（8）19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 易混易錯(cuò)知識(shí)點(diǎn)講義-高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)

1、高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)巧刷易混易錯(cuò)(8) 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)【考點(diǎn)分析】.文學(xué)領(lǐng)域(1)概述：18世紀(jì)末到19世紀(jì)30年代，浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生；19世紀(jì)30年代后，現(xiàn)實(shí)主 義文學(xué)興起；20世紀(jì)以來，現(xiàn)代主義文學(xué)逐漸成為西方文學(xué)的主流；20世紀(jì)二三十年代以 后，蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)和亞非拉的民族文學(xué)繁榮起來。(2)開展特征：浪漫主義反對(duì)崇尚理性，強(qiáng)調(diào)歌頌人的本能感情?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)強(qiáng)調(diào) 真實(shí)具體地描寫現(xiàn)實(shí)生活，以長(zhǎng)篇小說為主要表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代主義文學(xué)主觀地表達(dá)對(duì)世 界的看法和通過想象表現(xiàn)心理的真實(shí)，晦澀難懂。蘇聯(lián)和亞非拉的文學(xué)分別展示了社會(huì) 主義文學(xué)的風(fēng)采和民族主義的精神風(fēng)貌。.美術(shù)領(lǐng)域(1)概述：19

2、世紀(jì)前半期經(jīng)歷了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)；19世紀(jì)70年代起，印象畫派 出現(xiàn)；進(jìn)入20世紀(jì)后，現(xiàn)代主義畫派出現(xiàn)。(2)開展特征：浪漫主義重感情輕理性，重色彩輕索描，不滿現(xiàn)實(shí)，追求幻想?，F(xiàn)實(shí) 主義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的風(fēng)貌和特征。印象畫派重視光、色的表現(xiàn)， 把光看作是“繪畫的主人現(xiàn)代主義畫派那么反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和 表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。.音樂領(lǐng)域(1)概述：19世紀(jì)浪漫主義音樂在歐洲興起：19世紀(jì)中后期形成各具特色的民族樂派； 20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂興起，主要以搖滾樂和爵士樂為代表，流行音樂引人注目。(2)開展特征：浪漫主義音樂注重音樂中的詩情畫意，感情熱烈而

3、奔放。民族樂派以 本民族的民歌、舞曲為素材，歌頌自己的祖國(guó)、民族和人民?，F(xiàn)代主義音樂以流行音樂 為主，它是突破傳統(tǒng)，緩解競(jìng)爭(zhēng)壓力，宣泄喜怒哀樂的一種最直接的方式。.影視藝術(shù)(1)概述：19世紀(jì)末，電影誕生，第二次世界大戰(zhàn)后，電影技術(shù)開展迅速；20世紀(jì)20年 代中期，電視出現(xiàn)，20世紀(jì)三四十年代，影視藝術(shù)在英、美等國(guó)有長(zhǎng)足的開展。(2)開展特征：影視藝術(shù)是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物，反映了人類在科學(xué)技術(shù)方面的進(jìn)步，引領(lǐng) 著文明的開展趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)氣。影視藝術(shù)有很強(qiáng)的娛樂性和藝術(shù)鑒賞性，對(duì)人類生活的 影響無處不在?！咎嵘?xùn)練】1.18世紀(jì)后半期到19 1比紀(jì)中期，在歐洲革命和改革的洪流中，浪漫主義文學(xué)出現(xiàn)高峰；

4、在 工業(yè)革命開展和資本主義制度普遍確立的過程中，歐洲的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)獲得重大發(fā)展。這說明文學(xué)（）A.是歐美革命的產(chǎn)物B.是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映C.不受主觀意志影響D.具有良好的穩(wěn)定性.某部小說描寫了一樁犯罪案以及案件的法庭審判。這是一幕關(guān)于當(dāng)時(shí)人們精神的戲劇， 講述了情感和欲望、信仰、理性與自由意志間的道德角斗。該作品展示一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社 會(huì)、家庭、道德和人性的悲劇主題。這部作品反映了（）A.文藝復(fù)興時(shí)期，對(duì)人性價(jià)值的追求B.啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，對(duì)張揚(yáng)個(gè)性的思考C.產(chǎn)業(yè)革命時(shí)期，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鞭撻D.二次大戰(zhàn)之后，對(duì)荒誕社會(huì)的迷茫.20世紀(jì)20年代蘇俄（聯(lián)）出現(xiàn)了一次大規(guī)模的“文化復(fù)興”，文學(xué)團(tuán)體蜂擁出現(xiàn)

