電影《白毛女》之音樂分析

1、電影?白毛女?之音樂分析電影?白毛女?之音樂分析電影?白毛女?是1950年由東北電影制片廠出品，王濱、水華執(zhí)導，據(jù)1938年開場流傳于晉察冀地區(qū)的白毛仙姑的民間傳奇為題材來源，由同名歌劇改編而來，以喜兒的命運為中心主線鏈接人物關(guān)系，展開的悲歡離合、蕩氣回腸的傳奇故事。它是第一部在新中國引起全國轟動的電影，上映時，國內(nèi)首輪觀眾即達600余萬，創(chuàng)中外影片最高紀錄。50年代這部影片先后在30多個國家、地區(qū)映出。1951年7月榮獲捷克斯洛伐克電影節(jié)特別榮譽獎，1957年榮獲文化部優(yōu)秀影片一等獎。電影?白毛女?之所以成功的原因筆者認為有三，其一，藝術(shù)家在創(chuàng)作之初，剔除了原故事對于白毛仙姑種種詭異色彩的渲

2、染，而是在階級觀念的主導下，深化挖掘故事背后所蘊含的階級意蘊，最終提煉出了舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人的現(xiàn)實主題。其二，對原歌劇的故事情節(jié)進展增刪改編，使故事情本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理節(jié)開展更加真實合理，采用了中國古典白話小說的構(gòu)造方法，出色運用了電影獨特的表現(xiàn)手段：運用比興手法，結(jié)合蒙太奇的運用、情緒的對照及情節(jié)的照應，獲得了強烈的藝術(shù)效果，有力襯托了人物性格和命運，深化了主題。其三，大量使用了原歌劇中優(yōu)美動人的民歌插曲，其中的?北風吹?扎紅頭繩?片段在中國家喻戶曉;合唱?太陽出來了?酣暢淋漓宣泄了受壓迫勞動者的心聲，獲得了觀眾的精神認可;?剪喜字?片段，把一個待嫁閨中的少女的羞

3、澀、甜蜜和對愛情的憧憬描寫得惟妙惟肖。在下文中，筆者試圖分析電影?白毛女?中的音樂，以期到達重溫經(jīng)典、感受經(jīng)典、挖掘經(jīng)典、學習經(jīng)典、趕超經(jīng)典的目的。一、劇中音樂對人物的刻畫劇中音樂對于人物的刻畫是相當深化而有意義的，最珍貴的是?白毛女?開場嘗試用音樂的語匯去細致描繪人物的形象和內(nèi)心世界，對于幾個主人公的音樂設計都做到了符合人物性格并富有特點，貼合事件發(fā)生時人物的心理活動。女主角喜兒，她的主題音樂是在河北民歌?小白菜?的根底上改編而成的。?小白菜?這首河北民歌描寫的是封建社會制度下遭受后媽虐待的兒童歌謠，由于其創(chuàng)作背景和其創(chuàng)作人物的情感外顯是凄涼哀婉的，所以它的旋律走向是句句下行，仿佛一聲聲的嘆

4、息和無奈，可以把人物內(nèi)心的凄楚很自然表達出來。喜兒和該歌曲人物的遭遇相似，但是假如全盤照搬似乎又略顯沉重，無法把第一幕喜兒家沒有遭受黃世仁逼債，生活似乎還過得去的幸福場景相匹配。當時的喜兒還是個大孩子，還天真爛漫地對將來帶著憧憬，內(nèi)心對懵懂愛情的想象。在這個時候假如用句句下行的旋法似乎不合時宜，于是作者對音樂進展了改編，把喜兒當時的內(nèi)心活動和當時的情感情緒描繪得非常準確，并成為貫穿全劇的主題曲調(diào)。作者在寫到喜兒受辱變成鬼后性格的變化和復仇的決心時，在原有的音樂元素中參加了秦腔、河北梆子等曲調(diào)，使得音調(diào)高亢、憤怒，把喜兒的性格變化刻畫得淋漓盡致。楊白勞，他的音樂主題是由山西民歌?撿麥根?開展而來

