世界平面設(shè)計(jì)史

1、世界平面設(shè)計(jì)史19世紀(jì)上半葉字體設(shè)計(jì)上的重大發(fā)展以“卡斯隆舊體”為核心的一系列字體的創(chuàng)造， 出現(xiàn)簡(jiǎn)明而典雅的新字體系列。從古典的字體中進(jìn)行提煉和改造，即所謂的“古董體”或者成為“埃及體”的發(fā)明和發(fā)展 應(yīng)用。無(wú)飾線體的發(fā)明和應(yīng)用?！翱ㄋ孤∨f體”1725年左右，卡斯隆根據(jù)17世紀(jì)末期荷蘭常用字體進(jìn)行改革，創(chuàng)造出新的字體，稱為卡 斯隆舊體”。藝術(shù)特點(diǎn)：字體簡(jiǎn)潔明快，具有典雅的風(fēng)格，從而達(dá)到準(zhǔn)確的視覺(jué)傳達(dá)目的。托馬斯科特利爾“十二線皮卡體”藝術(shù)特點(diǎn)：字體堅(jiān)實(shí)、粗壯，基本上是長(zhǎng)寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的推廣特點(diǎn)。羅伯特桑涅“肥胖體”藝術(shù)特點(diǎn)：字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度 和以粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視

2、覺(jué)效果，縱線筆畫 的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1:2.5, 有的甚至是1： 2。菲金斯“古董體”（埃及體）藝術(shù)特點(diǎn)：字體構(gòu)造粗短、結(jié)實(shí)，具有濃厚的機(jī) 械味道，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息?！皥D斯坎”是古希臘文明的最早階段。藝術(shù)特點(diǎn)：字體花哨，利用飾線造成圖案效果， 非常具有裝飾性?！盁o(wú)飾線體”字體沒(méi)有裝飾結(jié)構(gòu)。藝術(shù)特點(diǎn)：威廉卡斯隆首創(chuàng)，該字體由“埃及 體發(fā)展出來(lái)，字體樸實(shí)、簡(jiǎn)單、明了，傳達(dá)功 能強(qiáng)。印刷與攝影 印刷的革命蒸汽動(dòng)力印刷機(jī)的發(fā)明和造紙機(jī)的改進(jìn)極大降 低了印刷成本，是印刷品有了大眾化趨勢(shì)，促進(jìn) 了各種平面設(shè)計(jì)的發(fā)展。排版技術(shù)的機(jī)械化排版技術(shù)的機(jī)械化解決了手工排版速度慢、周期 長(zhǎng)，因此價(jià)格也

3、相當(dāng)?shù)陌嘿F的印刷工藝上的瓶頸 問(wèn)題。普及了資訊和文化，促進(jìn)了商業(yè)的發(fā)展。攝影發(fā)展感光材料和感光技術(shù)的發(fā)展攝影機(jī)械的發(fā)展 攝影的發(fā)明約瑟夫尼泊斯（法）liiJ“陽(yáng)光腐蝕法”一一在白蠟投影版上，讓光線透 過(guò)透鏡照射在瀝青感光層上，利用光線的強(qiáng)弱不 同而導(dǎo)致感光程度的不同，通過(guò)沖洗等程序，利 用酸液進(jìn)行腐蝕，制成感光腐蝕版。代表作：安布魯斯紅衣主教肖像世界上第一個(gè)沒(méi)有通過(guò)人手從新描繪的輝 煌攝影復(fù)制品，開(kāi)創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。路易斯達(dá)貴爾（法）liiJ“達(dá)貴爾版”一一技術(shù)核心是把白蠟改成感光度 比較敏感的銀版，把感光瀝青改成碘化合物，通 過(guò)蒸汽和銀的化學(xué)反應(yīng)形成碘化銀層，再利用其 進(jìn)行曝光。把感光版用

