間環(huán)境，由室內(nèi)帳幃而庭院樓閣，復(fù)又樓外南陌， 逐步推移展衍，次第擴充伸延，閨中之人的生活天地，如此而已。在 這狹小空間內(nèi)所能捕捉到的自然物象，亦盡是藻井、薛階、風(fēng)絮、

15、煙 靄之類的纖細(xì)朦朧之物。深閨幽閉，環(huán)境窒悶，景觀清寂，思婦孤居 獨處的悵傷，懷人念遠(yuǎn)的意緒，在有限的空間盈溢擴散，漫無際涯， 當(dāng)觀之細(xì)處，按之幽微。時空變易一一人生的悲涼感近人王國維認(rèn)為：“美之對象，非特別之物，而此物之種類之形式，又觀之之我，非特別之之我，而純粹無欲之我也。夫空間、時 間既為吾人直觀之形式，物之現(xiàn)于空間皆并立，現(xiàn)于時間者皆相續(xù)， 故現(xiàn)于空間時間者，皆特別之物也。”可見，時空作為美的對象， 自有其獨特的存在形式，主體的審美活動，就是對時空形式和并立相 續(xù)于不同時空的各類物象的直觀。時間無時不有，空間無處不在。在時空形式的構(gòu)筑上，柳詞或 者按照生活的邏輯順序、時空的推移變換、主

16、體情感的流程依次展開 場景，演進事件，鏈接意象，時間有序，空間徐移;或者打破時間的 單向性，切換空間的連貫性，時空意象交錯互現(xiàn)，跳躍穿插，回環(huán)往 復(fù)，展現(xiàn)出多層面、多方位的紛繁絢爛的時空狀貌。而主體人生的無 常感、悲涼感，正是通過詞作建構(gòu)的不同的時空形式鮮明地呈現(xiàn)出來。 前者如雨霖鈴：寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭 舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉 楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng) 情，更與何人說。通篇以離情作為時空敘事的主線。就時間而言，先點出秋天， 后

17、推出傍晚，再想到今宵，又遙念經(jīng)年，時間次第流走，順序而下。 以空間而論，從送別都門的長亭，到執(zhí)手相看淚眼的船邊，從暮靄沉 沉的楚天，到曉風(fēng)殘月的江岸，以及好景虛設(shè)的遠(yuǎn)地，或直攝于目下 可視空間，或涂抹于來時縹緲之境，空間隨著時間的推移而跳轉(zhuǎn)變換。 時空交疊并進，景物不斷置換，虛實相倚相生。在時空演進變異的背 景下建構(gòu)場景，選擇意象，抒寫離情。前程的黯淡難測，未來的茫然 無著，身世的漂泊凄楚，人生的悲涼無常，命運的難以自持，種種悲 切的生命體驗，悲歡離合的人生悵嘆，盡現(xiàn)于一定時空中的實景虛象， 既展示出時空的流動美，又營造出情景交融、虛實并到的空靈美。后 者如浪淘沙：夢覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。

18、那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻 滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會， 陡頓翻成憂戚。愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖 鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。 恰到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時，卻擁秦云態(tài)，愿低幃 昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。起調(diào)從現(xiàn)時切入，寫夢覺情狀，視聽并用，時空互映。窗風(fēng)透 泄，寒燈吹息，空階夜雨，以深秋清寒蕭瑟的時空景象，透示了詞家 孤寂凄苦的客中情懷，驀然回首，自有“久作天涯客”的無盡傷嘆。 時間永永，空間遙遙，有負(fù)佳人盟約的歉疚愧悔，一時并集。中幅折 回昔時，追憶過往的歡會樂情。洞房歌飲，香暖錦衾，巫山云雨，風(fēng) 情萬種。主體意識穿越了時空的阻隔，留戀顧盼于曾經(jīng)的歡聚