人美版高中美術(shù)選修：《繪畫》全冊(cè)課件【優(yōu)質(zhì)課件】

1、人美版高中選修美 術(shù) 全冊(cè)優(yōu)質(zhì)課件民族文化 國(guó)之瑰寶中國(guó)畫丹楓呦鹿圖 五代 佚名畢加索與張大千探 究 一1.為什么說(shuō)中國(guó)畫是民族文化的瑰寶？中國(guó)畫在哪些方面有獨(dú)特之處呢？中國(guó)畫是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史和文化演進(jìn)而逐漸形成的，有其幾千年的文明脈絡(luò)和人文認(rèn)知，其所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵已成為中國(guó)人文化基因的一個(gè)組成部分，并深入到每個(gè)中國(guó)人的內(nèi)心。中國(guó)畫有著完整審美體系并具獨(dú)特的審美內(nèi)涵，它的藝術(shù)特征除了有“視覺(jué)藝術(shù)”的共性外，還蘊(yùn)藏著豐富的文化品格。它的筆墨紙硯，它的詩(shī)書畫印，無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)文化的特色，體現(xiàn)出中國(guó)人的人文情懷。中國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其能反映出我國(guó)悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，彰顯中華民族燦爛

2、的文明歷程，它是民族文化的瑰寶。 我們對(duì)一個(gè)畫種最初步、最直觀的認(rèn)知就是作畫時(shí)畫筆所經(jīng)過(guò)的軌跡，也就是我們平常所說(shuō)的“線條”。我們從初次接觸西方繪畫，進(jìn)行素描、速寫的時(shí)候，就常常用到了線條的概念。但是西畫中的線只是比較單純的線而已，只是一種構(gòu)成提及的重要元素，用諸多的線條經(jīng)過(guò)疊加或緊密聯(lián)系來(lái)形成面從而構(gòu)成空間。而中國(guó)畫就有所不同了，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“線條”不僅是表現(xiàn)客觀對(duì)象的外輪廓、結(jié)構(gòu)等形象要素，而更為注重這些要素的組成過(guò)程、生長(zhǎng)過(guò)程，同時(shí)中國(guó)畫又將事物的狀態(tài)概括到最精煉，只用簡(jiǎn)練的線條來(lái)表達(dá)事物的狀態(tài)，致使中國(guó)畫的線條已不是單純意義上的線條了。中國(guó)畫中的線條還有更深刻的意義。我們仔細(xì)觀察一

3、下中國(guó)古畫，或虛或?qū)崱⒒驖饣虻?、或粗或?xì)。讓我們恍然大悟，中國(guó)畫中簡(jiǎn)練的線茶已將明暗轉(zhuǎn)折巧妙地表現(xiàn)出來(lái)了，同時(shí)又比西畫多了一些意境和趣味。中國(guó)畫中又有“書法用筆”和“書畫同源”的說(shuō)法，書法意在一個(gè)“寫”字，要“力透紙背”，我覺(jué)得中國(guó)畫也很在意一個(gè)“寫”字，寫比畫似乎更深刻而且有韻律、節(jié)奏。且通過(guò)筆墨的節(jié)奏、韻律；運(yùn)筆的強(qiáng)、弱、虛、實(shí)，“一波三折”，起伏轉(zhuǎn)折，沉著有力，生動(dòng)有勢(shì)；用墨的濃、淡、干、濕、焦來(lái)表現(xiàn)，達(dá)到濃淡相生，韻味深長(zhǎng)的畫面；行線的長(zhǎng)、短、曲、直，直中有曲，曲中見方，長(zhǎng)短適中，動(dòng)則有勢(shì)，靜則有威。這樣使畫面達(dá)到和諧的節(jié)奏、巧妙的組合、無(wú)窮的魅力。 在西畫中，我們首先看到的是豐富的色

4、彩，而且畫中的色彩地位平等，沒(méi)有主次之分，缺一不可，同時(shí)西畫中的色彩多是經(jīng)過(guò)復(fù)雜混合的，因而可以說(shuō)西畫是一個(gè)色彩體系。但是在中國(guó)畫中黑白兩色是極為重要的色彩元素，也是首推的顏色，然后才談得上其他的顏色。說(shuō)到中國(guó)畫，首先讓人想到的就是筆墨，而筆墨落于紙上的直觀表現(xiàn)實(shí)際上就是黑白，由此也可看到紙上的空白在畫面中的重要地位，而且在中國(guó)畫的作品中我們也可以看到那些虛無(wú)之處的奧妙，由于通常在概念上把色彩當(dāng)成是一種畫底子上的覆蓋物，所以并不把畫面所留出的空白當(dāng)作是色彩，而這正是中國(guó)畫的獨(dú)特之處。我們有意識(shí)地把紙的白作為一種色彩來(lái)關(guān)照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這白色所用之多及其地位之重要，在中國(guó)畫中的地位是舉足輕重的，這正

5、如黑白木刻的主版黑。版畫與中國(guó)畫的巨大區(qū)別是不言而喻的，在此就不做過(guò)多的贅述。除此，在世界上任何別的畫種都不像中國(guó)畫那樣把黑與白這兩個(gè)顏色放在所以其他顏色之上，并且在意境和情趣上把黑白兩色發(fā)揮到極致的程度，也只有中國(guó)畫在色彩體系中形成了自己獨(dú)特的一個(gè)黑白體系。 黑白本身就給人一種清清楚楚、明明白白的認(rèn)知，而中國(guó)畫的“氣韻”“意境”就在這黑白分明的筆墨當(dāng)中被發(fā)揮的淋漓盡致。中國(guó)畫中的黑白是互不可缺的，如果我們只是一味地?fù)]毫，當(dāng)一張紙全被墨色浸透時(shí)，那么中國(guó)畫的意境也就蕩然無(wú)存了。可見，空白是何等重要，而這也就是畫家們常說(shuō)的“透氣”、“留白”。中國(guó)畫的韻味便溢于這一紙一墨、一黑一白當(dāng)中了。 探 究

6、 二中國(guó)畫的繪畫材料（浙江湖州湖筆、安徽歙縣徽墨、安徽涇縣宣紙、廣東高腰端溪端硯）。 宋朝著名詩(shī)人張九成賦詩(shī)贊道：“端溪古硯天下奇，紫花夜半吐虹霓。 ”一、礦物顏料 1.朱砂 2.朱膘 3.銀朱 4.石黃 5.雄黃6.石青7.石綠8.赭石二、植物顏料 1.花青 2.藤黃（有毒） 3.胭脂 4.洋紅你了解中國(guó)畫顏料嗎？探 究 三中國(guó)畫有哪些獨(dú)特的表現(xiàn)手段？1.豐富多變的筆法和墨法探 究 三中國(guó)畫有哪些獨(dú)特的表現(xiàn)手段？1.豐富多變的筆法和墨法2 .詩(shī)書畫印相映成輝 王冕 墨梅圖吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。巴金3.獨(dú)特的創(chuàng)作理念和美學(xué)追求貴在似與不似之間，太似為媚

