《三國演義·水滸傳》課件

1、章回體小說1、我國古典長篇小說的唯一形式。2、所謂章回，就是標明回目，分章敘事。3、它在宋話本基礎(chǔ)上產(chǎn)生，保持了話本的某些特點又有所發(fā)展，經(jīng)過宋元兩代醞釀，于明中葉走向成熟，至清代趨于完備。4、紅樓夢標志著章回小說的最完美形式和最高藝術(shù)成就。第1頁，共29頁。歷史演義1、是根據(jù)內(nèi)容而劃分的我國古代長篇小說的一類。2、指那些以歷史朝代、歷史事件的演變?yōu)槠鋬?nèi)容的小說。3、小說的重要情節(jié)和人物都有歷史依據(jù)，但主要靠藝術(shù)形象來反映歷史的真實，有一定的虛構(gòu)成份。4、代表作是三國志通俗演義。第2頁，共29頁。三國演義一、三國演義的概況與羅貫中 1、成書經(jīng)過：（1）歷史陳壽三國志、裴松之三國志注（2）民間傳

2、說晉-唐：語林、杜詩、李商隱詩（3）話本小說孟元老東京夢華錄、東坡志林（4）戲劇宋金元的院本、雜劇、南戲。陶宗儀輟耕錄劇目四十余本（5） 全相三國志平話最早三國故事小說，元代建安虞氏刊?。?）三國演義綜合前列+ 想象第3頁，共29頁。三國演義2、作者:（1）籍貫太原，杭州，東原（山東東平），廬陵。（2）生平南宋（周邨）、約生于 1295年前后（馮其庸、章培恒）、約生于1330年（魯迅、周楞伽）（3）結(jié)論：東平人，原名羅本，字彥直，別號貫中，又號湖海散人。大約為元末明初時人，曾入張士誠幕府，后來隱居浙江慈溪，從事創(chuàng)作，明初去世。有雜劇三種，今存宋太祖龍虎風(fēng)云會；小說六種，三國演義、小秦王詞話、隋

3、唐志話、殘?zhí)莆宕费萘x、三遂平妖傳、粉妝樓。水滸傳這部小說也包含了羅貫中的心血。第4頁，共29頁。三國演義3、成書年代 （1）宋以前說周邨主張三國演義成書于宋或北宋以前，我們前面已引述他的說法（2）元代中期說袁世碩明嘉靖刊本三國志通俗演義乃元人羅貫中原作（3）明初說歐陽健試論三國志通俗演義的成書年代（4）明中葉說張國光三國志通俗演義成書于明中葉辨以第二和第三兩種說法較為接近事實。如果第四種說法合理，則明中葉是開始流傳的時間。第5頁，共29頁。三國演義4、版本流傳：（1）嘉靖本：三國志通俗演義 ，二十四卷，分為二百四十則，每則前有七言一句的小目。（2）志傳本： “萬歷諸本”，以劉龍?zhí)飭躺教每尽?/p>

4、余氏雙峰堂刊本較早。內(nèi)容與嘉靖本有些不同，文字較質(zhì)樸。（3）假托的“李卓吾評本”：將三國志通俗演義原書的二百四十則合并為一百二十回。 （4）毛評本：清康熙年間，毛綸、毛宗崗父子加工整理三國志通俗演義 ，簡稱為三國演義。第6頁，共29頁。三國演義二、三國演義的思想傾向 1、尊劉貶曹：(1)表現(xiàn)：全書結(jié)構(gòu)把蜀漢當作矛盾的主導(dǎo)方面，把劉、關(guān)、諸葛亮等人當作小說的中心人物，而把曹魏作為對立面，孫吳作為陪襯面來寫?？坍嬋宋镒髡哒驹趧浜褪駶h集團的立場上，將劉備寫成“仁愛”之君，把諸葛亮寫成足智多謀的忠臣，把五虎將寫得英武過人，而把處于劉備對立面的曹操寫成一個窮兇極惡，極端奸險狡詐的亂臣賊子。對于孫吳政權(quán)

