電影劇本創(chuàng)作方法

1、要寫好一個故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等。美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起程轉(zhuǎn)合。寫作劇本的基本和重要元素：第一節(jié)劇本基本理論：態(tài)度一寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。主題一在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭的故事等，這就是主題。主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。第二節(jié)創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角

2、色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系第三節(jié)創(chuàng)造表面張力方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。方法三：時間限制方法四：轉(zhuǎn)折點一使用轉(zhuǎn)折點能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。第四節(jié)其他技巧伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。蒙太奇

3、：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。第五節(jié)劇本三大忌：寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面。所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適

4、合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什么主題。寫劇本有一句格言：愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠是最困難的。之二：1、文學(xué)藝術(shù)屬于文字藝術(shù)，電影屬于造型藝術(shù)，二者區(qū)別很大。電影劇本雖然是用文字寫就，但它的主要功能是藍本，不是最后的審美對象。2、編劇越熟悉的題材，劇本創(chuàng)作越容易成功。當(dāng)然，這只是一個重要因素，不是全部。3、電影故事創(chuàng)作需要豐富的想象，想象的源泉是作者的生活和知識等的積累和不斷充實。

5、4、從故事梗概到電影劇本的完成，應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷幾個寫作環(huán)節(jié)，不應(yīng)省略這些環(huán)節(jié)。一次性完成創(chuàng)作的現(xiàn)象雖然存在，畢竟很少。初學(xué)寫作，不應(yīng)走此捷徑。5、綜合藝術(shù)需要綜合生產(chǎn)，即各個生產(chǎn)要素與生產(chǎn)環(huán)節(jié)的參與。個人藝術(shù)創(chuàng)作一般只需個人或個別的努力。二者有很大的區(qū)別。6、文學(xué)欣賞是個人或個別化欣賞，電影欣賞是集體欣賞或大眾欣賞。這種差別，對創(chuàng)作產(chǎn)生了不同要求。7、編劇越是陌生的題材，越容易導(dǎo)致電影劇本創(chuàng)作的失敗，不熟悉的題材一般不宜接觸，對非寫不可的不熟悉的題材，應(yīng)當(dāng)補充生活。當(dāng)然純娛樂性的創(chuàng)作，要求沒有這么高。8、電影是綜合藝術(shù)，編劇工作要時時與制片人、導(dǎo)演等合作與溝通，各行其是，最終難以形成合作，甚至根本談

6、不上拍攝影片。9、改編小說為劇本有多種合作方式，無論采用哪種方式，達到一劇風(fēng)格的一致，是最高境界。這與尊重作者個性不是一回事。10、電影劇本創(chuàng)作，從題材選定，到故事梗概，到完成本，是一個越來越具體的過程，這是符合創(chuàng)作思維規(guī)律的，也是符合電影藝術(shù)特點的。作者的藝術(shù)構(gòu)思從朦朧到具體，而觀眾觀看電影，要求每個鏡頭，每個畫面，都要具體。創(chuàng)作的具體與欣賞的具體，統(tǒng)一起來了。蒙太奇是電影情節(jié)、畫面的特殊組接方式。這是由電影的觀賞性特點決定的，觀眾看到的是一幅幅畫面，又是有連續(xù)性的情節(jié)，實現(xiàn)畫面與情節(jié)的統(tǒng)一，只有蒙太奇才能實現(xiàn)。蒙太奇有多種，但蒙太奇本身是這可少的。編劇可以不必太過注重分鏡頭的藝術(shù)技巧，這是

7、因為，即使編劇寫出較好的劇本，還不是供拍攝前的腳本（或工作臺本），后者更細，需要攝影師做更多專業(yè)的工作，不是編劇能替代的。編劇，還是做好劇本范圍內(nèi)有寫作為要。當(dāng)然，懂得一些攝影師的工作性質(zhì)與方法，也有助于文字劇本的寫作。電影劇本的每個人物動作與每段場景，都要求畫面化。這是電影藝術(shù)的審美特點決定了的，也就反過來要求劇本的文字寫作，達到畫面化或畫面感為好。14、文學(xué)家初寫劇本，哪怕他文學(xué)成就已很大，還是屬于新手。這應(yīng)從文學(xué)與電影的不同藝術(shù)特征上去理解。文學(xué)高手，是文學(xué)上的高手，要同時變?yōu)殡娪案呤郑偷檬煜る娪八囆g(shù)的特點，重新認識、習(xí)慣并把握它，不能用文學(xué)想象代替電影思維。為什么說與導(dǎo)演、制片人打交