5、的。劇中音樂極其生動刻畫了人物在風雪的除夕之夜，想回家與愛女團聚又怕遇見地主逼債，內(nèi)心對于女兒的喜歡和對鬼門關(guān)的懼怕，那種矛盾的心理斗爭，描寫了親情的自然天性和社會現(xiàn)實的丑惡。在被逼簽了賣女兒的文書之后，楊白勞飲鹵水而亡，音樂把他臨死之前對女兒的愧疚、對亡妻的愧疚及對現(xiàn)實生活的絕望描寫得入木三分，極富戲劇性和感染力，直到如今，?十里風雪?這段唱段也是各大音樂會中的保存曲目。在電影中，刪掉了這段唱段，用楊白勞淚流滿面的畫面加上?十里風雪?片段為背景音樂，不用任何語言只用音樂表達內(nèi)心的悲哀，影片里讓楊白勞只以眼淚來表達與喜兒的訣別，收到無聲勝有聲的效果。黃世仁在劇中是奸猾狡詐的地主老財，音樂對他的

6、刻畫并不是一味的丑化，而是通過音樂的行進描寫其階級意識和心理變化，進而表現(xiàn)出人物的特殊性，他的形象輕浮，無時無刻不是一個狡詐輕狂的試圖壓榨勞動人民的狠角色，使人一聽到該音樂，就知道可惡的黃世仁要登場了。二、豐富的音樂創(chuàng)作形式和手法電影?白毛女?在其音樂的創(chuàng)作上，創(chuàng)始性吸收和借鑒了外國歌劇的某些作曲技法，改變了中國原有的單線條的旋律開展方法，有了縱向的和聲進展和交響化的配器，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力和感染力，創(chuàng)始了中國新歌劇在音樂創(chuàng)作形式和手法上的新嘗試并獲得成功，成為中國民族歌劇一大經(jīng)典。劇中的?扎紅頭繩?一折，更是描繪了喜兒和爹爹短暫的歡樂，對唱的節(jié)奏歡快，色彩明朗，表現(xiàn)了喜兒的天真得意，也是

7、父女情深的自然流露，使劇中主人公最幸福時刻的描繪同后邊人物悲慘命運的遭遇形成了鮮明比照，更加深化揭露了舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人的現(xiàn)實主題。?太陽出來了?在劇中是一個合唱，它成功地表達了翻身做主的勞苦群眾的堅毅和成功后的喜悅，唱出了對喜兒不幸遭遇的憐憫和對地主的憤怒，是廣闊勞苦群眾翻身做主，對長期剝削壓迫人們的地主階級的宣判，同時合唱也表達了廣闊勞動人民的團結(jié)和樸實的階級感情。合唱中對舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人這一主題的反復渲染，對強化電影主題有重要意義。?白毛女?歌劇、電影的音樂創(chuàng)作者們，在該電影的音樂開展上沒有采用全盤西洋歌劇寫法的創(chuàng)作方式。他們深化民間積極采風，吃住在故事

8、的發(fā)生地，感受著當?shù)氐拿裆袼祝w驗人物生活，感觸人物內(nèi)心，創(chuàng)作出了富有中國音樂語言特點貼合人物性格的融入民歌小調(diào)的音樂形象，在吸收中國民歌小調(diào)的根底上，又交融西方音樂開展的手法，極大地豐富了音樂的表現(xiàn)力和戲劇的張力。三、電影?白毛女?在音樂設計上的特點?白毛女?運用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)，并借鑒了外國歌劇注重人物內(nèi)心的處理手法，改編具有民族特色的民歌小調(diào)來著力刻畫人物特征，劇中的人物是有血有肉的、隨著劇情不斷變化著的。這就要求各個角色的音樂特點也要不斷發(fā)生變化。?小白菜?旋律句句下行哀怨悲傷，合適喜兒遭遇欺侮時的內(nèi)心訴求，但是這和扎紅頭繩時天倫之樂的幸福表達嚴重不符，作者交融?青陽轉(zhuǎn)?