5、，與劉備聯(lián)合時就予以贊揚，分裂時便加以批判。選擇材料有意渲染劉備集團的勝利，淡化其失敗。對于曹操則盡多地選取能表現(xiàn)其奸詐兇殘本性的材料而淡化和刪略歌頌曹操的材料，使忠者更忠，奸者更奸。第7頁，共29頁。三國演義（2）尊劉貶曹”的思想傾向的評價：首先，它反映了作者羅貫中的封建正統(tǒng)觀念。其次，與宋元民族矛盾的歷史背景有關(guān)。尊劉貶曹有為偏安的漢族王朝爭正統(tǒng)地位的歷史思想背景，在特定的歷史條件下往往反映當時的民族感情。第三，反映了封建時代人們擁護“仁君”、憎惡“暴君”“暴政”的情感和愿望。第8頁，共29頁。三國演義2、崇尚“義”“義”本來是一個浮泛的道德概念，是人與人之間的相互扶助以及知恩圖報的原則和

6、君臣平等。關(guān)羽義絕3、提供歷史知識七分史實，三分虛構(gòu)4、傳播智慧諸葛亮智絕第9頁，共29頁。三、 三國演義的藝術(shù)成就1、結(jié)構(gòu)完整：（1）以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰(zhàn)爭發(fā)展和人物活動為材料。（2）輕重主次分明，前后呼應(yīng)一貫在緊隨主線發(fā)展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統(tǒng)一的小說系統(tǒng)。第10頁，共29頁。三、 三國演義的藝術(shù)成就2、長于描寫戰(zhàn)爭： （1）概述：官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)等大規(guī)模的戰(zhàn)爭。敘述得生動而具體，寫出戰(zhàn)爭的巨大聲勢、緊張氣氛，處處扣人心弦。（2）特點： A、戰(zhàn)爭的多樣化。B、戰(zhàn)爭的勝負系于智謀。C、軍事行動與政治策略相結(jié)合。D、著重寫人，不著重寫戰(zhàn)爭過程。第11

7、頁，共29頁。三、 三國演義的藝術(shù)成就3、人物形象塑造成就突出（1）四百多位，主要人物個個性格鮮明。劉備的寬厚仁愛、曹操的雄豪奸詐、關(guān)羽的勇武忠義而剛愎自用、張飛的勇猛暴烈而善良、諸葛亮的謀略高超和勤于國事、周瑜的聰明自信和器量狹?。?）多種手法塑造人物：略貌取神溫酒斬華雄、刮骨療毒：關(guān)羽沖突中寫人赤壁之戰(zhàn)：群像個性化的語言行動寫人：張飛烘托寫人：司馬德操-徐庶-三顧茅廬孔明陪襯對比寫人：魯肅-孔明，周瑜-曹操-孔明夸張寫人：張飛大吼退敵、孔明氣死周瑜第12頁，共29頁。三、 三國演義的藝術(shù)成就4、語言文白夾雜，簡練而不失流暢引用史料，用純粹的白話就難以諧調(diào)；帶些文言成分，給人的感覺會多些歷史

8、感。（1）用淺白的文言寫成言簡意賅，語氣明快。有利于欣賞、傳播。（2）移用了古代文學(xué)家很多詩詞與白話文比較，使用淺白文言文，更能夠使之與這些詩詞在語言風(fēng)格上較為統(tǒng)一和諧。（3）創(chuàng)造了很多成語，引用或自造許多諺語生動活潑，豐富了中華民族的語言。第13頁，共29頁。 是年十月自陰平進兵，至于巔崖峽谷之中，凡二十余日，行七百余里，皆是無人之地。魏兵沿途下了數(shù)寨，只剩下二千人馬。前至一嶺，名摩天嶺，馬不堪行，艾步行上嶺，正見鄧忠與開路壯士盡皆哭泣。艾問其故。忠告曰：“此嶺西皆是峻壁巔崖，不能開鑿，虛廢前勞，因此哭泣?！卑唬骸拔彳姷酱?，已行了七百余里，過此便是江油，豈可復(fù)退？”乃喚諸軍曰：“不入虎穴，