7、俗，不似為欺世。齊白石絕似物象者，為欺世盜名之畫；絕不似物相者，往往托名寫意，魚目混珠，亦欺世盜名之畫。黃賓虹課外知識(shí)拓展 中國(guó)嘉德2010春拍近現(xiàn)代書畫，張大千晚年巨幅絹畫愛痕湖經(jīng)過(guò)近60輪叫價(jià)，以人民幣一億零八十萬(wàn)元的成交，這是中國(guó)近現(xiàn)代書畫首次突破億元價(jià)。 2009年，八大山人傳世名作仿倪云林山水以8400萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交。 2009年，宋徽宗寫生珍禽圖在經(jīng)過(guò)150余次的叫價(jià)后，以6171.2萬(wàn)元的高價(jià)成交。 2010年5月17日晚間，中國(guó)嘉德2010春拍中的“借古開今張大千、黃賓虹、吳湖帆及同時(shí)代畫家”專場(chǎng)上，備受矚目的張大千晚年潑彩巨幅絹畫愛痕湖終于上場(chǎng)，當(dāng)拍賣師報(bào)出900萬(wàn)元起價(jià)

8、后，經(jīng)過(guò)20多分鐘的緊張爭(zhēng)奪，由一位電話委托買家以￥100800000將此名作收入囊中。據(jù)了解，這是中國(guó)近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān)，同時(shí)，這一價(jià)格也創(chuàng)出張大千個(gè)人作品成交新紀(jì)錄，成為中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)價(jià)格新的里程碑。 齊白石作品以重磅襲來(lái)之勢(shì)令市場(chǎng)為之撼動(dòng)2011年5月22日的中國(guó)嘉德春拍中，齊白石的松柏高立圖篆書四言聯(lián)以4.255億元出現(xiàn)。齊白石儼然成為中國(guó)近現(xiàn)代書畫的“代言人”和價(jià)格標(biāo)桿。有行家認(rèn)為，齊白石在近現(xiàn)代書畫大家中有最廣泛的認(rèn)知度和影響力，其作品雅俗共賞。1.畢加索的油畫拿煙斗的男孩以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)售出，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫。 2.文森

9、特凡高1890年創(chuàng)作的加歇醫(yī)生的肖像，在1990年以8250萬(wàn)美元的價(jià)格售出。 “一幅作品的市場(chǎng)價(jià)值首先要看它的作者在美術(shù)史上的地位，然后看這件作品在他本人的創(chuàng)作當(dāng)中是不是一個(gè)很好的作品，是不是代表作。有時(shí)候很好的畫家也有很差的作品，比如有些是應(yīng)酬的作品、隨意的作品或者是習(xí)作。” 中國(guó)畫元素的設(shè)計(jì)2008奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽2012央視元宵節(jié)晚會(huì)曹云金 劉云天探 究：1.中國(guó)畫有哪些獨(dú)特之處？2.中國(guó)畫的工具材料介紹。3.豐富多變的筆法和墨法。4.詩(shī)書畫印相映成輝。5.獨(dú)特的創(chuàng)作理念和美學(xué)追求。探究、交流、提問(wèn)過(guò)程：1.各組抽簽決定解決的任務(wù)。2.中心發(fā)言人代表小組匯報(bào)小組成果。3.其他小組提問(wèn)，提出問(wèn)

10、題加1分，解決問(wèn)題2分。（課堂課代表記錄問(wèn)題） 此時(shí)的張大千，正作為一名自由的藝術(shù)家在世界游蕩。自由藝術(shù)家的身份，就意味著張大千必須自食其力，而畫家的名氣越大，他的畫價(jià)就越高，這是張大千想要在西方世界“跑江湖”、造名聲的絕佳妙法。而1956年的畢加索，已經(jīng)完成了藍(lán)色時(shí)期、古典時(shí)期、玫瑰時(shí)期、立體主義時(shí)期、超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的藝術(shù)探索和創(chuàng)新，先是功成名就，繼而德高望重，卓然成為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人、西方現(xiàn)代派繪畫的標(biāo)志性人物。所以在張大千三次求見之后，畢加索終于答應(yīng)與他相見于自己的海邊別墅。 從1946年以后，畢加索長(zhǎng)期定居在法國(guó)南部尼斯港的海邊別墅，這個(gè)別墅區(qū)依傍著地中海，是當(dāng)?shù)睾栏痪劬拥牡貛?。畢加?/p>

11、的這個(gè)別墅原是一位公爵的城堡，占地面積約百畝，畢加索斥資百萬(wàn)美金購(gòu)得后又花了一大筆昂貴的費(fèi)用進(jìn)行裝修，使別墅既有古代宮殿式的繁復(fù)豪華之精致，又具有所有的現(xiàn)代化設(shè)施。但1956年7月29日的中午11點(diǎn)30分，這幢別墅的大門為張大千敞開了。傳說(shuō)中在家里從不穿上衣的畢加索很破例地穿了件條子襯衫，還穿上了很正式的長(zhǎng)褲和皮鞋。畢加索請(qǐng)張大千夫婦和翻譯坐下后，便立刻捧出五大本畫冊(cè)，請(qǐng)張大千觀看。每本畫冊(cè)里大概有30張畫左右。張大千好奇地翻閱著，吃驚地發(fā)現(xiàn)原來(lái)里面的畫都是臨摹的中國(guó)畫，畫的多是花卉蟲鳥之類，一看便知是模仿齊白石。并且筆法非常稚嫩，一看便知是初學(xué)者的畫作。畢加索饒有興趣地問(wèn)張大千：“張先生看這

12、些畫畫得怎么樣？”張大千馬上猜到這些畫一定是畢加索畫的。果然還沒(méi)等張大千回答，畢加索便接著說(shuō)：“這些畫都是我畫的，我最近對(duì)中國(guó)畫畫法很感興趣，正在學(xué)習(xí)，請(qǐng)您指教一下?！睆埓笄尖饬艘幌拢缓笳f(shuō)：“我們中國(guó)畫不求形似但重寫意，畢加索先生還是很得中國(guó)畫的神韻精神啊?！?畢加索卻聽得頻頻點(diǎn)頭，求知若渴的態(tài)度很讓張大千感慨。一個(gè)堂堂的西方畫壇領(lǐng)軍人物以75歲的高齡還能這么虛心地向相關(guān)姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)，這種對(duì)中國(guó)藝術(shù)的仰望和學(xué)習(xí)精神是多么難能可貴??！突然，畢加索抬起頭盯住張大千的眼睛，認(rèn)真地說(shuō)：“我最不懂的，就是你們中國(guó)人何以要跑到巴黎來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)！”張大千一驚，以為自己聽錯(cuò)了，連忙示意翻譯。此時(shí)翻譯的表情頗

13、有自豪之感，他又接著翻譯畢加索的話：“不要說(shuō)法國(guó)巴黎沒(méi)有藝術(shù)，整個(gè)西方，白種人都沒(méi)有藝術(shù)！” 張大千不禁怔住了，但開心的笑容卻情不自禁地浮在了臉上，他連忙說(shuō)：“畢加索先生太客氣了，我們中國(guó)畫自然是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因?yàn)槲覀冎袊?guó)是個(gè)歷史太古老的民族，但西方也盛產(chǎn)出非常多和非常優(yōu)秀的藝術(shù)！ 畢加索卻使勁地?fù)u搖頭，很誠(chéng)懇地強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“真的！這個(gè)世界上談到藝術(shù)，首先是你們中國(guó)人有藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)又是源自于你們中國(guó)，第三是非洲的黑種人有藝術(shù)，除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中國(guó)人、東方人要到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)？” 畢加索坦誠(chéng)的一番見解讓張大千既驚喜又強(qiáng)烈地被震