9、比擬歡快活潑的音樂元素，創(chuàng)作了?北風吹?片段。當喜兒遭到了黃世仁欺侮逃進深山變成鬼時，在她的唱腔中融入了秦腔和河北梆子等大方激越的曲調(diào)，把喜兒角色的蛻變和內(nèi)心堅決的復仇信念刻畫得淋漓盡致，?白毛女?的音樂是吸收民間小調(diào)的中國式音調(diào)又借鑒了西洋歌劇的音樂開展手法，生動細致地刻畫了人物內(nèi)心世界。?白毛女?的音樂創(chuàng)作借鑒了西洋音樂的作曲技法經(jīng)歷。如主題動機的應用，主題音樂伴隨喜兒的出嘗歡樂祥和的場面等出現(xiàn)，民樂加上西洋樂隊的伴奏，使之和聲色彩更為豐富，合唱、伴唱的運用，推動了電影故事情節(jié)的開展，極富感染力。劇中的?太陽出來了?的群眾合唱，把群眾和喜兒的階級情感及人們對喜兒遭遇的同情表達了出來。劇中紅

10、軍來了，解放家鄉(xiāng)片段，背景音樂用了?軍隊進展曲?的一局部，把軍人的果敢、豪邁，劇烈的戰(zhàn)爭場面描寫得淋漓盡致，給人一種發(fā)奮向上的力量感。四、電影?白毛女?音樂在樂器演奏以及唱腔處理上的特點電影?白毛女?作為一個新的作品，其在音樂創(chuàng)作上有很大的創(chuàng)作空間，可以不受很多因素的制約，也沒有成功的形式可以照搬，創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念可以自由發(fā)揮，因此?白毛女?的音樂在創(chuàng)作上中西合并兼容并包，成功吸收了中國民族小調(diào)和西洋歌劇的優(yōu)點，即有民族性又有交響性，這就表達在它的樂器演奏及唱腔處理上。在配器上，很難想象僅靠幾件民族器樂是很難到達?十里風雪?太陽出來了?等片段要求的氣勢宏大、人物內(nèi)心復雜的情感變化的，民族器樂加

11、上局部西洋樂器的配器方法，既突出了民族性又增強了交響性，極大地推動了戲劇情節(jié)的開展。在唱腔的設計上，借鑒了西洋歌劇的唱法和表現(xiàn)形式，在演唱形式上有合唱、對唱、獨唱，豐富了音樂的表現(xiàn)手法，在唱腔設計上貼合人物主題音樂和當時內(nèi)心活動，以民族唱法為主，吸收借鑒西洋唱法，使聲音的表現(xiàn)力和音樂的流動性增強，加強了演唱的藝術(shù)性。五、?北風吹?旋律貫穿全劇歌曲?北風吹?無論在電影還是在歌劇當中，都是貫穿始終的音樂，其歡快的節(jié)奏，突出表現(xiàn)了喜兒的天真無邪和對幸福生活的憧憬。在影片的開頭較之歌劇增加了一場秋收的場景，表現(xiàn)了喜兒和大春兩家互相幫助及兩個年輕人樸素純潔的愛情。趙大叔當著兩家老人的面提婚事，還說這都是明擺著的事說明喜兒和大春的婚事得到了家人和鄉(xiāng)親的默認，喜兒給大春補衣服，大春給喜兒摘柿子，多么樸實，多么純潔的愛情。故事情節(jié)在行進的時候加上?北風吹?簡單、歡快的節(jié)奏，把兩個小年輕人內(nèi)心的喜悅也刻畫了出來。劇中結(jié)婚前夜喜兒剪喜字，剪鴛鴦，大春回來之后給她買了絨花，喜兒對鏡梳發(fā)髻、戴絨花，并且安排了一大段唱，其旋律風格和?北風吹?扎紅頭繩?一樣，都是屬于歡快型的。劇中通過喜兒的一段唱及對鏡戴花、梳發(fā)髻及掩面羞澀的動作，生動細膩刻畫了喜兒甜蜜幸福的心情。大春回鄉(xiāng)在山洞中同白毛女相認，又是?北風吹?的旋律為背景音樂，描寫了歷經(jīng)磨難，有情人又見面的幸福。電影?白毛女?在人物塑造和音