4、水銀蒸汽與其他部分化 合，形成銀汞化合層，然后用鹽水把沒(méi)有感光的 碘化銀重新洗掉，顯現(xiàn)出來(lái)的就是銀汞化合物部 分，使圖像非常精細(xì)和準(zhǔn)確。亨利塔波特（英）“攝影繪畫”一一用硝酸銀做感光材料，把紙張 放在硝酸銀溶液中浸透，干燥后又浸有感光度更 強(qiáng)氯化銀溶液中，變成感光紙，把其直接壓在玻 璃上，在陽(yáng)光下曝光，感光部分產(chǎn)生黑的化學(xué)反應(yīng)，最后用鹽水或碘化鉀溶液沖洗，把沒(méi)有染色 的部分固定下來(lái)，完全不采用暗箱和攝影機(jī)。創(chuàng)造了“正片”和“負(fù)片”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)自然之筆（1844）采用一頁(yè)照片，一頁(yè)說(shuō)明 方式，第一次采用手工貼上去的24張照片作為 插圖，來(lái)解釋攝影技術(shù)上的應(yīng)用，是攝影史上的 重大里程碑。喬治伊士曼（

5、美）1888年發(fā)明了世界上第一部小型照相機(jī)，價(jià)格 低廉，使用方便，采用了干板底片，因此立即普 遍起來(lái)。伊士曼柯達(dá)公司一一膠卷普及，很快成為世界上 最重要的。攝影技術(shù)在印刷上的應(yīng)用約翰莫斯（美）、費(fèi)明吉洛特（法）以 攝影為藍(lán)本而制作木刻的例子。里什蒙運(yùn)河邊的自由人現(xiàn)存最早利用攝影為藍(lán)本而制作木刻的例子。納達(dá)（法）第一個(gè)采用人造光攝影的人。第一個(gè)進(jìn)行新聞采訪的人。馬修布萊迪（美）最早采用攝影來(lái)記錄戰(zhàn)爭(zhēng)歷史事件的人。19世紀(jì)大眾化平面設(shè)計(jì) 亞歷山大利娜維多利亞（女王）（1819-1901） 執(zhí)政期最長(zhǎng)的女皇，她把18世紀(jì)和20世紀(jì)聯(lián)系 起來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)和平、繁榮、沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂的 穩(wěn)定局面，從而是英國(guó)

6、的經(jīng)濟(jì)政治和文化都得到 了極大的發(fā)展和進(jìn)步，是英國(guó)成為當(dāng)時(shí)最強(qiáng)大的 國(guó)家。維多利亞風(fēng)格的特點(diǎn) 復(fù)雜、繁瑣、媚俗 海報(bào)的設(shè)計(jì)與發(fā)展19世紀(jì)上半葉以前以文字為主19世紀(jì)下半葉以后以圖畫為主 兒童讀物的設(shè)計(jì)與發(fā)展維多利亞時(shí)期，兒童讀物主要在于對(duì)兒童說(shuō)教， 內(nèi)容與道德倫理密切相關(guān)，因此內(nèi)容沉悶，兒童 們并不喜歡。沃爾特克萊因（英） 他的兒童讀物更強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性，充滿幽默和快樂(lè)的 氣氛，因此非常受孩子們喜愛(ài)。藝術(shù)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)線描效果，線條流暢，色彩鮮明， 運(yùn)用單線平涂法，非常具有裝飾性。受日本浮世 繪影響。倫道夫科特科特（英）他的兒童讀物不僅僅具有娛樂(lè)性，而且具有特別 的逗樂(lè)成份，因此具有趣味性。藝術(shù)特點(diǎn)：主

7、角擬人化。凱特格林納威（英）她的主題為兒童自己，描繪出天真活潑的孩子生 活在無(wú)憂無(wú)慮的世界中，風(fēng)格優(yōu)雅，創(chuàng)造了一個(gè)兒童的浪漫的、幻想的世界。藝術(shù)特點(diǎn)：詩(shī)配畫式 維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)發(fā)展維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格一方面表現(xiàn)出復(fù)雜的 矛盾和折衷傾向，同時(shí)也體現(xiàn)出由于物質(zhì)豐裕而 造成繁瑣裝飾化趨向。維多利亞風(fēng)格在1914年結(jié)束。維多利亞藝術(shù)風(fēng)格（1）平面設(shè)計(jì)風(fēng)格追求繁瑣、華貴、復(fù)雜的裝 飾效果，出現(xiàn)了“美術(shù)字”設(shè)計(jì)，字體設(shè)計(jì) 廣泛使用了類似陰影體，各種裝飾體，效果 華貴花哨。（2）由于金屬活字和新插圖制版技術(shù)的刺激， 版面上編排繁瑣裝飾，矯揉造作。（3）對(duì)于中世紀(jì)歌德風(fēng)格的推崇和流行。（4）插圖迅速發(fā)展，