14、動(dòng)了。 （本文摘自行走的畫帝張大千漂泊的后半生 ） 在中國(guó)藝術(shù)史上，齊白石既是一座藝術(shù)高峰，又是一個(gè)奇跡。也就是在張大千拜會(huì)畢加索同年的稍早時(shí)候，1956年4月27日，世界和平理事會(huì)宣布將1955年度國(guó)際和平獎(jiǎng)金授予齊白石。齊白石在國(guó)際知名度上，成為與畢加索比肩、分別代表著東西方兩個(gè)世界的藝術(shù)大師。同年9月1日，在北京臺(tái)基廠9號(hào)中樓舉行隆重授獎(jiǎng)儀式。國(guó)家文化部長(zhǎng)茅盾先生代表世界和平理事會(huì)國(guó)際和平獎(jiǎng)金評(píng)議委員會(huì)將榮譽(yù)狀、一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞?00萬(wàn)法郎授予齊白石。郭沫若致賀詞，齊白石請(qǐng)郁風(fēng)代讀致詞。周恩來(lái)總理出席大會(huì)。是日會(huì)后，放映彩色紀(jì)錄片畫家齊白石。齊白石已經(jīng)92歲了，垂垂老矣。中國(guó)山水畫天人合一

15、 情景交融欣賞為什么說(shuō)中國(guó)畫是“天人合一 情景交融”的？思考討論： 在古人看來(lái)，把大自然融入筆墨之中，這是山水畫表現(xiàn)的天人合一的精神。清人石濤認(rèn)為必須“深入物理”才能“曲盡物態(tài)”，而達(dá)到“物我交融”。就是說(shuō)首先要研究所描繪的對(duì)象的本質(zhì)，才能掌握其形象，從而把自然界的人和物象融合到一起，你中有我，我中有你，達(dá)到情與景的交融。中國(guó)古代山水畫之藝術(shù)傳統(tǒng)-意境表現(xiàn)情景交融的意境。意境是通過(guò)有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可以給人聯(lián)想和思索的空間，這個(gè)空間包含畫家豐富的思想感情，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實(shí)景物的一種想象的心里空間，讓觀者有身臨其境的感覺(jué)，并讓我們回味無(wú)窮，只可意會(huì)不可言傳！二、你知道中國(guó)

16、山水畫與西方風(fēng)景畫的區(qū)別嗎？1.工具材料的不同西方油畫筆觸：2022/8/12中國(guó)畫的繪畫筆觸通過(guò)前面兩幅圖我們可以看到： 西方古典繪畫使用油畫顏料，油畫筆，以木板油畫布為載體中國(guó)傳統(tǒng)繪畫使用墨，植物色礦物色，毛筆，以宣紙和絹為載體。2.觀察方法和表現(xiàn)方法不同西方焦點(diǎn)透視法中國(guó)散點(diǎn)透視法3.中國(guó)畫追求意境，西畫繪畫多反映客觀現(xiàn)實(shí)三.怎樣學(xué)習(xí)山水畫呢？首先要進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)1.好的范本很重要，我們要選擇一些歷代名家作品。王維作品范寬作品唐寅作品：2.要選用與范畫對(duì)路的紙張宣紙絹3.那下面就讓我們看一下具體繪畫步驟吧。定位起稿方法：皴、擦、點(diǎn)、染。3.設(shè)色完成稿下面讓我們欣賞趣味水墨圖借物抒情 托物言

17、志中國(guó)花鳥畫中國(guó)花鳥畫 實(shí)際上不僅指畫花鳥之類，也指各種動(dòng)植物在表現(xiàn)自然形態(tài)美的同時(shí)，抒寫畫家的思想情感，間接反映社會(huì)生活。 中國(guó)花鳥畫在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)中國(guó)人的社會(huì)審美需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、借物抒情、托物言志為目的風(fēng)格。 在構(gòu)圖上，它突出主體、善于剪裁，時(shí)畫折枝，講述布局中的虛實(shí)對(duì)比與平、顧盼呼應(yīng)，而且在寫意花鳥畫中，尤善于發(fā)揮畫意的詩(shī)歌題句，用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適應(yīng)的位置書寫出來(lái)，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。在畫法上，花鳥畫工筆設(shè)色更具寫實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有表現(xiàn)性。一、中國(guó)古代花鳥畫五牛圖唐代 韓滉，字太沖，長(zhǎng)安人

18、。曾任宰相和兩浙節(jié)度使等要職，封晉國(guó)公。本畫畫出了五條不同姿態(tài)、不同色彩、不同動(dòng)態(tài)的牛，形象健壯有力，神氣生動(dòng)自然，手法寫實(shí)，用筆后拙粗辣，老勁有力，表現(xiàn)了很有功力的寫實(shí)技巧。明代八大山人名朱耷（da），他所反映的明朝沒(méi)落貴族由于依戀舊王朝而苦笑不得的痛苦心情，所抒發(fā)的思想感情，往往是一種孤獨(dú)、冷漠、高傲和對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿的情緒。清朝 花鳥畫有突破成就的就是著名的“揚(yáng)州八怪”畫派。 所謂“揚(yáng)州八怪”是人們給清朝乾隆年間在揚(yáng)州從事書畫活動(dòng)的一些畫家的稱呼。 主要人物有：鄭燮（ xi ）、黃慎、金農(nóng)、羅聘、李鱓（shan）、李方膺（ying）、閔貞。 鄭燮，字克柔，號(hào)板橋。尤長(zhǎng)墨竹。 金農(nóng)，字壽門，

19、號(hào)冬心。以擅長(zhǎng)詩(shī)文、書法、鑒別著稱，博學(xué)多才，被稱為八怪之首。中國(guó)近代花鳥畫 1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)社會(huì)性質(zhì)逐漸淪為半封建半殖民地的社會(huì)。人們開始打開了眼界，看到了外面的世界，思想文化領(lǐng)域發(fā)生了巨大的變化，開始了與舊文化的斗爭(zhēng)。上海畫派 代表人物：趙之謙、虛谷、吳昌碩等。北京畫派代表人物：齊白石、潘天壽等。 齊白石，本名純芝，號(hào)白石、白石翁等，是一位入俗而得雅賞的藝人，往往用平凡的題材創(chuàng)造出藝術(shù)奇跡。 尤善畫蝦，能巧妙地利用適量的水墨在紙上做出滲化得效果，表現(xiàn)出蝦體的透明感。嶺南畫派 代表人物：高劍父、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等。 徐悲鴻，法國(guó)留學(xué)，重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，培養(yǎng)了一批批具有堅(jiān)實(shí)功底的美