8、道的能力，屬于編劇的職業(yè)技能范圍這要從兩個方面去認識。一是藝術(shù)特征上的，即綜合藝術(shù)必然是綜合生產(chǎn)，藝術(shù)家的概念，既包括文學(xué)作者，也包括導(dǎo)演等電影從業(yè)人員，當(dāng)然，編劇是第一位的。不管導(dǎo)演是否兼職編劇，從行業(yè)類別上劃分，編劇還是第一位的。劇本劇本，一劇之本。但只有劇本還不是電影，還要進行另一個環(huán)節(jié)的工作，包括與導(dǎo)演等人打交道等。二從中國實際出發(fā)，看到中國文字作者好獨立工作，不太善于合作與共同勞動的特點，這與文化與文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)，有優(yōu)點，也在綜合藝術(shù)生產(chǎn)中，缺乏合作的能力與技巧。教材把此點作為一個重點講述，很重要，特別要求初學(xué)者把這個環(huán)節(jié)看成編劇素質(zhì)與能力的一種，非常正確。電影劇本創(chuàng)作入門，不僅編劇應(yīng)

9、學(xué)，想學(xué)習(xí)導(dǎo)演藝術(shù)的學(xué)生，也應(yīng)學(xué)習(xí)。知識是相互聯(lián)系的，懂得一些另一角度的合作者的知識與技巧，也對自己的專業(yè)有好處。17、劇本創(chuàng)作的選材，應(yīng)當(dāng)非常慎重。這是因為，電影具有較大的社會效益與經(jīng)濟效益，無論哪個方面的缺失，都可能造成較大的損失。寧可在選材階段多下些功夫，構(gòu)思階段多下些功夫，這是科學(xué)合理的行為方式。學(xué)習(xí)電影劇本創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)具備對生活的熱情參與態(tài)度。不是說別的創(chuàng)作不需要這種態(tài)度，而是說，電影作為大眾藝術(shù)，如果作者是冷漠者，不可能寫出感動觀眾的電影劇本。學(xué)習(xí)編劇技術(shù)，要有區(qū)分故事梗概、作品主題內(nèi)容與精神文化意義的認知能力，要能準(zhǔn)確說出什么是故事梗概，什么是作品內(nèi)容，什么是作品的客觀意義。形成這

10、個能力，才能把握劇本的寫作特點。20、思考教材示例作品幽默大師的深刻主題，可作為小組學(xué)習(xí)活動集體討論題目。要寫好一個故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等。美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起程轉(zhuǎn)合。寫作劇本的基本和重要元素：第一節(jié)劇本基本理論：態(tài)度寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。主題在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭的故事等，這就是主題。主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完

11、后，清楚明白作者想表達的思想和主題。第二節(jié)創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系第三節(jié)創(chuàng)造表面張力方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。方法三：時間限制方法四：轉(zhuǎn)折點一一使用轉(zhuǎn)折點能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機

12、，收攏故事。第四節(jié)其他技巧伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。第五節(jié)劇本二大忌：寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變

13、得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什么主題。寫劇本有一句格言：Simpleisthebest!愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠是最困難的：Simpleisdifficult.電影劇本格式范本名稱（大寫并下畫線）編劇序幕：【畫外音】故事背景介紹等弓I出片名片名：淡入.外景或內(nèi)景場景妗牛的地點1

14、白天1.場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色_1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。角色1（說話的方式情緒等）畫外音臺詞1的具體內(nèi)容詳細面熟第二個鏡頭中的主體”角色2的下一個動作。角色2（說話的方式情緒等）臺詞2的具體內(nèi)容轉(zhuǎn)場方式.外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點2黑夜2.場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。角色3（說話的方式情緒等）臺詞3的具體內(nèi)容詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。CONTINUED角

15、色1（說話的方式情緒等）臺詞4的具體內(nèi)容電影劇本格式范例調(diào)音師編?。簥W利維耶特雷內(nèi)序幕：【畫外音】我很少在公眾面前演奏,除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰我不認識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人片名：調(diào)音師淡入.內(nèi)景音樂演奏廳1白天不同景別鏡頭拍攝調(diào)音師走向鋼琴、準(zhǔn)備演奏，調(diào)音師坐下并用布擦拭琴鍵，調(diào)音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子?！就庖簟咳ツ晡冶豢醋魇翘觳?我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標(biāo)，伯恩斯坦鋼琴大賽。.內(nèi)景家中2切至白天調(diào)音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調(diào)音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣,收拾行李走出門去?！井嬐庖簟课沂×?頃刻間萬念俱灰，我獨自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進萬丈深淵。切至.內(nèi)景餐館3白天攝像機正反打調(diào)音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來,這時候服務(wù)員很沒禮貌的送來一份甜點。【畫外音】我活了過來,成為鋼琴調(diào)音師調(diào)音師CONTINUED（嘲諷的語氣）這服務(wù)員可真周到老板（微怒）這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時看她給我發(fā)的照片調(diào)音師聽著老板的訓(xùn)話