8、字體設(shè)計(jì)分外興盛、繁瑣、 艷俗。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)背景: 工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時(shí) 期的繁瑣裝飾兩方面同時(shí)造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇 下降，導(dǎo)致英國(guó)和其他國(guó)家希望能夠從傳統(tǒng)的設(shè) 計(jì)中和遠(yuǎn)東的設(shè)計(jì)風(fēng)格中吸取某些可以借鑒的 因素，從根本上改變和扭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)頹敗的趨勢(shì)。起因:針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑，因?yàn)楣I(yè)化的批量l=J生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水平下降，平面設(shè)計(jì)也在工業(yè)化大量出版的前提下面臨質(zhì)量下降的局面，企圖l=J通過(guò)復(fù)興中世紀(jì)的手工傳統(tǒng)，從自然形態(tài)中吸取 借鑒，從日本裝飾和設(shè)計(jì)中找到改革的參考,來(lái) 重新提高設(shè)計(jì)的品味恢復(fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)。結(jié)論：這是一個(gè)復(fù)舊的運(yùn)動(dòng)，因此是不斷退步的，同時(shí)

9、也可能成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)啟之門，它具有局限性 和落后性，但對(duì)于繁瑣的維多利亞風(fēng)格來(lái)說(shuō)是一 個(gè)很大的進(jìn)步。工業(yè)革命的基本思想：對(duì)于工業(yè)化的強(qiáng)烈反對(duì)，反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主張利 用自然風(fēng)格、日本裝飾風(fēng)格，中世紀(jì)裝飾風(fēng)格， 作為對(duì)繁瑣的維多利亞風(fēng)格的 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征：（1）強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化。（2）裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和 其他各種古典傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。（3）提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格。（4）強(qiáng)調(diào)精致合理的設(shè)計(jì)，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú) 華和良好的動(dòng)能。（5）主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)，反對(duì)嘩眾取寵、華而不 實(shí)的趨向。（6）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾藝術(shù)?！笆兰o(jì)行會(huì)”的平面設(shè)計(jì)“世紀(jì)行會(huì)”：把商業(yè)化的平

10、面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì) 轉(zhuǎn)變成藝術(shù)化的，廣泛利用意大利文藝復(fù)興的設(shè) 計(jì)風(fēng)格，融入日本傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和主要來(lái)自植物紋樣 的自然風(fēng)格，形成鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格。代表作：世紀(jì)行會(huì)的玩具馬采用中世紀(jì)的裝飾方式，吸收日本浮世繪的某些特點(diǎn)，加上植物紋樣提煉出來(lái)的抽象曲線圖案, 形成獨(dú)特的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，線條流暢、生動(dòng)，是 代表英國(guó)“工藝美術(shù)”設(shè)計(jì)風(fēng)格的最典型作品， 也是最早系統(tǒng)的利用文字的方式、完整的提出其 運(yùn)動(dòng)主張的出版物。代表人物：瑪克穆多 克姆斯各特出版社風(fēng)格特征：努力恢復(fù)和發(fā)展中世紀(jì)、特別是哥德 式風(fēng)格的涉及特色，尤其是“因庫(kù)納布拉”的中 世紀(jì)風(fēng)格。字體上采用羅馬體發(fā)展出來(lái)的“金體”， 注重古典哥德風(fēng)格細(xì)節(jié)，古樸雅致