20、術(shù)人才。其畫的馬最能代表個(gè)性，表現(xiàn)其思想感情，使馬人格化，賦予畫家自己的理想?？偨Y(jié) 本節(jié)重點(diǎn)講述了中國(guó)花鳥畫的發(fā)展歷史，按照時(shí)間、畫派為基礎(chǔ)進(jìn)行了充分的認(rèn)識(shí)和講解，讓我們了解了對(duì)中國(guó)花鳥畫影響非常大的一些畫家及其作品。作業(yè)：賞析八駿圖并寫一篇300字左右的賞析。HUI HUA JI CHU 繪畫基礎(chǔ)認(rèn)識(shí)篇理解篇鞏固篇認(rèn)識(shí)篇繪畫基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)簡(jiǎn)單了解學(xué)習(xí)繪畫須注意的幾個(gè)特點(diǎn)什么是“三面五調(diào)”？什么是“三面五調(diào)”？認(rèn)識(shí)“三面”A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面?；颐姘得媪撩嫖逭{(diào)調(diào)子:是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映

21、光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。五大調(diào)子:亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)、 反光、 明暗交界部。亮調(diào)灰調(diào)明暗交界部暗調(diào)反光投影知識(shí)點(diǎn)簡(jiǎn)單了解學(xué)習(xí)繪畫須注意的幾個(gè)特點(diǎn)什么是“三面五調(diào)”？學(xué)習(xí)繪畫須注意的幾個(gè)特點(diǎn)【空間感】在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺(jué)。 質(zhì)感:繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過(guò)不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特，給予人們以真實(shí)感和美感。 【量感】借助明暗、色彩、線條等

22、造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺(jué)。 認(rèn)識(shí)篇理解篇鞏固篇理解篇繪畫基礎(chǔ)看到這些圖片，你想到什么？你聯(lián)想到那些知識(shí)呢?概念：點(diǎn)表示位置，它既無(wú)長(zhǎng)度也無(wú)寬度，是最小的單位。在平面構(gòu)成中，點(diǎn)的概念只是一個(gè)相對(duì)的，它在對(duì)比中存在，通過(guò)比較顯示出來(lái)。 231造型基本因素形體的點(diǎn)、線、面 231點(diǎn) 線面 位置點(diǎn)：基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。 轉(zhuǎn)折點(diǎn)：如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。 概念:線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無(wú)窮的魅力。輔

23、助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行 輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過(guò)程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。 概念:無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。 直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個(gè)面呈現(xiàn)。曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。 比例是指物體間或物體各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成

24、不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系造型基本因素比例與分割造型基本因素結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成 認(rèn)識(shí)篇理解篇鞏固篇鞏固篇繪畫基礎(chǔ)三面五調(diào)繪畫基礎(chǔ)繪畫是的幾個(gè)特點(diǎn)（空間感、量感、質(zhì)感）二、造型基本因素形體的點(diǎn)、線、面 比例與分割結(jié)構(gòu)與構(gòu)成一、知識(shí)點(diǎn)簡(jiǎn)單了解謝謝觀看五光十色 絢麗多彩繪畫的色彩假如世界沒(méi)有了

25、顏色牛頓色環(huán)：是色彩按紅、黃、綠、藍(lán)、紅依次過(guò)度漸變呈現(xiàn)出來(lái)的不同顏色，就可以得到一個(gè)色彩環(huán)。色環(huán)通常包括12種不同的顏色。一、色彩的來(lái)源牛頓：（IsaacNewton，16431727）是英國(guó)著名的物理學(xué)家、數(shù)學(xué)家和天文學(xué)家，是十七世紀(jì)最偉大的科學(xué)巨匠。 （一）光源色的變化情況光是無(wú)數(shù)電磁波的集合體二、影響物體色彩變化的三個(gè)條件返回返回廣度上，不同季節(jié)光源色與固有色關(guān)系也是在變化的。春夏秋冬返回 廣度上，不同時(shí)間段，光源色與固有色關(guān)系也是在變化的。上午中午下午傍晚返回（二）固有色返回（二）固有色（物體本身反射、吸收太陽(yáng)光所呈現(xiàn)的顏色。）返回（三）環(huán)境色（環(huán)境中物體和物體之間由于對(duì)光的反射作用

26、， 從而造成相互影響下的色彩變化。）返回三、色彩的三屬性色相明度純度返回色光混合 一般的色彩皆是由色料三原色或色光三原色的混合而成。 色光三原色為紅、綠、藍(lán)。其混合的結(jié)果會(huì)得到越明亮的色光，稱為加色混合。三原色光混合會(huì)成為白色光。返回三間色在原色和原色之間調(diào)配出來(lái)的顏色叫做間色。返回色料混合 色料三原色為顏料的紅，黃，藍(lán)。越混合色彩越暗，稱為減色混合，三原色料混合結(jié)果成為黑色。返回對(duì)比：色光與色料同類色： 指在同一色相中不同的顏色變化。例如，紅顏色中有紫紅、深紅、玫瑰紅、大紅、朱紅、桔紅等等種類，黃顏色中又有深黃、土黃、中黃、桔黃、淡黃、檸檬黃等等區(qū)別。它起到色彩調(diào)和統(tǒng)一，又有微妙變化的作用。

27、返回能帶給人溫暖、熱情、喜慶等氣氛的色彩。能帶給人冰涼、清爽、安寧等感覺(jué)的色彩。暖色冷色對(duì) 比 色返回互補(bǔ)色（色環(huán)上任何直徑兩端的的對(duì)比色稱互補(bǔ)色。簡(jiǎn)稱為補(bǔ)色）返回四、色彩的感覺(jué)色彩的進(jìn)退和縮脹感覺(jué)色彩的冷暖感覺(jué)返回冷色返回暖 色返回 收 縮 膨 脹冷色暖色前進(jìn)與后退 當(dāng)我們看見黃色、橙色、紅色和它們的類似色時(shí)，往往會(huì)聯(lián)想到火焰、陽(yáng)光，產(chǎn)生一種熱烈、溫暖的感覺(jué)，而看見藍(lán)色、綠色、紫色和它們的類似色時(shí)則很容易聯(lián)想到海水、冰雪，感到陰涼、寒冷。同樣，當(dāng)顏色明度與純度發(fā)生變化時(shí)，我們的視覺(jué)與心理則有膨脹與收縮、前進(jìn)與后退的感覺(jué)。返回（一）色彩的對(duì)比應(yīng)用戴金盔的男子（倫勃朗，荷蘭）潮（詹建俊，中國(guó)）鏡

28、前的橘子（朱輝，中國(guó)）夯歌（王文彬， 中國(guó)）明度對(duì)比純度對(duì)比補(bǔ)色對(duì)比冷暖對(duì)比 色彩的對(duì)比可以增強(qiáng)畫面色彩的張力，突出色彩之間的差異，造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，主要表現(xiàn)為色彩的明度、純度、補(bǔ)色、冷暖對(duì)比。五.色彩在美術(shù)作品中的運(yùn)用返回（二）色彩的協(xié)調(diào)應(yīng)用圣維克多山（塞尚，法國(guó)）雨中（呂品，中國(guó)）魯迅故鄉(xiāng)（吳冠中，中國(guó)）熟睡的佩希施態(tài)因（黑克爾，德國(guó)）類似色協(xié)調(diào)法復(fù)色協(xié)調(diào)法中性色間隔協(xié)調(diào)法面積協(xié)調(diào)法 色彩的協(xié)調(diào)，是指畫面中各個(gè)局部的色彩呈現(xiàn)出一種總體的和諧面貌。我們把畫面中色彩的這種整體傾向性與特征稱為色調(diào)。對(duì)于繪畫作品色彩關(guān)系的優(yōu)劣判斷，色調(diào)起著關(guān)鍵的作用。五、色彩在美術(shù)作品中的運(yùn)用返回練 習(xí)1.色