9、焉得虎子？吾與汝等來到此地，若得成功，富貴共之?！北娊詰?yīng)曰：“愿從將軍之命?！卑钕葘④娖鲾x將下去。艾取氈自裹其身，先滾下去。副將有氈衫者裹身滾下，無氈衫者各用繩索束腰，攀木掛樹，魚貫而進。鄧艾、鄧忠，并二千軍，及開山壯士，皆度了摩天嶺。方才整頓衣甲器械而行，忽見道傍有一石碣，上刻：“丞相諸葛武侯題”。其文云：“二火初興，有人越此。二士爭衡，不久自死。”艾觀訖大驚，慌忙對碣再拜曰：“武侯真神人也！艾不能以師事之，惜哉！”后人有詩曰：“陰平峻嶺與天齊，玄鶴徘徊尚怯飛。鄧艾裹氈從此下，誰知諸葛有先機?！?第14頁，共29頁。 卻說鄧艾暗度陰平，引兵行時，又見一個大空寨。左右告曰：“聞武侯在日，曾撥

10、一千兵守此險隘。今蜀主劉禪廢之?！卑笛讲灰眩酥^眾人曰：“吾等有來路而無歸路矣！前江油城中，糧食足備：汝等前進可活，后退即死，須并力攻之?！北娊詰?yīng)曰：“愿死戰(zhàn)！”于是鄧艾步行，引二千余人，星夜倍道來搶江油城。卻說江油城守將馬邈，聞東川已失，雖為準備，只是提防大路；又仗著姜維全師守住劍閣關(guān)，遂將軍情不以為重。當日操練人馬回家，與妻李氏擁爐飲酒。其妻問曰：“屢聞邊情甚急，將軍全無憂色，何也？”邈曰：“大事自有姜伯約掌握，干我甚事？”其妻曰：“雖然如此，將軍所守城池，不為不重?！卞阍唬骸疤熳勇犘劈S皓，溺于酒色，吾料禍不遠矣。魏兵若到，降之為上，何必慮哉？”其妻大怒，唾邈面曰：“汝為男子，先懷不忠不

11、義之心，枉受國家爵祿，吾有何面目與汝相見耶！”馬邈羞慚無語。忽家人慌入報曰：“魏將鄧艾不知從何而來，引二千余人，一擁而入城矣！”邈大驚，慌出納降，拜伏于公堂之下，泣告曰：“某有心歸降久矣。今愿招城中居民，及本部人馬，盡降將軍。”艾準其降。遂收江油軍馬于部下調(diào)遣，即用馬邈為向?qū)Ч?。忽報馬邈夫人自縊身死。艾問其故，邈以實告。艾感其賢，令厚禮葬之，親往致祭。魏人聞?wù)?，無不嗟嘆。后人有詩贊曰：“后主昏迷漢祚顛，天差鄧艾取西川。可憐巴蜀多名將，不及江油李氏賢?！?第15頁，共29頁。四、三國演義之文學(xué)影響 1、歷史小說的鼻祖、典范后世模仿其體制結(jié)構(gòu)；2、戲劇題材庫明清以至近世戲劇家多從中取材改編為劇本；

12、3、詩文題材庫后世作品取以為典故，或作為詠唱題材；4、語言精警，豐富后世作家之用語。第16頁，共29頁。水滸傳概況與施耐庵1、故事取材：（1）北宋末年的宋江起義：宋史、野史均記（2）話本記錄：羅燁醉翁談錄話本分類涉其間人物故事龔開宋江三十六人贊元初大宋宣和遺事（3）雜?。核疂G故事歷史+傳說+說話+戲劇創(chuàng)作出了長篇小說第17頁，共29頁。水滸傳2、作者：（1）羅貫中（2）施耐庵（3）施羅合作羅貫中編次：將故事綜合加工錢塘施耐庵的本：對編次內(nèi)容發(fā)展提高第18頁，共29頁。水滸傳3、版本：簡本和繁本兩系統(tǒng)（1）簡本：文字簡略，描寫細節(jié)少。萬歷22年余象斗補刊本水滸志傳評林為代表，25卷，包括水滸全部

13、故事（2）繁本：描繪細致生動，文學(xué)性較強百回本：天都外臣序本、容與堂刻本百二十回本：袁無涯刻本，加征田虎、王慶七十回本：金圣嘆評本通行本第19頁，共29頁。水滸傳 的思想傾向一、不同觀點：1、農(nóng)民革命的史詩2、農(nóng)民起義的教科書3、宣揚投降的反面教材4、寫市民斗爭，是市民文學(xué)5、宣揚忠義第20頁，共29頁。水滸傳 的思想傾向二、教材觀點：農(nóng)民革命戰(zhàn)爭1、形象揭露了封建社會尖銳而深刻的社會矛盾，挖掘了農(nóng)民起義的社會根源上層官員：把持朝政，無惡不作，蒙蔽愚弄皇帝各地貪官惡吏：魚肉百姓下層豪紳惡霸：作威作福民眾：鋌而走險，逼上梁山第21頁，共29頁。水滸傳 的思想傾向2、熱情歌頌了農(nóng)民起義軍反抗封建統(tǒng)