5、，民族詩 歌的浪漫主義和小說、戲劇的新現(xiàn)實(shí)主義等風(fēng)格多樣的作品迭出，這些作品描寫現(xiàn)實(shí)變 革、思考人性，顯示出高度的社會(huì)責(zé)任感。此時(shí)的蘇聯(lián)文學(xué)宛如世界文壇的一束耀眼的新 晨光。這說明（）A.社會(huì)主義革命和建設(shè)激發(fā)創(chuàng)作熱情B.當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文學(xué)已成為世界文化主流C.傳統(tǒng)俄羅斯文學(xué)在十月革命后復(fù)興D.文藝創(chuàng)作成為變革社會(huì)的主要手段.大衛(wèi)的賀拉斯三兄弟的宣誓（以下圖）是美術(shù)史上的杰作。這幅作品描繪的是古羅馬賀拉 斯三兄弟在征戰(zhàn)前向父親壯別宣誓的情景。該作品的風(fēng)格屬于（）A.新古典主義 B.浪漫主義 C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義.法國(guó)詩人阿波利奈爾認(rèn)為：幾何圖形是繪畫必不可少的，幾何學(xué)對(duì)于造型藝術(shù)就如同語 法對(duì)

6、寫作一樣重要。法國(guó)數(shù)學(xué)家龐加萊在研究四維空間時(shí)提出，可以把第四維描述成畫布 上接連出現(xiàn)的不同透視圖。畢加索的創(chuàng)作（如以下圖）由此受到了啟發(fā)。這反映出（）A.現(xiàn)代畫家都必須精通幾何學(xué)B.現(xiàn)代畫派創(chuàng)作蘊(yùn)含科學(xué)原理C.藝術(shù)的抽象啟發(fā)了數(shù)學(xué)研究D.現(xiàn)代繪畫藝術(shù)已經(jīng)陷入困境6.1908年，美國(guó)藝術(shù)史上著名的“八人派展覽”舉辦，其中的靈魂人物亨利曾明確指出： “經(jīng)過了這些年的探索，我們一致認(rèn)為，生活本身才應(yīng)該是創(chuàng)作的對(duì)象，而觸碰生活的視 角和表達(dá)生活的方式都必須是個(gè)人的?！睋?jù)此可知，該流派（）A.反對(duì)個(gè)人旨趣的呈現(xiàn)B.意圖維護(hù)自身的權(quán)威C.強(qiáng)調(diào)描繪現(xiàn)實(shí)的生活D.豐富了現(xiàn)代主義內(nèi)涵7.恩格斯說他在命運(yùn)交響曲

7、第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀”，在第二樂 章里聽到了 “那種愛情的溫柔的憂思”，而在第三、第四樂章里聽到了 “用小號(hào)表達(dá)出來 的強(qiáng)勁有力的、年輕的、自由的歡樂這說明貝多芬作品（）A.首創(chuàng)分樂章的格式B.有強(qiáng)大藝術(shù)感染力C.因偉人推崇而著名D.表達(dá)出反封建精神 8.20世紀(jì)60年代，美國(guó)爵士樂M現(xiàn)新的特點(diǎn)：不照本宣科、不重復(fù)疊句和變化不定的進(jìn)行 速度，常夾雜著人聲的哭號(hào)，小喇叭或薩克斯風(fēng)的樂器悲鳴；演奏者可以大膽、自由、隨 心所欲地發(fā)揮，原有的節(jié)拍、對(duì)稱性被統(tǒng)統(tǒng)打亂。這反映出當(dāng)時(shí)的美國(guó)（） A.現(xiàn)代藝術(shù)沖擊傳統(tǒng)文化B.經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)亂C.貧富差距影響藝術(shù)開展D.藝術(shù)開展影響社會(huì)流動(dòng)

8、9.20世紀(jì)70年代初，好萊媽環(huán)保電影哭泣的印第安人上映，推動(dòng)與“大自然和諧共存” 的印第安人形象在美國(guó)廣泛傳播。至于印第安人環(huán)保意識(shí)及行為的真實(shí)狀況，白人主導(dǎo)的 社會(huì)輿論那么并不關(guān)心。這說明當(dāng)時(shí)美國(guó)（）A.經(jīng)濟(jì)危機(jī)加劇價(jià)值觀念沖突B.浪漫主義遭遇主流社會(huì)抵抗C文明認(rèn)知受到傳統(tǒng)偏見影響D.群眾傳媒左右種族和解進(jìn)程10.閱讀材料，完成以下要求。材料一啟蒙學(xué)者們認(rèn)為，接照他們的思想推翻封建統(tǒng)治之后，一切“迷信，偏私、特 權(quán)和壓迫必將為永恒的真理，為永恒的正義，為基于自然的平等和不可剝奪的人權(quán)所排 擠。”可是，事實(shí)卻完全出乎他們的意料。法國(guó)大革命確立的資本主義制度使貧宙的 對(duì)立變得更加尖銳，資產(chǎn)階階