11、。扉頁(yè)裝飾采用整版植物紋樣為底紋，標(biāo)題 和插圖工整對(duì)稱編排、設(shè)計(jì)精美?！耙驇?kù)納布拉”: 是歐洲剛開(kāi)始印刷的15世紀(jì)的所謂出版物的風(fēng) 格，是歐洲最早期的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，即金屬活字 和木刻插圖及裝飾的混合使用。先進(jìn)性：強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)的重要性，關(guān)注平面設(shè)計(jì)在工業(yè)化 時(shí)期質(zhì)量每況愈下的狀況，在15世紀(jì)早期的歐 洲平面設(shè)計(jì)中找到可以利用的因素，加以發(fā)展并 廣泛利用在自己的出版物中，從而達(dá)到全面改善 當(dāng)時(shí)水準(zhǔn)平庸的平面設(shè)計(jì)目的，進(jìn)一步形成可能 的發(fā)展趨勢(shì)，在平面設(shè)計(jì)上起到了承上啟下的作 用。局限性：強(qiáng)調(diào)手工藝而否定機(jī)械化生產(chǎn)，從而使設(shè)計(jì)只能 為少數(shù)權(quán)貴所有，沒(méi)有從未來(lái)發(fā)展去找尋問(wèn)題的 根源，而是迷戀中世紀(jì)是一

12、種倒退的方式。代表作：?jiǎn)趟蠹砣宋铮耗锼埂靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)背景：19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐美發(fā)生和發(fā) 展的一次影響巨大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。涉及范疇波 及幾乎所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是設(shè)計(jì)史上一次非常重 要運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的形式主義運(yùn)動(dòng)。起因：（1）對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)的反動(dòng)（2）對(duì)維多利亞風(fēng)格的反動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同（簡(jiǎn)答10分）同：（1）對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾 風(fēng)格的反動(dòng)(2)(3)(4)反對(duì)工業(yè)化和機(jī)械美學(xué)旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視自然主義原則，摒棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，從自然中挖掘一些裝飾元素（5）受遠(yuǎn)東裝飾風(fēng)格的影響，特別是日本浮世 繪的木刻風(fēng)格的影響（過(guò)分裝飾的風(fēng)

13、格：路易十三的巴洛克風(fēng)格、拿 破侖的復(fù)興古典主義風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、古希臘 古羅馬的藝術(shù)風(fēng)格）異：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥德風(fēng)格，運(yùn)動(dòng) 追求的核心為中世紀(jì)的設(shè)計(jì)。而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng) 對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格興趣不大，基本完全放棄任何傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的借鑒，堅(jiān)持自然主義風(fēng)格，自然主義傾 向是其最主要的特征?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的基本思想（簡(jiǎn)答題、名詞解釋） 強(qiáng)調(diào)自然1中不存在直線，也不存在完全的平 面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng) 機(jī)來(lái)源于自然形態(tài)（特別是植物紋樣和部分動(dòng)物 紋樣）。是具有吸取各種具有強(qiáng)烈個(gè)人特征和自 然主義特征風(fēng)格的高度折衷設(shè)計(jì)風(fēng)格?！靶滤囆g(shù)” 風(fēng)格也叫“面條風(fēng)格”、“蚯蚓風(fēng)格”?！靶滤囆g(shù)

14、”運(yùn)動(dòng)的歷史意義 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)而不是一種完全統(tǒng) 的風(fēng)格。在平面設(shè)計(jì)上，已經(jīng)開(kāi)始成為真正大眾 的設(shè)計(jì)。它的一個(gè)重要突破是對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)彌漫的設(shè)計(jì)界的所謂“歷史主義”的否定。是歷史上第 完全從自然中汲取裝飾動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和這種 對(duì)歷史風(fēng)格的大膽否定，奠定了其后的各種設(shè)計(jì) 運(yùn)動(dòng)，這種對(duì)于歷史風(fēng)格的斷然斷絕關(guān)系方式基 礎(chǔ)，也對(duì)其后的“現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)”影響深遠(yuǎn)。一個(gè)完全拋棄對(duì)歷史的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格的依賴,!(法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 朱利斯謝列特（法） “現(xiàn)代海報(bào)之父”、“婦女解放之父”藝術(shù)風(fēng)格：風(fēng)格自由，筆觸流暢，受洛可可風(fēng)格畫家華托和弗拉格納爾的影響。受透納影響，色彩絢麗，講究柔和處理，效果