14、治階級的可歌可泣的英勇斗爭自發(fā)、零星反抗有組織的大規(guī)模斗爭直接贊頌3、真實再現(xiàn)了起義失敗的悲劇結(jié)局受招安體現(xiàn)局限寫招安悲劇，啟迪意義明顯第22頁，共29頁。水滸傳 的思想傾向 二、比較流行的說法：（一）宣揚“替天行道”和堅守“忠義”1、“替天行道”與“忠義”是梁山英雄的道德前提2、政治的黑暗，證明了梁山好漢“替天行道”的必要性與合理性3、忠義是這部小說在封建時代能夠成立和流傳的保障。 “忠”，就是忠于大宋皇帝。 “義”是一種被壓迫者之間的相互幫助和知恩圖報的關(guān)系。 在小說中， “義”始終要服從“忠”。在與“忠”發(fā)生矛盾時，總是全“忠”而犧牲“義”，因而使這一“義”又帶有較濃厚的封建色彩。第23

15、頁，共29頁。水滸傳 的思想傾向（二）揭露社會黑暗（三）肯定和贊美了被壓迫者的反抗和復(fù)仇行為（四）肯定金錢力量，贊美一種以充分的物質(zhì)享受為基礎(chǔ)的自由自在的生活理想（五）虛構(gòu)理想的社會形態(tài)梁山（六）反感傳統(tǒng)道德：崇尚暴力與對婦女的偏見第24頁，共29頁。八方共域，異姓一家。天地顯罡煞之精，人境合杰靈之美。千里面朝夕相見，一寸心死生可同。相貌語言，南北東西雖各別；心情肝膽，忠誠信義并無差。其人則有帝子神孫，富豪將吏，并三教九流，乃至獵戶漁人，屠兒劊子，都一般兒哥弟稱呼，不分貴賤；且又有同胞手足，捉對夫妻，與叔侄郎舅，以及跟隨主仆，爭斗冤仇，皆一樣的酒筵歡樂，無問親疏?；蚓`，或粗鹵，或村樸，或風(fēng)流

16、，何嘗相礙，果然識性同居；或筆舌，或奔馳，或偷騙，各有偏長，真是隨才器使。 第25頁，共29頁。水滸傳的藝術(shù)成就一、完全的確立白話文體在小說創(chuàng)作方面的優(yōu)勢水滸傳堪稱是中國白話文學(xué)的一座里程碑二、具有方便人物塑造的“板塊”串聯(lián)的結(jié)構(gòu)：“板塊”串聯(lián)的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，有不成熟的地方；塑造人物形象，卻也有其便利之處。第26頁，共29頁。水滸傳的藝術(shù)成就三、人物形象的塑造個性化鮮明（1）人人有個性（2）個性單純卻不簡單：傳奇性和生活氣息的細節(jié)結(jié)合而真實可信（3）不重要的人物以及反面人物也寫得相當精彩（4）塑造人物的手法豐富多彩四、水滸傳繼承了民間說話的傳統(tǒng)、故事情節(jié)生動曲折第27頁，共29頁。水滸傳的藝術(shù)成就五、水滸傳的語言準確、生動、明快繼承宋元話本傳統(tǒng)，以當時口語為基礎(chǔ)，加千錘百煉而成與三國演義的文白相雜不同，因此更為準確、生動、明快。第28頁，共29頁。 梁山泊忠義堂上號令已定，各各遵守。宋江揀了吉日良時，焚一爐香，鳴鼓聚眾，都到堂上。宋江對眾道：今非昔比，我有片言。今日既是天星地曜相會，必須對天盟誓，各無異心，死生相托，患難相扶，一同保國安民。眾皆大喜。 各人拈香已罷，一齊跪在堂上。宋江為首誓曰：宋江鄙猥小吏，無學(xué)無能，荷