29、彩調(diào)配：= ？= ？= ？練 習(xí)2.色彩連線：補(bǔ)色對(duì)比冷暖對(duì)比面積協(xié)調(diào)法中性色間隔協(xié)調(diào)法（1）（2）（3）（4）色彩的來(lái)源三 個(gè) 條 件色彩的屬性色彩的感覺(jué)色彩的運(yùn)用回顧色彩構(gòu)成作品欣賞作業(yè)要求：1.觀察生活中的色彩現(xiàn)象，用水粉顏料或油畫棒做對(duì)比色或同類色的漸變嘗試。2.分組合作，制作一件以自然景觀為題的色彩空間作品。水色交融 酣暢淋漓水彩畫 水彩畫起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，15世紀(jì)德國(guó)畫家丟勒是歐洲第一個(gè)作水彩畫的畫家。17世紀(jì)英國(guó)水彩畫興起，到了18世紀(jì)后半葉已經(jīng)盛譽(yù)于世界。在18世紀(jì)，由于英國(guó)自身獨(dú)特的地理環(huán)境與濕潤(rùn)的氣候條件以及對(duì)風(fēng)景繪畫的熱衷，使水彩畫真正成為一種獨(dú)立的畫種。所以，英國(guó)

30、被稱為“水彩畫的故鄉(xiāng)”。透納是18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的重要人物。我國(guó)于清末在兩江師范學(xué)堂設(shè)水彩畫課，培養(yǎng)了我國(guó)第一批水彩畫家。水彩畫歷史一、水彩畫有什么特點(diǎn)？透明輕快、流暢滋潤(rùn)、水色交融， 可以趁水色未干時(shí)，畫出迷蒙飄渺的感覺(jué)； 也可以在水色干透后層層疊加，畫出豐富厚重的感覺(jué)。 畫面效果變化萬(wàn)千，抒情優(yōu)美。二、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫有什么聯(lián)系與區(qū)別相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙本上的圖畫，在繪畫的工具、材料和表現(xiàn)技巧上，他們之間有許多相似相通之處。 不同之處：在文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫確是兩個(gè)完全不同的概念。 水彩畫不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪

31、畫，它屬于西方繪畫體系，始于歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，并完善成熟與18世紀(jì)的英國(guó)，被譽(yù)為英國(guó)的“國(guó)畫”。 三、如何畫水彩畫初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。那么大家肯定會(huì)問(wèn)那么這些美輪美奐的水彩畫是怎么畫出來(lái)的呢？ 接下來(lái)，我們來(lái)具體講一下水彩畫的繪畫步驟 1、 畫水彩畫的工具和材料 a、 水彩畫筆：常用的水彩畫筆有兩種： 一種是圓頭型筆 另一種是方頭型筆從材質(zhì)上看： 羊毫筆毛質(zhì)柔軟、蓄水性好。適宜于大面積的渲染設(shè)色 狼毫筆毛質(zhì)較硬，富有彈性，多用于形體、細(xì)節(jié)的刻畫， 貂毛筆軟硬適中，只是價(jià)格不菲。 當(dāng)然，也有很大一部分的水彩畫家會(huì)選擇使用我們中國(guó)畫的畫筆來(lái)作畫，也有很好的效果。 b、 水彩畫紙： 水彩畫

32、紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻 其次要求有一定的厚度和吸水性。 國(guó)產(chǎn)的水彩畫中，河北保定和浙江溫州纏的水彩畫紙都是很不錯(cuò)的選擇。C、水彩畫顏色水彩畫技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)-水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。（一）干畫法 干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。 (1）疊加法：即

33、分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。 黎家印象（水彩）汪曉曙 (2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。在陽(yáng)光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。 自行車之夢(mèng)（水彩）蔣智南 (3）枯筆法：是指畫筆只

34、用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。 即興寫生（水彩）劉壽祥 (4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明顯、 色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。 外婆的廚房（水彩）龔玉 (二）濕畫法 濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)

35、柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無(wú)力的弊病。(1）濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過(guò)渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。 女人體（水彩）陳國(guó)慶 (2）破色法：即在前一遍顏色未干時(shí)，將含水較多的淡

36、或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動(dòng)自然的效果。 花之韻系列（水彩）張文綱(3）濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動(dòng)，使顏色相互浸潤(rùn)、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時(shí)連接，或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過(guò)渡連接。 德累斯頓晨曦（水彩）劉壽祥 （4）暈染法：是利用濕的畫面進(jìn)行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過(guò)渡。適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。 窗影下的靜物（水彩）候安智(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如赭石、普藍(lán)調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會(huì)形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡

37、紙）浸濕后，無(wú)論用哪種顏色都會(huì)產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動(dòng)。 醉晨（水彩）徐國(guó)燕 其他畫法和技巧： 留白：水彩畫中以直接流出白紙或者空出淺色來(lái)表現(xiàn)明亮的部位，這是水彩畫顏色的透明性所決定的，也是水彩畫的重要技法之一。 洗滌：畫面沒(méi)干時(shí)可以把畫筆洗凈，擠去筆頭的水分，然后吸洗出亮部。 畫面干后可以把要洗的地方先用干凈的清水潤(rùn)濕，等一會(huì)再用含水較少的干凈畫筆把浮色吸掉。 洗滌在水彩畫技法中不僅僅是一種修改畫面的方法，也是一種表現(xiàn)手法。 水分控制：就是控制水分在畫面上的運(yùn)動(dòng)，充分利用水色交融所創(chuàng)造的奇妙效果，是水彩畫中常用的奇妙效果。 受中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的熏陶，中國(guó)的水彩畫家們?cè)谡莆铡八边@

38、一繪畫媒介時(shí)往往表現(xiàn)出非凡的悟性和靈感。 用筆：用筆的剛?cè)犷D挫、輕重緩急、勾描點(diǎn)畫、濃淡干濕是中外水彩畫家們用來(lái)表現(xiàn)物象和傳達(dá)情感的重要方式。二、水彩畫的肌理運(yùn)用 表現(xiàn)不同物體質(zhì)感的肌理效果，是水彩畫的特殊技法之一，其目的是提高水彩畫的表現(xiàn)力。藝術(shù)創(chuàng)作所用的材料本身所表現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)應(yīng)被視作獲取外觀結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的一種方法，然而，質(zhì)感和畫面處理是一幅水彩畫重要的組成部分，可以使畫面豐富多彩。所以肌理的反復(fù)實(shí)驗(yàn)是掌握水彩畫技能的基本訓(xùn)練方法，利用肌理的可變因素，豐富作品的視覺(jué)感染力，又是研究肌理的有效途徑。肌理是由顏料或各種相關(guān)工具材料通過(guò)各種不同的手段而形成的各種不同的畫面效果，這種制作方法通常指用筆