15、和水彩畫類似，運(yùn) 的自然特點(diǎn)，與畫面主題密切相連，融為一體， 具有高度的娛樂(lè)性。用黑色線條，加上紅黃藍(lán)三原色，畫面充滿藝術(shù)暖 III代表作：安非的奧菲 阿爾豐斯穆?tīng)枺ǚǎǚ治觯┧囆g(shù)風(fēng)格：集中夸張運(yùn)用以植物紋樣為中心的曲 線為設(shè)計(jì)手段避免任何直線，采用單線平涂的方 法，色彩絢麗。動(dòng)機(jī)來(lái)自拜占庭的“莫沙伊克” 風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的裝飾性，其設(shè)計(jì)海報(bào)中的女性， 都具有理想化的典雅，美麗、性感的特點(diǎn)。莫沙伊克（填空、名詞解釋）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)14世紀(jì)的拜占庭藝術(shù)中的教堂 的染色玻璃鑲嵌，稱之為“莫沙伊克氣現(xiàn)代藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)（論述題）（現(xiàn)代主義流派指的是流行的流派）（1） 現(xiàn)代主義 19世紀(jì)末20世紀(jì)初結(jié)果

16、：美學(xué)觀念的改變（2）后現(xiàn)代主義20世紀(jì)60年代結(jié)果：當(dāng)代藝術(shù)混亂，藝術(shù)呈現(xiàn)多元化、泛 化（3）19世紀(jì)末20世紀(jì)初大事：工業(yè)革命完成、 人類發(fā)現(xiàn)光、色彩學(xué)、發(fā)明照相機(jī)結(jié)果：繪畫受到挑戰(zhàn)（4）20世紀(jì)設(shè)計(jì)面臨的兩大難題設(shè)計(jì)的問(wèn)題（新的設(shè)計(jì)策略，新的設(shè)計(jì)觀、新 的設(shè)計(jì)技術(shù)體系）一一現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系設(shè)計(jì)的社會(huì)問(wèn)題（改變?cè)O(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象）一一 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想（民主主義的設(shè)計(jì)思想即面向 廣大民眾的設(shè)計(jì)思想）現(xiàn)代設(shè)計(jì) TOC o 1-5 h z II設(shè)計(jì)問(wèn)題社會(huì)功能問(wèn)題I觀念技術(shù)服務(wù)對(duì)鼓I1現(xiàn)代設(shè)it體系現(xiàn)代主義設(shè)骨思想俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)德國(guó)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)包豪斯為中心荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)核心：改變傳統(tǒng)以來(lái)，一直延

17、續(xù)到“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng) 和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的繁瑣裝飾特征，找到新的美 學(xué)立場(chǎng)，承認(rèn)簡(jiǎn)單地直線，簡(jiǎn)單的沒(méi)有什么裝飾 細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)是代表新的時(shí)代的設(shè)計(jì)，“承認(rèn)功能 主義，無(wú)裝飾設(shè)計(jì)是具有民主主義特征的新時(shí)代 設(shè)計(jì)的中心?！备ヌm克賴特（美）藝術(shù)特征：采用大量的基本幾何圖形，總體上采 用相當(dāng)特殊的裝飾效果，建筑設(shè)計(jì)上廣泛使用簡(jiǎn) 單的縱橫直線，特別是在日本風(fēng)格上發(fā)展起來(lái)的 橫向直線，簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)總體 和部分的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的有機(jī)聯(lián)系，放棄歐洲 傳統(tǒng)風(fēng)格，從日本、美洲印第安文化、瑪雅文化 的簡(jiǎn)單幾何圖形的裝飾中找尋現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展， 是設(shè)計(jì)達(dá)到自然的和諧。（強(qiáng)調(diào)功能主義的和 諧。） 有機(jī)建筑六原則