9、級(jí)的惡德敗行以最丑惡的形式表現(xiàn)出來。商業(yè)日益變成欺 詐。草命的箴言“博愛”在黨爭(zhēng)的詭計(jì)和嫉妒中得到了實(shí)現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢 代替了刀劍，成為社會(huì)權(quán)力第一杠桿為此，文藝領(lǐng)域的一些人把對(duì)革命之后現(xiàn)實(shí)的不 滿轉(zhuǎn)向了對(duì)內(nèi)心情感的關(guān)注。朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史（歐美局部）材料二戲劇等待戈多劇照畢加索油畫格爾尼卡(1)據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，指出材料描述的文藝潮流，以法國(guó)的文學(xué)作品和美術(shù)作品 為例說明其特征。(2)據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析兩部作品共同的藝術(shù)特色和產(chǎn)生的時(shí)代背景。答案以及解析.答案：B解析：據(jù)材料可知，在不同的時(shí)代背景下，產(chǎn)生了不同風(fēng)格的文學(xué)，一定時(shí)期的文化是一 定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的

10、反映，即材料說明文學(xué)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，B項(xiàng)正確。“在歐洲革命 和改革的洪流中，浪漫主義文學(xué)出現(xiàn)高峰”說明浪漫主義文學(xué)是歐美革命的產(chǎn)物，但這只 是材料反映的局部?jī)?nèi)容，排除A項(xiàng)；文學(xué)風(fēng)格一定程度上受主觀意志影響，排除C項(xiàng)；從 浪漫主義文學(xué)到批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，說明文學(xué)風(fēng)格不斷開展變化，而不是具有良好的穩(wěn)定 性，排除D項(xiàng)。.答案：C解析：根據(jù)材料”作品展示一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)、家庭、道德和人性的悲劇主題”可知， 該作品反映的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的無奈和悲愴，比擬符合產(chǎn)業(yè)革命時(shí)期人們的現(xiàn)實(shí)境遇， 該作品帶有批判現(xiàn)實(shí)的色彩，C項(xiàng)正確。文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)的是人文主義，但材料提到了理 性，那么應(yīng)當(dāng)是啟蒙運(yùn)動(dòng)之后的內(nèi)容，排

11、除A項(xiàng)；啟蒙運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的是理性而非張揚(yáng)個(gè)性，排 除B項(xiàng)；該作品不僅強(qiáng)調(diào)了人的迷茫，還表達(dá)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，排除D項(xiàng)。.答案：A解析：從材料時(shí)間看是十月革命后蘇俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)和蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)探索時(shí)期，根據(jù)材料 “文化復(fù)興”這些作品描寫現(xiàn)實(shí)變革、思考人性，顯示出高度的社會(huì)責(zé)任感”可知，蘇俄（聯(lián)）出現(xiàn)了 “文化亞興現(xiàn)象，各種風(fēng)格的作品出現(xiàn)，描寫的是現(xiàn)實(shí)變革，有高度的責(zé)任 感，說明社會(huì)主義革命和建設(shè)激發(fā)了創(chuàng)作熱情，A項(xiàng)正確。4答案:A解析：美術(shù)作品賀拉斯三兄弟的宣誓凸顯了古羅馬英雄人物的形象，符合新古典主義 美術(shù)作品的人物特征，A項(xiàng)正確。其他各項(xiàng)均與材料不相符合。.答案：B解析：畢加索的繪畫中蘊(yùn)含著幾何