39、以外的工具幫助完成的特殊手段。我們將水彩畫中形成的各種肌理方法歸納為兩類：一種是運(yùn)用工具在畫面上產(chǎn)生的特殊效果，稱之為工具肌理；另一種是其他材料與水彩顏料的混合產(chǎn)生的肌理效果，稱之為材料肌理。(一）工具肌理 (1）用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外，還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果。x月x日的靜物（水彩）陳軍 (2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線條。 冬（水彩）余曉君 紙面很濕時(shí)，用小刀刮出的是深于底色的線

40、條，而紙面將干未干的時(shí)候用小刀刮出的是淺于底色的線條。當(dāng)紙面完全干透后，在用小刀在底色上刮出的線條則會(huì)顯得又亮又細(xì)而且有一種斷斷續(xù)續(xù)的“干澀”的感覺(jué)。讓畫面看起來(lái)很有質(zhì)感。用小刀的時(shí)候要注意，用力不要太重，避免劃破水彩紙，也可以用筆桿、竹片來(lái)代替小刀。(3）用牙刷、豬鬃刷進(jìn)行點(diǎn)畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。 模特與雕刻家（水彩）黃增炎 (4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。 上上下下（水彩）張亞平蠟筆：利用蠟與水的不相容性，在大面積渲染之前先用蠟筆涂畫，可以留出一些生動(dòng)、斑駁的線條和色塊，還可以避免鋪大塊色時(shí)感到拘謹(jǐn)。(二）

41、材料肌理 (1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果。 林間（水彩）烏斯瑪 畫面上出現(xiàn)如雪花般的肌理效果，這樣的效果可是用畫筆沒(méi)有辦法表現(xiàn)出來(lái)的。(2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會(huì)產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。 花果（水彩）杜筱玉 (3）搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋理效果。紙面干燥后將這些特殊效果加以利用，能產(chǎn)生特有的斑駁的肌理。 紙婚（水彩）李云 (4）濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏色在畫面上壓印、濕印，可以表現(xiàn)出豐富細(xì)膩的肌理效果，可以多次重疊壓

42、印，然后因勢(shì)利導(dǎo)，再適當(dāng)用筆加工，產(chǎn)生特殊效果。 汲水的女孩（水彩）傅啟中(5）底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面上做底，水彩顏料因吸水程度不同而產(chǎn)生變化，適宜表現(xiàn)草叢、布紋的質(zhì)感。 巢（水彩）那玉成 水彩畫制作步驟水彩畫作品鑒賞謝謝！明快灑脫 俊朗多姿 -水粉畫會(huì)昌中學(xué)葉 路 平 哪幅是水彩畫？油畫中國(guó)畫水粉畫水彩畫水粉畫-水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒(méi)有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的

43、形式來(lái)出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。 水粉畫的特點(diǎn)：水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。它的色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。 水粉畫的用途： 水粉畫很適合作色彩基礎(chǔ)練習(xí)，也可進(jìn)行寫生和繪畫創(chuàng)作，或者做各類包裝、裝潢、設(shè)計(jì)的效果圖，也可用于廣告宣傳畫的制作等。水粉畫的用途： 也可用于廣告宣傳畫的制作等。水粉畫工具與材料簡(jiǎn)介 水粉紙就是專門用來(lái)畫水粉畫的一種紙、吸水、比較厚。 水粉紙的表面有原點(diǎn)形的坑點(diǎn)，原點(diǎn)凹下去的一面是正面。 水彩畫工具與材料簡(jiǎn)介二、水粉筆，是用于畫水粉畫的一種重要使用工具，筆桿多為木、塑料及有機(jī)玻璃制成，筆頭多為狼毛

44、、羊毛和化纖制成。水粉畫工具與材料簡(jiǎn)介 水粉顏料多數(shù)較透明，由粉質(zhì)的材料組成,用膠固定,覆蓋性比較強(qiáng)。所以畫水粉的時(shí)候經(jīng)常會(huì)從最深的顏色下筆?？梢砸粚訉由w上去。如果有耐心的話也可以話到油畫一樣的效果，不過(guò)顏料濕的時(shí)候顏色比較深，干了顏色變淺。 【水粉畫的基本技法】一、調(diào)色 寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色?！舅郛嫷幕炯挤ā慷?、水的使用 水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切

45、關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋?rùn)、渾厚的效果。 過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜?！舅郛嫷幕炯挤ā咳?、白色的使用 水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出?！舅郛嫷幕炯挤ā克?、用筆 水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。 【水粉畫的基本技法】五、銜接 水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加

46、之用水，顏色會(huì)在畫面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 美麗的調(diào)子是畫好一幅作品的基礎(chǔ)，和諧統(tǒng)一的的色調(diào)感到舒適愜意，對(duì)比明快的色調(diào)感覺(jué)活潑、跳躍和節(jié)奏。 水彩風(fēng)景畫步驟水粉畫作品欣賞裝飾畫賞心悅目 美化生活掌中木偶掌中木偶又稱布袋戲，布袋木偶的操縱方法：用手由下而上套入衣服內(nèi)，以手掌作為偶人軀干，食指入其頭頸，拇指和其他三指分別撐著左右兩臂。也可兩手表演，一手操縱頭手，一手掌控雙腿。 木偶造型嚴(yán)謹(jǐn)，精雕細(xì)刻，彩繪精致，著色穩(wěn)重不艷，保留唐宋的繪畫風(fēng)格，人物性格鮮明，夸張合理并有地方色。 掌中木偶呂

47、岳 這件作品無(wú)論從色彩、造型、紋飾等方面都集中體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中常用的手法和突出的風(fēng)格特點(diǎn)。嵌綠松石饕餮紋銅牌飾 又名鑲嵌綠松石獸面紋銅牌飾。鑲嵌銅牌飾是一種主要流行于夏代的青銅器，以鑲嵌綠松石為最大特征，是集鑄造和鑲嵌于一身的神秘藝術(shù)品。它是史前獸面紋到商周饕餮紋的中介和傳承，這種傳承不僅是沿用了一種藝術(shù)傳統(tǒng)，而且是傳承了信仰和神話。所以，可以毫不夸張地說(shuō)，鑲嵌銅牌飾對(duì)于研究中國(guó)文明起源具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，是名副其實(shí)的夏代遺寶。 嵌綠松石饕餮紋牌飾（乙）永泰公主墓線刻 石刻線畫屬于繪畫的另一種表現(xiàn)形式，是將繪畫藝術(shù)和雕刻技法融為一體，以刀代筆，以石為紙，用粗細(xì)不同、轉(zhuǎn)折多變的線條刻畫出一幅

48、幅造型逼真、生動(dòng)傳神的藝術(shù)形象，組成一幅幅栩栩如生、引人入勝、不同風(fēng)格的線刻畫面，反映了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫中以線造型、以形傳神、神形兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。乾陵石刻線畫分布于石橔內(nèi)外、石墓志四面和石門上下，其中以石淳上的數(shù)量最多，也最為精美。 唐代墓室石槨上以線造型雕刻的裝飾畫，線條細(xì)韌綿長(zhǎng)、變化豐富。宮女們的裝扮發(fā)飾均為當(dāng)時(shí)流行的樣式。面部描繪豐頰圓潤(rùn)體現(xiàn)了唐代的風(fēng)尚。背景雕刻花卉。寓太平富貴之祈望。也使整幅作品增加裝飾的味道。青花夔鳳紋搖鈴尊 器因其形似搖鈴故稱為“搖鈴尊”。直口，卷唇，長(zhǎng)直頸，斜肩，長(zhǎng)直腹，平底，臥足。器青花裝飾兩組夔鳳紋，高冠尖喙，喙銜一環(huán)，長(zhǎng)目曲頸，雙翅展開，身上的羽毛曲卷如云。外底青