18、（1）簡(jiǎn)練是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)（2）建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)多種多樣（3）建筑與環(huán)境協(xié)調(diào)（4）建筑的色彩和它所在的環(huán)境一致，從環(huán)境 中采取建筑色彩的因素（5）建筑材料本質(zhì)的表達(dá)（6）建筑中的精神統(tǒng)一和完整性 貢獻(xiàn): 對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì) 于現(xiàn)代工業(yè)材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采 用和一系列新的技術(shù)（比如空調(diào)的采用）。“格拉斯哥”派（格拉斯哥四人）查爾斯馬金托什、麥當(dāng)娜姐妹、赫伯特麥克 奈爾藝術(shù)特征：（1）側(cè)重于簡(jiǎn)單地幾何圖形組成的設(shè)計(jì)框架， 然后在這些幾何結(jié)構(gòu)中再進(jìn)行類似“新藝術(shù)”運(yùn) 動(dòng)風(fēng)格的曲線卷草圖案裝飾，把新藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用 幾何圖形整體化。（2）象征主義：往往采用圖案和裝飾具

19、有一定 的象征內(nèi)容，采用對(duì)稱的方式，甚至是宗教性象 征的裝飾動(dòng)機(jī)。代表作：蘇格蘭音樂(lè)回顧 查爾斯馬金托什（蘇格蘭）OU作品特點(diǎn)：采用縱橫直線為基本的布局安排，用 曲線把縱橫直線相交的部分流暢的連接起來(lái)，在 色彩上大膽地采用黑色為主要的色彩基礎(chǔ)（新藝 術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于黑色和白色是比較忌諱的，因?yàn)檫@兩 種中性色彩代表了機(jī)械色彩） 維也納“分離派” （1897-1932年）（問(wèn)答題）代表作：神圣的春天藝術(shù)特征：開(kāi)始向更加幾何化和理性形式化的方向轉(zhuǎn)變，趨 于簡(jiǎn)單幾何形態(tài)，有明顯的幾何圖形歸納化的趨 勢(shì)，注意到理性主義在設(shè)計(jì)上的使用，認(rèn)識(shí)到設(shè) 計(jì)的核心是功能完美，而不僅是外觀的完美，為 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)

20、。歷史意義：“分離派”是世界上最早以組織的形式提出現(xiàn)代 設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)思想。“圖畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)起因：（1）20世紀(jì)后工業(yè)化的進(jìn)一步發(fā)展；（2）現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展探索在視覺(jué)和意識(shí)形態(tài)上的 影響； （3）政治上的國(guó)家和階級(jí)關(guān)系的尖銳化?！皥D畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)上半期，歐洲一些國(guó)家出現(xiàn)的以海報(bào)為 中心的新平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，因?yàn)槎家岳L畫為設(shè)計(jì)的 核心，同時(shí)又受現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，因此 稱為“圖畫現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)”。德國(guó)“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng) 藝術(shù)特點(diǎn)：利用新的簡(jiǎn)單形式和象征性特點(diǎn)，在 平面設(shè)計(jì)上運(yùn)用簡(jiǎn)單的圖形，平涂色彩，鮮明的 文字，來(lái)達(dá)到商業(yè)海報(bào)和商業(yè)平面設(shè)計(jì)的宣傳目 的。魯西安伯恩哈特（德）藝術(shù)風(fēng)格：運(yùn)用簡(jiǎn)單的圖形，突出產(chǎn)品和公司的 名稱，簡(jiǎn)明扼要，目的鮮明，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比具 有極強(qiáng)的視覺(jué)傳達(dá)功能。代表作：普萊斯特火柴公司海報(bào)霍勒布勞與史密斯特公司一一恩斯特格羅瓦特 第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期的海報(bào)設(shè)計(jì)“軸心國(guó)”海報(bào)藝術(shù)特點(diǎn)：以維也納分離派風(fēng)格和伯恩哈特的簡(jiǎn)11明風(fēng)格為主，字體的簡(jiǎn)明扼要與具有極簡(jiǎn)特征的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。“同盟國(guó)”海報(bào)藝術(shù)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的插圖效果，以寫實(shí)代替象 征性，重視繪畫表達(dá)的具體內(nèi)容和視覺(jué)力量。俄國(guó)“構(gòu)成主義”和荷蘭“風(fēng)格派”俄國(guó)“構(gòu)成主義”意識(shí)形態(tài)上鮮明的提出設(shè)計(jì)為