12、學(xué)和空間透視的因素，這反映出現(xiàn)代主義繪畫蘊(yùn)含科學(xué) 原理，B項(xiàng)正確。.答案：D解析：據(jù)材料可知，該流派認(rèn)為藝術(shù)要以生活作為創(chuàng)作對(duì)象，但表達(dá)方式應(yīng)該是個(gè)人的和 主觀的，這就豐富了正在興起的現(xiàn)代主義藝術(shù)的內(nèi)涵，D項(xiàng)正確。反對(duì)個(gè)人旨趣的呈現(xiàn)表 述與材料矛盾，排除A項(xiàng)；意圖維護(hù)自身的權(quán)威在材料中無法表達(dá)，排除B項(xiàng)；描繪現(xiàn)實(shí) 生活是現(xiàn)實(shí)主義，與材料主旨不符，排除C項(xiàng)。.答案：B解析：根據(jù)“那種完全的絕望的悲哀”“那種愛情的溫柔的憂思”“用小號(hào)表達(dá)出來的強(qiáng) 勁有力的、年輕的、自由的歡樂”，說明貝多芬作品表現(xiàn)了豐富的情感，具有強(qiáng)大的藝術(shù) 感染力，B項(xiàng)正確。貝多芬命運(yùn)交響曲分為多個(gè)樂章，并不能判定他首創(chuàng)這種分樂

13、章 的格式，排除A項(xiàng)；貝多芬的音樂作品本身就具有巨大的影響力，排除C項(xiàng)；材料側(cè)重音 樂作品的藝術(shù)特色，與反封建精神無關(guān)，排除D項(xiàng)。.答案：A解析：材料反映出的音樂被稱為自由爵士樂，其誕生與20世紀(jì)60年代美國(guó)國(guó)內(nèi)高漲的黑 人民權(quán)運(yùn)動(dòng)緊密相關(guān)，是黑人爭(zhēng)取人權(quán)與自覺運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)歌。種族歧視問題一直是美國(guó)社會(huì) 的毒瘤，因此這一時(shí)期的爵士樂表現(xiàn)出反傳統(tǒng)、反理性、注重表達(dá)表演者個(gè)人情感等特 點(diǎn)，反映黑人階層的不滿、困惑、悲傷、失望等情緒，沖擊著傳統(tǒng)的以白人為主的文化環(huán) 境，A項(xiàng)正確。20世紀(jì)60年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮，材料也未反映出美國(guó)出現(xiàn)社會(huì)動(dòng)亂的信 息，排除B項(xiàng)；材料未表達(dá)出美國(guó)社會(huì)貧富差距懸殊的信息，得不出

14、貧富差距影響藝術(shù)發(fā) 展，排除C項(xiàng)：材料中爵士樂的新開展并未影響到美國(guó)社會(huì)的階層流動(dòng)，排除D項(xiàng)。.答案：C解析：美國(guó)社會(huì)只是將印第安人作為推動(dòng)“大自然和諧共存”的形象進(jìn)行推廣，但是白人 主導(dǎo)的社會(huì)環(huán)境下，美國(guó)人并不真正去了解印第安人實(shí)際的環(huán)保意識(shí)和真實(shí)行為，這說明 文明認(rèn)知受到傳統(tǒng)偏見的影響，C項(xiàng)正確。材料內(nèi)容與經(jīng)濟(jì)危機(jī)無關(guān)，排除A項(xiàng)；材料內(nèi) 容不屬于浪漫主義，排除B項(xiàng)；材料中印第安人的遭遇是種族主義導(dǎo)致的，而非群眾傳媒 導(dǎo)致，排除D項(xiàng)。.答案：（1）潮流：浪漫主義。特征：巴黎圣母院、自由引導(dǎo)人民。側(cè)重從主 觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張 的手法來塑造形象。（2）藝術(shù)特色：表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)的反叛，多表現(xiàn)周圍世界的荒誕、冷漠和不可理解，表現(xiàn)現(xiàn)代 人的陌生感、孤獨(dú)感等痛苦情緒。他們強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心生活和心理的真實(shí)，熱衷于揭示內(nèi)心 I止界和潛意識(shí)的活動(dòng)。時(shí)代背景：現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起，令人與人之間的關(guān)系愈加疏 遠(yuǎn)冷漠，社會(huì)變成了人的一種異己力量，作為個(gè)體的人感到無比的孤獨(dú)，兩次世界大戰(zhàn)使 西方文明出現(xiàn)了嚴(yán)重的精神危機(jī)。解析：（I）根據(jù)“文藝領(lǐng)域的一些人把對(duì)革命之后現(xiàn)實(shí)的不滿轉(zhuǎn)向了對(duì)內(nèi)心情感的關(guān)注” 并結(jié)合所學(xué)可知這是浪漫主義藝術(shù)的特征，所以材料描述的是浪漫主義。法國(guó)浪漫主義的 文學(xué)和美術(shù)代表作分別有巴黎圣母院和自由