49、花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。 其造型簡(jiǎn)潔流暢，潔白溫潤(rùn)的底色飾以純正青花夔鳳紋樣。紋飾位置在器物頸與身相連處，很好的完善和加強(qiáng)了解器物的整體感。自由、均衡且豐富多變的紋樣使器物愈發(fā)顯得精美秀麗，從中可見我國(guó)明代裝飾手段已具相當(dāng)順準(zhǔn)。鐘馗楊柳青木版年畫 楊柳青年畫通過(guò)寓意、寫實(shí)等多種手法表現(xiàn)人民的美好情感和愿望，尤以直接反映各個(gè)時(shí)期的時(shí)事風(fēng)俗及歷史故事等題材為特點(diǎn)。鐘馗 清代楊柳青年畫中“門畫”精品。鐘馗是民間傳說(shuō)中打鬼之人，剛正勇猛，民間奉為驅(qū)邪避禍的神靈。有繪年畫貼在門上去逢兇化吉、保佑平安之意，俗稱“門神”。此作品繪鐘馗身著戎裝、手舞利劍的形象， 如鋼，雙目圓睜，動(dòng)作英武，袍袖隨動(dòng)

50、作飛揚(yáng)，造型呈一派陽(yáng)剛之美。在用色上采取傳統(tǒng)藝術(shù)中相對(duì)比的手法，紅袍、藍(lán)甲，加之重紅臉膛，塑造了一個(gè)忠勇佑民的神仙形象。說(shuō)法圖 壁畫敦煌263窟南壁 敦煌壁畫中的飛天，懷洞窟創(chuàng)建同時(shí)出現(xiàn)，從十六國(guó)開始，歷經(jīng)十個(gè)朝代，歷時(shí)千余年，直到元代末期，隨著敦煌石窟的建而消逝。在這千余年的歷史長(zhǎng)河中，由于朝代的更替，政權(quán)的轉(zhuǎn)移，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展繁榮，中西文化的頻繁交流等歷史情況的變化，飛天的藝術(shù)形象，姿態(tài)和意境，風(fēng)格和情趣，都在不斷地變化，不同的時(shí)代、不同的藝術(shù)家，為我們留下了不同風(fēng)格特點(diǎn)的飛天。一千余年間的敦煌飛天形成了具有特色的演變發(fā)展的歷史。 此圖位于敦煌263窟南壁。263窟最早建立于北魏，后經(jīng)西夏改造

51、或重修，因此雕像和壁畫呈明顯的西夏風(fēng)格。作品中部分為說(shuō)法的主佛，左右為陪侍的菩薩，尤以右面侍立的菩薩身姿優(yōu)美、富有動(dòng)感。上部的四位飛天姿態(tài)各異，衣帶飄搖，隨風(fēng)舒卷，好似漫游于天上。全圖色彩以石青和褐色為主，既對(duì)比又和諧，古雅沉穩(wěn)，自成一格。小結(jié)： 裝飾繪畫，也可以說(shuō)是與一定的工藝材料和實(shí)用的、欣賞的價(jià)值聯(lián)系在一起的畫，也就是與圖案學(xué)緊密結(jié)合在一起的，具有特殊表現(xiàn)形式的畫。這正是富有創(chuàng)造力的想象源泉之所在。我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的遺產(chǎn)極其豐富并且輝煌。繪畫、書法、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、園林、建筑、雕塑、工藝美術(shù)、傳統(tǒng)美食、傳統(tǒng)服飾等等，都有幾千年的積累，都有偉大的創(chuàng)造，都透著五千年文明古國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)。這是

52、中華民族的寶貴財(cái)富，也是全人類的寶貴財(cái)富。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息、淳厚的藝術(shù)內(nèi)涵和生動(dòng)的歷史痕跡，越來(lái)越受到世界人民的喜愛和欣賞，成為人類共同的文化“大餐”。風(fēng)姿獨(dú)特 異彩紛呈版畫版畫學(xué)習(xí)目標(biāo)： 了解版畫的特點(diǎn)和制作過(guò)程，初步掌握制版與印刷的技法。 嘗試自己動(dòng)手設(shè)計(jì)制作一幅單色版畫。 培養(yǎng)審美情趣和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛。 作品欣賞畢加索 一百一十八萬(wàn)美元世界上最貴的版畫作品欣賞作品欣賞作品欣賞？ 1.看到這些畫你覺(jué)得有什么特點(diǎn)？ 2.把你知道的有關(guān)版畫的知識(shí)告訴大家。 3.我們今天主要用紙來(lái)制作版畫，大家想一想可以有哪些制作方法呢？（討論） 概念 版畫是素材通過(guò)制版與印刷的手段來(lái)完成的，并

53、具有復(fù)數(shù)性的間接性繪畫。版與畫的方向是相反的。種類 根據(jù)制版與印刷方式不同分為凸版畫、凹版畫、平版畫和孔版畫。 根據(jù)材料不同分為木版畫、紙版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫等。制作方法刻線法拼貼法撕紙法揉紙法折紙法 制作步驟一-畫稿制作步驟二-剪貼制作步驟三-涂色制作步驟四-拓印活動(dòng)內(nèi)容1.選擇一個(gè)你喜歡的題材設(shè)計(jì)或臨摹一幅單色版畫。要求：內(nèi)容簡(jiǎn)潔有趣，富有版畫特色。2.2人一個(gè)小組合作完成 。 用圓珠筆或自制不同粗細(xì)的硬筆（竹筆），依照畫稿的線條，在紙版（或吹塑紙 版）上刻下凹痕。 將畫稿分別轉(zhuǎn)印到兩塊紙版上，一塊做印刷底版用，可保留畫稿的完整輪廓線；另 一塊分別轉(zhuǎn)印各個(gè)需要剪貼的部分，然后用剪

54、刀一一剪下 ，貼在印有完整畫稿的底版上 。 用刀在底版上將需要撕薄的部位，沿邊線輕輕刻劃，然后用刀尖挑起紙的一角，小心地把它撕掉一至兩層，表面深淺下一，拓印以后即成作品。 用力揉皺或卷壓、折疊后再輕揉，然后展開壓平。按照畫稿的要求剪下或刻下需要的形狀，用膠水粘貼到底版上，拓印后能產(chǎn)生一種天然的紋理。 用折紙的方法，將紙折疊成所需要表現(xiàn)的抽象圖樣，粘貼到底版上，可與其它圖樣組合拼貼在底版上，印出來(lái)的效果也非常奇特。 幽默夸張 生動(dòng)可愛卡通形象設(shè)計(jì)一、卡通形象淺談。1.卡通：是英文“cartoom”的譯音，意為漫畫，是人們所熟悉的一種藝術(shù)形式。他們以幽默可愛的造型，給我們留下了深刻的印象。.回顧一

55、下卡通畫的歷史1960國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片1961-1964198119471999麥兜的故事國(guó)外動(dòng)畫片.卡通給我們的歡笑和思考。幽默、勇敢、聰慧、善良、友好、愉悅身心，識(shí)善惡，學(xué)習(xí)面對(duì)人生。二、從卡通形象中尋找相關(guān)的藝術(shù)特征。1.簡(jiǎn)潔夸張的造型手法。簡(jiǎn)潔：指造型單純而明確，使形象特征更明顯、突出?？鋸垼菏剐蜗竽骋惶卣鞯玫匠浞值膹?qiáng)調(diào)，以增加視覺(jué)的力度和刺激感，更具有“符號(hào)”性。簡(jiǎn) 潔夸張2.賦予人的情態(tài)特征。 卡通形象設(shè)計(jì)要素之一，包 括面部表情 ，肢體語(yǔ)言，要有動(dòng) 態(tài)意識(shí)，使卡通形象具有生命力。3.鮮明而表現(xiàn)主體的色彩。 卡通形象的主體色彩要單純而鮮明，符合角色的性格，又十分易于辨別。 另外，要考慮它

56、與背景的色彩關(guān)系以及角色之間的對(duì)比與統(tǒng)一等因素。主體色彩符合角色性格，單純而特征明顯主體色彩和背景等其它因素的定位三、創(chuàng)作一個(gè)或一組可愛的卡通形象。1.確定主題和內(nèi)容。 確定主題設(shè)定卡通形象各自的性格及美術(shù)風(fēng)格。2.設(shè)計(jì)基本型。 獨(dú)特，具有鮮明個(gè)性、簡(jiǎn)化為幾何形象 。(1)(2)3.完善造型。 1）造型與動(dòng)態(tài)的夸張和變形。 2）表情的刻畫是傳遞信息的關(guān)鍵。 3）幾個(gè)重要的局部。4.色彩設(shè)計(jì)。 1）從主題出發(fā)的色彩創(chuàng)意。 2）基本寫實(shí)的色彩創(chuàng)意。 3）大膽而個(gè)性化的色彩創(chuàng)意。(3)各種表情全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)培訓(xùn)人類社會(huì)已經(jīng)邁入高速度的信息化時(shí)代，如何提高我國(guó)中小學(xué)生的信息素養(yǎng)和信息能力，這是

57、關(guān)系到21世紀(jì)我國(guó)創(chuàng)新人才隊(duì)伍和高素質(zhì)勞動(dòng)大軍培養(yǎng)的最主要的問(wèn)題。全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)是基礎(chǔ)教育領(lǐng)域級(jí)別最高的學(xué)生電腦制作活動(dòng)比賽，其指導(dǎo)思想是：豐富中小學(xué)生學(xué)習(xí)生活，激發(fā)創(chuàng)新精神，培養(yǎng)實(shí)踐能力，全面推進(jìn)素質(zhì)教育。因此，這項(xiàng)活動(dòng)舉辦的意義就非常深遠(yuǎn)、作用重大。受到了廣大教師、學(xué)生及其家長(zhǎng)的十分關(guān)注，在全社會(huì)、學(xué)校引起了很大反響。這項(xiàng)活動(dòng)的開展，有力地促進(jìn)了各地信息技術(shù)教學(xué)，對(duì)于培養(yǎng)中小學(xué)生計(jì)算機(jī)應(yīng)用實(shí)踐能力起到了良好的促進(jìn)作用。創(chuàng)意是人類特有的思維活動(dòng)的成果，它是人類智慧凝煉升華的結(jié)晶。作為人類實(shí)踐活動(dòng)中最具有創(chuàng)造性的思維飛越，它是一切實(shí)踐成果的起點(diǎn)。在電腦繪畫和藝術(shù)設(shè)計(jì)中，含有“創(chuàng)作立意”

58、的意思，是產(chǎn)生優(yōu)秀作品的先決因素，是成功作品的靈魂。也可以這樣說(shuō)，優(yōu)秀的作品是創(chuàng)意的物化表現(xiàn)。一個(gè)好的繪畫或者藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，應(yīng)該具備內(nèi)在的“意”，讓瀏覽者得到精神美的享受。全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)培訓(xùn)第一部分指南解讀第二部分電腦繪畫和電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)秀作品點(diǎn)評(píng)第三部分電腦繪畫和電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意方法第一部分指南解讀第二部分電腦繪畫與電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)秀作品點(diǎn)評(píng)第三部分電腦繪畫和電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意方法11.活動(dòng)主題：探索與創(chuàng)新活動(dòng)的目的鼓勵(lì)廣大中小學(xué)生結(jié)合學(xué)習(xí)與實(shí)踐活動(dòng)及生活實(shí)際，積極探索、勇于創(chuàng)新，運(yùn)用信息技術(shù)手段設(shè)計(jì)、創(chuàng)作電腦作品，培養(yǎng)“發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題和解決問(wèn)題”的能力。1第一部分 指南解讀全國(guó)

59、中小學(xué)電腦制作活動(dòng)培訓(xùn)2.作品形態(tài)界定（1）電腦繪畫 運(yùn)用各類繪畫軟件或圖形、圖像處理軟件制作完成的作品?？梢允侵黝}性單幅畫或表達(dá)同一主題的組畫、連環(huán)畫（不得超過(guò)五幅）。 創(chuàng)作的視覺(jué)形象可以是二維的或三維的，可以選擇寫實(shí)、變形或抽象的表達(dá)方式。 表現(xiàn)形式可以是運(yùn)用鼠標(biāo)或數(shù)字筆模擬手繪效果，即用一定的技術(shù)處理手法，用電腦來(lái)模擬手繪效果；也可以是根據(jù)主題，利用數(shù)字化圖形、圖像處理工具對(duì)圖像素材的再加工。存放格式為JPG，大小不得超過(guò)20MB。 以“校訊通”為主題的專項(xiàng)繪畫作品，應(yīng)反映“校訊通”應(yīng)用服務(wù)（相關(guān)信息見活動(dòng)網(wǎng)站），作品容量在5MB以內(nèi)。 單純的數(shù)字?jǐn)z影畫面不屬于此項(xiàng)作品范圍。1第一部分

60、指南解讀全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)培訓(xùn)2.作品形態(tài)界定（2）電腦藝術(shù)設(shè)計(jì) 運(yùn)用圖形、圖像處理軟件，用電腦原創(chuàng)設(shè)計(jì)制作完成的系列作品并不超過(guò)六幅。 可以是：商標(biāo)及符號(hào)標(biāo)志設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)、產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)、書籍裝幀設(shè)計(jì)、景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示藝術(shù)設(shè)計(jì)和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì). 作品要表達(dá)某一特定的主題或目的，有一定的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值，能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)理念。 作品應(yīng)強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)中圖形、文字、色彩三大基本元素的綜合表現(xiàn)能力。 存放格式為JPG，大小不得超過(guò)20MB。 單純的電腦繪畫、攝影和動(dòng)態(tài)的視頻、動(dòng)畫等不屬于此項(xiàng)作品的范圍。1第一部分 指南解讀全國(guó)中小學(xué)電腦制作活動(dòng)培訓(xùn)2.作品形態(tài)界定（2）電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)1第一部分